Programas 2013

1. PRESENTACIÓN

1.1

1.1. CARRERA

Bellas Artes

1. 2. NOMBRE DE LA ASIGNATURA, SEMINARIO, TALLER (Remitir a la denominación del Plan

de Estudios de la Carrera)

Problemática del Arte Latinoamericano del siglo XX. Comisión “A”

1.3. CONTENIDOS MÍNIMOS DE LA ASIGNATURA, SEMINARIO, TALLER, SEGÚN EL PLAN DE

ESTUDIOS (Exceptuados los idiomas modernos)

Plan de Estudios Resol. Nº 033/02: “-Particularidades y problemas del arte latinoamericano del

siglo XX desplegados a través de casos paradigmáticos.

Autonomía e identidad, cosmopolitismo e internacionalismo como polos de tensión en los

desarrollos continentales”.

1.4. PROFESOR TITULAR Y EQUIPO DE CÁTEDRA (Indicar cargos, nombre y apellido de cada

uno)

Profesor Titular: Dra. Sabina Florio.

Profesora Adscripta: Lic. Jimena Rodríguez

Profesora Adscripta: Lic. Cynthia Blaconá

Ayudante de 2ª: Sabina Dragichevich

2. OBJETIVOS

1

2.1. OBJETIVOS GENERALES

-Promover el conocimiento de un recorrido histórico y de categorías de análisis capaces de

contribuir a la experiencia teórica y potenciar las producciones visuales.

-Proveer del marco conceptual que permita la comprensión de los fenómenos y procesos

seleccionados.

-Introducir a los debates contemporáneos en torno a la especificidad del arte latinoamericano.

2.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS

-Introducir a la historia de las artes visuales de América Latina de los siglos XX y XXI.

-Plantear la problemática y la especificidad de la modernidad en América Latina a partir de los

momentos de mayor significación estética, política y socio-cultural.

-Problematizar los discursos curatoriales recientes sobre el arte latinoamericano moderno y

contemporáneo.

3. PROGRAMA ANALÍTICO DE TEMAS Y BIBLIOGRAFÍA CORRESPONDIENTE

3.1 FUNDAMENTACIÓN TEÓRICO - METODOLÓGICA

Este programa tiene como línea principal de reflexión la modernidad estética en América

Latina y los problemas implicados en su desarrollo. Para asir sus peculiaridades atenderemos a

los cruces entre arte, fenómenos políticos y procesos identitarios, es decir, a las vinculaciones

entre arte, experiencia y vida, propuestas y sostenidas por las figuras y los movimientos claves

que configuran el arte latinoamericano de los siglos XX y XXI. Por tal motivo haremos un

recorrido histórico a la luz de lo que hemos llamado versiones singulares de nuestros

modernismos, desplegadas en distintas coyunturas.

La primera es la coyuntura del vanguardismo histórico que comprende los años ‘20 y los ’30.

Planteándose en la década del ‘20 la búsqueda de lo moderno y de la identidad

simultáneamente. La tensión hacia lo nuevo se articula con fundamentos de tipo nacional

tendientes a la formulación de la diferencia cultural, desde una perspectiva americana. En la

década del ‘30 puede percibirse un cambio de orientación de las vanguardias enfatizando el

proyecto ideológico a través de la búsqueda de nuevos repertorios formales que puedan

potenciar propuestas de transformación revolucionaria, nuevas concepciones de la cultura

latinoamericana y otras formas del compromiso social.

2

La segunda etapa, los desarrollos neovanguardistas de posguerra, se singulariza por su

aceleración rupturista caracterizada por el cruce entre arte, ciencia y tecnología, las

intervenciones en el espacio urbano, y las redefiniciones del estatuto del arte y el cambio

social. Movimientos cuyo trasfondo está dado por la convivencia conflictiva de las utopías

desarrollistas y los ambiciosos proyectos revolucionarios.

Por último, se abordarán desde una perspectiva crítica los discursos curatoriales recientes

sobre el arte latinoamericano moderno y contemporáneo. Asimismo se tendrán en cuenta un

cuerpo de experiencias clave del arte de las últimas décadas, protagonizadas por artistas de

nuestra región y marcadas por las miradas activas hacia la historia, las tensiones entre lo global

y lo local, y la recuperación de las prácticas grupales en sintonía con los nuevos movimientos

sociales y políticos.

Para asir este recorrido y la problemática de las artes plásticas latinoamericanas se apelará a

un conjunto de nociones planteadas por la sociología de la cultura, los estudios culturales, los

debates de la historia y los diversos estudios recientes que, desde distintas disciplinas, abordan

la problemática de la imagen.

MODALIDAD: presencial

Esta propuesta supone clases teóricas y teórico-prácticas relacionadas con los núcleos

programáticos y las lecturas sugeridas. En cada encuentro el docente desplegará los ejes

centrales de los temas propuestos con su respectivo horizonte problemático y bibliográfico así

como el análisis del corpus visual seleccionado.

TRABAJOS PRÁCTICOS

-Lectura dirigida.

-Análisis y discusión de bibliografía y fuentes.

-Revisión de los discursos sobre el arte de la región, producidos desde el campo de la crítica

latinoamericana de posguerra.

-Lectura crítica de los discursos curatoriales recientes sobre el arte latinoamericano moderno y

contemporáneo.

-Estudio de las producciones visuales paradigmáticas de cada coyuntura abordada.

3

-Aproximaciones a la investigación, sobre la base de cuestionarios y guías didácticas referidas a

los nudos problemáticos del programa.

UNIDAD I

Modernidad e identidad en las primeras vanguardias latinoamericanas

a-Trayectos de la modernidad. Modernidades alternativas y geografías del modernismo.

b-Muralismo mexicano: Proyectos, programas, artistas clave y proyección continental.

c-Recorridos del modernismo brasileño desde la Semana del ‘22: Klaxon, Pau Brasil,

Antropofagia. “Nueva sensibilidad”, regionalismo y recuperación de componentes indígenas.

d-Universalismo constructivo: postulación de un arte universal, inversiones de la cartografía y

proyección rioplatense.

e-Nuevas formas del realismo: figuraciones críticas y frentes contra el fascismo.

f-Surrealismo: diáspora y encuentros. Mundos privados y nuevos compromisos.

BIBLIOGRAFÍA OBLIGATORIA DE LA UNIDAD I

a-Berman, Marshall, "Brindis por la modernidad", en: Casullo, Nicolás (comp.), El debate

modernidad posmodernidad, Buenos Aires, El Cielo Por Asalto, 1993, pp.67-92.

-Bosi, Alfredo, "La parábola de las vanguardias Latinoamericanas" y Schwartz, Jorge,

"Introducción: América Latina; Periodización, Vanguardia, Vanguardias; Utopías americanas",

en: Schwartz, Jorge, Las vanguardias latinoamericanas. Textos programáticos y críticos,

Madrid, Cátedra, 1991, pp. 13-46.

-Funes, Patricia, (Selección de capítulos) en Salvar la nación. Intelectuales, cultura y política en

los años veinte latinoamericanos, Buenos Aires, Prometeo, 2006, pp.26-38; 246-258; 397-410.

-Huyssen, Andreas, “Geografías del modernismo”, en Modernismo después de de la

posmodernidad, Buenos Aires, Gedisa, 2010, pp. 23-46.

-Mosquera, Gerardo, “El des-contexto del arte”, en Lápiz, Madrid, año X, nº 89, oct. 1992, pp.

19-21.

-Pacheco, Marcelo, “Emilio Pettoruti y la búsqueda de una estrategia propia”, en Patricia

Artundo (cur.), Pettoruti y el arte abstracto. 1914-1949, Buenos Aires, Malba, 2011, pp. 25-30.

4

-Wentzlaff-Eggebert, Harald, “Literatura y artes, arte y vida” en Wentzlaff-Eggebert, Harald

(ed.), Naciendo el hombre Nuevo…Fundir literatura, artes y vida como práctica de las

vanguardias en el Mundo Ibérico, Madrid, Vervuert-Iberoamericana, 1999, pp.9-15.

b-Ades, Dawn, “El movimiento de muralistas mexicanos”, en: Ades, Dawn y otros, catálogo

exposición Arte en iberoamérica 1820-1980, Madrid, Ministerio de Cultura/ Turner Libros,

1989.

-O’Connor, Francis, “La influencia de Diego Rivera en el arte de los Estados Unidos durante los

años treinta y posteriores”, en: AAVV, catálogo exposición Diego Rivera. Retrospectiva, Madrid,

El Viso, 1992.

-Siqueiros, David Alfaro, Cómo se pinta un mural, México, Ediciones Taller Siqueiros, 1977.

-Selección de manifiestos, en AAVV, Algunos Documentos sobre el Arte en América, Rosario,

EBA/UNR, 1992.

c-Schwartz, Jorge, “Oswald de Andrade y Tarsila do Amaral: Las miradas de Tarsiwald” en

Wentzlaff-Eggebert, Harald (ed.), Naciendo el hombre Nuevo…Fundir literatura, artes y vida

como práctica de las vanguardias en el Mundo Ibérico, Madrid, Vervuert-Iberoamericana,

1999, pp.278-297.

-Aguilar, Gonzalo, “Postfacio”, en De Andrade, Oswald, Escritos Antropófagos, Buenos Aires,

Corregidor, 2008, pp. 191-214.

-Selección de manifiestos, en Schwartz, Jorge, Las vanguardias latinoamericanas. Textos

programáticos y críticos, Madrid, Cátedra, 1991.

d-Malosetti Costa, Laura, “Norte en el sur. El legado de Joaquín Torres García”, en Peluffo,

Gabriel y Malosetti Costa, Laura, Torres García. Utopía y tradición, Buenos Aires, EDUNTREF,

2011, pp. 83-93.

-Flechter, Valerie, “Joaquín Torres García, 1874-1949”, en Flechter, Valerie (ed.), Intercambios

del modernismo. Cuatro precursores Latinoamericanos, Washington D.C., Hirshorn Museum

and Sculpture Garden in Association with the Smithsonian Institution Press, 1992, pp. 102-126.

-Ramírez, Mari Carmen y otros, La Escuela del Sur. El Taller Torres García y su legado, Madrid,

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 1991, (selección de textos).

5

-Selección de manifiestos, en AAVV, Algunos Documentos sobre el Arte en América, Rosario,

EBA/UNR, 1992.

e-Calvo Serraller, Francisco, “El realismo en el arte contemporáneo”, en El realismo en el arte

contemporáneo, Madrid, Fundación Cultural Mapfre vida.

-Fabris, Annateresa, “Portinari y el arte social”, en: Giunta, Andrea (comp.), Candido Portinari y

el sentido social del arte, Buenos Aires, Siglo XXI, 2005.

-Florio, Sabina y Rodriguez, Jimena, “Ricardo Sívori: de las nuevas formas del realismo a la

síntesis plástico-realista”, Revista Historia Regional, Sección Historia, ISP Nº 3, Nº 28, 2010, pp.

59-75.

-Longoni, Ana, “Introducción”, Muñoz, Miguel Angel, “Los artistas del pueblo: Anarquismo y

sindicalismo revolucionario en las artes plásticas” y Fantoni, Guillermo, “Vanguardia artística y

política radicalizada en los años ’30: Berni, el nuevo realismo y las estrategias de la

mutualidad”, Causas y Azares, pp. 131-140.

f-Ades, Dawn, “Mundos privados y mitos públicos”, en: Ades, Dawn y otros, Arte en

iberoamérica 1820-1980, Madrid, Ministerio de Cultura/ Turner Libros, 1989.

-Mosquera, Gerardo, “Wifredo Lam. Jineteando el modernismo”, en Lápiz, Madrid, año XVI, nº

138, dic. 1997, pp. 24-29.

-Wechsler, Diana, “Melancolía, presagio y perplejidad. Los años 30, entre los realismos y lo

surreal”, en Brihuega, Jaime, Eder, Rita y Wechsler, Diana, catálogo exposición Territorios de

diálogo [Entre los realismos y lo surreal], Buenos Aires, Nuevo Mundo, 2006.

BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA DE LA UNIDAD I

-Bonet, Juan Manuel y otros, El Surrealismo entre Viejo y Nuevo Mundo, Madrid, Quinto Centenario/Turner/Centro Atlántico de Arte Moderno, 1989.-Brihuega, Jaime, Eder, Rita y Wechsler, Diana, Territorios de diálogo [Entre los realismos y lo surreal], Buenos Aires, Nuevo Mundo, 2006.-Berman, Marshall, Todo lo sólido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad, Buenos Aires, Siglo veintiuno, 1989.-Casullo, Nicolás (comp.), El debate modernidad posmodernidad, Buenos Aires, Puntosur, 1989.-Constantin, María Teresa y Wechsler, Diana, Los surrealistas. Insurrectos, iconoclastas y revolucionarios en Europa y América, Buenos Aires, Longseller, 2005.-De Andrade, Oswald, Escritos Antropófagos, Buenos Aires, Corregidor, 2008.

6

-Fell, Claude, José Vasconcelos. Los años del águila (1920-1925). Educación, cultura e iberoamericanismo en el México postrevolucionario, México, UNAM/IIH, 1989.-García-Sedas, Pilar, J. Torres-García y Rafael Barradas. Un diálogo escrito: 1918-1928, Barcelona, Parcifal Ediciones, 2001.-Giunta, Andrea (comp.), Candido Portinari y el sentido social del arte, Buenos Aires, Siglo XXI, 2005.-Gutiérrez, José (Ed.), Por un arte revolucionario e independiente, Barcelona, El viejo topo, 1999.-Huyssen, Andreas, Después de la gran división. Modernismo, cultura de masas, posmodernismo, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2002.-----------, El modernismo después de la posmodernidad, Buenos Aires, Gedisa, 2010.-Martín-Barbero, Jesús, De los medios a las mediaciones, México, Gustavo Gilli, 1993, pp. 72-84.-Peluffo, Gabriel y Malosetti Costa, Laura, Torres García. Utopía y tradición, Buenos Aires, EDUNTREF, 2011.-Said, Edward, Cultura e imperialismo, Barcelona, Anagrama, 1993.-Schwartz, Jorge, Las vanguardias latinoamericanas. Textos programáticos y críticos, Madrid, Cátedra, 1991. -Verani, Hugo, Las vanguardias literarias en Hispanoamérica, México, FCE, 1990.-Wentzlaff-Eggebert, Harald (ed.), Naciendo el hombre Nuevo…Fundir literatura, artes y vida como práctica de las vanguardias en el Mundo Ibérico, Madrid, Vervuert-Iberoamericana, 1999.-Williams, Raymond, La política del modernismo. Contra los nuevos conformistas, Buenos Aires, Manantial, 1997.--------, Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad, Buenos Aires, Nueva Visión, 2000.

UNIDAD II

Desarrollos neovanguardistas de posguerra: modernización cultural y utopía revolucionaria

a-Remodelación de los mapas, ensanchamiento del horizonte institucional y reconfiguraciones

del canon.

b-Concretismo: racionalidad y tensión utópica. Nuevos vínculos entre arte, ciencia y

tecnología.

Neoconcretismo: la sensibilidad del instante. Privilegio de la acción frente a los valores

estáticos del pasado.

Arte cinético: investigaciones acerca de la naturaleza del movimiento y de los nuevos

materiales industriales.

c-Un arte que sale a la calle: el cartel y la valla cubana. Refuncionalización del arte desde una

poética gráfica en circunstancias revolucionarias. Los afiches chicanos: relaciones entre arte y

comunidad de pertenencia en el marco de la lucha por los derechos civiles.

7

d-Giro conceptualista: arte experimental y politización de las posiciones y prácticas.

BIBLIOGRAFÍA OBLIGATORIA DE LA UNIDAD II

a-Guilbaut, Serge, “Éxito: de cómo Nueva York les robó a los parisinos la idea de modernismo,

1948”, en Guilbaut, Serge, De cómo Nueva York robó la idea de arte moderno, Valencia,

Prosopopeya, 2007, pp. 307-358.

-Giunta, Andrea, “Misión imposible. Nelson Rockefeller y la cruzada del internacionalismo

artístico” en Salvatore, Ricardo (comp.), Culturas imperiales. Experiencia y representación en

América, Asia y Africa, Buenos Aires, Beatriz Viterbo, 2005, pp.184-211.

-Serviddio, Fabiana, “Muestras latinoamericanas durante la 2da Guerra: la exhibición como

articulación de la identidad”, en Herrera, María José (dir.), Exposiciones de Arte Argentino y

Latinoamericano. Curaduría, diseño y políticas culturales, Córdoba, Escuela Superior de Bellas

Artes Dr. Figueroa Alcorta, 2011, pp.139-149.

b- Brett, Guy, “Un salto radical”, en: Ades, Dawn y otros, Arte en iberoamérica 1820-1980,

Madrid, Ministerio de Cultura/ Turner Libros, 1989.

-Belluzzo, Ana María, “Grupo ruptura y arte concreto”, en Ramírez, Mari Carmen y Olea Héctor

(cur.), Heterotopías. Medio siglo sin lugar: 1918-1968, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte

Reina Sofía, 1991, pp. 273-279. pp. 313-320.

-Herkenhoff, Paulo, “La mano y el guante”, en Ramírez, Mari Carmen y Olea Héctor (cur.),

Heterotopías. Medio siglo sin lugar: 1918-1968, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina

Sofía, 1991.

-Jiménez, Ariel (ensayo), Geo-metrías. Abstracción geométrica latinoamericana en la colección

Cisneros, Buenos Aires, Fundación Cisneros y Malba, 2003.

-Rossi, Cristina, “Imágenes inestables. Tránsitos Buenos Aires-París-Buenos Aires”, en Herrera,

María José (cur.), Real/Virtual. Arte cinético argentino en los años sesenta, Buenos Aires,

MNBA, 2012, pp. 47-67.

8

c-Herrera Ysla, Nelson, “Una poética gráfica insular”, en Borrás, María Lluisa y Zaya, Antonio

(Comisarios), Cuba siglo XX. Modernidad y sincretismo, España, Centro Atlántico de Arte

Moderno, Fundació “La Caixa” y Centre D’Art Santa Mónica, 1996, pp. 253-266.

-Quirarte, Jacinto, “Artistas mexicanos y mexicoamericanos en los Estados Unidos: 1920-1970”,

AAVV, El espíritu latinoamericano: arte y artistas en los Estados Unidos, 1920-1970 , Nueva

York, Museo de Artes del Bronx/Harry N. Abrams, Inc., Editores, 1988, pp. 14-71.

-Gorodezky M., Sylvia, “El movimiento de los sesenta” y “Los setenta”, en Gorodezky M.,

Sylvia, Arte chicano como cultura de protesta, México, UNAM, 1993, pp.29-36.

-Camnitzer, Luis, “Pop político” en Trans, Nueva York, volumen 5, 1998, pp. 12-15.

d-Ramírez, Mari Carmen, “Tácticas para vivir de sentido: carácter precursor del

conceptualismo en América Latina” en Ramírez, Mari Carmen y Olea Héctor (cur.),

Heterotopías. Medio siglo sin lugar: 1918-1968, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina

Sofía, 1991, pp.373-381.

-Longoni, Ana, “Relatos otros de los conceptualismos”, en Freire, Cristina y Longoni, Ana,

Conceptualismos del Sur/Sul, Sao Paulo, Annablume, 2009, pp.277-281.

-Selección de escritos de artistas y manifiestos en Ramírez, Mari Carmen y Olea Héctor (cur.),

catálogo exposición Heterotopías. Medio siglo sin lugar: 1918-1968, Madrid, Museo Nacional

Centro de Arte Reina Sofía, 1991.

BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA DE LA UNIDAD II

-Alonso, Rodrigo (cur.), Imán: Nueva York. Arte argentino de los años 60, Buenos Aires, Fundación Proa, 2010.-Bayón, Damián (relat.), América Latina en sus artes, México, SXXI, 1978.-Borrás, María Lluisa y Zaya, Antonio (Comisarios), Cuba siglo XX. Modernidad y sincretismo, España, Centro Atlántico de Arte Moderno, Fundació “La Caixa” y Centre D’Art Santa Mónica, 1996.-Camnitzer, Luis, Farver, Jane y Weiss, Rachel (directores), catálogo exposición Global Conceptualism: Points of origin, 1950s-1980s, Nueva York, Queens Museum of Art, 1999.-Freire, Cristina y Longoni, Ana, Conceptualismos del Sur/Sul, Sao Paulo, Annablume, 2009, pp.277-281.-Gorodezky M., Sylvia, Arte chicano como cultura de protesta, México, UNAM, 1993.-Gradowczyk, Mario, Arte Abstracto: cruzando líneas desde el sur, Buenos Aires, EDUNTREF, 2006.

9

-Griswold Del Castillo, Richard, Mc Kenna, Teresa y Yarbro-Bejarano, Yvonne, Chicano Art. Resistance and affirmation, 1965-1985, Los Angeles, Wight Art Gallery/ University of California, 1991, pp. 141-154.-Herrera, María José (cur.), Real/Virtual. Arte cinético argentino en los años sesenta, Buenos Aires, MNBA, 2012.-Katzenstein, Inés (ed.), Escritos de vanguardia. Arte argentino de los años ’60, MOMANY/Fundación Espigas, 2007.-Longoni, Ana y Mestman, Mariano, Del Di Tella a “Tucumán Arde”. Vanguardia artística y política en el ’68 argentino, Buenos Aires, El cielo por asalto, 2000.-Perazzo, Nelly, El arte concreto en la Argentina, Buenos Aires, Gaglianone, 1983.-Ramírez, Mari Carmen y Olea Héctor (cur.), Heterotopías. Medio siglo sin lugar: 1918-1968, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 1991.-Salvatore, Ricardo (comp.), Culturas imperiales. Experiencia y representación en América, Asia y Africa, Rosario, Beatriz Viterbo, 2005.-Serrano Pardiñaz, Elena (comp.), Arte Latinoamericano. Etapa Republicana. Selección de lecturas, La Habana, editorial “Félix Varela”, 1998.

UNIDAD III

Una nueva condición para la cultura: redefinición de los vínculos del arte con la tradición, la

sociedad y la política

a-“La puesta en escena internacional del arte latinoamericano”: distorsiones, estereotipos y

miradas oblicuas al canon.

b-Neomexicamismo, Nueva Imagen y Neo-Regionalismo: vuelta a la subjetividad, dialogo con

la cultura popular, mirada regional y visitas activas al pasado.

c-Expansión del conceptualismo y rearticulación de las prácticas.

d-Acomodo, reajuste y transformación del legado de las neovanguardias.

BIBLIOGRAFÍA OBLIGATORIA DE LA UNIDAD III

a-Richard, Nelly, “La puesta en escena internacional del arte latinoamericano: montaje,

representación”, en AAVV, Arte, historia e identidad en América Latina. Visiones comparativas,

tomo III, México, Instituto de Investigaciones Estéticas/UNAM, 1994, pp. 354-369.

-Wechsler, Diana, “Presentaciones, representaciones. Sobre el relato del arte moderno

latinoamericano en algunas exposiciones itinerantes”, Sartor, Mario y Serafin, Silvana (cur.),

Studi Latinoamericani. Globalitá e localismo, Nro 4, Udine, Forum, 2008, pp. 111-122.

-Longoni, Ana, “Dilemas irresueltos. Preguntas ante la recuperación de los conceptualismos de

los años 1960”, Freire, Cristina y Longoni, Ana, Conceptualismos del Sur/Sul, Sao Paulo,

Annablume, 2009, pp.277-281, pp. 347-355.

10

b-Navarrete Cortés, Alejandro, “La producción simbólica en México durante los años ochenta”,

en Debroise, Oliver (edit.), La era de la discrepancia. Arte y cultura visual en México. 1968-

1997, México, MUCA Campus/UNAM, 2007, pp. 282-288.

-Gorodezky M., Sylvia, “Neo Expresionismo y arte de confrontción”, en Gorodezky M., Sylvia,

Arte chicano como cultura de protesta, México, UNAM, 1993, pp.104-119.

-Huyssen, Andreas, “Guillermo Kuitca: pintor del espacio”, en Huyssen, Andreas, en

Modernismo después de de la posmodernidad, Buenos Aires, Gedisa, 2010, pp. 63-80.

-Usubiaga, Viviana, “El lugar del arte en la crisis de la dictadura” y “Producción y circulación de

las artes en tiempos de libertad”, en Usubiaga, Viviana, Imágenes inestables. Artes visuales,

dictadura y democracia en Buenos Aires, Buenos Aires, Edhasa, 2012, pp. 81-173.

c-Ramírez, Mari Carmen, “Contexturas: lo global a partir de lo local”, en Jiménez, José y Castro

Flórez, Fernando (editores), Horizontes del arte latinoamericano, Madrid, Tecnos, 1999, pp. 69-

82.

-Vich, Víctor, “Desobediencia simbólica. Performance, participación y política al final de la

dictadura fujimorista”, Grimson, Alejandro (comp.), La cultura en las crisis latinoamericanas,

Buenos Aires, CLACSO, 2004, pp. 63-80.

-Medina, Cuauhtémoc, “Publicando circuitos” y Vázquez Mantecón, Álvaro, “Los grupos: una

reconsideración”, en Debroise, Oliver (edit.), La era de la discrepancia. Arte y cultura visual en

México. 1968-1997, México, MUCA Campus/UNAM, 2007, pp. 150-154 y pp. 194-196.

-Rolnik, Suely, “Desentrañar futuros”, en Freire, Cristina y Longoni, Ana, Conceptualismos del

Sur/Sul, Sao Paulo, Annablume, 2009, pp.277-281, pp. 229-337.

-Florio, Sabina y Rodriguez, Jimena, “Fuera del cuadro. Un arte que sale a la calle”, en Achilli,

Elena y otros (Dir.), Vivir en la ciudad. Tendencias estructurales y procesos emergentes, vol. 2,

Rosario, Laborde Libros Editor, 2010, pp. 433-445.

d-Herkenhoff, Paulo, “Brasil (es)”, en Olivares, Rosa (coord.), Brasil, en Lápiz, Madrid, año XVI,

nº134-135, jul.-set.1997, pp.19-27.

-Moura, Rodrigo, “Esculturas sensibles” y Herkenhoff, Paulo, “Globiobabel nudelioname

landmoonaia…”, en Seduçòes, Zurich, Daros Exhibitions, 2006, pp. 48-52 y 159-165.

11

-Amstrong, Elizabeth, “Belleza impura”, en Armstrong, Elizabeth, Zamudio-Taylor, Victor y

otros, Ultra Baroque. Aspects of Post Latin American Art, San Diego, Museum of Contemporary

Art San Diego, 2000, pp. 1-18.

BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA DE LA UNIDAD III

-Ades, Dawn y otros, catálogo exposición Arte en iberoamérica 1820-1980, Madrid, Ministerio de Cultura/ Turner Libros, 1989.-Armstrong, Elizabeth, Zamudio-Taylor, Victor y otros, Ultra Baroque. Aspects of Post Latin American Art, San Diego, Museum of Contemporary Art San Diego, 2000.-Basualdo, Carlos y Zaya, Octavio (curadores), catálogo exposición eztetyka del sueño, Madrid, Palacio de Cristal/Palacio de Velásquez Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2001.-Castro Fernando y Jiménez, José (editores), Horizontes del arte latinoamericano, Madrid, Tecnos, 1999.-Debroise, Oliver (edit.), La era de la discrepancia. Arte y cultura visual en México. 1968-1997, México, MUCA Campus/UNAM, 2007-García, María Amalia, Serviddio, Luisa Fabiana y Rossi, María Cristina, Arte argentino y latinoamericano del siglo XX, Buenos Aires, Fundación Espigas, 2004.-Grimson, Alejandro (comp.), La cultura en las crisis latinoamericanas, Buenos Aires, CLACSO, 2004.-Laddaga, Reinaldo, Estética de la emergencia, Buenos Aires, Adriana Hidalgo editora, 2006.-Mosquera, Gerardo (editor), Arte reciente en Chile. Copiar el edén, Chile, Ediciones y publicaciones Puro Chile, 2006.-Richard, Nelly, Fracturas de la memoria. Arte y pensamiento crítico, Buenos Aires, Siglo XXI, 2007.-Stupía, Eduardo, Felipe Pino. Químicamente puro. Pinturas 1970-2011, Buenos Aires, Fundación OSDE, 2012.-Usubiaga, Viviana, Imágenes inestables. Artes visuales, dictadura y democracia en Buenos Aires, Buenos Aires, Edhasa, 2012, pp. 81-173.

3.2 BIBLIOGRAFÍA GENERAL

Introductoria sobre problemas teóricos y metodológicosAltamirano, Carlos y Sarlo, Beatriz, Conceptos de sociología literaria, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1990.--------, Literatura y Sociedad, Buenos Aires, Hachette, 1983.Altamirano, Carlos (dir.), Términos críticos de sociología de la cultura, Buenos Aires, Paidós, 2002.Anderson, Perry, Los orígenes de la posmodernidad, Barcelona, Anagrama, 2000.Bhabha, Homi, El lugar de la cultura, Buenos Aires, Manantial, 2002.

12

Berman, Marshall, Todo lo sólido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad , Buenos Aires, Siglo veintiuno, 1989.Benjamin, Walter, Estética y política, Buenos Aires, Las cuarenta, 2009.Bourdieu, Pierre, Sociología y cultura, México, Grijalbo, 1990.--------, Cosas dichas, Barcelona, Gedisa, 1996.--------, Razones prácticas, Barcelona, Anagrama, 1997.Breuninger, Helga y Schröder, Gerhart, Teoría de la cultura. Un mapa de la cuestión, Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica, 2005.Bürguer, Peter, Teoría de la vanguardia, Barcelona, Península, 1987.Calinescu, Matei, Cinco caras de la modernidad. Modernismo, vanguardia, decadencia, Kitsch, posmodernismo, Madrid, Tecnos, 1991.Casullo, Nicolás (comp.), El debate modernidad posmodernidad, Buenos Aires, Puntosur, 1989.Casullo, Nicolás, Forster, Ricardo y Kaufman, Alejandro, Itinerarios de la modernidad. Corrientes del pensamiento y tradiciones intelectuales desde la ilustración a la posmodernidad , Buenos Aires, Eudeba, 2003.Clifford, James, Dilemas de la cultura. Antropología, literatura y arte en la perspectiva posmoderna, Barcelona, Gedisa, 2001. Didi-Huberman, Georges, Ante el tiempo, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2005. ----------, Georges, Cuando las imágenes toman posición, Madrid, A. Machado Libros, 2008. Dussel, Inés y Gutierrez, Daniela (comps.), Educar la mirada. Políticas y pedagogías de la imagen, Buenos Aires, Manantial/FLACSO, 2006.Foster, Hall (comp.), La posmodernidad, Barcelona, Kairós, 1985.García Canclini, Néstor, Culturas híbridas. Estrategias para entrar y salir de la modernidad, Buenos Aires, Sudamericana, 1992.--------, Imaginarios Urbanos, Buenos Aires, EUDEBA/UBA, 1997.--------, La globalización imaginada, Buenos Aires, Paidós, 1999.García Canclini, Néstor y Moneta, Carlos J. (coords.), Las industrias culturales en la integración latinoamericana, México, Grijalbo, 1999.Grüner, Eduardo, El fin de las pequeñas historias. De los estudios culturales al retorno (imposible) de lo trágico, Buenos Aires, Paidós, 2002.Jameson, Frederic, Ensayos sobre el posmodernismo, Buenos Aires, Imago Mundi, 1991.--------, El giro cultural. Escritos seleccionados sobre el posmodernismo 1983-1998, Buenos Aires, Manantial, 1999.Huyssen, Andreas, Después de la gran división. Modernismo, cultura de masas, posmodernismo, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2002.--------, En busca del futuro perdido. Cultura y memoria en tiempos de globalización, México, Fondo de cultura económica, 2002.Martín-Barbero, Jesús, De los medios a las mediaciones, México, Gustavo Gilli, 1993.Ortiz, Renato, Mundialización y cultura, Buenos Aires, Alianza, 1997.Paz, Octavio, Los hijos del limo. Del romanticismo a la vanguardia, México, Seix Barral, 1974.Picó, Joseph (comp.), Modernidad y Posmodernidad, Madrid, Alianza, 1988.Said, Edward, Cultura e imperialismo, Barcelona, Anagrama, 1993.Salvatore, Ricardo (comp.), Culturas imperiales. Experiencia y representación en América, Asia y Africa, Rosario, Beatriz Viterbo, 2005.Williams, Raymond, Marxismo y literatura, Barcelona, Península, 1980.--------, Sociología de la cultura, Barcelona, Paidós, 1994.

13

--------, La política del modernismo. Contra los nuevos conformistas, Buenos Aires, Manantial, 1997.--------, Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad, Buenos Aires, Nueva Visión, 2000.

General sobre arte modernoAAVV, La modernidad y lo moderno. La pintura francesa en el siglo XIX, Madrid, Akal, 1998.--------, Primitivismo, cubismo y abstracción. Los primeros años del siglo XX, Madrid, Akal, 1998.--------, Realismo, racionalismo, surrealismo. El arte de entreguerras (1914-1945), Madrid, Akal, 1999.--------, La modernidad a debate. El arte desde los cuarenta, Madrid, Akal, 1999.Baqué, Dominique, La fotografía plástica, Barcelona, Gustavo Gili, 2003.Battcock, Gregory (ed.), La idea como arte. Documentos sobre el arte conceptual, Barcelona, Gustavo Gilli, 1977.Breton, André, Manifiestos del surrealismo, Barcelona, Editorial Labor, 1995.Borriaud, Nicolás, Estética relacional, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2006.--------, Postproducción, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2007.Cabanne, Pierre, El arte del siglo XX, Barcelona, Polígrafa, 1983.Calvo Serraller, Francisco, El realismo en el arte contemporáneo. 1900-1950, Madrid, Fundación Cultural Mapfre Vida, 1999.Cirlot, Lourdes, El arte del SXX, Barcelona, Polígrafa, 1983.--------, Historia Universal del Arte. Ultimas Tendencias, Barcelona, Planeta, 1993.Clark, Toby, Arte y propaganda en el siglo XX, Madrid, Akal, 2000.Crow, Thomas, El arte moderno en la cultura de lo cotidiano, Madrid, Akal, 2002.Danto, Arthur, Después del fin del arte. El arte contemporáneo y el linde de la historia, Barcelona, Paidós, 1999.De Michelli, Mario, Las vanguardias artísticas del siglo veinte. Córdoba, Editorial Universitaria de Córdoba, 1968.Foster, Hal, El retorno de lo real. La vanguardia a finales de siglo, Madrid, Akal, 2001.Gombrich, Ernst H., La historia del Arte, Madrid, Debate, 1996.Guasch, Anna María, El arte del siglo XX en sus exposiciones. 1945-1995, Barcelona, Ediciones del Serbal, 1997.-------- (ed.), Los manifiestos del arte posmoderno. Textos de exposiciones, Madrid, Akal, 2000.Honnef, Klaus, Arte contemporáneo, Alemania, Taschen, 1993.Krauss, Rosalind, La originalidad de la vanguardia y otros mitos, Madrid, Alianza Forma, 1996.Lucie-Smith, Edward, Movimientos en el arte desde 1945, Buenos Aires, Emecé, 1979.Marchán Fiz, Simón, Del arte del objetual al arte del concepto (1960-1974). Epílogo sobre la sensibilidad "posmoderna". Antología de escritos y manifiestos, Madrid, Akal, 1986.--------, Contaminaciones figurativas, Madrid, Alianza, 1986.--------, Fin de siglo y los primeros “ismos” del siglo XX (1890-1917), Suma Artis XXXVIII, Madrid, Espasa Calpe, 1994.--------, Las vanguardias históricas y sus sombras (1917-1939), Suma Artis XXXVIII, Madrid, Espasa Calpe, 1996.Menna, Filiberto, La opción analítica en el arte moderno, Barcelona, Gustavo Gilli, 1987.Walker, John, El arte después del pop, Barcelona, Labor, 1975.

14

EspecíficaAAVV, Comunicación y culturas populares en Latinoamérica, México, CLACSO/Gustavo Gilli, 1987.--------, An interpretive of the Chicano Art Movement, 1965-1985, Los Angeles, Wight Art Gallery/ University of California, 1991.--------, Ciudad/Campo en las Artes en Argentina y Latinoamérica. 3ª Jornadas de Teoría e Historia de las artes, Buenos Aires, CAIA, 1991.--------, Voces de ultramar. Arte en América Latina y Canarias: 1910-1960, Madrid, Centro Atlántico de Arte Moderno/ Casa de América/Turner, 1992.--------, El Arte entre lo público y lo privado, VI Jornadas de Teoría e Historia de las artes, Buenos Aires, CAIA, 1995.--------, Cuba Siglo XX. Modernidad y Sincretismo, Las Palmas de Gran Canaria, Centro Atlántico de Arte Moderno, 1996.--------, América Latina ‘96 en el Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, MNBA, 1996.--------, El ojo. Buñuel, México y el Surrealismo, México, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1996.--------, Cultura y Política en los años ‘60, Buenos Aires, CBC/ UBA, 1997.--------, Epílogos y prólogos para un fin de siglo. VIII Jornadas de Teoría e Historia de las artes, Buenos Aires, CAIA, 1999.--------, Un siglo de arte mexicano. 1900-2000, Milán, Instituto Nacional de Bellas Artes/Landucci editores, 1999.--------, Políticas de la diferencia. Arte Iberoamericano fin de siglo, Buenos Aires, Malba, 2001.--------, Vanguardias argentinas, Buenos Aires, Libros del Rojas, 2002.Acha, Juan, Columbres, Adolfo y Escobar, Ticio, Hacia una teoría americana del arte, Buenos Aires, Ediciones del Sol, 2005.Ades, Dawn y otros, Arte en iberoamérica 1820-1980, Madrid, Ministerio de Cultura/ Turner Libros, 1989.Aguilar, Nelson (Cur.), Brasil+500Argentina. Muestra del Redescubrimiento, San Pablo, Associaçao Brasil + 500, 2000.Altamirano, Carlos y Sarlo, Beatriz, Ensayos argentinos. De Sarmiento a la vanguardia, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1983.Álvarez, Guadalupe, Castro, X. Antón y Mosquera, Gerardo, A imaxe e o labirinto. 10 artistas cubanos dos “90”. Vigo, Casa das Artes/Consello de Vigo, 1998.Amante, Adriana y Garramuño, Florencia (Selección, traducción y prólogo), Absurdo Brasil. Polémicas en la cultura brasileña, Buenos Aires, Biblos, 2000.Ansaldi, Waldo (coordinador), Calidoscopio latinoamericano. Imágenes históricas para un debate vigente, Buenos Aires, Ariel, 2004.Antelo, Raúl, María con Marcel. Duchamp en los trópicos, Buenos Aires, Siglo XXI editores, 2006.Armstrong, Elizabeth, Zamudio-Taylor, Victor y otros, Ultra Baroque. Aspects of Post Latin American Art, San Diego, Museum of Contemporary Art San Diego, 2002.Aznar, Yayo y Wechsler, Diana (compiladoras), La memoria compartida. España y Argentina en la construcción de un imaginario cultural (1898-1950), Buenos Aires, Pidós, 2005.Basualdo, Carlos y Zaya, Octavio (curadores), eztetyka del sueño, Madrid, Palacio de Cristal/Palacio de Velásquez Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2001.Bayón, Damián, Aventura Plástica de Hispanoamérica. Pintura, cinetismo, artes de acción -1940-1972-, México, Fondo de Cultura Económica, 1974.

15

--------, América Latina en sus artes, México, SXXI, 1978.-------- (relat.), El artista latinoamericano y su identidad, Caracas, Monte Avila, 1979.--------, Artistas contemporáneos de América Latina, Madrid, Del Serbal/Unesco, 1985.-------- (ed.), Arte moderno en América Latina, Barcelona, Taurus, 1985.Bethell, L. (ed.), Historia de América Latina, t. 4, 6 y 8, Barcelona, Crítica, 1990.Blanco, Ricardo (ed.), “Arte prehispánico: creación, desarrollo y persistencia”, Buenos Aires, Temas de la Academia, Año 2, Nº 2, Academia Nacional de Bellas Artes, dic. 2000.Brettell, Richard R. (dir.), Imagen de México. La aportación de México al arte del Siglo XX, México, Benteli Edición Catálogos, 1987.Bonet, Juan Manuel y otros, El Surrealismo entre Viejo y Nuevo Mundo, Madrid, Quinto Centenario/Turner/Centro Atlántico de Arte Moderno, 1989.--------, El Ultraísmo y las artes plásticas, Valencia, Instituto Valenciano de Arte Moderno, 1996.Burucúa, José Emilio (dir. de tomo), Nueva Historia Argentina. Arte, Sociedad y Política, Vol. I y II, Buenos Aires, Sudamericana, 1999.Camnitzer, Luis, Farver, Jane y Weiss, Rachel (directores), Global Conceptualism: Points of origin, 1950s-1980s, Nueva York, Queens Museum of Art, 1999.Cancel, Luis y otros, El espíritu latinoamericano: arte y artistas en los Estados Unidos, 1920-1970, Nueva York, Museo de Artes del Bronxs/ Harry N. Abrans, 1988.Cánovas Pérez, Alejandro (comp.), Alejo Carpentier. Artes visuales, La Habana, Letras Cubanas, 1993.Cao, Marián, Creación artística y mujeres. Recuperar la memoria, Madrid, Narcea, 2000.Castro Fernando y Jiménez, José (editores), Horizontes del arte latinoamericano, Madrid, Tecnos, 1999.Castro Morales, Belén, “El surrealismo en América Latina: la revelación de la alteridad”, en La página, Madrid, año IV, nº 1-2, abr. 1993, pp. 125-148.Cippolini, Rafael (editor), Manifiestos argentinos. Políticas de lo visual 1900-2000, Buenos Aires, Adriana Hidalgo editora, 2003. Columbres, Adolfo, Sobre la cultura y el arte popular, Buenos Aires, Ediciones del sol, 1987.Constantin, María Teresa y Wechsler, Diana, Los surrealistas. Insurrectos, iconoclastas y revolucionarios en Europa y América, Buenos Aires, Longseller, 2005.Converti, Julia (coord.), Circuitos latinoamericanos. Circuitos internacionales, Buenos Aires, Fundación arteBA, 2006.Curiel, Gustavo, González Mello, Renato y Gutiérrez Haces, Juana (eds.), Arte, Historia e Identidad en América: visiones comparativas. XVII Coloquio Internacional de Historia del Arte, Tomos I, II y III, México, UNAM/IIE, 1994.De Diego, Estrella y Huici, Fernando (ensayos), Fuera de orden. Mujeres de la vanguardia española, Madrid, Fundación Cultural Mapfre Vida, 1999.De Moraes Belluzo, Ana María (org.), Modernidade: Vanguardas Artísticas na América Latina, Saò Paulo, Memorial/UNESP, 1990.Elliot, David (ed.), Art from Argentina 1920-1994, Oxford, The Museum of Modern Art Oxford, 1994.Fabris, Annateresa, “Portinari y el arte social” en Giunta, Andrea (comp.), Candido Portinari y el sentido social del arte, Buenos Aires, Siglo XXI, 2005, pp. 99-123.Fantoni, Guillermo A., “Vanguardia artística y política radicalizada en los años ‘30: Berni, el nuevo realismo y las estrategias de la Mutualidad”, en Causas y azares, Buenos Aires, año IV, nº5, otoño 1997, pp.131-141.

16

--------, Una mirada sobre el arte y la política. Conversaciones con Juan Grela, Rosario, Homo Sapiens, 1997.--------, Arte, Vanguardia y política en loa años ‘60. Conversaciones con Juan Pablo Renzi , Buenos Aires, El Cielo por Asalto, 1998.Fell, Claude, José Vasconcelos. Los años del águila (1920-1925). Educación, cultura e iberoamericanismo en el México postrevolucionario, México, UNAM/IIH, 1989.Fernández, Martha y Noelle, Louise (editoras), Estudios sobre arte. Sesenta años del Instituto de Investigaciones Estéticas, México, UNAM/IIE, 1998.Flechter, Valerie (ed.), Intercambios del modernismo. Cuatro precursores Latinoamericanos, Washington D.C., Hirshhorn Museum and Sculpture Garden in Association with the Smithsonian Institution Press, 1992.Florio, Sabina, “Augusto Schiavoni: un viaje alrededor de las formas”, en Separata, Centro de Investigaciones del Arte Argentino y Latinoamericano, Facultad de Humanidades y Artes, Universidad Nacional de Rosario, Año 1, Nº 1, marzo de 2001, pp. 2-11.--------, “El laboratorio de una identidad. Cotidianeidad y extrañeza en la obra de Augusto Schiavoni”, en AAVV, Territorio, memoria y relato, Tomo I, Rosario, UNR Editora, 2004, pp. 283-288.--------, “Un lugar en la historia. Tomas de posición a través de un cuadro manifiesto”, en La trama de la comunicación Vol. 10, Anuario del Departamento de Ciencias de la Comunicación. Facultad de Ciencia Política y Relaciones Internacionales, Universidad Nacional de Rosario, Rosario, UNR Editora, 2005, pp. 177-185.--------, “Manuel Musto. La pintura como expresión de las pasiones y las emociones”, en: Sartor, Mario (Dir.), Studi latinoamericani. Estudios Latinoamericanos, Udine, FORUM, 2005, pp. 121-132.--------, “Manuel Musto: una manera de armonizar los actos con las aspiraciones íntimas”, en Separata, Centro de Investigaciones del Arte Argentino y Latinoamericano, Facultad de Humanidades y Artes, Universidad Nacional de Rosario, Año V, Nº 9, octubre de 2005, pp. 3-18.--------, “Augusto Schiavoni: visiones y revisiones sobre un artista excéntrico”, en Avances del Cesor, Rosario, Año V, Nº 5, 2005, pp. 165-182.--------, Diálogo de artistas. Schiavoni, Musto, Schiavoni, Rosario, Ivan Rosado, 2009.--------, Espacio de arte Josefina Merienda –una experiencia fuera del centro-, Rosario, Ivan Rosado, 2009.----------, “Augusto Schiavoni: obra y fortuna crítica de un artista fuera de lugar”, Rosario, FHyA/UNR, Tesis de Doctorado.--------, “Cerca de la vida y del sentir del pueblo. Gustavo Cochet (1894-1979)”, en Avances del Cesor, Rosario, Año VIII, Nº 8, 2011, pp. 9-29.----------, Los hermanos Schiavoni. Legado y vigencia, Buenos Aires, Fundación OSDE, 2012.Franco, Jean, La cultura moderna en América Latina, México, Grijalbo, 1985.García, María Amalia, Serviddio, Luisa Fabiana y Rossi, María Cristina, Arte argentino y latinoamericano del siglo XX, Buenos Aires, Fundación Espigas, 2004.Gesualdo, Vicente y otros, Enciclopedia del Arte en América, 5 vol., Buenos Aires, Omeba, 1968.Gilman, Claudia, Entre la pluma y el fusil. Debates y dilemas del escritor revolucionario en América Latina, Buenos Aires, Siglo XXI, 2003.Giunta, Andrea, Vanguardia, internacionalismo y política. Arte argentino en los años sesenta, Buenos Aires, Paidós, 2001.

17

Giunta, Andrea y Malosetti Costa (compiladoras), Laura, Arte de posguerra. Jorge Romero Brest y la revista Ver y Estimar, Buenos Aires, Paidós, 2005.Giunta, Andrea (editora), El Guernica de Picasso: el poder de la representación, Buenos Aires, Biblos, 2009.Glusberg, Jorge, Del pop-art a la nueva imagen, Buenos Aires, Gaglianone, 1985.Gorodezky M., Sylvia, Arte chicano como cultura de protesta, México, UNAM, 1993.Gradowczyk, Mario, Arte Abstracto: cruzando líneas desde el sur, Buenos Aires, EDUNTREF, 2006.Grimson, Alejandro (comp.), La cultura en las crisis latinoamericanas, Buenos Aires, CLACSO, 2004.Gruzinski, Serge, La guerra de las imágenes. De Cristóbal Colón a “Blade Runner” (1492-2019) , México, Fondo de Cultura Económica, 1995.-----------, El pensamiento mestizo, Barcelona, Paidós, 2000.Gutiérrez, José (Ed.), Por un arte revolucionario e independiente, Barcelona, El viejo topo, 1999.Gutiérrez Viñuales, Rodrigo y Gutiérrez, Ramón (Coords.), Pintura, Escultura y Fotografía en Iberoamérica, Siglos XIX y XXI, Madrid, Cátedra, 1997.Jiménez, Ariel (ensayo), Geo-metrías. Abstracción geométrica latinoamericana en la colección Cisneros, Buenos Aires, Fundación Cisneros y Malba, 2003.Katzenstein, Inés (ed.), Escritos de vanguardia. Arte argentino de los años ’60, MOMANY/Fundación Espigas, 2007.King, John, El Di Tella y el desarrollo cultural argentino en la década del sesenta , Buenos Aires, Gaglianone, 1985.Laddaga, Reinaldo, Estética de la emergencia, Buenos Aires, Adriana Hidalgo editora, 2006.Larios Morales, Marcia (coord.), Memoria congreso internacional de muralismo. San Ildefonso, cuna del Muralismo Mexicano: reflexiones historiográficas y artísticas, México, UNAM/IIE/CONACULTURA/Antiguo Colegio de San Ildefonso, 1999.Larnaudie, Olga (coord.), Imaginarios Prehispánicos en el Arte Uruguayo: 1870-1970, Montevideo, Fundación MAPI, 2006.Longoni, Ana y Mestman, Mariano, Del Di Tella a “Tucumán Arde”. Vanguardia artística y política en el ’68 argentino, Buenos Aires, El cielo por asalto, 2000.Lozano, Luis-Martín (coord.), Arte Moderno de México. 1900-1950, México, Antiguo Colegio de San Ildefonso, 2000.Lucie-Smith, Edward, Arte Latinoamericano del SXX, Barcelona, Destino, 1994.Ludmer, Josefina (comp.), Las culturas de fin de siglo en América Latina, Rosario, Beatriz Viterbo, 1994.Manzoni, Celina, Un dilema cubano. Nacionalismo y vanguardia, La Habana, Casa, 2001.Masielo, Francine, Lenguaje e ideología. Las escuelas argentinas de vanguardia, Buenos Aires, Hachette, 1986.Masotta, Oscar, El pop art, Buenos Aires, Columba, 1967.Medina, Álvaro, “Wilfredo Lam: de París a Marsella y La Habana y de Picasso a Breton y Chango”, en Arte Sur. Cuaderno de Artes Visuales, Buenos Aires, año 2, nº 2, 1º trimestre 1995, pp. 3-17.Monsivais, Carlos, “Kitsch México Kitsch: entrevistas con 21 personajes de la cultura en México”, en Poliéster, México, año 2, nº 2, verano 1992, pp. 6-19.Mosquera, Gerardo, “Tercer mundo y cultura occidental”, en Lápiz, Madrid, año X, nº 82-83, dic. 1991-enero 1992, pp. 35-37.--------, “El des-contexto del arte”, en Lápiz, Madrid, año X, nº 89, oct. 1992, pp. 19-21.

18

-------- (editor), Arte reciente en Chile. Copiar el edén, Chile, Ediciones y publicaciones Puro Chile, 2006.O’Hara, Edgar, Los manes y desmanes de la Neovanguardia. Poéticas latinoamericanas, 1944-1977, Buenos Aires, Libros del Rojas, 2004.Olivares, Rosa (coord.), Brasil, en Lápiz, Madrid, año XVI, nº 134-135, jul.-set.1997.-------- (coord.), Argentina, en Lápiz, Madrid, año XIX, nº 158-159, dic. 99-enero 00.Pacheco, Marcelo (coord.), Arte contemporáneo donaciones y adquisiciones MALBA Fundación Costantini, Buenos Aires, Argentina, 2007.Paz, Octavio, Los privilegios de la vista, Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica, 1987.Perazzo, Nelly, El arte concreto en la Argentina, Buenos Aires, Gaglianone, 1983.Pérez Soler, Eduardo, “Arte Latinoamericano. Centro y periferia”, en Lápiz, Madrid, año XVI, nº 128-129, feb. 1997, pp. 36-44.Pla, Alberto (coordinador), Rosario en la historia (de 1930 a nuestros días), Tomo 1 y 2, Rosario, UNR Editora, 2000.Ramírez, Mari Carmen y otros, La Escuela del Sur. El Taller Torres García y su legado, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 1991.Ramírez, Mari Carmen y Olea Héctor (cur.), Heterotopías. Medio siglo sin lugar: 1918-1968, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2000.Rasmussen, Waldo (ed.), Latin American Artist of the Twentieth Century, Nueva York, MOMA, 1993.Revista Martín Fierro 1924-1927/Edición Facsimilar, Estudio preliminar de Horacio Salas, Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, 1995.Reyes Palma, Francisco, “La política cultural en la época de Vasconcelos (1920-1924)”, en Cuadernos del Centro de Documentación e Investigación, México, INBA-SEP, 1981.Richard, Nelly, Fracturas de la memoria. Arte y pensamiento crítico, Buenos Aires, Siglo XXI, 2007.Rigol, Jorge, Apuntes sobre la pintura y el grabado en cuba (De los orígenes a 1927), La Habana, Letras Cubanas, 1982.Romero Brest, Jorge (notas preliminares), La Pintura Brasileña Contemporánea, Buenos Aires, Poseidón, 1945.--------, Rescate del arte. Los últimos 100 años de pintura y escultura, Buenos Aires, Gaglianone, 1981.--------, Arte Visual en el DiTella, Buenos Aires, Emecé, 1992.Romero, José Luis, Latinoamérica: las ciudades y las ideas, Buenos Aires, SXXI, 1997.Sarlo, Beatriz, Una modernidad Periférica: Buenos Aires 1920 y 1930, Buenos Aires, Nueva Visión, 1996.--------, La máquina cultural. Maestras, traductores y vanguardistas, Buenos Aires, Ariel, 1998.--------, Borges, un escritor en las orillas, Buenos Aires, Ariel, 1998.Schechner, Richard, Performance. Teoría y prácticas interculturales, Buenos Aires, Libros del Rojas, 2000.Schwartz, Jorge, Las vanguardias latinoamericanas. Textos programáticos y críticos, Madrid, Cátedra, 1991.

19

--------, Vanguardia y cosmopolitismo en la década del veinte. Oliverio Girondo y Oswald de Andrade, Rosario, Beatriz Viterbo, 1993.-------- (comisario general), catálogo exposición De la Antropofagia a Brasilia 1920-1950, Valencia, IVAM Centre Julio González, 2000.Serrano Pardiñaz, Elena (comp.), Arte Latinoamericano. Etapa Republicana. Selección de lecturas, La Habana, editorial “Félix Varela”, 1998. Sullivan, Edward (ed.), Arte Latinoamericano del SXX, Madrid, Nerea, 1996.Tibol, Raquel, Historia general del Arte Mexicano. Época Moderna y Contemporánea, México, Hermes, 1969.Traba, Marta, Dos décadas vulnerables en las artes plásticas latinoamericanas. 1950-1970, Buenos Aires, SXXI, 1973.--------, Dos décadas vulnerables en las artes plásticas latinoamericanas. 1950-1970, Buenos Aires, SXXI, 2005.--------, Arte de América Latina 1900-1980, New York, Banco Interamericano de Desarrollo, 1994.Valdés, Reyna María, Cuba en la gráfica, Milán, ediciones Gianni Costantino, 1992.Verani, Hugo, Las vanguardias literarias en Hispanoamérica, México, FCE, 1990.Verlichak, Victoria, En la palma de la mano. Artistas de los ochenta, Buenos Aires, Ediciones Alon, 2005.Wechsler, Diana (coord.), Desde la otra vereda. Momentos en el debate por un arte moderno en la Argentina (1880-1960), Archivos del CAIA 1, Buenos Aires, Ediciones del Jilguero, 1998.Wentzlaff-Eggebert, Harald (ed.), Naciendo el hombre Nuevo…Fundir literatura, artes y vida como práctica de las vanguardias en el Mundo Ibérico, Madrid, Vervuert-Iberoamericana, 1999.Wood, Yolanda (comp.), Las Artes Plásticas en el caribe. Pintura y grabado contemporáneos, La Habana, Pueblo y educación, 1993.Yard, Sally (ed.), INSITE 97. Tiempo privado en espacio público, México, INBA/CONACULTA, 1997.Zea, Leopoldo (coord.), América Latina en sus ideas, México, UNESCO/SXXI, 1993.

4. RÉGIMEN DE CURSADO Y EVALUACIÓN ESTABLECIDO POR LA CÁTEDRA

4.1 EVALUACIÓN Y CONDICIONES PARA LA REGULARIZACIÓN

ALUMNOS REGULARES (Indicar si es oral o escrito y otras modalidades que adopte la cátedra)

Para regularizar la materia se deberán cumplir los siguientes requisitos: 75% de asistencia, 70%

de los Trabajos Prácticos realizados y aprobados y un parcial aprobado.

Los alumnos regulares estarán en condiciones de presentarse a mesa examinadora. Deberán

preparar un tema acordado con la cátedra para defender en forma oral, asistir a las clases de

consulta y dar cuenta del recorrido del programa.

20

Carga horaria semanal obligatoria del alumno para regularizar 3 Hs.

4.2 CONDICIONES PARA LA PROMOCIÓN (Si existiese)

Según las disposiciones vigentes en la Escuela de Bellas Artes, para promover la materia se

deberán cumplir los siguientes requisitos: 75% de asistencia participativa, la aprobación de la

totalidad de los Trabajos Prácticos, la aprobación de dos parciales y del coloquio final

integrador.

Carga horaria semanal obligatoria del alumno para promover 3 Hs.

4.3 EXAMEN FINAL.

Coloquio integrador.

ALUMNOS LIBRES (Indicar si la cátedra exige, además de los requisitos reglamentarios, algún

requisito previo al examen. En caso afirmativo, especificarlo)

Los alumnos libres estarán en condiciones de presentarse a mesa examinadora si preparan un

tema acordado con la cátedra, asisten a las clases de consulta y pueden dar cuenta del

recorrido del programa.

FIRMA Y ACLARACIÓN DEL PROFESOR TITULAR O RESPONSABLE DE CÁTEDRA

21