PRINCIPIOS BSICOS DE DIRECCIN ESCNICAUNIDAD DE TRABAJO N 4BASADO EN : Crdenas, Giraldo: La direccin escnica. Edit. aque

EL PLAN DE ENSAYOSLECTURA BLANCALECTURA INFORMATIVALECTURA INTERPRETATIVAMONTAJE DE MOVIMIENTO Y CADENA DE ACCIONES FSICAS PRINCIPALESJUSTIFICACIN DE LOS MOVIMIENTOSMEMORIZACIN, PROFUNDIZACIN Y MATICESFRASEO Y VOZRITMO Y FLUIDEZENSAYOS TCNICOSENSAYOS GENERALES

1.- LECTURA BLANCALectura generalEl actor no conoce su papelNo interpretadas: sin entonacin ni nfasisLectura correcta gramaticalmente (dudas)Aclarar el sentido del texto confuso

2.- LECTURA INFORMATIVATransmitir al actor el contenido de la ficha analtica generalImportante definir el superobjetivo de cada personaje y los obstculos que se encontrar para su cumplimientoOtra opcin es que las conclusiones surjan desde el propio grupo de actores coordinados por el directorPara Bercht:El actor debe anotar y memorizar los comportamientos extraos de su personajeIdentificar la realidad social y de clase y sus relaciones con el resto de personajes (si no lo hizo ya el director previamente)Hablar del personaje en tercera persona (Stanislavsky en primera)

3.- LECTURA INTERPRETATIVAEn colectivos amateur ya se conoce el personaje de cada unoAnotaciones sobre tonos, intenciones de los textos (no hacerlos l)Es cuando se comienza a profundizar en las caractersticas del personaje (ficha clnica, biografa, deficiencias, puntos dbiles, deseos, contradicciones, en funcin de la lnea de trabajo elegida)

4.- MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICASIndicaciones claras y en el momento preciso1.- Actores con el libreto, leyendo, realizando los movimientos y anotndolos (slo los suyos)2.- Nuevo pase corrigiendo olvidos o errores3.- Ensayos de repaso si este montaje dura varios dasPD 1: Un actor no rectifica a otroPD 2: Otro mtodo (dejar al actor en aparente libertad)

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS1.- Movimiento y accin fsicaMovimiento: desplazamiento del actorAccin fsica: actividad en escena (coger, lavar, golpear)Principios de partida: Todo movimiento ha de tener una razn, ir hacia algo o alejarse de algoMovimiento fuertes o dbiles (no malos o buenos)Fuerte: de posicin, rea o nivel menos enfatizado a ms enfatizadoDbil: de posicin, rea o nivel ms enfatizado a menos enfatizado

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS2.- nfasis de un actor sobre el escenarioA)Por la posicin del cuerpo en relacin con el pblico

De frente al pblico De tres cuartos frente al pblico De espaldas De perfil De tres cuartos de espaldas al pblico

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS2.- nfasis de un actor sobre el escenarioB)Por el rea que ocupe en el escenario

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS2.- nfasis de un actor sobre el escenarioC)Por nivel En la plataforma ms alta o colgado De pie sobre el penltimo escaln De pie sobre el escaln inmediato inferior a ese De pie sobre un escaln De pie Sentado en el brazo de una butaca Sentado en una silla Sentado en el piso o arrodillado Acostado en el piso

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS2.- nfasis de un actor sobre el escenarioD)Por contrasteSi hay un grupo en posicin, rea o nivel fuerte se enfatiza colocando al actor en posicin, rea o nivel dbil Las lineas verticales enfatizan a un actor en horizontal Las lneas horizontales a un actor en vertical

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS2.- nfasis de un actor sobre el escenarioE)Por espacio El actor con ms espacio vaco a su alrededor queda enfatizado

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS2.- nfasis de un actor sobre el escenario F)Por repeticinEl actor repetido en diagonal hacia el frente queda enfatizadoG) Por foco visualMiradas dirigidas a un actor, lo enfatizan directamenteSi este mira a un tercero , el tercero queda enfatizado adicionalmente

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS2.- nfasis de un actor sobre el escenario H)Por estar en el vrtice de un tringulo Con la base en la lnea ms cercana al proscenio el actor en el vrtice quedar enfatizadoI) Por las lucesEl actor ms iluminado est ms enfatizadoJ) Por el sonidoSe le enfatiza si su aparicin se acompaa de un sonidoK) Por el silencio- Si ante su aparicin se produce un silencio, en contraste con el ambiente anterior

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS2.- nfasis de un actor sobre el escenarioL)Por el color (tambin contar con el contraste) Blanco Clidos (rojo, naranja) Negro Fros (azul, verde) Grises Marrn

MONTAJE DE MOVIMIENTOS Y CADENA DE ACCIONES FSICAS3.- Movimiento y textoGeneralmente el movimiento simultaneo con el textoUn texto fuerte requiere un movimiento fuerte y uno dbil otro dbilEl paso de uno a otro debe darse simultneamente en texto y movimientoEl texto se convierte en fuerte o dbil segn el movimiento que le acompae (inversin de estas reglas en comedia)Movimiento fuerte antes del texto enfatiza el textoMovimiento dbil antes del texto enfatiza el movimientoMovimiento fuerte despus del texto enfatiza el movimientoMovimiento dbil despus del texto enfatiza el texto

5.- JUSTIFICAR TODOS SUS MOVIMIENTOSEl actor siempre tiene que ir hacia algo o alejarse de algoTrabajar y adecuar la justificacin que el actor utiliza hasta dar con la adecuadaDos opcionesPor qu lo hace? para llegar al cmo lo hace?Cmo lo hace? para llegar al por qu lo hace?

6.- MEMORIZACIN, PROFUNDIZACIN Y MATICES (I)MemorizacinSuele retrasarsePrimero recuerdan el sentido y despus las palabrasSi se ha de apuntar no hacerlo si no se pideTras todo el trabajo previo no debe ser difcil la memorizacin

6.- MEMORIZACIN, PROFUNDIZACIN Y MATICES (II)Profundizacin y matices (I)Realizar la historia clnica de los personajes, consecuente con el gnero de la obra, (psicolgica o social) y trabajarlas colectivamenteTrabajar en detalle y aadir nuevas acciones fsicas si son necesariasEl actor debe medir la emocin y su controlTrabajar la interrelacin1.- Intercambio de papeles (hace lo que el espera y ve como lo ven)2.- Actuar la escena narrando la accin en tercera persona (desde el efecto V o extraamiento surge la crtica y la mejor comprensin)

6.- MEMORIZACIN, PROFUNDIZACIN Y MATICES (III)Profundizacin y matices (II)Correcciones del directorNo actuar nunca el trozo que queremos corregirDos opciones: (aunque mejor una mezcla de ambas) Si se est consiguiendo algo no interrumpir, si se resiste, si.1.- no hacer interrupciones. Pasar las notas tras el paseSe gana fluidez y confianza y las correcciones se elaboran en casa. Pero se pueden viciar pasajes.2.- Interrumpir constantemente.Se gana objetividad y precisin. Desconcierto, prdida de fluidez y ralentizacin de los ensayos

7.- ENSAYOS PARA FRASEOS Y VOZCuando los actores tienen fijado el texto, los movimientos, las acciones, los detalles, etcSentado en las ltimas filas con correcciones inmediatas volviendo atrs para fijar el error.

8.- ENSAYOS DE RITMO Y FLUIDEZEnsayos a la italiana:1.- Sin posiciones fijas los actores dicen el texto rpidamente sealando verbalmente los movimientos y acciones fsicas que realizan2.- Se dice el texto y se realizan rpidamente los movimientos y acciones sin actuar pero anunciando superficialmente como lo harn

9.- ENSAYOS TCNICOS Y GENERALESTcnicos:Precisin y rapidez en cambios de escenografaLocalizacin correcta de la utileraConfirmacin de pies e intensidades de los efectos lumnicos y sonorosGenerales:Funciones sin pblico, sin interrupciones. Todo se comenta al final