Proyecto Arquitectura Efimera Para Exposicion Trabajo de Investigacion

7/30/2019 Proyecto Arquitectura Efimera Para Exposicion Trabajo de Investigacion

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Proyecto de arquitecturaefmera para la entrada deFelipe V en Madrid (18 defebrero de 1701), de Teodoro

1.- DIAGNOSTICO

1.1. CONCEPTO DEARQUITECTURA EFIMERA

Segn la Real Academia Espaola de la Lengua lo efmero es algopasajero, de corta duracin, o lo que tiene duracin de un da. Elrelacionar lo efmero con un concepto temporal que, en el caso de laarquitectura, depende de su uso, tambin puede tenerlo. Normalmentese hacan con materiales pobres como lienzo, madera o cartn ydespus se decoraban con jarrones, esculturas, candelabros o cortinas.Finalizada la fiesta tambin acababa la vida del monumento efmeroque era desmontado y sus piezas, vendidas. No siempre ocurra as y,en ocasiones, se guardaba la obra desmontada para reutilizarla en otraocasin. Aunque en la mayora de loscasos para la compresin de estaarquitectura hay que basarse endescripciones, no siempre sucede as,debido a grabados o dibujos de lapoca. Es un tipo de arquitectura queviene dndose desde la edad media,aunque de un modo ms regular, desde el

barroco hasta hoy. En sus inicios eraconstruida en madera y otros materialesno permanentes y sirvi de eficazvehculo propagandstico del poderreligioso o poltico. La arquitecturaefmera ha tenido una serie de tipologasque le son propias y que van desde lasnaves de hierro y de cristal levantadaspara las exposiciones internacionales delsiglo XIX, hasta las construccionespropias de recintos feriados a las que arrapan cualquier exposicinartstica hoy en da. Los componentes efmeros en la arquitectura"intenta describir e unificar aquellos componentes que transforman laarquitectura, transformacin en su sentido de percepcin cambiante.

LA ARQUITECTURA EFIMERA


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Se considera como arquitectura efmera a aquella que desaparece unavez cumplido su cometido. Puede durar das, semanas o incluso mesespero su destino es de sobra conocido: la extincin. En ese sentidopueden considerarse como ejemplos de arquitectura efmera a lastiendas de campaa, viviendas temporales, escenarios, sets de

televisin, intervenciones urbanas y obviamente al paradigma de laarquitectura efmera: los pabellones de exposiciones universales. No esde percepcin solo visualmente, sino en aquella en la que intervienentodos los sentidos: vista, tacto, odo... Y tambin lgicamentepercepciones intelectivas que hacen cambiar un espacio o un hechoarquitectnico. De ah que la definicin de efmero que propone, sea lacontinua transformacin que sufre la arquitectura o determinadasarquitecturas, y debido a, una serie de influencias como son lamovilidad, las sombras, la duplicacin, el brillo, el color, el tacto, etc.Entendiendo el significado efmero no como temporal nicamente, sinocambiante. Como conclusin intenta demostrar que la arquitecturaactual se distingue precisamente por la adopcin, de esoscomponentes. Para decirlo de otra manera es una arquitecturaentendida desde la transformacin.

Toda construccin tiene sutiempo y su periodo deextincin pero, como lavida, stos son indefinidos.Aunque el tiempo es lacuarta dimensin delespacio, la condicin dearquitectura efmera es untrmino que, en mayor omenor medida, podemosaplicar a todas las

arquitecturas. Algunas de ellas ya nacen como los replicantes deBlade Runner con fecha de caducidad. Construcciones desmontableso transportables, ocupaciones temporales del espacio pblico oartefactos paraarquitectnicos, permiten experimentar, estructural yfsicamente, condiciones espaciales que trascienden las limitantesperennes de la construccin convencional, apegada a los usos ycostumbres y a las regulaciones legales. La condicin efmera de laarquitectura tiene tanto de experimental como de esencial, lo cual laaleja de la arrogancia de la arquitectura tradicional y de su lastre designificados, a la vez que la dota de una esttica eficiente y funcional.Los hbitats de supervivencia militares o deportivos, las navesespaciales y los artefactos mviles habitables se libran de la inerciahistrica, cultural y formal para proponer soluciones imaginativas, que


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rescatan los prototipos ancestrales de la cueva, la cabaa y la tienda. Siel pabelln de Melnikov fue el embrin estructural de una saga deedificios paradigmticos de la modernidad y los pabellones de Mies vander Rohe iniciaron cierto formalismo que conform el espacio domsticodel pasado siglo, algunas arquitecturas efmeras contemporneas bienpodran ser las semillas del espacio habitable del futuro. Se dicen que la

arquitectura efmera consiste edificios que se proyectan paradesaparecer, pero ideas que permanecen en su propuesta para seguiravanzando en creatividad y materiales novedosos para la construccin.As es la arquitectura efmera que presentamos en el reportaje deinters de este nmero de Nueva Construccin, un compendio deedificios en los que arquitectos de prestigio testan sus ideas msarriesgadas.

1.2. ARQUTECTURA EFIMERAARQUITECTURA SIN LIMITANTES

Siempre nos han enseado que al proyectar se debe seguir un ordenque muy pocas veces se puede perder ya que todo lo que se debemosconsiderar al momento de disear nos va poniendo obstculos y limitanen ocasiones la creatividad, claro que como arquitectos debemos desaber superar esos obstculos pero como muchas veces nos pasa

cuando terminamos un proyecto decimos: pude haberle hecho esto. Yno termina de convencernos, como un arquitecto en una clase una veznos dijo: al terminar un proyecto siempre nos deja la sensacin de quepudimos haberle hecho algo mas. La arquitectura efmeraexactamente para mi ofrece esas facilidades de proyectar lo que tuimaginacin de verdad quiere expresar rompiendo con lo convencional,nos da la oportunidad de darle a los espacios proyectados nuestroverdadero toque de originalidad y as mismo nosotros como arquitectostambin le damos a los usuarios la oportunidad de apreciar casas

nuevas y sorprendentes que los desconectan del mundo cotidiano. Aquien no le gustara estar en un lugar o espacio en el que se sintierafuera de este mundo y que lotransportara a un mundo que soloveramos en sueos, para mi y miforma de ser la Arquitectura Efmeraes como escuchar mi msica preferidaque al momento de ponerme los


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audfonos me desconecto del mundo, as es la Arquitectura Efmera, alentrar a ese espacio el usuario se sentira desconectado del mundo soloexistiran ellos y lo que hay dentro de ese espacio y lo que nosotroscomo arquitectos les queremos transmitir, al crear arquitectura efmeraestamos experimentando con conceptos que no podramos aplicar a

otro tipo de proyecto, estamos ejercitando toda nuestra capacidad decreatividad inventiva, en los dems proyectos siempre existenlimitantes que con este tipo de Arquitectura no existen al ser unaArquitectura desmontable que dura solo el tiempo que se necesita parami es lo que se asemeja mas a lo que es un sueo solo dura el tiempoque dormimos, as que como en un sueo en la Arquitectura efmerapodemos hacer lo que queramos imaginar siempre que cumpla con lafuncin destinada, y creo que adems de hacerlo que nos plazca, masque eso para mi es un ejercicio para otros proyectos ya que si me voy alos limites de lo que mi mente imagine y ejercito esa forma de inventivaal momento de disear estos otros proyectos convencionales que tienensus limitantes ser mucho mas sencillo superarlas y que noobstaculicen mis ideas recordando que la mente es como un musculo yque debemos de ejercitarlo.

1.3. ARQUTECTURA EFIMERA

PARA EXPOSICION

Las exposiciones de arquitectura efmerao exposiciones temporales sonexposiciones de duracin media, en las que los diseadores proponensoluciones ms arriesgadas debido a su carcter efmero. El montaje deestas exposiciones temporales se realiza en plazos cortos y conhabituales cambios en su diseo, para lo que contamos con grancapacidad de respuesta debido a la experiencia que tenemos en estesector y a nuestra disponibilidad.

Las ferias o exposiciones universales se conforman como objetosefmeros cuyo origen se remonta a fines del siglo XIX y que continanvigentes en la actualidad. En este sentido, no slo son los espacios queposibilitan una muestra representativa de una determinada actividad,sino que como objeto tambin se expone a s misma. Es decir,constituyen un escenario de representacin que, mediante variadosrecursos materiales y escenogrficos, comunica aspectos relativos a latecnologa, la vanguardia, innovacin, ideologa e imagen de una poca.
http://www.artecexposiciones.es/http://www.artecexposiciones.es/


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Estos aspectos son los que a pesar de su poca durabilidad, le imprimena la arquitectura efmera un carcter patrimonial.

Desde el s. XIX y con la aparicin de las Exposiciones Universales, elvalor representacional de la arquitectura efmera empieza a utilizarsecomo imagen de marca para productos, ciudades, e incluso naciones.

La Torre Eiffel (Paris, 1.889), el Atomium (Bruselas, 1.958) o elSpace Needle (Seattle, 1.962) son construcciones sin las que hoy en dano se puede entender una visita turstica a las ciudades quelas albergan, y todas tienen en comn el haber sido creadas para servistas nicamente durante la Exposicin Universal para la que fueronproyectadas. Estos son tan solo algunos ejemplos deconstrucciones efmeras que porsu popularidad hanevitado desaparecer y hanconseguido mantenerse en piemucho despus de que

terminara su funcin. En otrasocasiones han tenido que pasardcadas para que sereconociera su valor, como en elcaso del Pabelln Nacional deAlemania de Mies van derRohe. Construido en vidrio, aceroy mrmol para la ExposicinInternacional de Barcelona de 1.929, fue desmontado tras la clausurade la Exposicin al ao siguiente, como estaba previsto. Pero con eltiempo se convirti en un referente clave para la arquitectura del s. XX

y fue reconstruido en 1.983 en su localizacin original.

Un acercamiento arquitectnico delas tcnicas expositivas busca laarticulacin entre espacios eitinerarios, define un discurso atravs de los contenidos y potenciala percepcin de las obras tanto enmontajes permanentes comotemporales.

El proyecto puede combinaraspectos museogrficos oescenogrficos, se puede acotar aun espacio interior o constituir unpabelln con identidad propia. Los recursos arquitectnicos no selimitan a la compartimentacin de las salas o la iluminacin, unaaproximacin contempornea ofrece tambin como posibilidadescomponentes multimedia, superficies interactivas o elementos digitales


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capaces de ofrecer una relacin entre contenedor, contenido yespectador.De este modo el cometido se desarrolla tanto desde una aproximacintcnica, -estudiando el montaje de los elementos, los acabados, sufabricacin y transporte, la modulacin e incluso la reutilizacin y

reciclaje-, como creativa, buscando la singularidad del proyecto sincompetir con el valor del objeto expuesto.

1.4. CLASIFICACION

Una exposicin es un acto de convocatoria, generalmente pblico, en elque se exhiben colecciones de objetos de diversa temtica (talescomo: obras de arte, hallazgos arqueolgicos, instrumentos de diversandole, maquetas de experimentos cientficos, maquetasvarias, temasde debate, etc...), que gozan de inters de un determinado segmentocvico o militar o bien de una gran parte de la poblacin (inters generalo masivo o popular). Una exposicin permanente, organizada yestructurada, generalmente histrica o costumbrista, constituye unainstitucin llamada museo.
http://es.wikipedia.org/wiki/Obra_de_artehttp://es.wikipedia.org/wiki/Arqueolog%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cienciahttp://es.wikipedia.org/wiki/Maquetahttp://es.wikipedia.org/wiki/Museohttp://es.wikipedia.org/wiki/Obra_de_artehttp://es.wikipedia.org/wiki/Arqueolog%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cienciahttp://es.wikipedia.org/wiki/Maquetahttp://es.wikipedia.org/wiki/Museo


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Por lo antes dicho, los distintos tipos de exposicin deben tener encuenta:

1. La FORMA en que han sido concebidas.2. El CONTENIDO que expresan.3. El tipo de RELACIN que se establece CON EL VISITANTE.

Distintos tipos de exposiciones SEGN SU FORMA.

Aqu hay que hacer dos distinciones: una es la forma externa y otra lainterna.

La forma externa atiende a la manera ms general que hay depresentar y reconocer una exposicin. Hace referencia a cmo seconcibe y se organiza la muestra en relacin con su tiempo, sucarcter excepcional, su movilidad.

En este sentido encontramos:

PERMANENTES: son las exposiciones que, como su nombre indica, seconciben para permanecer durante "tiempo indefinido" dentro de unasala, con modificaciones mnimas.

TEMPORALES: son las que ocasionalmente, y durante un tiempoadvertido, se exponen en salas, acompaan a las exposicionespermanentes o se planifican de manera circunstancial.

ESPECIALES Y PUNTUALES: requieren por lo general un esfuerzo deorganizacin y de gastos fuera de lo comn, o tienen una connotacin

cultural muy destacada para la comunidad. Atienden ms a loexcepcional de la muestra que a su temporalidad. La EXPO de Sevilla,las exposiciones Universales en general, son ejemplos de lasespeciales. La exposicin puntual gira, por lo general, alrededor deuna obra y pudiera comprenderse dentro de las especiales.

ITINERANTES: son aquellas que se conciben para ser llevadas depueblo en pueblo, o de pas en pas. Las exposiciones de la RED ITINERse agrupan dentro de esta forma.

PORTTILES: son aquellas que recogen una pequea muestra, que

puede ser transportada hasta por una persona, y que ilustra, demanera singular, un determinado tema. Las "maletas museos" son unejemplo. La exposicin puede recoger prcticamente cualquier readel saber, de manera simplificada y reducida.

MVILES: estn en un grado intermedio entre las porttiles y lasitinerantes, y se conciben para ser trasladadas en vehculos y, enmuchos casos, para exhibirse en ellos.


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La forma interna hace referencia a cmo se organiza la forma externade una exposicin especfica o, dicho de otra manera, cmo el temaanunciado en el ttulo de una exposicin aparece desarrollado ante elpblico. Es por esto que las distintas formas internas pueden servirpara una o cada una de las formas externas. Me explico, puede haberuna exposicin permanente que se organice de manera lineal, o zonal,

o potica. Lo mismo para las temporales, especiales, etc. De hecho, loms frecuente es que los distintos tipos de forma interna se utilicendentro de una forma externa.

La clasificacin, por tanto, segn la forma interna, depender delrecorrido que tiene que realizar el visitante, de acuerdo con lamencionada organizacin o disposicin del contenido:

LINEALES: son aquellas en las que el recorrido se realiza de acuerdocon un orden consecutivo de objetos o vitrinas y, que aun en el casode saltos, estos se tengan que producir dentro del mencionado orden.

Es el tipo de exposicin mas frecuente y, prcticamente, la esencia detodos los tipos de exposiciones, pues es uno de los principiosfundamentales de la lgica: 1-2-3-4-5-6-7-8-9-10

ZONALES: son las que agrupan en secciones los diferentes subtemasde la exposicin. Dentro de este grupo caben las cronolgicas; las queabarcan apartados, etapas, grupos dentro de un conjunto; las queclasifican diversos tipos de objetos (las taxonmicas, en ocasionesconsideradas como exposiciones simplemente de "objetos", tienen su

razn de ser en una idea), en fin, todas aquellas que puedan crearsubconjuntos temticos del material expuesto: 1,2,3,4 -5,6,7- 8,9-10

POTICAS: la forma de estructurar el contenido de una exposicin"potica" persigue la creacin de un mundo que trascienda la realidado que la llene de espiritualidad, disfrute esttico, optimismo, sinolvidar su finalidad educativa. Por la peculiar relacin entre su forma ysu contenido estas exposiciones se presentan, en su totalidad, comouna unidad artstica.


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Fotografa de "Aprender a mirar" de Nieves Snchez Garre. Panormica de la exposicin y del

movimiento para recorrer las tres posibles vas (hilos argumentales) de este laberinto.

Distintos tipos de exposiciones SEGN SU CONTENIDO.

Por el CONTENIDO GENERAL. Aunque hagamos esta distincin, segnel contenido se puede abarcar o solapar unas a otras, de manera que

den lugar a una antolgica-temtica, una monogrfica-conmemorativa,entre otras.

TEMTICAS: pueden referirse a un aspecto dentro de una disciplina o auna disciplina como tal, a un asunto de inters, etc. Los temas puedenser muy diversos: literarios, "Entre pcaros anda el juego" (exposicinde Ana Snchez Salcedo); de fauna "Rapaces nocturnas de laComunidad de Madrid" (de Ral Alonso); de arte "Arte rupestre" (deRosario Lucas), etc.

ANTOLGICAS: las que renen toda la obra o lo ms representativo deun autor o de autores.

MONOGRFICAS: las que se dedican a una figura. "Rafael Gil, directorde cine" (del comisario Luis Rubio Gil).

EXPO-COLECCIN: en este caso se incluyen las "colecciones" (casisiempre personales o de instituciones) que, por cumplir con ladefinicin dada para exposicin (por lo general de manera ZONAL),pertenecen a esta clasificacin.

CONMEMORATIVA: por el natalicio o muerte de un personaje, por elaniversario de una obra o suceso. "El marqus de Santillana"(comisario, Jos L. Martn)

HOMENAJE o RECONOCIMIENTO: para destacar o celebrar a unpersonaje u obra. "Galera Seiquer" (comisaria Blanca Snchez).

TALLERES o LDICAS: exposiciones interactivas en donde prima laactividad del participante o esta determina la muestra expuesta.

EXPOSICIN-TALLER: exposicin que, pudiendo ser de los tiposanteriores, consolida lo aprendido por medio de ejercicios, juegos, odiversas actividades. "El agua, un bien escaso" (comisario, Alberto RuizLaguna), "Pintando poesa" (comisaria, Clea Calvo).Entre otras.

Por el CONTENIDO ESPECFICO: Si atendemos a las distintas manerasde clasificar una exposicin, vistas hasta aqu, podemos encontrar unsinnmero de tipos, en los que tambin se comprendera el contenidoespecfico, por ejemplo: permanentes-lineales-temticas-artsticas-itinerantes-zonales-antolgicas-literarias, etc.


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Estticas (pintura, escultura, etc.), Artsticas, Histricas, Literarias,Medio Ambiente, Antropolgicas, entre otras.

Distintos tipos de exposiciones SEGN LA RELACIN QUEESTABLECEN CON EL VISITANTE.

Ya hemos dejado claro que la llamada "exposicin del objeto" o las queen el siglo XIX se formaban por una suma de cosas -por el valor que elobjeto tuviera en s mismo-, carentes de una idea que las enlazara,carentes de una idea a transmitir, aqu las estamos considerandocomo coleccin, no como exposicin.

Si la exposicin es un discurso, la presencia de una idea a transmitir essu propia esencia. La "exposicin de ideas" no excluye los objetos sinoque cuenta con ellos (Garca Blanco, 1999).

Pero este discurso, como se ha visto, es realmente un dilogo y, endependencia de la manera en que se establezca, as ser laexposicin. (La siguiente clasificacin sigue, en lneas generales, laspautas de Garca Blanco, 1988):

CONTEMPLATIVA: concebida para ser observada y disfrutada "demanera ms pasiva" (que no, pasiva). Son las exposiciones de arte("Artes y contrastes", comisario Luis Santamara; "Aquella publicidadde nuestros abuelos", comisario, Carlos Velasco). La actividadplanteada al visitante es, fundamentalmente, de tipo esttico,emotivo, evocador.

INFORMATIVA: se persigue motivar al visitante a partir de las ideas que

se transmiten por todas las vas de que se vale la exposicin, crearinquietudes e interactuar con l ("Pedro Caldern de la Barca, el ltimode los grandes clsicos espaoles", comisaria Ana Snchez).

DIDCTICA: procura informar e interactuar con el visitante de unamanera ms controlada, motivando el descubrimiento y ofreciendovas para el aprendizaje y para la consolidacin de razonamientos("Las rapaces nocturnas de la Comunidad de Madrid", comisario RalAlonso).

INTERACTIVA: Resume las anteriores pero propone al visitante,

constantemente y de manera ldica, informacin y modos de trabajarcon ella. Quizs su rasgo definitorio sea el de "hacer investigar" o el demotivar lo suficiente para realizar una actividad investigadora. "Museode la Ciencia de Cuenca".


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1.5. PROYECTOS ANALOGOS

ExposicinArqCatMnSala de exposiciones del

COACBarcelonaDiseador:Grupo IndissolubleCliente:COACFecha:2005Superficie:380m2

Diseo y montaje en la sala de exposiciones de la sede del Col.legidArquitectes de Catalunya de una exposicin temporal, que bajo elttulo de ArqCatMn. Arquitectura Catalana al Mn (ArquitecturaCatalana en el Mundo), presenta ms de 100 proyectos de arquitectoscatalanes en el extranjero. Envolvente topogrfica donde los proyectosaparecen localizados como en un mapa sin apenas distincin de zonas.El recorrido a travs de la exposicin es lineal y finaliza en el centro dela sala, donde un mdulo exento recoge, mediante la aplicacin GoogleMaps, todas las localizaciones de los proyectos en el mundo como mapainteractivo: cuando un visitante interacta, simultneamente el mapase proyecta sobre la superficie.


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Exposicin temporal La Rioja Tierra Abierta: Pecado,Penitencia, PerdnSanto Domingo de la CalzadaCliente:Fundacin Caja Rioja, Gobierno de la RiojaDiseado:Indissoluble

Fecha:2009La muestra tuvo como escenario la Catedral del Salvador, el Claustro ysu Museo Catedrtico. La exposicin, que abarc un espacio de ms de3.500 m2, se plante como el camino que tienen que seguir loscristianos para conseguir el perdn. Se inicia con el pecado original,pasando por el proceso de penitencia hasta llegar al cielo. Cmovehculo expositivo se utilizan sistemas interactivos basados en latecnologa, que impliquen activamente al visitante. Desde un inicio,cada visitante se registra mediante una tarjeta RFID. A partir de losdatos facilitados nombre, idioma y fotografa, se crea una experiencia

nica y personalizada.


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Pabelln de la Serpentine GalleryLondres

Cliente:Serpentine GalleryDiseador:Jean NouvelFecha:2010

El arquitecto francsJean Nouvel fue seleccionado para disear elpabelln de la Serpentine Gallery 2010.El diseo consiste en un contraste de materiales ligeros y sorprendentesestructuras metlicas en voladizo. Todo el proyecto se realiza en unvivo color rojo que, en un juego de opuestos, contrasta con el verde delparque en el que ubica. El color refleja las icnicas imgenes de lastradicionales cabinas telefnicas, los buzones y los autobuses deLondres.El edificio se configura con audaces formas geomtricas, grandes toldosretrctiles y una pared de 12 metros independiente que se eleva por

encima del csped, inclinndose en un ngulo que desafa la gravedad.Se experimenta adems con la idea de jugar tenis de mesa al aire libre,una tradicin francesa.El llamativo vidrio, el policarbonato y la estructura de fbrica crean unsistema verstil de espacios interiores y exteriores. El auditorio acogeen las noches del parque de la Serpentine Gallery y el cambiante climaveraniego de Londres.
http://www.bufetetecnico.es/arquitectura/arquitectos3/nouvel.htmlhttp://www.bufetetecnico.es/arquitectura/arquitectos3/nouvel.htmlhttp://www.bufetetecnico.es/arquitectura/arquitectos3/nouvel.htmlhttp://www.bufetetecnico.es/arquitectura/arquitectos3/nouvel.html


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Showroom Daisy Market (EXPOCorua)

Corua, EspaaCliente:ExpoCorua 2011Diseador:Daisy MarketFecha:2011

Apuesta por una distribucin de su espacio que permita disfrutar de undescubrimiento constante. Para el showroom se ha optado por unainstalacin que combina el concepto de diseo con una produccineconmica y sostenible. Los stands, reutilizables y con forma de flor,permiten presentar las propuestas de hasta 4 expositores en susptalos, mientras que el cilindro- corola se convierte en probador.Renovando la inspiracin de su arquitectura efmera en cada una de susediciones, Daisy Market ha optado por la versatilidad de estos standsreutilizables, apostando por la sostenibilidad y la continuidad en las

sucesivas citas anuales.

Stand deTurgaliciaGalicia, EspaaFecha:


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2010

La Xunta de Galicia, a travs de Turgalicia, cre un stand cuyo eje decomunicacin principal era el XACOBEO 2010 destacando con fuerza lamagnitud de este evento y, bajo su paraguas estaban representados losproductos, destinos y recursos tursticos de Galicia.Con un diseo de enfoque singular, basado en una imagen relajante,clida y amable, el stand que se presenta se utiliz para representar aGalicia en las siguientes ferias de turismo del ao 2010: FITUR, TCV,SEVATUR, FERANTUR, SITC, EXPOVACACIONES, NATURIVA, AGROTUR eINTUR, manteniendo uniformidad y adaptndolo a las diferentessuperficies.El objetivo principal: transmitir autenticidad, presentar

Galicia como un destino con personalidad propia.

2.- PLANTEAMIENTO DE LANECEESIDAD

2.1. DESCRIPCION DEL TERRENOEl terreno asignado deba de tener caractersticas necesarias paradesarrollar de forma adecuada un proyecto de Arquitectura Efmerapara exposicin en el puerto de Acapulco tomando en cuenta elconcepto de efmero y aplicndolo de forma correcta para esto hubotres propuestas: El Fuerte de San Diego, El Parque Papagayo y El CentroInternacional Acapulco siendo asignado este ultimo tomndose solo elrea del Jardn Sur


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2.1.1. CARACTERISTICAS INTRINSECAS

Son intrnsecas aquellas que son propias del terreno, como lo son lalocalizacin, topografa, tipo de suelo, asoleamiento, vientosdominantes, su forma, su superficie y sus medidas

LOCALIZACION:Como ya se dijo se eligi el Centro Internacional Acapulco para este

proyecto especficamente el Jardn Sur de este que esta ubicado sobrela Avenida Costera Miguel Alemn esquina con la calle FernandoMagallanes , esta es una de las zonas mas conocidas culturalmente deAcapulco.


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TOPOGRAFIA Y TIPO DE SUELO:En cuanto a la topografa el terreno es plano loque es de ventaja para este tipo de proyecto, el

suelo es de tipo 1 en su estado natural poco onada compacto y se pueden excavar conherramienta (pico y pala), su resistencia es de 0hasta 3 kg/cm2. En cuanto al uso de suelosegn el Plano Regulador del municipio deAcapulco su nomenclatura esta marcada como Equipamiento (E).


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ASOLEAMIENTO:El asoleamiento del terreno es deestea oeste, dando directo en lasmaanas del lado de la calle

Fernando Magallanes a medio dadando de lado de la Av. CosteraMiguel Alemn y en la tardedando de lado del acceso al CentroInternacional Acapulco

VIENTOS DOMINANTES:

Los vientos dominantes del terreno son desuroeste a noreste, debido a que seencuentra cerca del mar se puedeaprovechar el viento que trae la brisa delmar para refrescar las reas del proyectode forma ms natural.


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FORMA, SUPERFICIE Y MEDIDAS:El terreno tiene forma irregular, tiene una superficie aproximadamente

de 26,216 metros cuadrados y cuenta con las medidas presentadas enel siguiente croquis


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2.1.2. CARACTERISTICAS EXTRINSECAS

Son extrnsecas aquellas que si bien tienen influencia directa en mayoro menor grado, no le son atribuibles al lote en s mismo sino a la zonadonde este se encuentra situado. Como lo son las colindancias, losservicios con los que cuenta, el contexto urbano y en este caso susaccesos

COLINDANCIAS:Se pueden considerar que el terreno tiene las siguientes colindancias:

- Al noreste colinda con el Saln Teotihuacn del Centro InternacionalAcapulco


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- Al noroeste colinda con el acceso general al Centro InternacionalAcapulco

- Al suroeste colinda con la Avenida Costera Miguel Alemn

- Al sureste colinda con la calle Fernando Magallanes

SERVICIOS:El terreno por estar ubicado en una de las zonas ms importantes delpuerto cuenta con todos los servicios necesarios como:

- Agua potable - Telefona e internet- Luz elctrica y alumbrado publico - Transporte publico

- Drenaje y alcantarillado- Servicio de cable

CONTEXTO URBANO:

El terreno esta situado sobre laavenida mas importante del


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puerto de Acapulco la Costera Miguel Alemn y a un costado esta lacalle Fernando Magallanes que tambin tiene una importante afluenciavehicular debido a su cercana a la ya mencionada Avenida

En las cercanas se puede

observar que hay unaimportante cantidad de serviciosde comercio, hotelera, lugaresrecreativos, espaciosdeportivos, tambinencontramos importantesasentamientos habitacionalesde nivel medio y alto, ademsde otros atractivos tursticoscomunes en la zona. En lafotografa de la izquierda

podemos observar losasentamientos encontrados frente a la localizacin del terreno

2.2. DIAGNOSTICO Y PLANTEAMIENTO DELOBJETIVO

Imagen de la calle FernandoMagallanes colindante al

En esta fotografa podemos ver la afluencia de automviles en un dia normalque se da en la Av. costera Miguel Alemn


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Considerarando y diagnosticando el tipo de proyecto que se pretendellevar a cabo se plantean los siguientes objetivos para llegar a unaconclusin satisfactoria Relacionar y organizar la informacin, ideas y anlisis de un proyecto

de Arquitectura Efmera para Exposicin. Aplicar los principios bsicos formales, funcionales y tcnicos delespacio a partir de los valores arquitectnicos, los elementos de laenvolvente formal, para el planteamiento de posibles soluciones a lasnecesidades arquitectnicas que surjan en el problema planteado. Desarrollar de manera creativa la solucin del proyecto deArquitectura Efmera para Exposicin y lograr la comprensin en lamanera en que interactan los elementos del diseo con lascondiciones fsicas, sociales, econmicas, culturales, entre otras, queinfluyen en el proyecto, a travs de una visin integradora de lanecesidadarquitectnica.

2.3. PLANTEAMIENTO DE NECESIDADES

ZONA ESPACIO ACTIVIDADES

EXTERIORES

Vialidad TransitarAcceso al publico y vehculos Transitar, estacionarse

Plaza de acceso Circular, entrarEstacionamiento Circular, estacionarse

EXHIBICION

Vestbulo de distribucin Circular, entrar y repartir

Pasillo Caminar

Servicios sanitarios parahombre y mujer

Defecar, orinar, asearse

Salas de exhibicin publico ygeneral

Mirar, caminar, admirar,interactuar

ACCESO DE

PRODUCTOS

Acceso de servicio Entrar

SERVICIOS

Cafetera Beber, comer, descansar

Cuarto de aseo Almacenar, lavar, limpiarModulo de informacin Preguntar, InformarCuarto de Maquinas Trabajar, maniobrar,

reparar


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2.4. PROGRAMA DE NECESIDADES

2.5. ESTRUCTURACION JERARQUICA DELOS ESPACIOS

2.7. PROGRAMA ARQUITECTONICO

ACCESO DE PRODUCTOS

Acceso de servicio

ZONA DE SEVICIOS Cafetera

Cuarto de aseo

Modulo deinformacin

Cuarto de Maquinas

ZONAS EXTERIORES

Vialidad

Acceso al publico y vehculos

Plaza de acceso

Estacionamiento

ZONA DE EXHIBICION

Vestbulo de distribucin

Pasillos

Servicios sanitarios parahombre y mujer

Salas de exhibicin publico

Vialidad Cuarto de aseo Cuarto deMaquinas

Plaza de acceso Pasillos

Estacionamiento Cafetera Servicios sanitarios para hombre y

mujer

Salas deExhibicin


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Vialidades

Acceso al publico y vehculos

Plaza de acceso

Estacionamiento


Pasillos

Sanitarios hombre/mujer

Salas de exhibicin publico general

Acceso de servicio

Cafetera

Cuarto de aseo

Modulo de informacin

Cuarto de Maquinas

2.8. ZONIFICACION DE AREAS

2.9. DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO

ZONA EXTERIOR

Vialidades

Acceso al publico y

vehculos Plaza de acceso

ZONA DE EXHIBICION


Pasillos

Sanitarioshombres/mujeres

Salas de exhibicinpublico general

ZONA DE SEVICIOS

Acceso de servicio

Cafetera

Cuarto de aseo

Modulo de informacin

Cuarto de Maquinas


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3.- CONCEPTO ARQUITECTONICO


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3.1 MATERIALES

Es de vital importancia para el diseador conocer y dominar los

materiales existentes en el mercado, esto le permite tener propiedad almomento de disear o intervenir un espacio

TEXTILES:TELAS Y LONAS VINILICAS

TAPETES

VIDRIO:


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SINTETICOS:POLIESTIRENO Plastificado se utiliza en la industria de pinturas y barnices. Conelevado grado de polimerizacin en la industria transformadora de

plsticos principalmente en procesos de moldeo por inyeccin. En laindustria elctrica encuentra gran aplicacin debido a su excelentepoder aislante. En la industria alimentaria se lo utiliza ampliamente enla elaboracin de envases descartables, tanto en su forma transparentecomo blanca.La forma expandida (poli estireno expandido) se utiliza como aislantetrmico y acstico y es ampliamente conocido bajo diversas marcascomerciales (Poliexpan o porexpn, Telgopor, etc.)


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3D FORM3form de Hunter Douglas es un producto novedoso y amigable con elmedio ambiente que utiliza eco-resina con un 40% de materialreciclado. Permite destacar tus espacios mediante la traslucidez de losdiversos elementos encapsulados que lo caracterizan, teniendo comoresultado un producto de alto impacto visual.Los materiales y soluciones 3form abren una enorme posibilidad dealternativas, desarrollando las potencialidades del diseo, llevndolohasta el lmite de tu imaginacin.

CORIAN DUPONT


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POLICARBONATO:


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ACRILICO:

PINTURAS:


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DRY WALL:Es un material de construccin utilizado para la ejecucinde tabiquesinteriores y revestimientos de techos y paredes. Se sueleutilizar en forma de placas, paneles o tableros industrializados. Consisteen una placa de yeso laminado entre dos capas de cartn, por lo que

sus componentes son generalmente yesoy celulosa aprovechndose dela buena resistencia a la compresin del yeso con la buena resistencia ala flexin que le da el sandwich de cartn.

MATERIALES METALICOS:
http://es.wikipedia.org/wiki/Material_de_construcci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Tabiquehttp://es.wikipedia.org/wiki/Falso_techohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cart%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Yesohttp://es.wikipedia.org/wiki/Celulosahttp://es.wikipedia.org/wiki/Material_de_construcci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Tabiquehttp://es.wikipedia.org/wiki/Falso_techohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cart%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Yesohttp://es.wikipedia.org/wiki/Celulosa


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ALUMINIO

ACERO


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ACERO INOXIDABLE:


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HERRAJESExisten cientos de referencias y aplicaciones en el mercado

AGLOMERADOS Y MADERAS:


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TRIPLEX

TABLEXEs una lmina formada por tres capas de partculas de madera aglomeradas mediante la adicin

de resinas especiales de termo fraguado y la aplicacin de procesos de alta presin y

temperatura. El tablex viene en dos formatos: sencillo y RH (Resistente a la Humedad). El tablex

RH es aquel en el que las formulaciones especiales de las resinas de termo fraguado no sufrenmodificaciones en sus propiedades de adhesin y cohesin por efectos de agentes externos,

como pueden ser la lluvia o los rayos UV, permitindole a la lmina resistir humedades

ambientales altas o contactos ocasionales con el agua. A travs de un complejo proceso, del ms

alto nivel tecnolgico se obtiene un producto que supera las condiciones presentes de la madera

slida, eliminando la mayora de los inconvenientes ms caractersticos de su estado natural.


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MDF Medium Density Fibreboard

Un tablero DM es un aglomerado elaborado con fibras de madera (quepreviamente se han desfibrado y eliminado la lignina que posean)aglutinadas con resinas sintticas mediante fuerte presin y calor, enseco, hasta alcanzar una densidad media.

Tambin se le llama DM (densidad media), mdf (sigla en inglsde Medium Density Fibreboard), Trupn (nombre comn en Chilederivado de la marca comercial) o Fibrofcil (denominado as enArgentina, tambin derivado de una marca comercial).
http://es.wikipedia.org/wiki/Maderahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ligninahttp://es.wikipedia.org/wiki/Resinahttp://es.wikipedia.org/wiki/Presi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Calorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Chilehttp://es.wikipedia.org/wiki/Maderahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ligninahttp://es.wikipedia.org/wiki/Resinahttp://es.wikipedia.org/wiki/Presi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Calorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Chile


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PISOS LAMINADOAglomerado con recubrimiento de alta calidadpara diferentes tipos de trafico, fcil instalacin Formica y melaminicoRecubrimiento sinttico en laminas de 1.53 x244, 1.22x244 que se pega ala superficie a recubrir.

FORMICA Y MELAMINICOFormica es una lmina dura que se aade a la madera solida o a losprefabricados de madera (Triplay, MDF o madera aglomerada), esto sehace en fabricas o se compra el rollo de formica y se pega con Cola de


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Contacto. Usos: Principalmente para cubiertas de cocina, mesas decomedor, recubrimiento de algunos muebles de hospital en los quehabr mucha friccin por movimiento de manos etc.

Melamina: Es muy usual que se venda en los aglomerados de madera, o

de MDF, es una pelcula delgada que se le pone a las hojas deaglomerado que han de procesarse en todo tipo de muebles o mdulosque se fabriquen. Usos :Generalmente se usa para hacer los mdulos de las cocinas integrales yel casco o la estructura de muebles, en ocasiones se usa para las mesasde fiestas en las que rentan el mobiliario.

3.2. COMPONENTES ARQUITECTONICOS

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS ESTRUCTURALESEl objeto de la arquitectura es la creacin de espacios arquitectnicos,habitualmente mediante la cubricin del espacio; los elementosarquitectnicos estructurales pueden clasificarse por su funcin en:

Elementos sustentados: esencialmente el dintel y el arco, que seoriginan (por desplazamiento como generatrices geomtricas) lascubiertas planas y las cubiertas abovedadas (bveda y cpula -eneste caso por rotacin-). Tambin todas las formas de vigas ytejados, o cada una de sus partes (por ejemplo las dovelas en elarco, el arquitrabe, el friso y la cornisa del dintel clsico, etc).

Elementos sustentantes: pilary columna (segn su seccin sea

poligonal o circular), y todos los tipos de muro (clasificadosatendiendo a su regularidad o material: muro ciclpeo,de mampostera, de sillar, de sillarejo, de ladrillo, de adobe,de tapial etc.), de contrafuertes y de cimientos. Tambin suspartes, como la basa, el fuste y el capitel de una columna clsica.

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS FUNCIONALES
http://es.wikipedia.org/wiki/Espacio_arquitect%C3%B3nicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Dintelhttp://es.wikipedia.org/wiki/Arco_(arquitectura)http://es.wikipedia.org/wiki/B%C3%B3vedahttp://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%BApulahttp://es.wikipedia.org/wiki/Vigahttp://es.wikipedia.org/wiki/Dovelahttp://es.wikipedia.org/wiki/Arquitrabehttp://es.wikipedia.org/wiki/Frisohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cornisahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pilarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Columna_(arquitectura)http://es.wikipedia.org/wiki/Muro_de_cargahttp://es.wikipedia.org/wiki/Muro_cicl%C3%B3peohttp://es.wikipedia.org/wiki/Mamposter%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Sillarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sillarejohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ladrillohttp://es.wikipedia.org/wiki/Adobehttp://es.wikipedia.org/wiki/Tapialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cimientohttp://es.wikipedia.org/wiki/Basahttp://es.wikipedia.org/wiki/Fustehttp://es.wikipedia.org/wiki/Capitelhttp://es.wikipedia.org/wiki/Espacio_arquitect%C3%B3nicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Dintelhttp://es.wikipedia.org/wiki/Arco_(arquitectura)http://es.wikipedia.org/wiki/B%C3%B3vedahttp://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%BApulahttp://es.wikipedia.org/wiki/Vigahttp://es.wikipedia.org/wiki/Dovelahttp://es.wikipedia.org/wiki/Arquitrabehttp://es.wikipedia.org/wiki/Frisohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cornisahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pilarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Columna_(arquitectura)http://es.wikipedia.org/wiki/Muro_de_cargahttp://es.wikipedia.org/wiki/Muro_cicl%C3%B3peohttp://es.wikipedia.org/wiki/Mamposter%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Sillarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sillarejohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ladrillohttp://es.wikipedia.org/wiki/Adobehttp://es.wikipedia.org/wiki/Tapialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cimientohttp://es.wikipedia.org/wiki/Basahttp://es.wikipedia.org/wiki/Fustehttp://es.wikipedia.org/wiki/Capitel


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Tambin encontramos elementos que cumplen funciones de relacinentre espacios arquitectnicos, con espacios urbanos o con lanaturaleza, como son las escaleras y todo tipode prticos, balcones, miradores, ventanas, puertas, etc.Y elementos con funciones de compartimentacin de espacios, como

son los tabiques, los muros no portantes, muros cortina acristalados,celosas, hojas de puertas, ventanas, etc.

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS DECORATIVOSon aquellos elementos que cumplen funciones decorativas. Puedenformar parte de los anteriores pero su principal funcin es esttica, noestructural. Son los diversos tipos de elementos que configuran laarquitectura clsica: metopas, triglifos, molduras, acanaladuras, etc. Losfalsos arcos y canecillos medievales, los mocrabes, los artesonesdel artesonado mudjar o neoclsico, diversos elementos historicistas olos falsos techos de escayola de la arquitectura actual.

3.3. JERARQUIA DE ESPACIOSJERARQUIA. Articulacin de la relevancia o significacin de una forma oun espacio en virtud de su dimensin, forma o situacin relativa a otrasformas y espacios de la organizacin. El sistema de valores es definidosegn las necesidades y deseos del usuario y de las decisiones deldiseador. Resumiendo, la predominancia de una forma o espacio quees jerrquicamente importante se logra convirtindolo en una excepcina la norma, en una anomala dentro de un modelo, que de no ocurriras, sera regular. Los indicativos de importancia tenidos en cuentas

pueden ser la calidad, la riqueza, el detalle, la ornamentacin y losmateriales excepcionales. Como tipos de jerarqua podemos sealar:

Por una dimensin excepcional (por tamao)
http://es.wikipedia.org/wiki/Escalerahttp://es.wikipedia.org/wiki/P%C3%B3rticohttp://es.wikipedia.org/wiki/Balconeshttp://es.wikipedia.org/wiki/Miradorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Ventanahttp://es.wikipedia.org/wiki/Puertahttp://es.wikipedia.org/wiki/Metopahttp://es.wikipedia.org/wiki/Triglifohttp://es.wikipedia.org/wiki/Moldurahttp://es.wikipedia.org/wiki/Acanaladurahttp://es.wikipedia.org/wiki/Canecillohttp://es.wikipedia.org/wiki/Moc%C3%A1rabeshttp://es.wikipedia.org/wiki/Artesonadohttp://es.wikipedia.org/wiki/Escalerahttp://es.wikipedia.org/wiki/P%C3%B3rticohttp://es.wikipedia.org/wiki/Balconeshttp://es.wikipedia.org/wiki/Miradorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Ventanahttp://es.wikipedia.org/wiki/Puertahttp://es.wikipedia.org/wiki/Metopahttp://es.wikipedia.org/wiki/Triglifohttp://es.wikipedia.org/wiki/Moldurahttp://es.wikipedia.org/wiki/Acanaladurahttp://es.wikipedia.org/wiki/Canecillohttp://es.wikipedia.org/wiki/Moc%C3%A1rabeshttp://es.wikipedia.org/wiki/Artesonado


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Por una forma nica (contorno)

Por su localizacin estratgica (situacin dentro de la composicin)

3.4. CONCEPTUALIZACION

Todas las creaciones intelectuales pasan por un proceso de elaboracinreflexiva que responde a la necesidad de explicar las razones que

motivan una decisin, una solucin o un criterio y que se da a travs deprocesos mentales que van configurando dichas razones en relacin conlos presupuestos tericos que maneja el autor, para luego hacerlasexplcitas, socializarlas en entornos comunicativos, segn la naturalezade la actividad de la que se trate. Detrs de esos procesos de creacinde soluciones artsticas, cientficas o tecnolgicas, estn los conceptos.Los conceptos son constructos que permiten definir objetos ofenmenos de la sociedad, la naturaleza y el pensamiento, los quecoherentemente articulados dan lugar a las ideas como expresin de


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relaciones tericas, prcticas, metodolgicas o simblicas. El punto departida de los conceptos es la contemplacin viva, es decir, lassensaciones, las percepciones y las representaciones. Pero ellos secompletan a travs del conocimiento que se tiene o que se vaadquiriendo sobre el objeto de estudio.

Un yate (del inglsyacht) es todo buque o embarcacin de recreo.

Un Yate se define embarcacin de recreo como toda aquella decualquier tipo, con independencia de su medio de propulsin, cuyocasco tenga una eslora comprendida entre 2,5 y hasta 24 metros,medida segn los criterios fijados en las normas armonizadas aplicablesy proyectada para fines deportivos o de ocio, con o sin nimo de lucro, ylas embarcaciones diseadas con fines de entrenamiento para lanavegacin de recreo.

El concepto elegido para representar el proyecto de ArquitecturaEfmera para Exposicin fue un yate ya que el tema de la exposicin esHistoria Nutica de Acapulco y los yates representan una innovacin enel rea nutica, adems en el puerto de Acapulco son muy conocidoscomo un atractivo turstico mas, incluso en el puerto cuenta con un clubde yates

YATE: Representainnovacin nutica,recreacin turstica,

rapidez, elegancia,lujo
http://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_ingl%C3%A9shttp://es.wikipedia.org/wiki/Embarcaci%C3%B3n_de_recreohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_ingl%C3%A9shttp://es.wikipedia.org/wiki/Embarcaci%C3%B3n_de_recreo

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Proyecto Arquitectura Efimera Para Exposicion Trabajo de Investigacion