Producción Webseries Low Cost

7/25/2019 Producción Webseries Low Cost

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Acabo de bajar del avión viniendo de México y debo confesar que uno de misgrandes temores era que antes de llegar la maldición de Moctezuma mealcanzara, pero parece que esta vez no ha sido así !on lo cual, sólo traigo el jetlag encima

1) PARA EMPEZAR..."e lo que voy a hablar no es de cómo conseguir el éxito #o voy a hablar decómo conseguir una $ebserie de éxito y conseguir miles de visionados y de li%es

"e lo que voy a hablar es de UNA FORMA DE TRABAJAR

&ero mucho m's específicamente sobre UNA FORMA DE PRODUCIR

INVISIBLES m's que una aventura de la historia que cuenta, es una AVENTURA DE LA PRODUCCIÓN ( de cómo fue evolucionando nuestramanera de producir para ser capaces de contar esta historia

2) LO USUAL ES QUE EMPECEMOS AL REVÉS... )*scribimos un guión )+ratamos de reunir un equipo técnicoartístico )-uscamos la manera de levantar la financiación, ya sea a través deproductores, subvenciones, cro$dfunding

Un modelo de este paradigma fue EL COSMONAUTA, en donde se trató deajustar equipo y produión en funión del !U"#N y del $%O&ECTO'

Esto es lo que yo entiendo omo un proyeto (u)ri(iano, donde LO NECESA%"O est* marado por la dimensión del proyeto' Luego todas lasestrategias de tra)ajo se amoldan a la dimensionalidad del proyeto y no alre+s'

#(.(+/(., por necesidad, empezamos al revés "efinimos el proyecto y susespecificidades a partir de lo que &("*M(. 0A.+A/

3) PREPRODUCCIÓN*l trabajo de preproducción es un trabajo de estimación que involucra1

&/*.2&2*.+(3*!4A. 5!(M6*#7( 8 36#A9:026;#

A!+(/*.

5M's o menos en este (/"*# "* #*!*.6"A":

*l &/*.2&2*.+( involucra lo mínimo necesario para pagar billetes,alojamiento, dietas 5comida<transporte:, atrezzo, imprevistos

9as 3*!4A. "* &/6#!6&6( 8 36# 2na vez que se define esto el proyecto esinamovible "epende esencialmente de nosotros, productores, y nuestra



capacidad de desplazamiento= y del .(!6( 9(!A9 *l .(!6( 9(!A9 es clavepara acceder a los actores y a la ciudad en la que vamos a trabajar *s un3A!696+A"(/

+oda esta parte del proceso involucra las &/*>6.6(#*. +ener una &lan A, - y!, que va de lo m's barato a lo m's caro "e lo m's seguro a lo m's riesgoso 8también a lo 6M&*#.A"(*sta etapa es una preparación para una cuestión que ser' fundamental duranteel rodaje, que es la A"A&+A-696"A", porque todo puede fallar1&odemos trabajar con m'rgenes muy estrechos, pero tenemos que tener encuenta siempre que necesitamos una >?A "* .A96"A

*l 026;# tiene que considerar las limitaciones de presupuesto y ser abierto A-6*/+( implica la posibilidad de cambios en la etapa previa al rodaje o en el

rodaje en sí &uede involucrar cambios de actores, género de los actores, texto,localizaciones

*9 026;# *. 8 .*/@ 2#A 4*//AM6*#+A "* +/A-A( 8 #*0(!6A!6;#!(# 9(. A!+(/*. 8 !(# 9A /*A96"A"*l guión tendr' una cualidad primera1 no pedir gastos inabordables odesequilibrios en función del +(+A9 "* 9A &/("2!!6;#.iempre nuestros gastos de producción se concentran en cuanto a lo inamovible"*.&9A7AM6*#+(. 8 MA#2+*#!6;#, mientras que alquileres, atrezzo eimprevistos tienen que ser siempre flexible y controlable

.i se descontrola el equilibrio de la producción, entonces es peligroso #( .(9(por una cuestión de dinero, sino porque te vuelve "*MA.6A"("*&*#"6*#+* "* 2# *9*M*#+( 5pensar en *9 &9A+( >(9A"(/:&or eso siempre que vamos a introducir elementos y situaciones en nuestroguión, tenemos que preguntarnos1 B*. A-(/"A-9*C 8 aDn en el caso de que larespuesta sea positiva, tenemos que preguntarnos B*. #*!*.A/6(C

*9 026;# es muy importante a un #6>*9 &/@!+6!(*.!/6-6M(. !(M( 026(#6.+A. 8 &*#.AM(. !(M( &/("2!+(/*.

"esde el punto de vista EartísticoF el guión tiene que ser atractivo, 8a sea que los actores y el equipo técnico trabajen gratis o pag'ndoles, elproblema es siempre el mismo1 si el guión no es atractivo es m's improbableque los actores sientan una pertenencia con el proyecto 8 no sentir lapertenencia implica que la colaboración ser' menor

&or eso es importante 2#A -2*#A 46.+(/6A y -2*#(. &*/.(#A*..on los personajes los que deciden lo que un actor le dar' al proyecto, y en elproyecto un buen actor es 9A !9A>*

9a parte artística y la técnica son muy importantes en una producción de este



tipo, y mucho m's si lo pensamos en términos de la postproducción, y tienenque estar equilibrados Aunque desde mi punto de vista si tengo que elegir entrelo técnico y lo artístico, no dudo en rebajar lo primero, porque no importa lo

bonito que se vea un proyecto, si los actores no est'n bien y la historia no tienealma y es mala, pues el resultado ser' malo

&ero en cualquier caso, a la hora de producir hay que tener siempre claro !2A9*. #2*.+/( (-*+6>(B&A/A G2H 4A0( *.+* &/(8*!+(C"*&*#"6*#"( de la respuesta que nos demos, ser' cómo organizaremosnuestra producción

&or lo general mi propuesta es que un proyecto audiovisual tiene que servir parapromover a todos sus integrantes y que cuando se vea el resultado, todos se

sientan orgullosos 4asta los que hayan hecho lo m's pequeIo&(/ *.( *9 026;# +6*#* G2* .*/ 2# >*4?!29(<4*//AM6*#+A "*#*0(!6A!6;# 8 +/A-A(9os actores que participen en él tienen que ver que sus personajes valen elesfuerzo, y los técnicos que su participación se luce&or eso para que el proyecto sea *G2696-/A"( y !(9*!+6>(, tiene que estardado en 9A 46.+(/6A y 9(. &*/.(#A*.

4) EL PASO A “POSTIVAS”

"e las previsiones posibles a cómo podría haber evolucionado este modelo, yono había considerado el del -randed !ontent*l desafío era triple1 hacer un branded y satisfacer a un cliente= dirigir yproducir sin escribir el guión= pero fundamentalmente contar con un&/*.2&2*.+( previo 2na cantidad de dinero ajeno que antes no habíatenido

Mi pregunta personal era si la irrupción de un dinero externo iba a modificar el&A/A"60MA "* &/("2!!6;# en el que había venido trabajando durantem's de cinco aIos

9a respuesta fue que #( Gue el paradigma se mantiene

&rimero porque a la hora de diseIar el proyecto decidimos que nuestro trabajosobre el 026;# tenía que prestar atención en cuanto a texto, contenido y&/*.2&2*.+(6gualmente que en el caso de 6#>6.6-9*., intentaríamos preparar un&/*.2&2*.+( M("*/A"( que nos permita darle al proyecto un 9((J m's!A/( que el dinero que se invirtió

8 sobre todo hacer hincapié en el tema de 9(. A!+(/*.!uidado extremo del equipo *sto es ser M28 /*.&*+2(.( de los 4(/A/6(.



"* /("A*, 9A. !(M6"A. 8 *9 +/A#.&(/+*

A diferencia de 6#>6.6-9*. había un guión previo 8 nosotros presupuestamoslo mínimo necesario para que fuera posible realizarlo 8 lo hicimos teniendo encuenta los valores de mercado y los valores de convenios 8 tiramos por la víadel medio&ero .(-/* +("( en lo que trabajamos fue en 2# &9A# "* /("A* muyajustado, que economizara costes y nos permitiera mejorar sueldos y dietas#os impusimos ser *.+(6!(., pero no ser +A!AK(., y así A2.+A/ y/A!6(#A967A/ gastos y tiempos#o ahorr'bamos monedas Ahorr'bamos en temas importantes que nospermitieran mejorar los pagos y que el equipo estuviera m's satisfecho9a filosofía fue exactamente la misma que conocíamos1 +/A-AA/

A2.+A"AM*#+*, pero #( &*#(.AM*#+*

8 esto es una filosofía orientada hacia *9 !26"A"( "*9 *G26&( 42MA#(!(# *9 G2* +/A-A@-AM(.*sto en cuanto a lo M(#*+A/6(

*n cuanto a lo A/+?.+6!(, también era la misma filosofía1 9( 6M&(/+A#+**/A# 9A 46.+(/6A 8 9(. &*/.(#A*.!uanto m's se luce la historia y los personajes A +/A>H. "* 9(. A!+(/*.,mejor se llega al pDblico

!uando hablo de la llegada al pDblico no me refiero al HL6+( !2A#+6+A+6>(,

sino a que el pDblico percibe nuestro esfuerzo de 4A!*/ -/699A/ 9A46.+(/6A 8 .2. &*/.(#A*.

9o que quiero transmitirles es que hacer cosas 9o$ !ost es que tenemos queestar muy abiertos y adaptables a todas las seIales que nos est' ofreciendo larealidad*so es lo importante, y no enfrascarse en algo de manera cerrada

ANEOS

.i con poco dinero sale bien, con dinero saldr' seguramente mejor

*s conveniente evitar las expectativas muy altas

/("A/ como forma de hacer efectiva nuestra idea y que no quede sóloplasmada en el papel2n piloto para mostras, pero también para MA/!A/ el +*//6+(/6(

.i con rodajes a partir de impros habíamos conseguido durante dos días,metrajes de N, ON o PN minutos, con 026;# y Q "?A. podríamos llegar con



facilidad a RN minutos 8 llegamos a RQ

Q minutos por día S +emporada y O

TT minutos por día S +emporada TU minutos por día &ositivas

#( 4A8 #A"A &*(/ G2* +*#*/ 2# &/(8*!+( 8 "*A/9( !(90A"(

4A8 G2* "*.A36A/ A 9A 36!!6;# 8 &/("2!!6;# G2* .* 4A!* #(!(&6A/9A

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