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Primeros días del Festival FIDENA, en Bochum,Alemaniamayo 20th, 2014 | Deja un comentario

Del 16 al 24 de mayo de 2014, tiene lugar en Bochum, en la región del Ruhr donde se halla el corazónindustrial de Alemania, el Festival llamado Figurentheater Der Nationen, más conocido como FIDENA .Se trata del mayor de los que se celebran en el país germano y sin duda uno de los más importantes deEuropa. Tuve la oportunidad de asistir al mismo en calidad de observador, invitado por el NRW Kultur dela Región del Ruhr, una institución que se encarga de promocionar y de conectar la cultura del lugar conla que se hace en el resto del mundo.

Primeros días del Festival FIDENA, en Bochum, Alemania | Titeresante http://www.titeresante.es/2014/05/20/primeros-dias-del-festival-fidena...

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Imagen del espectáculo “Mystery Magnet” de Miet Warlop. Foto de Reinout Hiel.

El Festival FIDENA se caracteriza por centrarse especialmente en espectáculos interdisciplinares, que sehallan en el cruce de los lenguajes que hoy caracterizan al teatro de títeres Contemporáneo.

Eso explica que para la inauguración, Annette Dabs, directora artística, haya escogido a la coreógrafabelga Miet Warlop con un espectáculo, Mystery Maguet, que rompía todos los moldes de todos losgéneros.

Parte del escenario de “Mystery Maguet” después de la función.


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Estrenado en el Kunsten Festival des Arts de Bruselas, Diet Warlop propone un universo inspirado en elCómic y en la acción pictórica para desarrollar una lucha de materiales, formas y colores. El resultado esuna sucesión de escenas que se hilvanan sin una lógica aparente y que busca sobretodo sorprender alespectador, llevándolo a él y a sus actores-manipuladores a los límites de lo imaginable.

Un trabajo agotador para los intérpretes, que recibieron los sentidos aplausos de un público captivado ymaravillado por el espectáculo.

Annette Dabs con el cocodrilo.

La obra, que se representó en la Sala Estudio del Schauspielhaus Bochum –nada pequeña, por cierto–,fue antecedida por la abertura del Festival a cargo de Annette Dabs, directora del FIDENA, quién tuvoque luchar con un cocodrilo juguetón llegado sin previo aviso de la calle. Un inicio alegre y desenfadado,para animar al público a romper las barreras del protocolo e implicarse en las acciones del Festival.

Otra de las características del FIDENA Festival es que suele presentar trabajos recientes de las dosescuelas de títeres principales de Alemania, la de Berlín y la de Stuttgard, fuente siempre de novedades yde gratas sorpresas.


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Imagen de “Anti_Korrosion”, en la Rathausplatz.

En la Rathausplatz de Bochum, los estudiantes de la Escuela de Berlín presentaron Anti_Korrosions, unaacción callejera ideada por Gildas Coustier, Tobias Eisenkrämer y Friedericke Miller, y dirigida porMarkus Joss, que compitió con las paradas del pequeño Rastro (o Encantes, como se dice en Barcelona)que hay los domingos en la plaza, y que entretuvo a un público algo atónito de ver a cuatro simpáticosaunque muy raros extraterrestres de cabezas grandes y arrugadas. Pero mayor fue todavía su sorpresacuando apareció una furgoneta con un funambulesco engendro mecánico, con poderes alquímicos detransformación. El elaborado trabajo de los estudiantes en la técnica del clown y en el juego con losobjetos variopintos puestos en circulación permitió ver el alto grado de preparación que existe en estasescuelas de alto voltaje titiritero.


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Imagen delespectáculo Toi-toi-toi.

El grupo de estudiantes de Stuttgard, por su parte, presentó toi-toi-toi en el Rottstr5 Theatre, deBochum, una sala de cámara que aprovecha un precioso espacio abovedado construido bajo las vías deltren. El espectáculo fue una brillante exhibición de talento escénico y de energía juvenil, con tres actores,Sascha Bufe, Jan Jedenak y Eike Schmidt a cargo de tres cabinas retrete de plástico, de las que se ponenen la calle, y de las que sacaron un jugo extraordinario. La vibrante energía de los actores, llena de humory de muy logrados gags cabareteros, conectó de inmediato con el público, entusiasmado por sus alardesvirtuosos en manipular aquellos trastos pesados y voluminosos. Un trabajo de factura coreográfica, casi demalabarismo circense, con una frescura tan inteligente como original.


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Maksim Isaev y Pavel Semchenko de AKHE Engineering Theatre, Rusia.

Un plato fuerte de los primeros días del Festival fue la obra Gobo. Digital Glossary, del colectivo AKHEEngineering Theatre, de Rusia. Dos únicos actores se adueñan del espacio, que cortan y organizan a suantojo, con una libertad descarada y provocadora. Un humor negro y duro que busca sacudir los asientosdel público con acciones que barajan el rock, el teatro de objetos, el video y mil efectos visuales, con elgrado de fuerza, libertad y dureza que sólo vemos hoy en los movimientos que se oponen al poder enRusia, donde las protestas suelen acabar con feroces represiones. Pudimos así respirar y dejarnosestremecer por el lenguaje tremendo que usan Maksim Isaev y Pavel Semchenko, los dos intérpretes yambos autores también del concepto, la dirección y la construcción de objetos y artilugios. Aire fresco dela cercana –y, por los delirios de la política, a veces tan lejana– Rusia, convertida hoy un lugar de enormecreatividad en el terreno de las artes.

Otro tipo de energía es la que desplegaron las cuatro bailarinas procedentes de Holanda y dirigidas porBoukje Schweigman, en la obra Whips. Una singular creación de corte más coreográfico y circense (unoslátigos eran los coprotagonistas del espectáculo) que sin embargo, a medida que iba avanzando la obra,llegó a convertirse en una verdadera catarsis en la que las cuatro jóvenes bailarinas quedaron literalmenteatrapadas por un tránsito feroz.


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Dos de las actrices-bailarines de “Whips” con sus látigos.

Situadas en un espacio cuadrado con el público a su alrededor, este observador se vio de prontotransportado a vivencias arcaicas y viscerales, como si tuviera delante a unas jóvenes bacantes (del sigloXXI, eso sí) en estado de furor, bien armadas con látigos, que marcaban el ritmo de su frenesí.

No todo el mundo conectó con estas emociones, desde luego. Pero al preguntar a una de las actrices, trasacabar el espectáculo, sobre la sensación vivida en el transcurso de la obra, su respuesta de hallarse en unestado brutal de catarsis que las empujaba al frenesí, pero obligadas a su vez a contenerse para no tocar alpúblico –los latigazos llegaron a pocos centímetros de los espectadores–, confirmó mi impresión. Salíexcitado y muy contento de la representación.


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Moment de la representació de “Count to One”. Foto de Mani Lotfizadeh.

En clave muy diferente se presentó la obra Count to One, dirigida e ideada por la directora iraní ZarhaSabri. Sabido es que el teatro de marionetas goza en la antigua Persia de unos momentos muy dulces,debido por un lado a las escuelas de títeres existentes, muy activas y con muchos alumnos, y por otro ladoa causa del cambio generacional que existe en este país, origen de la enorme ola de creatividad en tantoscampos del arte y de la cultura. Una realidad en la que las mujeres, al menos en el terreno de los títeres,parecen llevar la voz cantante.

Count to one propone un trabajo de construcción figurativa en directo hecha con barro de modelar por tresactores-titiriteros en escena. El resultado, con una música realizada al vivo con instrumentos tradicionales,es altamente poético y sugestivo, con pequeñas escenas que simbolizan la lucha por la vida y el absurdo delas guerras y de la opresión. De hecho, los actores van vestidos de militares, con sus cascos puestos. Teatrode poesía y a su vez político que quiere ir a las esencias, a través del sonido, la tierra como único materialy con la gestualidad noble y llana de unos oficiantes que simplemente trabajan con las manos.

El último espectáculo que este observador pudo ver en la sala PACT Zollverein, de Essen, fue PullingStrings, una propuesta de teatro de objetos de la alemana Eva Myer-Keller .


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“Pulling Strings”, de Rva Meyer-Keller. Foto de Eva Meyer-Keller.

Su objetivo fue utilizar los elementos técnicos que uno encuentra en cualquier escenario –cables, focos,extintores, el suelo de goma para los bailarines, las “burras” para colgar vestuario, escobas, aspiradoras…–y concentrarse pura y simplemente en su manipulación para crear así una sorprendente sucesión de efectosvisuales. La originalidad de la propuesta estaba en el cómo se movía todo: a base de hilos –en realidadcordel fino pero muy fuerte– pendidos de la estructura metálica de los focos. Se consiguió así crear elefecto de un espacio escénico partido por los múltiples hilos que tiraban de los focos, los micrófonos, ydemás artilugios puestos en el escenario. Un trabajo coreográfico en el que el lugar de los bailarines estabaocupado por los objetos.

El Alma del Pueblo, de Etcétera.

El FIDENA también nos permitió ver una imágenes “El Alma del Pueblo“, de Enrique Lanz y YaniesbelVictoria Martínez, de la compañía Etcétera de Granada, quienes presentaron el proyecto ante losinvitados y programadores internacionales. Pudimos así recrearnos en las espléndidas e impactantesimágenes filmadas en España, Mali, Vietnam y aún otros lugares. Como dice la presentación del proyecto:

El títere tradicional es una metáfora de las diferentes vidas humanas. Está presente en culturas muydistantes, siempre síntesis del pensamiento, la espiritualidad, la sensibilidad, el saber hacer de cadasociedad. El títere es esa encrucijada en la que se encuentran y cruzan formas de artesanía, materiales yherramientas, danzas, músicas, cantos, mitos, historias, máscaras, formas teatrales. Toda la vidaconverge hacia el títere y este es un hermoso reflejo de su gente, el alma del pueblo…


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Imagen de “El Alma del Pueblo”. Foto de Enrique Lanz.

No había visto aún las preciosas imágenes rodadas en Laguardia ni tampoco las del carnaval en los montesde Navarra, una auténtica maravilla.

El proyecto, que busca rescatar del olvido muchas de las tradiciones que hoy viven amenazadas por loscambios del siglo, encantó a los asistentes, quiénes animaron a los de Granada a proseguir con susobjetivos.

Un Festival que fomenta los encuentros.

La otra gran característica del FIDENA es el mimo puesto en fomentar los contactos así como las redesentre compañías, artistas, festivales, teatros y programadores. Sería imposible citar a todos los queestuvieron presentes en Bochum –adjuntamos algunas imágenes tomadas en los primeros días delFestival–.


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Invitados del NRW Kultur de la Región del Ruhr en el Festival FIDENA: de derecha a izquierda,Christophe Loiseaun (Francia), Annika Land-Reisser (Estonia), Amina Abodoma (Egipto), Pei-yu Shih(Taiwán), Evalina Hristova Kyosovska-Kostolova (Bulgaria), Anurupa Roy (India), Dimitris Stamou(Grecia) y Toni Rumbau.

En esta ocasión, se celebró los días 19 y 20 de mayo el tercer Encuentro Internacional de Directores deFestivales y un Simposio para debatir la disyuntiva Educación Cultural / Libertad Artística, así comola problemática de los Festivales Internacionales en tiempos de crisis.


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Laseñora y el señor SWugita, de japón, también presentes en Bochum.

Los ponentes fueron Oliver Kontny, de Dormund, escritor situado entre las culturas de Alemania,Turquía e Irán, Airan Berg, creador del Festival “The Power of Wonder” en Austria, CatherinePoher, artista francesa instalada en Dinamarca premiada con el Danish Reumert Award en variasocasiones por su teatro para bebés y ninños, Darren o’Donnell, director del “Mammalian DivingReflex” de Toronto, Canadá, Louise Lapointe, alma del Festival de Montréal “Les Trois Jours desCasteliers”, también en Canadá, Inge Ceustermans, directora del “Atelier for Young FestivalManagers” y que actualmente está desarrollando el proyecto de “The Festival Academy”, enBélgica, Anurupa Roy, de la compañía Katkatha Puppet Arts Trust y Secretaria General de UnimaIndia, de Nueva Dheli, la compañía Helios Theater Hamm y Susanne Rehm, involucrada en elFestival FIDENA y directora de la Baden-Württemberg del programa “Kulturagenten für kreativeSchulen”.

De las ponencias presentadas en el Simposio esperamos poder ofrecer en breve más información.

Por Toni Rumbau

Toni Rumbau es titiritero y escritor, fundador de la histórica compañía La Fanfarra de Barcelona (1976),del Teatro Malic (1984-2002) y del Festival de Ópera de Bolsillo y Nuevas Creaciones (1993).

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Categorías: Articulo Destacado, Espectáculos, Festivales, Libros, revistas y exposiciones · Etiketten:Annette Dabs, Bochum, FIDENA

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