Programa Historia Del Cine I 2015

7/21/2019 Programa Historia Del Cine I 2015

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UNIVERSIDAD DEL CINEFACULTAD DE CINEMATOGRAFA y/o FACULTAD DE CIENCIAS DE LACOMUNICACIN

Asignatura: Historia del cine I

Ao: 2015 Primer cuatrimestre Profesor titular: David Oubia Profesores adjuntos: Hernn Hevia, Sergio Wol , !icols "u#er eld Jefes de trabajos prcticos: $ndr%s &evinson, 'amara $ccorinti, !icols "u#er eld, (alenaSolar)*

Fundamentos&a +istoria del cine es, ante todo, el desarrollo com le-o de un v.nculo entre los

ilms dentro de una l.nea de tiem o +ec+a de continuidades / de ru turas* &os cineastas+eredan de otros cineastas /, a su ve), roducen en con rontaci n con otros cineastas* adamovimiento a lo largo de la +istoria su one un nuevo comien)o / una idea sobre lo ue elcine debe 3o deber.a4 ser*

Se trata, entonces, de estudiar ese itinerario ue lleva de un ilm a otro / ue de inelos modos en ue vemos / entendemos el cine*

Ob et!"osPro orcionar un conocimiento bsico sobre el desarrollo de los rinci ales

movimientos cinematogr icos a lo largo del siglo *O recer una a ro6imaci n anal.tica al desarrollo de las t%cnicas / los

rocedimientos / romover la com rensi n de las variables est%ticas de cada er.odo*7stimular la com rensi n de los desarrollos, los cambios / las nuevas ormaciones

audiovisuales a artir del com le-o sistema de +erencias / en rentamientos entre lasdistintas o%ticas*

8omentar el estudio de los cineastas ms re resentativos de cada er.odo / elanlisis de los ilms emblemticos*

S!stema de #$ases7n las clases te ricas se e6 ondrn los lineamientos generales de los distintos

momentos de la Historia del cine / se traba-ar sobre algunos movimientos, cineastas /ilms undamentales* 7n los traba-os rcticos, se anali)arn en ro undidad casos

articulares, se traba-ar sobre bibliogra .a cr.tica, te rica e +ist rica a artir de los temase6 uestos en las clases te ricas* ada comisi n se ocu ar de e6 andir / com lementar demanera a licada el dictado de los te ricos*

S!stema de e"a$ua#!%nPara a robar la materia, los estudiantes debern rendir un e6amen arcial escrito

durante el curso ue se a rueba con una nota m.nima de cuatro* &uego, un e6amen inaloral ara el ue se debe re arar el rograma com leto*

As!sten#!a


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Para a robar el curso los alumnos debern cum lir con el 95: de la asistencia a loste ricos / te rico; rcticos*

&!b$!o'(a)*a y )!$mo'(a)*a

&a ctedra +a con eccionado una lista de el.culas ue considera necesario conocer*Se trata de una gu.a incom leta sobre algunas obras centrales en la Historia del cine* $ll. es osible encontrar un marco ara los contenidos de la materia /, de alguna u otra manera,esos ilms sern traba-ados o aludidos en clase* $un ue no todos esos ilms sernanali)ados durante el curso todos los ilms ue com onen esa lista son de visionadoobligatorio ara rendir el e6amen inal*

&a bibliogra .a corres ondiente a los te ricos / te ricos rcticos es de carcter obligatorio* ada semana, los docentes indicarn los ilms / te6tos a traba-ar de acuerdo alo sealado en el rograma* Se es era ue los alumnos asistan a las clases con todo elmaterial /a estudiado*

Conten!dos

+, Los #om!en-os&os -uguetes ticos* &a otogra .a, el cine / la re roductibilidad t%cnica* &os

es ectculos teatrales / el cine< de la escena a la antalla* &os rimeros ilms / el nuevo =blico* &os +ermanos &umi>re, (%li>s* &o documental / lo iccional* 7l cine deatracciones* Desarrollo de las t%cnicas de raccord* 7l descubrimiento del monta-e / losrudimentos narrativos*

Bibliografa:

?a)in, $ndr%, @Ontolog.a de la imagen otogr icaA, enQu es el cine?, Bial , (adrid, 2001*?urc+, !oel, El tragaluz del infinito, tedra, (adrid, 1C 9, ca s* 1 / 2*anudo, Biccioto, @(ani iesto de las siete artesA, en Eoa uim Bomaguera i Bami / Homero $lsina

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'+evenet 3com s*4,Te tos ! "anifiestos sobre el cine, tedra, (adrid, 1C C*Funning, 'om, @7l cine de los rimeros tiem osA, Arc#i$os de la %il"oteca nG 10, alencia, 1CC1*

Oubia, David,&na jugueter'a filos(fica*)ine cronofotograf'a ! arte digital , (anantial, ?uenos

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., C!ne na((a#!%n es0e#t1#u$o&os rimeros cineastas / los or.genes del es ectculo de masas* 7d in Porter*


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David Fri it+* ecil ?* De(ille* 7l rimer lano* 7l lano / el contra lano* 7l desgloseclsico* &os rinci ios deldecoupage* $rticulaci n de una sinta6is de las ormas visuales*&a literatura / el cine< el encuentro de las imgenes / la narraci n* Sugimiento deHoll/ ood*

Bibliografa:

o)arins#/, 7dgardo, @Permanencia de Fri it+A,Tie"po de cine nG 1 J1C, mar)o de 1CK5*

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Xavier Ismail, El discurso cinematogr fico. La opacidad y la transparencia , Manantial, BuenosAires, 2008, cap. 2.

2, Las "an'ua(d!as&as vanguardias euro eas< Dad, Surrealismo, 76 resionismo alemn* 7l cine / lootro de la ra) n* &a ru tura con la narraci n< el cine / el dilogo con las otras artes* &ose6 erimentos de monta-e* Bitmo / com osici n* 76 erimentaci n / documental*

&a escuela sovi%tica< 7isenstein, Pudov#in, ertov* r.tica del monta-e en Fri it+*7isenstein< monta-e e ideolog.a de las ormas* Princi io dial%ctico del monta-e*

(onta-e de

atracciones / monta-e intelectual* &as ormas / los contenidos* ine / ensamiento* ine / ol.tica*

Bibliografa:

La es#ue$a so"!3t!#a

$lber, 8rancois, *a $anguardia en el cine, (anantial, ?uenos $ires, 2005, Primera arte< ca s* 1,

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sobre el cine, tedra, (adrid, 1C C*

Pudov#in, sevolod, @7l monta-e en el ilmA, en Eoa uim Bomaguera i Bami / Homero $lsina

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Xavier Ismail, El discurso cinematogr fico. La opacidad y la transparencia , Manantial, BuenosAires, 2008, cap. 5.

5, La t(ans!#!%n de$ mudo a$ sono(o?a)in< los cineastas ue creen en la imagen / los cineastas ue creen en la realidad*

Del cine mudo al cine sonoro* &os c micos rente a los tal#ies< +arles +a lin / ?uster Meaton* &a conversaci n / la sinta6is audiovisual* 7l documental en la d%cada del L0Bobert 8la+ert/* Eo+n Frierson / la escuela britnica*

Bibliografa:

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Cine c mico

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Oms, (arcel, -uster 3eaton, 'us uets, ?arcelona, 1C 2*


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Cine documental

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Frierson, Eo+n, @Postulados del documentalA, en Eoa uim Bomaguera i Bami / Homero $lsina


6, E$ #!ne #$1s!#oHoll/ ood / el star s!ste"* &a industria del cine / el =blico* &os autores* &os

g%neros* Discursos gen%ricos< una caracteri)aci n ormal* !aturalismo / realismo enHoll/ ood* orres ondencias entre modos de lani icaci n / estilos del relato* risis delmodelo clsico* $l red Hitc+coc#* Orson Welles*

7l realismo o%tico ranc%s* Eean igo* Eean Benoir* 7stilo / uesta en escena* &a bases de la modernidad*

Bibliografa:

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Rea$!smo 0o3t!#o )(an#3s

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Straub, Jean Marie, Catolicismo en Rossellini

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Cahiers du cinma $a 0o$*t!#a de $os auto(es y $a #(*t!#a mode(na

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del cine: a$atares de una cinefilia, ?arcelona, Paid s, 2005*

'ru aut, 8rancois, @ na cierta tendencia del cine ranc%s, en Eoa uim Bomaguera i Bami /

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;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;, @Pasi n or 8rit) &angA, en $ntoine de ?aec ue 3com *4,Teor'a ! cr'tica del

cine: a$atares de una cinefilia, ?arcelona, Paid s, 2005*

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Fodard, Eean;&uc, @(ontage mon beau souciA, en)a#iers du cin"a nX K5, diciembre de 1C5K*

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'ru aut, 8ranQois, @Tui%n es $ntoine DoinelA, en El placer de la "irada, Paid s, ?uenos $ires,

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cine olaco, el nuevo cine alemn, el !e $merican inema* Eo+n assavetes*7l cine underground* 7l cine e6 erimental* 7l cine inde endiente* !uevas ormasdel documental* 7l cine / las artes lsticas*

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Bibliografa:


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Da"!d Oub!

Documents

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