Ral Renn

Seleccin y presentacin deDaniel Tllez

UniveRsiDaD nacional aUTnoma De mxico

cooRDinacin De DifUsin cUlTURalDiReccin De liTeRaTURa

mxico, 2012

Diseo de coleccin nueva poca: Mnica Zacaras NajjarFoto de portada: Pascual Borzelli Iglesias

Primera edicin: octubre 2012

DR 2012, Universidad Nacional Autnoma de Mxico Ciudad Universitaria, 04510 Mxico, D.F. Coordinacin de Difusin Cultural Direccin de Literatura

Impreso y hecho en Mxico

ISBN 978-607-02-3700-3

3noTa inTRoDUcToRia

RAL RENN: HETERNIMO DE S MISMO

Poeta, escritor de cuentos breves e inusitados, mini-ficciones y epigramas, editor, narrador, maestro, coordinador de talleres literarios y promotor de vas-tas generaciones de poetas y colecciones sui generis en el panorama de las letras mexicanas, Ral Renn (Mrida, Yucatn, 1928), dispone al lector su excep-cional oficio de la poesa. Hay una imagen recurren-te, cuando de Renn se conversa, la del poeta yuca-teco con el lpiz en ristre, incendiario, pleno de texturas, al acecho de la palabra.

La obra potica renaniana trasluce experimenta-cin como bsqueda y transformacin de la materia prima: el ritmo, los acentos, la forma, la vala de las vocales y las consonantes, la disposicin visual en la pgina, el albedro del verso libre. Reconceptualiza los cdigos del poema, atribuyndole a este un di-logo particular entre el organismo de palabras y la interpretacin que al lector se le revela.

En la poesa de Renn pulsa la semitica experi-mental del poeta, donde las pericias visuales emplea-das se corresponden con la estructura del poema. El poeta avista el gozo en el continente de la disposicin grfica y sonora de las palabras; desafa la estructu-ra del soneto; zarandea el signo, lo dispersa y mul-tiplica en espacios tridimensionales fonticos y vi-suales, onomatopeyas y silencios: artificios que se truecan en actos violentos, frisos, dice el poeta, arriba de la pgina, en medio y al pie de pgina.

Conciencia vanguardista la de Ral Renn, por ejemplo, en el Canon del salmn, donde propone

4la lectura del poema de abajo hacia arriba; angustio-sa travesa del salmn que nada corriente arriba a velocidad promedio de 6.5 km por hora. Esta convic-cin, transmitida a su obra, encuentra al poeta perpetuamente en contramarea, contraro, contrario a la corriente, deshacedor de formas hasta la expe-rimentacin de lo nuevo. El poeta peninsular matiza el poema con los registros dctiles de su cortejo verbal, hoguera de la lnea. Habla el poeta: Poesa es una palabra que emociona. Experimentacin es una palabra que modifica. Los dictados de su lnea son las palabras, lneas del cuerpo de la escritura que nacen de su educado trazo. Anda aqu la cuadratura de Gilberto Owen, la lnea de Booz y Ruth, Perseo y Andrmeda; all la tradicin emparentada con Safo, Catulo, Villon, Saint-John Perse, Williams Carlos Williams, Pound, Homero.

En el profundo interior de Ral Renn, conver-tido en memoria, arbolece un Fernando Pessoa, fingidor de s mismo; quimrico, con quien Renn se encuentra de s mismo en xtasis, por vez prime-ra en el tradicional barrio del Chiado, en Lisboa. Heternimo de s mismo, Renn es un Pessoa que se despliega con un nombre distinto, verdadero, sigilo-samente en cada lnea. Sufre la transfiguracin de su todo, como la lnea, para permanecer. Renn es dueo de una energa potica susceptible de encar-nar en algo ms que una Idea hasta ser Palabra, Logos, lo Inefable.

Ronda, en estas pginas, el virtuosismo renania-no del hombre que a sus anchas nos ofrece su decir experimental desemejante y prvido. Lector del ardid justo, en cada gramo de su trazo halla la transparen-cia. Cuando Ral Renn hecha de ver su Voz sta revela del poeta: En mi voz me instalo / y mi rostro

5se oye. / El discurso de los astros / es un poema in-finito. Efectivamente, transparentes y sencillas como un nio corren sus palabras como arroyo de montaa, afirma el poeta Rubn Bonifaz Nuo.

Los libros Catulinarias y Sficas, Viajero en s mismo, De las queridas cosas, Henos aqu, Los silen-cios de Homero, Parentescos, A/salto de ro (Agona del salmn), Educacin de la lnea, El cadver exqui-sito de un pez, Emrita, Mi nombre en juego, Rostros de ese reino, entre otros, dan cuenta del frescor in-acabable, entre la tradicin y el asombro, que el poeta Ral Renn dota al cuerpo de la poesa mexi-cana, situndolo, sin lugar a dudas, como uno de nuestros poetas mayores.

Daniel Tllez

7De Catulinarias y sfiCas (1981)

CATULINARIAS

III

Por qu te digo, Virtus,que tambin es un feo vicio el vivir?Porque es tentacin de disolutos,ocasin de ruindades,espacio de contiendas,valle de tentaciones,jornada de crueldades,tiempo de malicias,lapso de muerte.

XII

Una lnea parte el horizontesi viene de luz;y si viene de ti, Aura Crdena,sostiene el horizonte.

XXII

Se sabe que tu amoracuna fiebre,aflora coito,y que no puedesaplacar tu lechocuando hiervebajo el sueo inocentede tu hermana,Claudio Incesto.

8XXVII

No, Neo Nefario,no viniste como suponesa pisar el ombligode este vientre errabundoy sembrarlo con tus cerdos pesares.No viniste a cambiartus nobles sandaliaspor el estropajo que regeneraen la cima de tus semejantes.Escoge la rama que habr de ventilarlas luces de tu crneo privilegiado.

XXXIV

Con la tibieza de tu clmidealfombras oficiosoel paso de la corte.Pero eres afortunado, Lamculo,no tendrs que guardar tanto sigilopara cuando llegue la muerte:tu alma basta.

XLIV

No tienes madre, Hurfana,ni perro que le ladrea tu fra soledadsin pan, sin lecheque has tenido que esperar a grandepara tomarla entre las piernas.

9SFICAS

VI

Sin los brillos del oro de tus dientesalumbras luces ciegas, Auro Lelio.Un solo rasgo al poeta le ha bastado:quemar los siglos.

IX

Lisonja canta un himno a la bellezade mi nariz tronchada y mi jorobay elogia el herosmo de mi tumba:incienso intil.

X

Del cordel del amor la torceduratiene el odio enhilado entre la trama,igual que en el andamio de la ramala alterna altura.

XIII

En el tnel del ojo los fantasmasderraman sus plegarias, casi flores.Ayuntan confundidos con los sueosque hablan callados.

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De De las queriDas Cosas (1982)

NEOSONETOS

soneTo paRa Rima izqUieRDa

Carcomida pasin impusomarino con la mar adentro,salino el verso de su oleaje,barco que en abordaja queda

parco, sin viga, con el am-barino timbre de sirena,al tino con la que nos llama:marco de trpido durmiente.

Iremos de la mano de Neptuno,callado el tiempo, casi ronco el yodo.Viremos contra el haz de la tormenta,

llamado que obedece porque abrasa.Tiremos de los hilos horizontes,flamado el sol, quemada la ceguera.

soneTo a la cscaRa De la naRanja

Para Pierre Alechinsky

Cintillo amargo,venda que envuelvela sin embargodulce que absuelve

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borla de azcar.Tantas mordidassuccionan su car-ne de amor. Midas

cambia sus orospor el de jugoque arde en los coros

del limbo. Plugoa dios tesoroscomo este yugo?

soneTo en TRes TRminos

rollora eternoeterno llora roro llora ro eterno

eternollora roro eterno eternollora llora llora ro

roeterno rollora

lloraeterno lloraro

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soneTo monoRRimo

Escabullizo erizo se hizo monoliso.

As lo quiso: rojizo al rizo coquetizo;

friso inciso y cacarizo,

y el viso trizoy circunciso

soneTo RUiDo

ZazTanPanRaz

TrasTalnRanPas

ZumRinPum

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TilnCajumChin

soneTo Blas

Do vasBlas, do.

No dasms, no.

Res sos vos.

Ves?Res Sos.

14

De Viajero en s mismo (1991)

Yo

Una y griega me une con quien me quierey una o me separa para elegirme a m,a otro.No hay ms que deletrear,este soy yo.

Un letrero en la espaldame marcapara no perderme entre millones.YO.

nomBRe

Mi nombre es el pendn.Lema y escudo.Etiqueta en la camisade mi genio y figura.

Los mayas labran los signos de su nombreen el envs de las piedras.

palaBRa

Mi palabra no tiene nada de verdad.A penas unas pocas letrasy un sonido de familiacon el que se da a entender.Se me abraz a un dedo

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cuando nac;casi un amuletopara espantar a las alimaasque pululan en el espacio sin nombre.Se me subi a la vozy le dio por pedir las cosas del pecado.Se enrosc sobre el papelcomo el ovillo en bromaque tira un lazo al versopara darle humor.Que calle mi palabra, letra por letra,sin desaparecer.

En su caja sonoraguardo una astilladel hgado de Prometeo.

ciRco

Quin soy dentro de m?Quin me sonsacay me inculca que diga?De dnde viene este viajeque se liga a otro caminoy a otro que prepara huellasvenideras,para qu pies?A dnde va este ir,esta cansada geva?Dnde est la terminal?Quin lleva la estafeta,cul es la contraseapara salir de este circode fieras y payasos?

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De Henos aqu (1993)

como soBRe Rieles

Corre la tarde a 80 km por hora. Como sobre rieles va dejando su luz y cada vez es ms gris su cuerpo. Le espera un tnel negro agua flota en el techo-. Los fantasmas quieren detenerla a sustos. Pero ella los deja aplastados, con su peso, sin tentarse el co-razn. No sabe que en su carrera se voltea como un calcetn. Maana tendr, un claro azul en la frente, un sol.

DiBUjo Del sUfRimienTo

Una lnea sigue a otra lnea, se iguala a otra lnea; repiten el surco las lneas vecindarias. Unidas dan un tono gris, a veces oscuro, otras negro. Estos tra-zos, en su conjunto, sugieren un hmero, dos h-meros dejando en medio un campo abierto en donde caen tendidas como alambres para secar la ropa en-tre edificios; lneas holgadas que se convierten en un pellejo suelto, sin tono; y otras que sueltan sus cabos y se mecen por el temblor de la rotacin de la tierra; las lneas todas congenian en un clamor do-loroso de hambre y tortura: previa imagen de los desencarnados, de los endemoniados, en un dibujo conducido por el sufrimiento.

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De los silenCios De Homero (1998)

canTos De mUsas

Los cantos que entonaban las Musas con timbres de todas las gargantas, iban alados hacia los hroes que blandan las espadas en defensa de su tierra. La c-tara de Apolo no auxiliaba en modo alguno a las voces, porque su msica la inventaba para las muje-res que desde sus aposentos tejan los dedos con muslos apretados. En el campo de batalla los comba-tientes sentan concentradas sus fuerzas en el ngu-lo de las piernas, e inspirados arremetan contra el enemigo.

GloRia Gozosa

Criseida proclam que dara gloria gozosa a Agame-nn y no odio sangriento, por lo cual la prefiri abandonando a su legtima esposa; era superior en belleza, talento y habilidad. Clitemnestra entendi que se refera al ejercicio del lecho; ofendida se re-fugi en la poesa trgica de Esquilo donde fue ms radiante su fama y perversa su venganza.

mUeRTe poR DilUvio

Una ninfa tena esculpido en un brazo un eclipse de luna, y en el otro uno total de sol. Tierra recibi el mensaje como propio, quejndose de ver menguadas las sombras de sus das y la luz de sus noches. Este relato, similar a los que inventara Hipnos, lo escuch

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Aquiles de quien le ense el arte de la profeca: una encantadora mujer que no ocultaba su virtud de hermosura ni sus labios de palabras redondas. El discpulo tena que mirar los signos para interpretar el alba destinal. Aquiles se acerc a su mentora, le dijo en un odo una mentira oscura, y en el otro una verdad. Ella argument tener el cuerpo adornado con las tierras infinitas y los ocanos embravecidos de la luna devorada. Aquiles acept el engao y tom el cuerpo dispuesto a morir ahogado en un diluvio.

aRTes De la TenTacin

Juno con sus grandes pupilas manchadas de hume-dad, encant a Jpiter para distraerlo de las artes tentadoras de diosas que le mandaban visiones des-nudas y lbricas. Liberado se acost con ella, pero el sueo hermano de la muerte se apoder de su vigilia, metiendo debajo de sus pestaas una viven-cia imaginada con las dos mortales ms bellas: a Briseida la ci con sus piernas y a Helena la incrus-t en su costado. Jpiter dormido emita risitas fe-meninas que sin tregua transformaban su rostro de una mujer morena a una rubia.

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De ParentesCos (2003)

escheR

Los pasos en los escalones suben o bajan. Sajan el silencio del cubo de la escalera. Llevan en s los golpes que a veces su hasto repite subiendo o ba-jando. Ando, dice la escalera, para no oxidarme. Y el andante que se va o el que viene pujando para subir? Sub ir quiere decir ir por debajo como ciertas escaleras de Escher: dejan ver sus espaldas, nadie nunca las pisar. Har que los escalones sueltos de la hilada jueguen a hacer vaco por quien se destro-zara el que arroja sus pasos al ir y venir. Ven, Ir, no me dejes caer en tentacin aunque siempre tires a ascender y sin advertirlo la escalera me descienda. Senda de Dios si subo, senda del diablo si desciendo al rojo ardiendo.

Salgo morir vivo hasta del urbano seno el ojo repto me enguye voyme repto me enguye seno el ojo del urbano vivo hastasalgo morir

( )

20

felis caTUs

Permtaseme hablar de mi gatoantes que la rutina ecolgicalo extinga.Es negro apanterado.Se interna en la noche para llenarlos espacios de luz impertinentesal sueo humano.Camina entre s y noen el alambre curvo del silencio.Ronronea a cambio de los mimosque adiestro sobre su lomo.Sube a la cmoda de la camapara mirar mejor desde mis pesadillas.(Debe erizar su espalda horrorizado).Se encuclilla ante un plato para gruir al dase lo come con tripas, huesos y todo.A veces lo atrapa en el vueloy hace de sus plumas un edredn sutil.Corcovea enredando mis pasos con sus graciasy yo caigo a sus devaneos con un manjaren forma de alas de ratn.Cuando reposa y me siente pasarentorna lo amarillo de los ojos,como guia el escote una mujer.Duerme arrebujado en su borla negracon la cruz rosa de su hocico hacia arribapara espantar la malignidad ambulante.Discreto mira desde abajo el trfago de casa:los tropiezos y los sigilos.Llegada la noche sale a pringar los muroscon los llantos previospor el amor que vendr.Despus regresa sin tacha de ruido

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tal cual camina detrs de la sombraa la que plantar susto de rdago.En la libreta de los visitantesde este mundo, quedar inscrito.(Felis Catus.Mamfero, carnvoro, de la familia de los Flidos.)

( )

2001

La ciudad se va se fuellevndose mis das sueocual puse en ellos vidaque te vaya bien amoren cruel infortunio adis

Yo era igual que hoy erapues no es lo mismo serque fui / tampoco como soyser en el deterioro que viene

Preparemos del alma las preguntasy hagamos las valijasen tempranas ddivascolmadas en las manospues ya vacas la mejorlevantar los dedos: ndicey cordial santificados, y anulary meique al pulgar unidospara cruzar la bendicin

No toquen la campanapues nadie volversi vio ya no ver

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ciudad que fue tempranaciudad enferma y sana.

( )

malapaTa

(la cada del pieen un paso mal dado)

Caminar organiza pie tras piela ruta de la especieuna cuerda en el pisoes invisible y quien la pisay logra eslastizarlapuede morir de aire fulminante.En pedazos queda, lejos de la cuerda,un trozo aqu entero pataleando,la mitad ms all sin el zapatoque sali volandodespus de cometer traspi imaginario.Juntarlas nuevamentepataleantes en la cama,otro asunto trasfondancon otras dos ajenas. (doncella en medio piso al aire ni quien diga,esta pata es maa la horade estirar la andada)dos a dos luchana pierna partida

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como si alguna diera ms de spara llegar primeroy no es maneracorrer al aire cara al techoes caminata ciegay todo para qu,para soar que aquellacuerda que impuso la cadano fue de Orfeosino Morfeo nbilel de la pierna suelta.

Coda renca

duerme la pata fea si entumidasuea caliente vspera, denotapoca gracia como de hormiga rota,del hervidero desunidafabulante figurauna y otra y otra dan confusapieza de pernil patidifusaque sin moverse evoca la negrura-.Pata de peso finosin roncurano obstante que no apurani escaso ni abundoso vinopues como sea es malopara una pata que naci de palo.

( )

leTRamanTa

Abro la letra y veola araa de tinta que amenaza.

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Sus fulgores me hacen su convicto.Siento una muda claridad por dentromientras afuera la verdad engaa.Resbalan en cascada letras muertaspor la conjura de los adjetivos. De nadasirven los pronombres: marcasde no s qu materia articulada.Sin el velo en la pgina del limbolos verbos desternillan en tropel.El libro donde pasto, no deplorasu tormento elevado en el atril.Apasionadas sufren las rodillas cadasde lo alto del nombre. Hombre y fervor.Declinada virtud de la letramantaque a veces nos endulza con su palbricay otro nos amarga con la letra infame.

( )

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De eDuCaCin De la lnea (2007)

Y se hizo la lnea para acogerse al mando del trajn de las cosas mviles e inmviles

Cuando la lnea est de ida libera su acontecer. Se conoce por su grosor que reduce cuando est de vuelta, allegada a mi mano.

Aenl se llama el revs de la lnea, representa el re-greso del movimiento ciego de la luz.

Lnea se parece a liana aunque es lo mismo porque crecen sin mirar a quien.

Lnea duele, lnea enferma, la lnea degrada el mar revuelto del laberinto.

Sube la lnea y es el horizonte, baja la lnea y es el eje mortal del Universo.

Sube oblicua, cae, extiende el impulso, regresa, in-clina el extremo, crece vertical, goza el aire fresco, envidia al horizonte, imita a una colina, desciende al pozo, la agota la humedad, a oscuras una isla desconocida, inexistente, es la lnea que un da despert con el alma exploradora.

HABLA LA LNEA: en mi calidad de lnea que alguna vez fue palabra manuscrita se me hizo fcil imitar

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una flauta, ensart sucesivos anillos, anillos con dedales, me hice aplastar en el principio la boquilla y me puse a la corriente del aire que alguien soplaba y a sus dedos que gesticulaban. La msica no se oy porque corra de un extremo a otro de mi posicin transversa. Fue una fantasa porque sigo trazada en el aire de un silbido.

Implicada con la soledad la lnea viaja para cortar el terso cordn del pensamiento.

Hay una lnea invisible en la que el sagrado equili-brista nos observa.

Ondulando, las lneas de la frente marcan la edad que rodean los ojos con estras del pleito con los aos.

Quebrada la lnea duda entre subir o caer, avanzar o retroceder, allanarse o despuntar. El pintor la suavi-za con furia sensual.

A la hermosura la sostiene la alabanza de una lnea vertical que disuelve el amor.

Colgada quedala lneaen elv a c o alguien se quit la vida.

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De rostros De ese reino (2007)

Como un rumor ardiente la mano del milagro agita la mansedumbre del aire.

Slo tres dedos surcan la imagen de la cruz en vuelo. Uno repinta el agua del borde de la noche- otro, cordial, rasga el lamento del pecho apagado- y el tercero, sana al pecador con un guio del ngel altsimo.

Los tres dedosandantesson la araa invisibleque Dios el hombre

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ignorasi es para urdirel fuegoopone luzdonde lo oscuroes una rosanegra.

No necesitaba el Magnfico ajustarse las mangas de la tnica para bendecir y salvar de los daos al alma, a los que clamaban al cielo. Le era suficiente reunir sus dedos pulgar, ndice y medio en un gesto recogido y elevar su piedad al Padre. En la elevacin de sus gestos emita gemidos roncos y ahogados como de agona y xtasis doloroso. En sus manos el mudra se llenaba de hilachos de miseria como enredade-ra marchita.

aUTo / ReTRaTo a lneasDe san jUan De la cRUz

Desde tu dedo, Seor, una lnea redonda orla mi cabeza y llega a m una frente ondulada en dos y en tres como una perfecta revelacin, la penitencia. En mi tez de alteza triguea, una lnea de ancho fulgor contorna minuciosa la santidad. Otra, calza la nariz dndole curva ansiosa de guila que atada a las ori-clas asevera las arcadas cejas. Trazos duetos empa-rentan los pmulos hundidos. Y los ojos surcando una lnea horizontal, la mirada se extiende suave y cariciosa. De donde una espiral recoge los labios de la boca desprendida de palabras en una noche oscura, con ansias en amores inflamada. Perfiles bordando

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gris se acentan en torno del mentn y afinan la seal peregrina, sin cabello, de la cenital tonsura. Las lneas colgantes mellan la pobreza remendada de los hbitos en vuelo espiritual. Tu dedo cordial uni-do al ndice y al menor contiguo alumbra canto vigilante la vera efigie de la poesa.

30

De mi nombre en juego (2008)

BoRRaDoR

Detrslas letras solastransparentan,

del cdigodel alma

lo que es derevelar.Encima

de la hojala escrituradescubre un

poemaque en nada

articulacon las mculas

del cdicede primer intento.

Uno y otro poema,

espalda con espaldapalimpsestas,

siendo el mismo,niegan la poesa A punta deinserta estuporen los giros la inclementeencendidos pasinde la mente. disuelve

el mantrasagrado

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partiendoVoyoso.del

dientesentre rojafruta

peligrosala

salvandoascenso

micontra-rocontrarioen contra

Iniciamar.

vuelca en ellquida queuna sbanaque semejaaplanadaen el agua

dndome impulsola cola y las alas

vigoroso mueve gilMi cuerpo de salmn rosa

canon Del salmn

Poema inverso: Se lee de abajo hacia arriba, de aba-jo hacia arriba, de abajo hacia arriba, de abajo hacia arriba

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caeque

poderosa

tormentosacumbreplano

alarribaump

arribamsump

arribaug

abiertaboca

(oxgenodenme

branquiasoh)

hundomealtosaltoarribahaciapujo

empujoay

cieganque

normasespumascopiosas

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desgajandoy

enterasolas

volcadas

Minitexto RexReino de Salmonia, azulado y plateado

habitadonuevoreino

elen

HadosDesovadosIn nucce.

vidafragmentpico

cosa palabrafilosa

frasepoema, ensayo, letra

mini-ficcinbreves

aquestoslos textossembrar

paraesta

la crestavencerintente

queal

34

impiadosoabatedel ro

El geniolo embisto.

y yodesbordado

35

feRnanDo pessoa Toma caf en a brasileira

A la entrada del cafA Brasileira de Lisboa,el invierno ya viejo de Portugalacomoda a Fernando Pessoaen su silla de fierro verde.Pessoa toma su caf,y sale a cumplir su destinocon la vida y sus dificultades;asienta su cuerpo endeblede ave negra quese extiende a secar,cruza las piernasy las manos las une en un saludode m conmigo,del poeta al poeta,sin salirse de sno obstante los otros poetasa otros versos suyos de distancia.

Soy el no soy cuando soy trato de parecerme a m si no soy mi parecido me agobia me parezco ms al gusano haciendo surco en la sal, que la nota en Mi rondando mi pecho intilmente. Soy todos en todos aunque me vaya desprendiendo de quien nunca he sido.

36

Pessoa, bajo la capa del frose duerme en sueos y todolo que pasa sale de su cabeza comouna oda terrestreterriblemente triste.

TRen Del veRBo

Los rielespareadosno dejanque sedescarrileel nimodel verboenpotica circunstancia

Suaveentonadono debechirriaren la raya sublimeel rocedelasconsonantesde vientremetlico

Unavocalbastapara

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darlemuelle

En una estacindelviaje

lasrodantesminsculasnoadviertenlospuentesatareadossilbandode estupor

Loshablantesvanal frentedelaprocreacinalineadadejandoa supasodurmientes andadores

Calzaelrumor

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de laescriturael resplandordelapulpasensibleal

odotonal

Y side pisarsetratalaspuntillassigilanal versonoparaversesexpuestosalsolborbota

diccinImplantada

El sollo

39

ponenlosojosquerepitenel surcoquerindoloextraerde lasuperficie

Lo quequiera decirloescritoestenel suspensoal resguardode lofsicosutilal tacto

Nadiemuevala sombradel cuerposopenaderestarlesentidoal

40

anheloconcorde

Se irla sombraconelsilencioentre lneasdemudandolo escritoen el tiempo

y quien leaa ojo de letrase quedarconla pajaen el soslayo

Esta escrituraes el rganodel esprituque a todo rasgocaligrficoconvierte en memoria

Memoriade sentidosinlas patasalasyantenasde la pronunciacin

41

Corrijoel deslizdel lpizcaducoyel ruidodel rasgueoen la hoja,asse aplaca,acaquy aquiall

odondeseaque lasonoridadlleveverboen las venasadjetivasal revsyal derechodelalientogramatical

Qudese sentadoen lasilla H

42

el viejoverboindigestode acentoscomasyguionesencerradosen parntesisde cuatroojosparaque no sefugueel elixirde las palabrascontenidas

Verboen graciasobreel cadoparalaanunciacinde los hechosy la formacindeltiempoen las cosasdeltierricielimarylapasin

43

hundidaen el almacomounclavoardiendo.

44

Rota la jerarqua de las gotas en el aguacero, las mayores estallan consigo mismas formando millares de menores que arremolinadas dan agua para rato cuando ya no haya piedad para la sed.

piedad

para

la

sed

cuando

ya

no

haya

dan

agua

para

rato

que

arremolinadas

de

menores

millares

formando

consigo

mismas

las

mayores

estallan

de

gotas

en

aguacero

Rota

la

jerarquia

AGUACERO

De Poemas Visuales (inDiTos)

plUvia.caDa Y chaRco

45

pues no hay artificio del agua que valga, no cohesin ni forma propiaslo la cavidad fugaz que la recibe.

Cribe Dios la gota santa que con la boca abierta trata el pezde atrapar a saltos.

a

saltos

santa

trata

el

pez

de

atrapar

que

con

la

boca

abierta

Cribe

Dios

la

gota

que

la

recibe

slo

la

cavidad

fugaz

propia

no

cohesin

ni

forma

del

agua

que

valga

Pues

no

hay

artificio

46

se queda el signoabierto del cieloazul por el aguacontenida. vida

que apunta en ramacon espinas en los

dedos de la mano crispada.

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XLII

47

cost

ado

GeomeTRicaliGRamaDa

La escritura

en su estacin de quietud

se prepara

Quieres escribir un cubo

Se afila y monda

rompe una pal

abra

para que alcance el

Listo en cuadrngulo

vuelca su vaco

vaca los trminos

dejando solo las a r i s t a s a r

sin coma que las ortografie

con guiones que sealen

el continuum doce veces

esqueltico

para asentarse sobre

pronombres previamente pulidos

hasta hacerse

elsticos

La unin de las palabras

l i n e a l e s l i n e a l e s l i n e a l e s

d e s c o n t r a m a n c u e r n a n

el soplido impulsolabiado

con aes ees ies pronunciamantes

ar

is

ta

sa r i s t a s

arista

sari

stas

arista

s

a r i s t a s

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48

t Al cubo lo a tra vie sa la velosssssscidad del oido y lo apaga en la mediania de

lo i n v i s i b l e erla caducidad de la en a gramtica gi cubes est non dixit (el cubo es) (no est dicho)concluido el cubo se oye su tintineo sube se da horizonte baja

ancomo cuerpo divino de seis caras de aire de luz de invisibilidad sinpeso flotante (almenos)

hasta desvanecerse la escritura contemplando los copsculos consecutivos letras ms letrasde la vida G E O M E T R I C A L I G R A M A D A en rama cbica

gulod

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s u b o

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j o s p

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M E V U E L

O

MEJOR

d a p i e d a p i e d at e e s p e r o

h a s t a l a m u e r t e

p o r t i m e d o b l o

m i s r o d i l l a s t e a m a n

t e n g o h a m b

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A m i s t o s O

C u a n d o

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t i e s ot i e s ot i e s ot i e s o

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51

nDice

Nota introductoria. Daniel Tllez 3

De Catulinarias y sficas (1981) 7

De De las queridas cosas (1982) 10

De Viajero en s mismo (1991) 14

De Henos aqu (1993) 16

De Los silencios de Homero (1998) 17

De Parentescos (2003) 19

De Educacin de la lnea (2007) 25

De Rostros de ese reino (2007) 27

De Mi nombre en juego (2008) 30

Fernando Pessoa toma caf en A Brasileira 35

De Poemas visuales (inditos) 44

Ral Renn, Material de Lectura, Serie Poesa Moderna, nm. 207, de la Direccin de Literatura de la Coordinacin de Difusin Cultural de la UNAM, se termin de imprimir el 20 de octubre de 2012. La composicin tipogrfica, formacin e impresin se hicieron en Grupo Edicin, S.A. de C.V., Xochicalco 619, Col. Letrn Valle, 03650 Mxico, D.F. Se tiraron 1 000 ejemplares en papel Cultural de 75 gramos. La composicin se hizo en tipos Officina Serif Book de 8, 11 y 15 puntos. La correccin y la edicin estuvieron a cargo del autor y Daniel Tellez.