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Palabras clave Videojuegos, desarrollo tecnolgico, historia de los medios, industrias creativas

GAMER reconstrUYendo lA HistoriA DEL VIDEOJUEGO PERUANO

A travs de una lectura de los documentos de un grupo peruano de programacin de videojuegos entre 1989 y 2003, este trabajo propone una reconstruccin de la historia temprana del desarrollo de videojuegos en el Per y sus factores distintivos. Para ello, pone en perspectiva las actividades de un caso crtico frente al contexto social, econmico y poltico para entender las condiciones bajo las cuales surgi esta escena, y las maneras en que improvisaron tecnologas, prcticas y procesos culturales en la ausencia de estructuras formales. Siguiendo esta lnea, se extrapolan observaciones sobre la evolucin de la escena de videojuegos peruana y la manera como en su operacin y en sus productos los creadores locales estn negociando un espacio como sector productivo y una identidad en una cultura intrnsecamente globalizada.

Resumen

edUArdo mAriscAMassachusetts Institute of Technology (MIT)

emarisca@mit.edu

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ALES START

A pesar de ser una indus-tria creativa que tiene ya va-rias dcadas, los videojuegos siguen siendo un terreno re-lativamente inexplorado y con una historia que est apenas en formacin. El medio ha pasado por sucesivas trans-formaciones y no se puede decir con plena confianza que haya una sola definicin o tendencia respecto a cmo se configurar en el futuro cer-cano, pero al mismo tiempo el pblico que juega videojuegos en cualquiera de sus formatos se sigue incrementando enor-memente. En varios pases occidentales y asiticos, ju-gar videojuegos se ha vuelto la norma; no jugarlos se ha vuelto la excepcin (Juul, 2012: 8), pero a pesar de ello un enorme nmero de perso-nas que juegan videojuegos no se consideran a s mismos jugadores, o menos an, ga-mers, la categora con la que se suele designar a quienes participan del amplio espectro cultural de los videojuegos.

En torno a los juegos que jugamos se ha construido un abanico amplio de prcticas a travs de las cuales los ju-

gadores se relacionan con los juegos ms all de solamente jugndolos, o consumin-dolos: entre el consumo y la creacin de videojuegos hay un espectro de prcticas intermedias que experimen-tan con los juegos a nivel tcnico, a nivel narrativo o a nivel social (Newman, 2005; Sotamaa, 2010) y que abren espacios para que individuos o grupos independientes se apropien o reinterpreten los productos culturales que son los videojuegos. Estas prcti-cas van desde la composicin de narrativas alternativas para los personajes de un juego, o la redaccin de guas que describen cmo navegar y terminar un juego (conocidas como walkthroughs), hasta la modificacin parcial o total de un juego desde el diseo de nuevos niveles, creacin de nuevos objetos y personajes, hasta la elaboracin de juegos completamente diferentes uti-lizando la tecnologa del juego original (todo lo cual bajo la categora conocida como modding). Estas prcticas no slo amplan las maneras como los jugadores pueden relacionarse con sus juegos favoritos, sino que tambin se convierten en maneras como se introducen aunque

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sea parcialmente al mbito productivo e incluso pueden, en algunos casos, convertirse en la base sobre la cual se construye una industria (Pos-tigo, 2010).

La historia de cmo estas prcticas han evolucio-nado en el contexto peruano no slo no ha sido explorada en profundidad, sino que se tiene una idea general de que dicha historia no existe: al no ser una economa par-ticularmente tecnificada, el desarrollo de la industria del software o, cercana a ella, la de los videojuegos, no ha te-nido una marca generalmente reconocida. Pero s existe una historia particular de cmo los videojuegos han aparecido y se han instalado en el Per, que pasa por una serie de ins-tituciones locales y prcticas particulares que hablan de un proceso sumamente singular. En el ao 1996, Mara Teresa Quiroz y Ana Rosa Tealdo publicaban el primer estudio que he podido encontrar sobre los videojuegos en el Per (Quiroz & Tealdo de Rivero, 1996): desde una perspectiva informada ms por la sociolo-ga y la psicologa que por las

particularidades del medio del videojuego, y a pesar de las limitaciones que tena el es-tudio sistemtico de los video-juegos en la poca, intentaba responder con datos empricos a la diversa variedad de p-nicos morales que se haban construido sobre una nueva tecnologa de la que se saba poco ms que el hecho de que apelaba particularmente a los jvenes.

Parte de esa historia subte-rrnea, de la que no sabemos suficiente, incluye a grupos cuya actividad representa los primeros momentos de la produccin nacional de video-juegos, a menudo utilizando mtodos y estrategias organi-zacionales informales. Uno de ellos, quizs el ms destacado de la primera generacin de desarrolladores de videojue-gos en el Per, es el Twin Eagles Group (TEG), el cual, para bien o para mal, marc una pauta importante de cmo se configur la comunidad de creadores de videojuegos por un buen tiempo, y de cuyos aciertos y desaciertos pueden extrapolarse una serie de con-clusiones sobre la escena en su conjunto.

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ALES La historia del TEG ha sido

capturada con variado nivel de detalle en el sitio web del grupo un archivo congelado en la web que parece haber sido actualizado por ltima vez en el 2005. Quizs como un testimonio de su herencia noventera, el sitio funciona con la tecnologa de Active Server Pages, un mecanismo relativamente popular para crear sitios web dinmicos por aquel entonces, sobre un servidor Microsoft IIS que puede encontrarse fuera de lnea tanto como puede estar disponible. El archivo TEG, que representa el principal insumo para este trabajo, se extiende a travs de 236 p-ginas de documentos al ser impreso en su totalidad, e incluye artculos escritos por miembros del grupo, cobertu-

ra periodstica, descripciones de sus juegos y proyectos, listas de miembros, registros de eventos, fotos, entrevistas, entre otras cosas. El archivo incluye tambin imgenes de disco y archivos ejecutables para algunos de sus proyec-tos, y versiones originales de su discmag (disk magazine, una revista distribuida elec-trnicamente en diskettes) original, Smiling Panda, de-sarrollada para la Commodore 64 y que an puede leerse en su versin original con el uso de un emulador de C64.

Fue alrededor del ao 1993 cuando recib mi Super Nin-tendo (SNES), el anticipado sucesor al Nintendo Enter-tainment System (NES) ori-ginal. El acceso a consolas de videojuegos en la poca no era particularmente sencillo: luego de aos de restricciones a las importaciones durante el primer gobierno aprista (1985-1990), el mercado de productos electrnicos en el Per ocurra en gran medida a travs de canales informales y a partir de mercadera de contrabando. Los videojuegos mismos llegaban al pas de manera similar, o escondidos bajo capas de ropa en las ma-letas de turistas o expatriados

LA HISTORIA DEL TEG HA SIDO

CAPTURADA CON VARIADO NIVEL

DE DETALLE EN EL SITIO WEB DEL

GRUPO UN ARCHIVO CONGELADO

EN LA WEB QUE PARECE HABER

SIDO ACTUALIZADO POR LTIMA

VEZ EN EL 2005.

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que visitaban a sus familias en el pas, quienes pronto descu-brieron que un juego que se venda en el extranjero entre US$30 y $50 poda fcilmente colocarse en el mercado local por el doble del precio, o ms. Los precios podan alcanzar picos de hasta US$150 para ttulos populares, como lo fue en su poca Street Fighter II. No existan por entonces dis-tribuidores oficiales para mar-cas como Nintendo o Sega, pues no exista un mercado que explotar: la economa peruana a principios de la dcada de 1990 se encontraba en condiciones tan graves que la idea de un mercado local para consolas y juegos era casi risible.

Los altos precios hacan muy difcil que los jugadores pudieran acceder a los juegos. Por ello mismo, las versiones piratas o modificadas de los juegos se convirtieron en la opcin ms popular, disponi-bles a precios entre US$15 y $20. Varios juegos empezaron a ser importados de Estados Unidos y Japn y crackeados (1) a nivel local para elimi-nar protecciones anti-copia y poder ser vendidos en los

mercados informales de Lima. En algn momento, el crackeo empez a volverse creativo: un conocido ejemplo es el de Ftbol Excitante, un juego de SNES comercializado a mediados de los noventa, que era una versin modificada de un juego de ftbol titulado In-ternational Superstar Soccer, desarrollado por la compaa japonesa Konami. Ftbol Exci-tante destacaba porque haba sido modificado para incluir a los equipos y jugadores del torneo de ftbol local, que por supuesto se encontraban bastante fuera del espectro de inters de Konami, pero que hacan el juego mucho ms interesante para el mercado local que las alternativas no modificadas.

Aun cuando, en retrospec-tiva, parece un detalle me-nor, era un importante logro tcnico dado el panorama disponible en ese momento de herramientas y prcticas. Cmo lleg a pasar? Jalan-do el hilo de Ftbol Excitante para entender cmo pudo te-ner lugar, llegu a su creador, el Twin Eagles Group (TEG), un grupo de programacin y cracking que termin con-virtindose en un referente importante, aunque poco

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ALES explorado, en la historia de

los videojuegos en el Per. O, cuando menos, esa es cier-tamente las perspectiva que tenan de s mismos.

DESFRAGMENTANDO UNA HISTORIA

La historia del grupo se despliega a lo largo de una lnea de tiempo sumamente curiosa, que bien podra ti-tularse una serie de eventos desafortunados. El grupo estuvo activo entre 1989 y 2003, cuando se disolvi por ltima vez (con una serie de hiatos y reformulaciones en el camino). Su punto de partida los ubica en uno de los perio-dos ms difciles de historia peruana reciente: los ltimos aos del primer gobierno de Alan Garca significaron un proceso econmico suma-mente complicado, con una poltica monetaria hiperin-flacionaria, restricciones a las importaciones y, por lo mismo, fuertes limitaciones al acceso a la tecnologa. Es en este ambiente que TEG nace como un grupo de pro-gramacin para Commodo-re 64, enfocado en circular

software entre la comunidad C64 existente por entonces en Lima. De acuerdo a su historia autodocumentada, su trabajo era comparable con el de unos Robin Hoods de la es-cena C64: mientras que otros grupos activos por la misma poca importaban y vendan software para C64 con fines de lucro, llegando incluso a robarlo de otros grupos o re-husarse a dar el debido crdito a quienes hacan el trabajo de cracking, TEG afirmaba no recibir ganancia alguna del software que distribuan (aun cuando en ocasiones cobraran en funcin a la cantidad de esfuerzo invertida) e incen-tivaban la distribucin de su software a travs de los por entonces novedosos Bulletin Board Systems (BBS) y de copy parties organizadas por el propio grupo, donde los visitantes podan traer sus propios discos de 5 y llevar-se copias del ltimo software crackeado por el grupo.

Las reformas neolibera-les del rgimen de Fujimori afectaron el trabajo del grupo de maneras directas e indi-rectas. Los miembros de TEG fueron bastante activos en la temprana comunidad BBS de Lima, alojando algunos de

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los foros que parecen haber estado entre los ms activos de su periodo. Los usuarios se conectaban con el BBS directamente a travs de su lnea telefnica y, durante su conexin, podan descargar archivos y publicar mensajes en el foro que luego otros usuarios que se conectaran con el BBS podran leer y res-ponder. Todo esto funcionaba lentamente dadas las cone-xiones telefnicas utilizadas, pero era relativamente barato debido a las tarifas reguladas de la Compaa Peruana de Telfonos (CPT) que era, por entonces, propiedad del Esta-do peruano. Cuando la CPT fue privatizada a principios de los noventa y vendida al gi-gante espaol de telecomuni-caciones Telefnica, las tarifas subieron considerablemente y fueron uno de los factores que disolvieron la comunidad BBS (el otro factor importante fue, por supuesto, el crecimiento de Internet y la web como redes mucho ms eficientes para la distribucin de infor-macin). Al mismo tiempo, la presin poltica por fortalecer los derechos de propiedad se vio reflejada en los fundamen-tos de la Constitucin formu-lada en 1993, que limitaba el rol del Estado en la economa

y privilegiaba la actividad del sector privado y, una vez ms, en 1996, cuando se moderniz la legislacin en materia de propiedad intelectual para contemplar nuevas tecnolo-gas de expresin (como el software) y para facilitar la implementacin de la ley por parte de los entes reguladores.

El grupo se mantuvo activo durante la totalidad del rgimen fujimorista y la transicin democrtica de los aos 2000 y 2001, cuando busc recuperar terreno (tras largos periodos de inactividad e inestabilidad) lanzando una serie de juegos asociados al ambiente poltico de aquellos aos. Sin embargo, su intento, en 2002, por lanzar el primer videojuego localmente desa-rrollado y distribuido termin en una complicada disputa legal con la empresa a cargo de la distribucin por el pago de regalas lo cual es, por supuesto, sumamente irnico dados los orgenes del gru-po que se venda en formato CD-ROM en establecimientos comerciales. En 2003, tras lanzar una parodia pornogr-fica de Tetris sumamente cues-tionable bajo el ttulo Samba

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ALES de Oruga con la esperanza

de recaudar los fondos para proseguir su disputa legal (literalmente lo denomina-ron como polladaware), el grupo termin colapsando bajo presiones financieras y legales y desactivndose finalmente.

En un ltimo giro irnico, 2003 fue el mismo ao en el que Valve Software lanz al mercado Steam, una plata-forma de distribucin digital para videojuegos que hizo posible que desarrolladores pequeos e independientes tuvieran acceso directo a un mercado mundial de jugado-res, pudiendo as prescindir de las capas de distribucin y publicacin por completo.

INGENIERA REVERTIDA

La influencia que TEG tuvo efectivamente en la escena de desarrollo de videojuegos en Lima es difcil de precisar. Su produccin fue ciertamente cuantiosa: segn sus propios registros, lanzaron tres juegos comercialmente (incluyen-do el primer lanzamiento independiente peruano, y el primer lanzamiento peruano

en el mercado europeo), siete juegos gratuitos, dos libreras de cdigo para desarrollo de juegos, y veintisis versiones modificadas de juegos para consola. Una parte significa-tiva de este trabajo se realiz a travs de un proceso de ingeniera revertida: dada la carencia de entrenamiento formal o documentacin deta-llada, y especialmente en sus primeros aos de acceso a la informacin a travs de Inter-net, la nica manera en la que los miembros de TEG podan operar era usando mtodos que hoy pareceran primiti-vos. Observaban cmo fun-cionaba un software a nivel de memoria para interpretar cmo los cambios que hacan sobre el software en opera-cin alteraban el resultado que obtenan en pantalla, y luego ensamblaban as modi-ficaciones hasta conseguir el resultado deseado inyectando operaciones de bajo nivel. La simpleza de las plataformas de computacin en aquella poca jugaba a su favor; dada la capacidad limitada de las tecnologas disponibles, el techo que los desarrolladores podan conseguir estaba a su alcance, a la vez que las ex-pectativas de los usuarios eran

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considerablemente menores a las que tienen hoy en da.

Sus operaciones de inge-niera revertida no estaban slo limitadas a lo tecnol-gico. TEG estaba tambin negociando su inclusin en la cultura de los videojuegos y las prcticas globales del desarrollo de software. Los ideales del Movimiento de Software Libre estaban re-cin siendo formulados en la dcada de 1980, y la primera versin del sistema operativo de cdigo abierto, Linux, sera recin lanzada en 1991. Pero las noticias de estos nuevos desarrollos no haban alcan-zado al grupo cuando esta-ban desbloqueando software comercial para ser copiado y abiertamente distribuido

como software pirata en cana-les en lnea cuando menos, no hay ninguna mencin sobre el tema en sus archivos o en los nmeros de Smiling Panda, que en su conjunto puede decirse que describen la matriz ideolgica temprana del grupo. Pero el grupo esta-ba vinculndose con comuni-dades a nivel internacional: su lanzamiento comercial para Amiga, GunBee F-99, fue distribuido y publicitado en Europa, y tienen varios registros de comunicaciones con grupos de programacin similares en Europa, Mxico y Argentina. Una porcin significativa de sus docu-mentos est disponible tanto en espaol como en ingls, y mantenan actualizado un diccionario de trminos tc-nicos que poda ayudar a desarrolladores locales a in-terpretar documentacin en ingls. Ms an, su produc-cin misma ejemplifica esta ingeniera revertida de prcti-cas globales: crackear un jue-go para volverlo interesante localmente era una prctica que empezaba a manifestarse a travs del continente a me-dida que comunidades locales se apropiaban creativamente de productos locales (2). La localizacin de software, y es-

SUS OPERACIONES DE INGENIERA

REVERTIDA NO ESTABAN SLO

LIMITADAS A LO TECNOLGICO.

TEG ESTABA TAMBIN

NEGOCIANDO SU INCLUSIN EN

LA CULTURA DE LOS VIDEOJUEGOS

Y LAS PRCTICAS GLOBALES DEL

DESARROLLO DE SOFTWARE.

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ALES pecialmente de productos cul-

turales como los videojuegos, ha sido entendida como parte de un abanico ms grande de prcticas de modificacin y hacking de productos cul-turales, y tambin como una negociacin compleja de inte-reses comerciales y culturales en las relaciones globalizadas (Carlson & Corliss, 2011).

A pesar de todo, no slo TEG desapareci de la escena de videojuegos local a principios de la dcada del 2000, sino que tampoco logr dejar una marca y un legado duraderos. Muchos jugadores contemporneos en el Per identificarn fcilmente el grito de Horrible, oye! que acompaaba el ttulo de Ft-bol Excitante, pero ser la ex-cepcin quien pueda identifi-car que TEG estuvo detrs del juego, o incluso que TEG haya existido. Las razones para esto pueden encontrarse en sus propios registros: a pesar de afirmar su inters en construir una comunidad activa de programacin a nivel local, e involucrar a ms gente en el desarrollo de videojuegos, tuvieron tambin periodos en los que fueron una presencia

divisoria en la escena. Los nmeros de Smiling Panda (que fueron publicados en los primeros aos del grupo) es-tn compuestos de entrevistas mal construidas a miembros del grupo y amigos con un fuerte nfasis en el ataque y ridiculizacin de otros grupos a los que abiertamente se re-fieren como sus enemigos. Su retrica y sus principios se construyen sobre una di-cotoma esencialista entre crackers como ellos mismos, y quienes llaman lamers, una categora usada libremente para describir a gente que no sabe programar, gente que utiliza herramientas para asis-tirlos en la creacin de video-juegos, o hasta cualquiera que est en desacuerdo con sus prcticas o mtodos. La co-leccin de videojuegos reali-zados en el Per que contiene su archivo (que permanece, a pesar de sus debilidades, como una de las mejores fuentes que he encontrado al respecto), indica explci-tamente que Consideramos unicamente los videojuegos creados/modificados en base a PROGRAMACION (assem-bler y C). Juegos hechos con authoring tools tipo Flash, game-makers y editores de mapas NO SON TOMADOS

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EN CUENTA (sic). Si con-sideramos que Assembler y C estn entre las maneras ms difciles de introducir a alguien a la programacin, difcilmente sorprende que no se haya formado una comu-nidad fuerte en torno a esas demandas, o que el grupo haya ido encontrando progre-sivamente ms difcil reclutar miembros mientras se aferra-ba a tecnologas que pasaban poco a poco al desuso, como la Commodore 64 y la Amiga, al mismo tiempo que conside-raba las PCs genricas y las consolas de videojuegos como tecnologas inferiores. En uno de tantos giros irnicos, el grupo terminara encontrando finalmente necesario trabajar con las mismas plataformas a las que se resisti por mucho tiempo, y el grueso de su pro-duccin tarda sucedi tanto en la PC como en los juegos modificados para consolas.

Hay un lmite a la historia que uno puede reconstruir a partir de un conjunto reducido de documentos. Mientras que la historia de TEG ha sido cuidadosamente capturada por sus propios miembros, sus registros tienen tantos vacos importantes como va-liosas piezas de informacin,

y conducen a una serie de pre-guntas sobre cmo se form la escena de desarrollo de vi-deojuegos en Lima y el legado que esos aos han dejado para las generaciones sucesivas de jugadores y desarrollado-res. Aun as, el archivo TEG permanece como una de las pocas fuentes consistentes y persistentes sobre la historia de los videojuegos en el Per, quizs tanto como TEG mismo es uno de los referentes rele-vantes de esa historia.

Pero el archivo mismo per-manece, como un testimonio de su influencia controver-sial, de un ethos cambiante e inconsistente motivando sus acciones, as como la pre-gunta, an sin resolver: son una muestra representativa del microcosmos de los video-juegos como prctica creativa para su generacin y las que siguieron?

GAME OVER

La historia de TEG es in-teresante por mltiples razo-nes: no slo nos brinda una narrativa auto contenida de lo que significaba producir vi-deojuegos a travs de los aos

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ALES noventa, sino que tambin nos

da una narrativa que permite situar esa misma produccin en un contexto socio histrico ms amplio. Ninguna produc-cin meditica sucede en el vaco, ni est desligada de su entorno: por ello mismo, tanto es TEG un reflejo de su propia poca, como es la poca una importante va de interpreta-cin para lo que fue TEG.

Aun cuando el archivo TEG contiene mltiples vacos, no deja de ser una fuente impor-tante para empezar a construir una historia de los videojue-gos en el Per. Del mismo modo que las preocupaciones del temprano libro de Quiroz y Tealdo nos dan una serie de pistas hacia cules eran las preocupaciones que una generacin de adultos tena frente a una generacin de nios que se le empezaba a hacer ajena, las pistas cultu-rales que encontramos en el archivo TEG apuntan hacia una serie de preocupaciones y elementos comunes que em-pezaban a configurarse en la poca. Problemas como el del acceso a la informacin o la carencia de espacios formales de capacitacin y aprendizaje, el problema de no tener una comunidad bien constituida

y la dificultad de constituirla intentando balancear ml-tiples intereses en conflicto, son todos elementos que se asoman a partir de la lectura de artculos, cartas, y entre-vistas; como tambin lo ha-cen temas de globalizacin y negociacin de una identidad cultural: es interesante, por ejemplo, ver en los datos co-leccionados sobre produccin de videojuegos que existen en el archivo cuntos optaron por utilizar en sus mundos virtuales elementos cultura-les de la historia del Per, y cuntos en cambio preferan trabajar con elementos glo-balizados. Como ha sucedido y sigue sucediendo con otros medios, tambin en los vi-deojuegos se da un proceso multidireccional por el cual los diseadores y desarrolla-dores intentan expresar una cosmovisin compleja de la cual participan, a travs de un medio en formacin cuyas reglas de juego no estn del todo constituidas.

Sera una imposicin exagerada de causalidad decir que el Twin Eagles Group fue la causa de que se formara o se dejara de formar un ncleo

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creativo en torno a los video-juegos en el Per especfi-camente, adems, en Lima. Pero no sera una exageracin decir que del registro de su historia podemos discernir las mltiples fuerzas que in-fluan sobre su trabajo, y que probablemente operaban de maneras similares sobre otros grupos en la misma escena. Podemos tomarlo, entonces, no slo como un ejemplo, sino como un caso crtico que nos permite desplegar un aparato analtico en mltiples dimen-siones para entender la histo-ria temprana del videojuego en el Per, resaltando que no existan solamente jugado-res (es decir, que no ramos nicamente un mercado de consumo) sino que existan ya desde la dcada de 1980 esfuerzos por incursionar en el desarrollo y por experi-mentar con prcticas como el modding de videojuegos que dieron a la comunidad local oportunidades impor-tantes ante la ausencia de circuitos formales e industrias consolidadas. Sobre todo, es importante recordar que esta es una de muchas historias que se tienen que escribir an sobre el videojuego peruano y la bsqueda de la identidad del gamer historias que se

construyeron entre galeras comerciales, cabinas de in-ternet, vicios, y todo tipo de pnicos morales, determinis-mos tecnolgicos y prejuicios sociales ante la nueva forma emergente.

notas

1. Mantengo intencionalmente el uso de crackear como verbo para denotar que todas estas prcticas tienen una historia comn asociada con el cracking la desactivacin de protecciones en el software o hardware para su uso en maneras no anticipadas o deseadas por el diseador.

2. El trabajo de Abe Stein en MIT sobre videojuegos deportivos me llev a conocer el ejemplo de MVP Caribe, un mod para PC de un juego de bisbol que incluye equipos de las ligas centroamericanas, as como estadios e incluso imgenes de patrocinadores. Ms informacin sobre MVP Caribe puede encontrarse en (Good, 2010).

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ALES RefeRencias BiBliogRficas

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