La estructura dramtica

La estructura dramticaPara la creacin de una historia dramtica es necesario:1.- ESTABLECER:

*Gnero *Trama *Ancdota(s) *Tono *Conflicto generador *Estilo2.- DEFINIR:

*Situaciones o escenas clave*Caractersticas de los personajes*Lmites de la historia3:DESARROLLAR:

*Trama y subtramas*Trayectoria de los personajes*Situaciones*Atmsfera*Elementos de apoyo1.-Unidad de accin:

Situacin y/o acontecimientos vividos por el personajeFactores importantes que influyen en la creacin de una obra dramtica:2.-UNIDAD DE LUGAR:

Delimitacin del espacio

Dnde sucede la accin?3.- UNIDAD DE TIEMPO:

En qu poca y/o lapso transcurrirn los acontecimientos(periodos cerrados)4:UNIDAD DE TONO

Se define en los parlamentos, acciones y situaciones de la obra.* Intencin personal del autor (proceso y/ corriente artstica)

El drama desarrolla su historia a partir de la naturaleza humana (conflicto)

1.- HOMBRE CONTRA DESTINO

2.-EL HOMBRE CONTRA S MISMO Y SUS PASIONES

3.- EL HOMBRE CONTRA LA SOCIEDAD

4.-TODOS CONTRA TODOS

El conflicto es el motor de toda obra dramtica (Gneros dramticos)

TRAGEDIASFARSASTIRACOMEDIAMELODRAMATRAGICOMEDIAETC.5.-UNIDAD DE ESTILO: Enfoque de la realidad1.-PROBLEMA DE INTERSESPECTADOR:

*Toda narracin debe capturar el inters, y mantenerlo constante durante un tiempo y entonces ofrecer una recompensa en el clmax (atraer intelecto y las emociones de la naturaleza humana)

*CURIOSIDAD: Necesidad intelectual que tenemos de hallar respuestas a las preguntas y de cerrar las pautas abiertas ante nosotros.

COLOCAR AL PROTAGONISTA ANTE RIESGOS CADA VEZ MAYORES>Qu va a ocurrir a continuacin?Y despus de eso

EL CLIMAX (el ltimo acto) Debemos hacer esperar.Cmo va a terminar?PROBLEMAS DRAMTICOSPreocupacin: Necesidad emocional que todos tenemos de hallar los valores de la vida. (Bueno-malo)PROBLEMAS DRAMTICOSAl iniciar la historia el espectador:EJEMPLOS: Quieren identificarse con el protagonista (positiva)Centro del bien, enfoque positivo que provoca inters, empata y emocin.Inspecciona el paisaje cargado de valores. Buscando siempre el positivo.PELCULA EL PADRINO

MISTERIO CERRADO:Quin lo hizo? EJ. Se comete un asesinato

MISTERIO ABIERTO:Cmo conseguir atraparlo?EJ. Se observa el asesinatoEl misterio significa crear inters slo por medio de la curiosidad. El inters disimula datos explicativos, se provoca inters sobre acontecimientos pasados.

Dar pistas falsas + Ocultar la verdad= Crean Hechos equivocados

MISTERIO, SUSPENSE E IRONA DRAMTICA+ MISTERIO INTERS DEL ESPECTADOR

- INF. DE LOS SUCESOS

La curiosidad no se relaciona con un hecho sino con el resultado. Ejemplo:

Los personajes y los espectadores avanzan juntos. Cmo acabar todo esto?

Cuando hay irona dramtica el pblico sabe ms que los personajesMIEDOINTERS=PREOCUPACINPelcula de suspenso (asesino psicpata)Ambientacin: Pasillo en penumbra dentro de una mansin vieja.

MISTERIO: Podemos ocultar un hecho que conozca el antagonistaDnde est el asesino?

SUSPENSE: Misma informacin al espectador y protagonista.Lo matara? --- La matara?

IRONA DRAMTICA: Ocultar un hecho al pblico que conozca el protagonista. Ella abre la puerta. Caos totalElla abre la puerta y abrazar al hombreSUSPENSO: Combina curiosidad y preocupacin.

Falso misterio, sorpresa barata:Se niega al pblico informacin que deberamos darle, con la esperanza de mantener su inters. EL PROBLEMA DE LASSORPRESAS

El pblico envuelve a los personajes en un manto de expectativas1.-Va a pasar esto2.- Aquello va a cambiar

Si sucede lo que el pblico esperaba que sucediera esto restar inters.SORPRENDER AL ESPECTADORS. BARATAVS. REALV1.-S. Corte repentino, algo que no esperan ver, alejndolos de algo que esperan que prosiga.Estar a punto de actuar y no hacerlo es lo peorTipos de sorpresas:EL PROBLEMA DE LAS SORPRESASEl pblico envuelve en al personajes un manto de expectativasSi lo que espera el pblico que ocurra ocurre se frustraran. (- inters)SORPRESA BARATA:

Ocultar informacin, distraerlo con algo que no esperan, cambiar lo que crean que iba a pasar.ESTAR A PUNTO DE ACTUAR Y NO HACERLO ES LO PEORPelculas de terror, fantasa, suspensoSORPRESA REAL:

Emana de la repentina revelacin del abismo que se abre entre las expectativas y el resultado.Sorpresas reales que van acompaadas de una visin interior de la revelacin de una verdad oculta Nunca hay que utilizar una coincidencia para presentar un finalLas coincidencias:Dramatizar las coincidencias, aunque estas no tengan sentido en el momento ocurrido, hay que recordar darle un sentido en determinado tiempo.Demostrar como convertir lo ilgico de lo aleatorio en lo lgico de la vida misma

Debemos introducir la coincidencia pronto de modo que contemos con tiempo suficiente para darle significado

EL PROBLEMA DE LA COMEDIAToda comedia es otra forma de narracin.

La comedia nos dice que incluso en las mejores circunstancias los seres humanos encuentran la forma de meter la pata.

El escritor dramtico: Admira la vida, estas reflejan que incluso en las peores circunstancias el espritu humano es magnifico.1.-La sensibilidad cmica busca que el mundo sea perfecto, pero al mirar a su alrededor encuentra la avaricia, la corrupcin y la locura.

2.-La comedia es pura si el pblico re.

3.-Se centra en la vida social: En la idiotez, la arrogancia y la brutalidad de la sociedad.

4.-Se elige una institucin particular que considera que se ha estancad en la hipocresa y en la locura y sale al ataque.

Ejemplos:

DISEO CMICO:1.- La comedia permite al guionista detener el empuje narrativo.

2.-Puede haber escenas que no tengan ningn objetivo narrativo. (diversin)

3.- La comedia tolera ms coincidencias que el drama, incluso podra permitir un final deus ex machina. (con excepcin)

4.- La comedia abre de repente el abismo, la sorpresa estalla en carcajadas.

5.-Debemos preguntarnos :Qu es lo opuesto a eso? Cules son sus antpodas?

6.- Debemos abrir abismos repentinos e inesperados para provocar sorpresa, debemos escribir una historia divertida.