Recopilación Enciclopédica de La Forma Sonata

5/24/2018 Recopilacin Enciclopdica de La Forma Sonata

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Recopilacin enciclopdica de la Forma Sonata/sonata.

SONATA

Sonata es el nombre dado a distintasformas musicales, empleadas desde el perodobarroco hasta las

experiencias de msica contempornea.

Es importante tener en cuenta que la misma palabra alude a significados sutilmente diferentes en cada

poca: principalmente en cuestiones formales.

Por sonata se entiende, segn el modelo clsico, tanto una piea musical completa, como un

procedimiento compositi!o que utilia dos temas generalmente contrastantes. Este procedimiento es

conocido como "forma sonata#.

$a sonata clsica, %&lasicismo musical: aproximadamente entre '()* + ''*-, la forma ms difundida de

esta forma musical, es una obra que consta de tres o cuatro mo!imientos,compuesta para uno, dos o

tres instrumentos. nicialmente predominaron las formas de tres mo!imientos, especialmente en la poca

clsica, pero a medida que aumentaban tanto su comple/idad como duraci0n se populariaron las de

cuatro mo!imientos.

En la pocabarroca, es decir, antes de '()*, el trminosonata se utili0 con relati!a libertad para

describir obras reducidas de carcter instrumental, por oposici0n a la cantata, que inclua !oces. En la

poca de 1rcangelo &orelli se practicaban dos tipos de gnero ba/o el nombre de sonata: la sonata da

chiesa%sonata de iglesia-, habitualmente para un instrumento que lle!aba la meloda %!ioln o flauta- +

unba/o continuo %que en el caso de lasonata da chiesaera tocado preferentemente por instrumentos

como la tiorba o el 0rgano-, compuesta habitualmente por una introducci0n lenta, unallegroa!eces fugado,un cantabile+ un final enrgico, en forma de minuet o degiga2 + lasonata da camera,

compuesta de !ariaciones sobretemasde baile, que desembocara en lasuiteopartitaEn el caso de las

sonata da camera, el ba/o continuo es interpretado por el cla!icordio, regularmente. Sin embargo, + no

sera hasta la poca de3ohann Sebastian 4ach+ 5eorg 6riedrich 78ndel en que la forma de la primera

adquirira cierta estabilidad. Entre las obras de 9omenico Scarlatti+ 9omenico Paradisi, por e/emplo, se

encuentran cientos de obras llamadassonatascompuestas en solo uno o dos mo!imientos, muchas !eces

de gran !igor + comple/idad de e/ecuci0n. $a ma+ora de estas sonatas estn compuestas, como +a se di/o,

para flauta o!ioln, con el ba/o a cargo de la !iola da gamba+ el cla!ecn,aunque existen multitud de

sonatas para !iola da gamba sola, + tambin para cla!ecn solo, pues tanto la !iola como el cla!ecnpueden tocar su propio acompaamiento.

1 principios del perodo barroco fue mu+ popular lasonata a tre, que nada tiene que !er con el trode la

poca posterior a 7a+dn. $a sonata a tres, dos !iolines %u otros dos instrumentos mel0dicos- interpretan la

meloda, + un tercer instrumento toca el ba/o continuo %podra ser el cla!ecn, el lad, la tiorba, la !iola da

gamba, el !iolonchelo, etc.-

1 inicios de la poca clsica pas0 a reser!arse el nombre para obras compuestas para un instrumento solo

o bien un instrumento mel0dico +piano, concebidas de acuerdo con una estructura de tres o cuatro

mo!imientos en los que el tema musical se presenta, se expone, se desarrolla + se recapitula de acuerdo auna forma con!encional. $os nombres dedivertimento,serenataopartitasiguieron en uso hasta
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alrededor de '((*, pero a partir de 7a+dn ca+eron normalmente en desuso. 1l mismo tiempo se

populariaron los nombres de tro+ cuartetopara las pieas con tres + cuatro instrumentos

respecti!amente.

$as sonatas de 7a+dn se estructuran en un allegro, en que el tema musical se muestra + desarrolla

bre!emente, un segundo mo!imiento ms pausado ;muchas !eces andanteo largocon forma lied %1


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D. >o!imiento lento, andante, adagioo largo, que puede tener di!ersas formas como suiteo lied.

$a forma de lied tiene tres partes, la primera + la tercera iguales entre s o similares, es decir, la

forma es 11 S?A1B1
http://es.wikipedia.org/wiki/Suitehttp://es.wikipedia.org/wiki/Liedhttp://es.wikipedia.org/wiki/Minuethttp://es.wikipedia.org/wiki/Minuethttp://es.wikipedia.org/wiki/Beethovenhttp://es.wikipedia.org/wiki/Scherzohttp://es.wikipedia.org/wiki/Scherzohttp://es.wikipedia.org/wiki/Rond%C3%B3http://es.wikipedia.org/wiki/Beethovenhttp://es.wikipedia.org/wiki/Conservatoriohttp://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Chopinhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mendelssohnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Schumannhttp://es.wikipedia.org/wiki/Liszthttp://es.wikipedia.org/wiki/Brahmshttp://es.wikipedia.org/wiki/Rachmaninovhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cuarteto_(m%C3%BAsica)http://es.wikipedia.org/wiki/Conciertohttp://es.wikipedia.org/wiki/Suitehttp://es.wikipedia.org/wiki/Liedhttp://es.wikipedia.org/wiki/Minuethttp://es.wikipedia.org/wiki/Beethovenhttp://es.wikipedia.org/wiki/Scherzohttp://es.wikipedia.org/wiki/Rond%C3%B3http://es.wikipedia.org/wiki/Beethovenhttp://es.wikipedia.org/wiki/Conservatoriohttp://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%A9d%C3%A9ric_Chopinhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mendelssohnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Schumannhttp://es.wikipedia.org/wiki/Liszthttp://es.wikipedia.org/wiki/Brahmshttp://es.wikipedia.org/wiki/Rachmaninovhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cuarteto_(m%C3%BAsica)http://es.wikipedia.org/wiki/Concierto


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$a estructura sonata es una forma musical empleada ampliamente desde principios del &lasicismo.Se

emplea habitualmente en el primermo!imientode una piea de !arios mo!imientos, aunque a !eces se

emplea en los siguientes mo!imientos tambin. El estudio de la forma sonata en la teora musical se basa

en una definici0n estndar + una serie de hip0tesis sobre las raones sub+acentes acerca de la duraci0n +

!ariedad de la forma.

$a definici0n habitual se centra en la organiaci0n temtica + arm0nica de los materiales tonales, que se

presentan en la exposici0n, son elaborados + contrastados en eldesarrollo + luego resueltos arm0nica +

temticamente en la reoart.

$a forma sonata, desde su creaci0n, se ha con!ertido en la forma ms comn del primer mo!imiento de

las obras tituladas JsonataJ como tal, as como de otras obras de msica clsica de ma+or duraci0n, como

las sinfonas, conciertos, cuartetos de cuerda, etc. Por consiguiente, un grueso de la teora est unificada

pero distingue las distintas prcticas de la forma sonata a lo largo de un periodo + entre periodos. ncluso

ha+ algunas obras que no se adhieren a la descripci0n de una forma sonata, pero a menudo presentan

estructuras anlogas o son formas elaboradas o ampliadas de la descripci0n habitual.

ESBHG&BGH1 4KS&1

Introduccin

Secci0n inicial no obligatoria, con indicaci0n de tempo lento. Puede estar desconectada temticamente del

resto de la sonata.

Exposicin

Se compone de dos secciones ;denominadas con!encionalmente 1 + 4;, una en la tonalidad principal

%t0nica- + otra en unatonalidad cercana orelati!a%relati!o ma+or, tonalidad de ladominante-.

Aormalmente ambas secciones estn enlaadas mediante una secci0n denominadapuenteo transicin. $a

Exposici0n %as como la Heexposici0n- suelen concluir con una secci0n cadencial en la tonalidad

secundaria denominada codetta%pequea coda- o grupo final.

Desarrollo

Secci0n de carcter modulante en la que se elaboran + combinan di!ersos moti!os utiliados en la

Exposici0n. 1qu, dependiendo del periodo + del autor, es cuando ms alarde en el uso de la !ariaci0n se

puede hallar. $a amplitud + !ariedad tonal de la secci0n pueden !ariar enormemente. $os mo!imientos

lentos, oberturas + arias de 0pera con forma de sonata suelen prescindir de esta secci0n.

Reexposicin o recapitulacin
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En esta secci0n se presentan, nue!amente, tanto el tema Acomo el tema B, con la particularidad de que el

segundo tema se presenta en la tonalidad principal. Es usual que en la reexposici0n los temas se presenten

le!emente modificados.

Coda inal

Secci0n final de carcter conclusi!o + no imperati!o %puede haberla o no-. Puede limitarse a ampliar las

cadencias de la codetta o a expandirse presentando nue!amente materiales +a utiliados anteriormente.

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?tra fuente

6orma sonata

$a forma sonata o allegro sonata es probablemente una de las formas ms usadas en la msica clsica +romntica. $os primeros mo!imientos de las sonatas, los cuartetos, las sinfonas e incluso los conciertos

estn a menudo construdos usando esta forma. $a forma bsica consta de tres partes:

a. Exposici0n

b. 9esarrollo

c. Heexposici0n

!a exposicin

En la exposici0n, el compositor presenta los temas que usar en la obra. 5eneralmente tiene dos

secciones, la primera en la tonalidad principal, la segunda en la tonalidad de la dominante o < en el caso

de tonalidades menores < en el relati!o ma+or o la dominante. &ada secci0n puede tener uno o ms temas.

$os temas pueden ser similares o contrastantes.

Gna transici0n sir!e de enlace entre la primera + segunda secci0n sir!iendo para modular a la nue!a

tonalidad. 9esde temprano en el desarrollo de la forma sonata, compositores como >oart + 4eetho!en

experimentan con otras tonalidades para la segunda secci0n.

$a exposici0n termina con una codetta + puede ser precedida de una introducci0n.

El desarrollo

En esta secci0n el compositor desarrolla los temas presentados en la exposici0n. Son comunes las

modulaciones frecuentes.

Ao siempre se desarrollan todos los temas + en ocasiones el compositor puede presentar un nue!o tema

%como por e/emplo en la tercera sinfona de 4eetho!en-.

Reexposicin


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$a reexposici0n es casi una repetici0n de la exposici0n pero con un cambio principal: la segunda secci0n

aparece ahora en la tonalidad principal. 1 parte de ese cambio, el compositor normalmente hace mltiples

!ariaciones, extendiendo, reduciendo o eliminando secciones, !ariando la escritura instrumental o la

orquestaci0n en el caso de obras orquestales.

El mo!imiento termina con una coda que en algunos casos se con!ierte en un segundo desarrollo.

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9escripci0n hist0rica de la 6orma sonata Preannheim era una composici0n sencilla que estaba decidida a desprenderse drsticamente

de las garras del contrapunto + la polifona, su finalidad era principalmente ser atracti!a + agradable2

comiena mediante la Jmutaci0nJ de la tradicional sonata de Scarlatti que hasta antes de la poca galante

era el modelo a seguir, a diferencia de la de Scarlatti, este primer modelo e!oluti!o presenta algunos

cambios, por e/emplo, en el primer tema, %tema 1- en el que Scarlatti inclua una larga introducci0n,

muchas !eces arpegiada de carcter Jimpro!isadoJ. Se opt0 por la idea de un tema ms corto + con

contornos mas definidos.

El episodio inmediato a la exposici0n del tema que da paso a la modulaci0n a otra tonalidad permanece,

pero se regularia su direcci0n: hacia la dominante si es en tono ma+or + a la tonalidad relati!a si el tono

es menor.

$a parte cadencial que segua a este episodio tambin tu!o !ariantes, al insertar la cristaliaci0n del tema

o la aparici0n de un tema nue!o /usto antes de la cadencia.

El episodio despus de la barra en Scarlatti es extendido + utiliado para desarrollar + explotar al mximo

uno o ambos temas, en tonos !ecinos + relati!os, + /usto antes de donde estara el episodio cadencial,

reaparece el tema +a sea en una forma completa o !ariada, pero retomando la tonalidad original para dar

paso a una nue!a + adicional secci0n: la coda. Por lo que la sonata de >annheim tu!o su ms grande

desarrollo en el momento en que se !ol!i0 tripartita. ?tro de las inno!aciones de esta sonata fue la

aparici0n del ba/o 1lberti %en alusi0n a su JcreadorJ 9omenico 1lberti-.

Posteriormente en los F* aos que !an del '((* a ''* el genero de la forma sonata se toma como marco

de referencia para otro tipo de exigencias mas all de ,lo escolstico, se le explora sin pre/uicios + se usan

todas las posibilidades. 9e esta forma toma los elementos + los transmite a la forma sonata, limitndose a

desarrollar las ideas de la exposici0n !alindose de la !ariaci0n + el estilo imitati!o con lo cual laestructura se consolida.

Este ser uno de los hilos conductores en la e!oluci0n de la sonata, %con Schubert + 4eetho!en- otra de

las metas es la plenitud temtica, +a no basta que el tema sea fcilmente localiable, ahora el tema se

!uel!e mas personal, se dota de ma+or carcter, el primero mas enrgico, + el segundo con gracia, para

terminar de enriquecer a la sonata con la premisa de los contrastes.

El ultimo paso de esta forma es la de unir homogneamente todas las partes, diferenciando cada una, pero

hacindolas un todo /untas.


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en si menor es una obra larga en un mo!imiento, que se parece al planteamiento del poema sinf0nico.

$os compositores del siglo CC han seguido esquemas mu+ diferentes para escribir sus sonatas. 1lgunas,

como las de Samuel 4arber, son largas pieas escritas en la tradici0n del siglo CC. ?tras, como las del

ruso Qgor Stra!insRi, han !uelto a los principios clsicos de la contenci0n + la claridad formal. Gn tercer

grupo, como las del estadounidense &harles !es, utilian el trmino sonata de forma indefinida para

sugerir en la mente del o+ente las grandes tradiciones del pasado, pero con una estructura + carcter que

tienden al indi!idualismo. El significado del trmino sonata, por todo ello, est !ol!iendo a su definici0n

original, algo ambigua, como piea instrumental sin que implique de modo necesario unas caractersticas

predeterminadas.

?tra 6uente:

Por aadidura, la sonata clsicas an, por

delante + por detrs del perodo clsico


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http:OO===.teoria.comOaprendia/eOformasOsonata*'.phphttp:OOes.=iRipedia.orgO=iRiO6ormaLsonata

http:OOe!olucionmus.blogspot.com.arOD**O*Osonata.html

%Extracto de ?rfeoHed.com-!a Sonata. "n #nero$ una ormaPor Jos Luis Garca del Busto

3os Ham0n 5onale, Publicacion ,setiembre D**.
http://es.wikipedia.org/wiki/Forma_sonatahttp://evolucionmus.blogspot.com.ar/2008/09/sonata.htmlhttp://www.orfeoed.com/claves/claves04.asphttp://www.orfeoed.com/claves/claves04.asphttp://orfeoed.com/melomano/2012/articulos/claves-para-disfrutar-de-la-musica/formas-musicales/la-sonata-un-genero-una-forma/http://es.wikipedia.org/wiki/Forma_sonatahttp://evolucionmus.blogspot.com.ar/2008/09/sonata.htmlhttp://www.orfeoed.com/claves/claves04.asphttp://orfeoed.com/melomano/2012/articulos/claves-para-disfrutar-de-la-musica/formas-musicales/la-sonata-un-genero-una-forma/

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