PROYECTO OASIS ACÚSTICO

Se entiende como sonido a la “sensación producida en el órgano del oído por el movimiento vibratorio de los cuerpos, transmitido por un medio elástico, como el aire”i. La presentación de éste en el medio ambiente hace referencia a las distintas cualidades acústicas que se manifiestan, las cuales, están relacionadas con el comportamiento del sonido y su entorno inmediato. Cuando la fuente sonora está rodeada por superficies (en este caso de estudio) e encuentra asociado a la percepción.

Existen dos formas en las que se reciben los sonidos en el espacio, llamadas absorción y reflexión. En el primer caso, las superficies solo reflejan parcialmente el sonido, siendo el resto disipado en las superficies, en cambio, en el segundo caso, se recibirá el sonido directo e igualmente el reflejado en cada muro. Un fenómeno producido por la reflexión es la “reverberación”, siendo este el encargado de generar la permanencia del sonido una vez que la fuente original ha dejado de emitirlo, debido a reflexiones sucesivas en los cerramientos del mismo. “Ahora bien; en cada reflexión, una parte del sonido es absorbido por la superficie, y otra parte es reflejada. La parte absorbida puede transformarse en minúsculas cantidades de calor, o propagarse a otra habitación vecina, o ambas cosas. La parte reflejada mantiene su carácter de sonido, y viajará dentro del recinto hasta encontrarse con otra superficie, en la cual nuevamente una parte se absorberá y otra parte se reflejará. El proceso continúa así hasta que la mayor parte del sonido sea absorbido, y el sonido reflejado sea ya demasiado débil para ser audible, es decir, se extinga”ii. Este proceso es cuantificado por el tiempo de reverberación, dependiendo de qué tan absorbentes sean las superficies de los recintos, es el tiempo que se demorara en extinguir el sonido en la atmosfera, es en estos casos que se mide según el tiempo optimo en función del volumen del espacio.

En la reverberación, los materiales de las superficies juegan un rol fundamental, en cómo el sonido actúa frente a ellas, es por esto, que se consideran las características de los materiales y sus propiedades. En este ámbito, la aislación acústica está fuertemente relacionada con la función de los materiales, teniendo la capacidad constructiva para atenuar el paso del sonido de un recinto a otro.

ESTADO DEL ARTE DEL TEMA Acústica y arquitectura, son dos temas estrechamente relacionados, donde

funcionan a la par con el elemento arquitectónico, sus condiciones naturales de acústica (reverberación, reflexión, etc.) dadas por la materialidad, por la disposición, las distancias y el usuario. Si no existe un trabajo sincrónico entre estos elementos, podrían ocasionar daño o incomodidad al usuario y pasar a ser una arquitectura inhabitable.

La acústica en la arquitectura intentará mejorar la calidad de vida en la ciudad,

evitando molestias generadas por el ruido y propiciar que las condiciones acústicas del lugar destinado a la audición funcionen de buen modo, esto guiado por una normativa y estándares asociados. De forma sencilla, el diseño acústico permitirá asegurar la comprensión del mensajee oral y, paralelamente, la intimidad acústica de los espacios donde se manifiestan.

El estado del arte del tema en cuestión en Chile, lo constituye el concepto

Chile Green Building Council -Miembro Establecido del World Green Building Council- un organismo sin fines de lucro que promueve y estimula la construcción y el desarrollo sustentable en el país, innovaciones tecnológicas y certificación de construcciones sustentables, eficiencia energética y recursos, etc. Preocupados de la transformación de la construcción tradicional hacia la sustentabilidad, buscando lograr el diseño y desarrollo de edificios ecológicos, con gran rendimiento, que reduzcan impactos ambientales y de contaminación (acústica, visual, lumínica, de suelos, de aguas, etc.).

Las normas y procedimientos afines y las reglas de la acústica arquitectónica,

contribuyen a la disminución de errores en etapa de proyecto. Factores que no debiesen ser despreciados, como el hecho de contar con legislaciones nacionales o territoriales que establecen los niveles sonoros permisibles dependiendo de la zona y horario, en el interior o exterior de una edificación. Así por ejemplo en la Comunidad Económica Europea, el ruido ocupa el segundo lugar en resultados del tipo dañino, entre los demás contaminantes existentes. En tanto que Francia y Japón, ocupa el primer lugar.

En Chile, contamos con reglamentaciones asociadas a este tipo de problemas,

que las encontramos en: - Norma Chilena 352 - Listado oficial soluciones acústicas - Ley General de Urbanismo y Construcciones

También existen las exigencias impuestas por el MINVU, para todas las

construcciones de uso habitacional, tal como lo es el D.S. 47, en su artículo 4.1.6 donde se establecen los requerimientos mínimos de aislación acústica en paredes y losas asi como el nivel de ruido al interior de los departamentos producto del normal funcionamiento de las instalaciones mecánicas de los edificios. Las medidas de control de ruido residencial y habitacional pueden variar, pero generalmente involucran aislación acústica complementada con absorción acústica de manera de optimizar la solución. El Listado oficial de soluciones constructivas para la aislación acústica del MINVU es una buena referencia de soluciones constructivas que cumplen con lo requerido por la autoridad en cuanto a la aislación acústica requerida para las divisiones entre unidades independientes en edificios de departamentos y casas pareadas.

Un método efectivo para tener en cuenta, erradicar posibles problemas

molestos o condiciones acústicas con falencias en el diseño arquitectónico y urbanístico, teniendo de referencia el emplazamiento del proyecto, es identificar las principales fuentes de ruido y vibraciones que puedan afectar, además tener estimaciones de las fuentes vibroacústicas o fuente sonoras. Luego, según sea la necesidad la elección de materiales (absorbentes y/o aislantes) que garantizarán disminuir o erradicar la contaminación acústica y permitir cumplir con estándares acústicos adecuados.

IDENTIFICACIÓN DE LA PROBLEMÁTICA Plaza de Armas es una estación ferroviaria que forma parte de la red de Metro de

Santiago de Chile. Ubicada subterráneamente en el centro de Santiago. Exhibe una corriente de pasajeros considerable y constante, precisamente por su ubicación. Forma parte del radio con equipamiento comercial y actividades culturales, es por ello que dentro de la estación se implementa una galería de exposiciones temporales. Cuyo fin es formar parte del circuito cultural de Santiago, siendo visitado por turistas, interesados en arte y el transeúnte pasajero.

Las estaciones de metro de Santiago de Chile se dividen en dos categorías: las que

sólo sirven de transporte y las que además de transporte ofrecen servicios y programas.

Esta segunda categoría se subdivide en otras dos; las programadas: ofrecidas por metro con la intención de aportar a los pasajeros instancias de conexión con la historia, cultura, artes, la información, el comercio y algunos servicios de alimentación; disponiendo de una arquitectura que propicia el desarrollo de programas relacionados a estas áreas. Y así mismo, la categoría de actividades no programadas, las que desarrolla el transeúnte/ pasajero de manera individual y apropiándose del espacio ya que le ofrece condiciones “favorables” para vivir esa experiencia. Algunos utilizan el espacio para leer, escuchar música, divertirse con videojuegos, hablar por teléfono o para dormir, pero estas actividades, programadas y no programadas se ven interrumpidas con los ruidos excesivos que generan estrés en el pasajero. Es aquí donde juega un rol muy importante la frecuencia del ruido, el tiempo o duración al que se expone ante él.

Esta serie de sonidos que enfrenta el usuario, además de volver poco placentero su

viaje o bien estadía en el metro (en el caso de actividades programadas como de exposiciones de arte o bien de estudio en lugares dispuestos con mobiliario e internet), que a la larga provocará serias afectaciones en su salud.

PLAN DE ACCIÓN En la evaluación se hicieron 50 mediciones, identificando puntos estratégicos donde

la fuente sonora tuviera mayor relación con la receptora. Estas mediciones se clasificaron por horarios, estableciendo un parámetro entre los decibeles y los tres horarios de funcionamiento establecidos por Metro (bajo, valle y punta, comprendidos entre 20:45-23:00; 09:00-18:00 y 18:00-19:59 horas).

Horarios Sectores de la estación

BAJO 20:45 - 23:00

VALLE 09:00 - 18:00

PUNTA 18:00 - 19:59

Anden 73, 1 a 93,0 dB 73,8 a 98,5 dB 82,1 a102,6 dB Escaleras 71, 1 a 83,1 dB 73,4 a 87,0 dB 75,4 a 98,2 dB Puertas 70,0 a 87,2 dB 72,1 a 94,9 dB 86,2 a 100,1 dB Boletería 68,3 a 77,9 dB 67,8 a 79,2 dB 79,9 a 86,7 dB Escalera mecánica 73,5 a 80,3 dB 75,0 a 84,7 dB 80,2 a 88,6 dB Act. No programadas

83,5 a 90,4 dB 87,3 a 96,1 dB 90,7 a102,2 dB

Torniquete 68,2 a 84,9 dB 77,3 a 87,0 dB 87,9 a 98,8 dB Zona exposición 68,7 a77,7 dB 70,5 a 79,1 dB 81,2 a 93.9 dB

Fuente: Elaboración propia.

En este caso de estudio, los resultados arrojaron que exceden los parámetros de la Norma Chilena 352, que se identifica como zona tipo II, donde su parámetros van desde 60-65 dB. Es decir, los niveles de emisión de la fuente sonora son superiores a los sugeridos.

Los mayores índices de intensidad acústica (dB) en la estación Plaza de Armas, son los que se ubican en andén, actividades no programadas y puertas. Estas dos últimas zonas, se relacionan con el exterior e interior del recinto, dando paso así a un espacio de transición del usuario. En este espacio, además, se concentra la zona de exposición, lugar en el cual tiene un mayor periodo de permanencia con respecto al resto de la estación.

Fuente: Elaboración propia.

Se reconoce en la zona de exposición, el fenómeno denominado reverberancia (véase párrafo dos), además sonido enmascarado, siendo “el efecto del comportamiento entre sonidos en un recinto, es decir, cuando un sonido impide la percepción de otro, produciendo una modificación del umbral de audibilidad”

Título: Ubicación muestra 3.

Fuente: Elaboración propia. Análisis acústico, software Ecotect, edición 2010.

Título: Fenómenos acústicos

Fuente: Elaboración propia. Análisis acústico, software Ecotect, edición 2010.

Título: Fenómenos acústicos

Fuente: Elaboración propia. Análisis acústico, software Ecotect, edición 2010.

En base a estas investigaciones, se puede concluir que el sonido viaja en el aire, por medio de ondas, estableciendo una relación entre periodo y frecuencia. “El tiempo empleado en un ciclo completo se llama período (T) medido en segundos y el número de ciclos por segundo se llama frecuencia (f) y se mide en ciclos por segundo o Hertzios. La frecuencia es inversa al período f = 1/T”.iii

El análisis revelado, permite un acercamiento a una idea de acondicionamiento acústico, dada la cualidad reflectora de los materiales existentes en el lugar de estudio. Para ello, se estableció la clasificación de componentes: cielo, muros, pilares y piso.

Principios absorbentes:

Utilización de cuñas anecoicas, cuya función es absorber en su totalidad las reflexiones producidas por ondas acústicas.

Principios reflectores:

Utilización de superficies lisas o curvas lisas, las cuales permiten el rebote necesario de la onda sonora, en función del uso.

Título: Propuesta de proyecto.

Fuente: Elaboración propia.

La intención principal es lograr cumplir con los estándares óptimos de confort acústico, de espacios interiores (según indicadores OMS)iv

Referentes Teatro bicentenario en México Es el primer teatro en el mundo que contiene una caja acústica de resonancia con sonido envolvente. Desde la intimidad de un recital, hasta los conciertos con gran orquesta y coro logran las mejores condiciones sonoras, gracias a un sistema variable, integrado por mamparas reflejantes y paneles absorbentes, que se encuentran en muros y cubierta.

Espacio M La edificación se encuentra ubicada en el centro de Santiago, lugar con mayores índices de ruido en la capital, pero a través de un diseño que consideró el acondicionamiento acústico, el cual logró aislar los sonidos externos y también controlar el exceso de ruido interior, utilizando un sistema de paneles en el cielo que lo absorben

Auditorio Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile / Rodrigo Aguilar La rehabilitación de el auditorio plantea la incorporación de una cinta continua y lineal de paneles de madera, que mediante una serie de pliegues, responde con su geometría a las necesidades de difusión del sonido, es capaz de ocultar los equipos técnicos necesarios y a la vez, permite configurar un plano inclinado que mejora la visibilidad hacia el lugar del escenario. La piel de madera que recorre suelo, muros frontales y cielo, proporciona una sensación global que unifica la comprensión del espacio y el sonido.

i Real Academia Española. (2001). Diccionario de la lengua española (22.aed.). Consultado en http://lema.rae.es/drae/srv/search?key=sonido ii Miyara, Federico (2003): Acústica y sistemas de sonido. 3ra ed. UNR. Consultado en http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza/acustica/apuntes/cap04.pdf iii Física del sonido. Capítulo 2. Consultado en http://www.sld.cu/galerias/pdf/sitios/rehabilitacion-logo/fisicas_del_sonido.pdf iv Bell, Alan. 1969. El ruido. OMS.