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Puesta en valor del espacio interior patrimonial en Sucre
María Konradis
M. Kondaris.
Universidad Mayor Real y Pontificia de San Francisco Xavier de Chuquisaca: calle Junín esq. Estudiantes Nº 692.
Facultad de Arquitectura y Ciencias del Hábitat, calle Regimientos Campos N°180 , Sucre, Bolivia.
M. Ramos.(ed.) Ciencias Tecnológicas y Agrarias , Handbooks -©USFX- Sucre, Bolivia, 2014.
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6 Introducción
La brecha entre arquitectos y artesanos era confusa, más en el transcurrir del tiempo se han logrado
estrechas relaciones. De la misma manera la arquitectura y el interiorismo, van estrechando
relaciones más claras y encontrando ámbitos más específicos.
Desde la aparición del hombre sus necesidades fueron especializándose, así la primera
necesidad fue la subsistencia y luego el hábitat; transcurrió el tiempo y en la actualidad se preocupa
por el diseño de su espacio interior para mejorar su calidad de vida.
En el siglo XVII Charle Le Brun, proyecta esplendidos espacios interiores, convirtiéndose así
en el primer interiorista, pasando por Daniel Marot o Inigo Jones, que hacen de la arquitectura y del
espacio interior , un algo integral.
Gráfico 6 Charle le Brun - Galería de los Espejos – Versalles 1678 1684
Gráfico 6.1 Galería de Apolo Louvre
Damos un salto histórico hasta el siglo XIX, donde William Morris y su Arts and Crafts
diseñan elementos textiles, papel pintado y mobiliario, concebidos artesanalmente.
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Gráfico 6.2 Casa Roja – Red House 1859
Gráfico 6.3 Casa Franworth Ludwing Mies Van de Robe - 1951
En el siglo XX la visión del interiorista cambia, a raíz de momentos político sociales de ese
entonces, materializando interiores ligeros y frescos de concepción, carentes de detalle y donde
“menos es mas“ de Ludwig Mies Van der Rohe se convierte en el eslogan actual del interiorista.
Estamos en el siglo XXI hablando de interiorismo y en el contexto inmediato: Sucre, apenas
y comenzamos con este nuevo campo, poco investigado pero con importante patrimonio existente,
con influencias europeas y americanas bastante marcadas.
El artículo a desarrollar muestra el espacio interior a partir de dos categorías: los espacios
residenciales y los de acceso público, existentes en inmuebles de valor Patrimonial en el Municipio
de Sucre, para luego dentro del marco específico del interiorismo abordar en el detalle de cada uno.
En una segunda instancia plantear un Plan de Puesta en Valor de los interiores identificados en la
primera etapa, a partir de instrumentos técnicos propuestos por instancias Nacionales como el
Ministerio de Culturas y locales como el Gobierno Municipal en su instancia del Plan de
Rehabilitación de Áreas Históricas Sucre - PRAHS.
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6.1 Desarrollo
Las características histórico-culturales del patrimonio edificado y del espacio interior existente en la
ciudad de Sucre, contienen un elevado valor Patrimonial, reconocido por la UNESCO como
Patrimonio Cultural de la Humanidad y así considerado entre las 180 ciudades excepcionales a nivel
mundial
Frente al crecimiento poblacional actual no planificado, que coloca en peligro la integridad
del acervo existente, debemos reflexionar y accionar sobre Patrimonio Cultural, que en 1998 la
UNESCO lo define como “todo lo que forma parte de la identidad característica de un pueblo, que
puede compartir con otros si así lo desea”
Patrimonio Cultural es esencialmente una obra colectiva producida por el conjunto de la
sociedad. Por lo tanto la interacción institucional pública y privada en la medida que sus políticas de
accionamiento lo permitan, podrán plantear políticas y estrategias para la adecuada explotación de
este recurso no renovable, a partir de acciones como la conservación y preservación del Patrimonio
Histórico Cultural existente.
De esta manera con el transcurrir del tiempo las instituciones públicas y privadas
relacionadas directamente con la conservación y preservación del acervo cultural, elaboraron y
aplicaron políticas de puesta en valor del patrimonio, que van desde la identificación de muebles e
inmuebles patrimoniales reconocidos por la UNESCO, hasta la intervención bajo criterios de
restauración.
A partir de la investigación se plantea la necesidad de identificar, registrar, catalogar
documentar y proponer medidas de preservación y conservación del patrimonio Histórico Cultural
existente en el Espacio Interior de la ciudad de Sucre.
En el área del interiorismo patrimonial planteamos una estructura metodológica que
considera:
- El espacio a través de sus diferentes proporciones y funciones.
- Los acabados de superficies como elementos de proyección que afectan al estilo la atmósfera
y el confort, considerando el color, los materiales, las texturas y los estampados.
- Los ambientes y elementos, determinados por elementos fijos: de acondicionamiento acústico
y lumínico, proporcionando al espacio interior niveles de confort; y elementos móviles como
el mobiliario, las obras de arte y los pequeños objetos ornamentales.
Empleando el esquema metodológico de interiorismo patrimonial, es importante mencionar
que el espacio interior Patrimonial en Sucre, en muchos de los inmuebles es el que lleva mayor
contenido patrimonial, sin dejar de lado los periodos históricos de nuestra Bolivia, quienes permiten
caracterizar claramente las influencias recibidas y las características del espacio interior,
estableciendo claramente tres etapas: La colonia, El Virreinato y la República.
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6.2 Del espacio
Con el transcurrir del tiempo la mancha urbana de la ciudad de Sucre fue creciendo, y adquiere una
configuración donde valoran tres áreas: La de preservación intensiva, la de transición y la de
expansión. Es en el Área Intensiva donde existen diferentes edificaciones con elevado contenido
patrimonial, de acuerdo a este esquema lo valoramos en las dimensiones de acceso privado –
Función residencial y las de Acceso público: Funciones: religiosa, administrativa, educacional y
otros.
Gráfico 6.4 Espacio interior: Palacete de la Florida
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6.3 De los acabados y superficies
En la proyección del espacio interior los acabados de las superficies, son los que en la generalidad de
las veces producen mayor impacto porque ellos denotan dimensiones sociales, económicas, formas
de vida entre otros, incidiendo directamente en el estilo, el confort y la psicología del usuario. De ahí
deriva la importancia de una aplicación armoniosa e integral de color, textura, estampados, junto con
el mobiliario y otros elementos complementarios, logrando así un espacio interior con estilo.
Entre el siglo XVII y XVIII Sucre antes Charcas, recibió abundante influencia europea que la
plasmó en los interiores de las Casonas Sucrenses, entre ellas: el inmueble más antiguo de la culta
Charcas, La casa de Gran Poder actualmente Museo colonial Charcas, donde se encontraron en
algunos muros pintura mural, es de caso similar El convento de Santa Clara, en el cual se identificó a
través de un sistema de calas pintura mural en los corredores, o también podríamos referenciar los
espacios interiores del Castillo de la Glorieta en los cuales se encontraron bosquejos en los murales o
de los acabados de muros pisos plafones, mobiliario que este inmueble contiene.
También mencionar el palacete de la Florida con sus vistosos empapelados y pinturas
murales, mobiliario, sistemas de acondicionamiento, que caracterizan a ciertas épocas y marcan un
determinado estilo.
Gráfico 6.5
Algo posterior en cronología el Inmueble del Banco Nacional de Bolivia, que guarda en sus
espacios interiores un aroma afrancesado de textiles de damasco de rojo.
Gráfico 6.6 Espacio interior: Banco Nacional de Bolivia. Fuente: Propia
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Junto al acabado de pinturas murales acompañan, acabados en pisos, donde la presencia del
ladrillo pastelón en sus diversas formas y acabados no puede estar ausente, de la misma manera de
acuerdo al grupo de texturas identificadas, manifestamos la presencia de mosaicos con diferentes
geometrías y colores, al igual que los pisos de madera, donde la diversidad de sus tonalidades,
expresan un sinfín de motivos ornamentales.
Gráfico 6.7 Texturas interiores: Diferentes inmuebles
Gráfico 6.8 Plafones interiores: Castillo de la Glorieta – Banco Nac. Bolivia
Es característica la presencia de plafones exquisitamente diseñados con aplicaciones doradas
como del Castillo de la Glorieta, que manifiestan elementos que se identifican con la función, o
pinturas al fresco como las del Palacete de la Florida. Algo más sobrias las del Banco Nacional de
Bolivia con colores pasteles y moldurados racionales.
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6.4 De los ambientes y elementos
En efecto existen elementos intangibles como la luz natural, los de confort como la calefacción o la
ambientación que hacen del espacio interior un mundo complejo, así es importante referenciar que
durante la colonia, el virreinato o la república se expresaron mayormente en objetos lumínicos como
las arañas o faroles en su diversidad de cromacia y geometría.
Pero son de relevante importancia elementos fijos y móviles como muebles, obras de arte,
objetos grandes y pequeños que al integrarse con acabados hacen del espacio interior: Bello.
Así debemos recordar el vasto patrimonio existente en el Museo Gutiérrez Valenzuela, el
Banco Nacional de Bolivia, La Casa de la Libertad, el Museo Charcas, el Museo Catedralicio,
quienes guardan valiosos muebles de época, obras de arte, objetos ornamentales y telas entre otros.
De acuerdo al anterior párrafo, las obras de arte y el mueble en sus diferentes tipologías (de
asiento, de contenido, de descanso, de apoyo), tienen una gran importancia en el espacio interior
patrimonial y mucho más en la etapa del virreinato, así lo afirman los inventarios que guarda el
Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia.
En ellos se advierte la existencia de sillas, sillones, canapés, sofás, escaños, bancas, taburetes,
camoncillos, desde las denominadas Sillas Cochabamba de madera blanda como el Cedro y con un
asiento y espaldar de cuero, baqueta o guarnecí repujado, o en algunos casos el espaldar pintado al
temple o al óleo y fileteados con pan de oro, hasta los sillones forrados con tela de damasco, seda o
lana, sin olvidarnos de las denominadas poltronas, bastante racionales y carentes de acolchados.
Existió otra etapa más temprana, donde los muebles se denominaron de batalla y estos
poseían tonalidades del rojo, como el colorado o el carmesí, para posteriormente poder utilizar
colores verdes, amarillos, azules, celeste o rosado.
Como se observa en las imágenes de acuerdo a la etapa en que fueron confeccionados tienen
diferentes acabados, desde los aterciopelados, los dorados o los denominados gobelinos de origen
Francés.
Gráfico 6.9
Silla poltrona Taburete y escabel Museo
Gutiérrez Valenzuela
Silla Luis XV con gobelino. Salón
Principal Banco Nal. de Bolivia
Museo Catedralicio
.
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Gráfico 6.10 Canapé con gobelino- Museo Gutiérrez Valenzuela
Escaño - Museo Catedralicio
Fuente: Propia.
Canapé con gobelino
Museo Gutiérrez Valenzuela
De la tipología mesas se inventarían mesas coloniales desde las de estrado, pasando por las
redondas, hasta las de doblar, todas ellas con acabados de pintura, talladas con influencia barroca, o
forradas con paños de Castilla o las comúnmente denominadas chinoisserie.
En la misma línea de muebles de apoyo están los denominados escribanía, en lenguaje actual
escritorio, quienes fueron trabajados en maderas regionales como el cedro o en maderas importadas
como el pino, palosanto o ébano, cuyo acabado preservaba las características originales del material
o en algunos casos tenía la técnica del taraceado, la pintura y el barnizado.
Gráfico 6.11
Escribanía – Museo Charcas Escribanía – Museo Charcas
Fuente: Revista Cas Paula Fuente: Revista Cas Paula
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De los muebles de descanso, conformados por: una cuja, el pabellón o dosel, la repisa, el
rodapiés con acabados de: tallas, policromía, doradas o forradas. Estos muebles, se complementan,
con accesorios como las fresadas, almohadones, colgaduras y cortinajes, que utilizan para su
confección un sinfín de géneros, como ser: grocleta de seda, filipichín, brocado, serafina, ojo de
Perdiz de Tolosa, damasco de seda o de lana, cotense, terciopelo, tafeta.
De guardado: las cómodas con acabados de pintura en sus diferentes cromarías, o la
aplicación de perfiles de pan de oro o encajes de plata. O los escaparates denominados alacenas, con
puertas vidriadas, en las cuales se puede almacenar platos, lozas, jarras y otro tipo de utensilios.
Análogo al escaparate están los estantes para el guardado de libros, conformado por anaqueles y
dispuestos en su diversidad de número de cuerpos.
Existen también muebles complementarios como los arrimadores comúnmente llamados
biombos, recubiertos con géneros como la griseta.
Piezas textiles, elementos de acondicionamiento, y objetos ornamentales como espejos,
relojes finos y efigies.
Finalmente dentro de esta gama amplia de objetos del espacio interior recordemos la
existencia de los clavecines, de los cuales queda uno, conservado en la Casa de la Libertad, que en su
detalle expresa acabados de tipo Chinoisserie, al igual que de los muebles escribanos.
Gráfico 6.12
Clavecín Chinoisserie Museo Casa de
la Libertad.
Cortinaje de
damascoBanco Nacional
de Bolivia – Sucre
Arrimador Museo Gutiérrez Valenzuela
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6.5 De la puesta en valor
Con el transcurrir del tiempo las instituciones públicas nacionales y locales, relacionadas
directamente con la conservación y preservación del acervo cultural, elaboraron y aplicaron
políticas de puesta en valor del patrimonio, que van desde la identificación de muebles e
inmuebles patrimoniales, reconocidos por la UNESCO, hasta la intervención de estos, bajo
criterios de restauración – puesta en valor de acuerdo a la normativa existente en el Ministerio
de Culturas que corresponde a instrumentos técnicos para la conservación y preservación de los
bienes muebles e inmuebles, tangibles e intangibles regidos bajo la siguiente estructura:
- Capitulo I: Resumen Ejecutivo del Proyecto
- Capítulo II Aspectos Generales
- Capítulo III: Identificación del Bien Cultural o Colección
Gráfico 6.13 Ficha de relevamiento. Fuente: Ministerio de Culturas
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Capitulo IV: Diagnóstico del estado de Conservación
Gráfico 6.14 Ficha de diágnostico. Fuente: Ministerio de Cultura
Capítulo V: Propuesta de Intervención
Gráfico 6.15 Ficha de Propuesta. Fuente: Ministerio de Culturas
Capitulo VI: Especificaciones técnicas
Capítulo VII: Observaciones y aclaraciones
Capítulo VIII: Anexos
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La anterior metodología manifestada en diferentes fichas de diagnóstico y propuesta para
proyecto de conservación y restauración de bienes muebles, permiten a equipos
multidisciplinarios accionar frente a los diferentes agentes de deterioro, desde los naturales, los
antrópicos y otros.
El registro y la catalogación se convierten en instrumentos técnicos para la puesta en
Valor del Patrimonio existente.
En el caso del espacio interior patrimonial de Sucre, debemos denotar la falta de un
instrumento específico para su registro y catalogación, más el anteriormente identificado y
descrito, nos servirá como pauta para la elaboración de fichas específicas para el diagnóstico y
propuesta de conservación y preservación del espacio interior Patrimonial.
6.6 Conclusiones y recomendaciones
El Patrimonio existente en la ciudad de Sucre es abundante, más en este artículo sólo
identificamos las características del espacio interior patrimonial y la normativa vigente.
Afirmamos que el espacio interior en Sucre tiene una marcada influencia Europea, que se
encuentra dispersa en diferentes repositorios de patrimonio, denotando así una difícil lectura de
todo el patrimonio existente.
Así mismo es importante resaltar el papel que desempeña el diseñador del espacio
interior en este entorno, como el especialista que forma parte del equipo multidisciplinario en el
campo de la restauración y conservación, con la capacidad y sensibilidad de conservar el Bien
Patrimonial.
Se recomienda realizar una catalogación exhaustiva del patrimonio correspondiente al
espacio interior desde las dimensiones planteadas, como ser: del espacio, de los ambientes, de
los acabados en superficies, de los elementos, estructura metodológica del espacio interior.
El presente artículo servirá como motivación para profesionales e instituciones públicas
y privadas que puedan plantear instrumentos específicos para la Puesta en Valor del Espacio
Interior en general.
6.7 Referencias
Chris Grimley y Mimi Love, 2009, Color, espacio y estilo – Detalles para Diseñadores de
interiores, Barcelona España. Editorial Gutavo Gili SL
Elizabeth Torrez, Reflexiones sobre “Patrimonio Cultural” La Paz 2004.
Francis D. K. Ching Corky Binggeli, 2010 - Diseño de interiores, Barcelona España. Editorial
Gutavo Gili SL.
Gonzalo Orosco Arce PRAHS, 1997, Tipologías Arquitectónicas centro Histórico de Sucre,
Sucre Bolivia,
J.Gibbs, 2008, Diseño de interiores- Guia útil para estudiantes y profesionales, Barcelona
España. Editorial Gutavo Gili SL
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Ministerio de Culturas: Normativa Conservación y preservación de Bienes Muebles e
inmuebles, La Paz 2010.
Paula CASA Revista, Santiago Chile 1996.
William Lofstrom M. Espacios Virreinales – El Arte Mobiliario y decorativo en la Ciudad de la
Plata.
