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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Cinquecento.PinturaRafael
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Perugino.Entrega de las llaves.
Rafael Sanzio.Desposorios de la Virgen
Perspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representación de construcción arquitectónica clásica de planta centralizada, combinación armoniosa y proporcional en tonalidades de colores,
contornos muy delimitados, etc.
Escena principal aparecemás clara. Personajes
están a los lados siguiendo una
distribución curvilínea
El giro del sacerdote alivia algo excesiva
rigidez axial
Aumenta efecto de profundidadcolocando edificio del fondo a
mayor distancia
Coloca personajes a escala en media y
larga distancia pero no a la misma altura
Posible influencia de laobra de Bramante en la ejecución
del templete (grandiosidad) que con de dieciséis ladosse acerca a la circularidad
Luz unitaria y luminosa pero con retoques de claroscuros en paisaje
del final
Posturas elegantes
Frente a la distribución de Perugino en tres planos paralelos (a, b, c),
Rafael consigue crear un espacio central unitario
a
c
b
Distribución perspectívica del pavimento coincide con columnas
e intercolumnios
Puerta abierta del templo coincide convértice de pirámide
que engloba a los trespersonajes principales yParte inferior del círculoContiene el desposorio
Urbino tenía la reliquia del anillo
de la Virgen
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rafael Sanzio.Virgen del Jilguero
Influencia de Leonardo da Vinci(composición piramidal, difuminado
de contornos, perspectiva aérea, etc.)
Cuerpo hacia un lado y cabeza girada hacia el otro
Paisaje consta de una primera línea de horizonte tras la que se desarrolla un paisaje montañoso azulado bien
encuadrado por las líneas verticales de los árboles
Virgen, en el eje de la estructura, engloba a los dos niños, creando
una composición cerrada
Juego armonioso de colores
Gestos tiernos:niño acariciando jilguero,
niño apoyando pie sobre el de la madre, etc.
Líneas curvas modulansosegadamente el ritmo interno
compositivo con equilibrada oscilación
Rostros relajados y entrañables
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rafael Sanzio.Dama del unicornio
Unicornio simboliza la castidad
Composición piramidal, retrato de medio cuerpo en escorzo, con cabeza
girada, en una logia donde se ve a través de dos columnas un paisaje (inspiración en
Gioconda)
Predominio de colorido luminoso
Cuidada combinación de tonalidades (rojo con
verde y blanco)
Empleo del Sfumato, el difuminado de los contornos, que suaviza las formas. Mediante el claroscuro envuelve las masas de sutiles sombras. Esa zona intermedia representa
el vibrante espacio atmosférico que envuelve los volúmenes
Perspectiva aérea
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rafael Sanzio.Las tres Gracias
Composición simétrica, contrapposto, equilibrio, sfumato
armonía cromática, etc.
Figura de espaldas es una traslación de las
que están de frente
Ritmo equilibrado de volúmenes y huecos
Velos trasparentes
Perspectiva aérea
contrapposto
Actitudes serenas
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rafael Sanzio.Sala de la Signatura
Frescos de las estancias vaticanas.
Presenta dos grandes frescos enfrentados: la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento
(fusión del conocimiento clásico y elpensamiento cristiano)
Julio II se trasladó a estas dependencias y procedió a su decoración. Había sido
sede de los tribunales pontificios y ahora sería la biblioteca papal
En las paredes con ventanas: la sur tiene el tímpano dedicado a las Virtudes Cardinales (tema religioso que simboliza el bien) y la norte al Parnaso (referencia mitológica que hace alusión a las artes
y. por tanto, a la belleza: binomiobondad=hermosura)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rafael Sanzio.Bóveda de la Signatura
Frescos de las estancias vaticanas.
Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la sala
Sobre la Disputa del Sacramento aparece una figura alegórica que
representa la Teología ( vestida de rojo, verde y blanco que son los
colores de las virtudes teologales)
Sobre las virtudes teologales aparece la Justicia con los símbolos de la espada y la balanza
Sobre el Parnaso aparece la Poesía, en la figura de Polimnia con corona de laurel y alada,
y llevando una lira y un libro
Sobre la Escuela de Atenas aparece una figura alegórica que
representa la Filosofía ( vestida de rojo, verde y blanco que son los
colores de las virtudes teologales)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rafael Sanzio.Disputa del Sacramento
Sala de la Signatura
Organización geométrica y jerarquizada.Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús,
Espíritu Santo y Santísimo Sacramento
Composición dividida en tres franjas en altura, que forman cada una un espacio semicircular
Perspectiva lineal marcada por solería. Coloca punto de fuga en base del ostensorio
Desarrollo en el eje decírculos (perfección) que aumentan de tamaño en altura (elevación
en expansión hacia el infinito)
Miradas de personajes hacia abajo ponen en conexión los
distintos niveles
Medallón del espíritu Santo ocupa el centro geométrico
de la composición
A pesar de la diversidad de personajes, procura aislar unos de otros, aunque sin un gran desarrollo de las peculiaridades
fisionómicas de cada uno
Fondo con paisaje en perspectiva aérea
7`70 m
Fresco sobre muro
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Rafael Sanzio.Disputa del Sacramento
Sala de la Signatura
Tres escalones(Santísima Trinidad)
Primer círculo es la iglesia militante: los próceres discuten alrededor de la sagrada forma
(Los dos primeros a ambos lados son San Agustín y San Ambrosio, y San Jerónimo y San Gregorio
Magno, considerados los doctores de la Iglesia que definieron el dogma de la Eucaristía y que representan
las cuatro actitudes básicas: lectura,meditación, éxtasis y predicación
Segundo círculo: sobre un trono de nubesaparecen representantes del Antiguo y
Nuevo Testamento, organizados de dos en dos, con las cabezas enfrentadas.
En el centro el Tema de la Deesis (Jesús, la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesús
y la Paloma del Espíritu Santo presentan estructura piramidal en la que se inscribe
una cruz)
Figuras en semicírculo forman el ábside de un templo: binomio
basílica = Institución eclesiástica
Tercer nivel con ángeles; tres a cada lado (nueva referencia a la Trinidad)
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Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la Signatura
Apenas hay representación de la naturaleza (salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso
pero delimitado por construcción arquitectónica
Edificio con elementos clásicos ordenados al gusto
de Bramante (protector de Rafael):cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón, pilastras dóricas, hornacinas, etc podrían
hacer alusión al proyecto de la basílica nueva de San Pedro
Espacio interior delimitado por focos de luz, lo que hace más intensos los contrastes de claroscuros, ayudando
las sombras a potenciar el efecto de profundidad
Perspectiva lineal marcada en zócalo tiene punto de fuga
en el Timeo de Platón
Equilibrio de colores cálidos y fríos
Claridad compositiva: personajes se distribuyen a escala en espacio inmenso, pero no de forma anárquica. Ordenados
en torno al eje de simetría central, forman grupos que se equilibran a ambos lados,
desarrollando cada uno su propia dinámicapero dando al conjunto un sentido estático
Que se ve reforzado con la sucesión de líneas paralelas al plano del cuadro
Diversidad de actitudes y gestos, mediante los cuales los personajes
interactuan armoniosamente
La ejecución de la obra calculaba que iba a ser contemplada desde un punto de vista bajo
(dintel de la puerta de acceso)
Semicírculos expansivos concéntricos nos dirigen
al plano superior
7`70 m
Fresco sobre muro
Personajes principales únicos enmarcados por el paisaje(recortados a contraluz en
el cielo del fondo)
Isocefalia de franja central refuerza sentido estático
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la Signatura
Espacio arquitectónico simboliza la construcción del conocimiento
Los cuatro escalones representan los elementos básicos del Universo:
aire, agua, tierra y fuego
Platón (rostro de Leonardo)sostiene en mano izquierda el Timeo y
con la derecha señala el cielo(perfección del mundo de las
ideas)
Aristóteles con su Ética en la mano izquierda, señala con su brazo derecho el
mundo terrenal(pensamiento empírico)
Representa a algunos artistas y personajes políticos de su época con el rostro de filosófos. Con ello reivindica el
valor intelectual de las artes
Alejandro Magno (o Alcibíades) escucha a Sócrates
Las estatuas de las hornacinas representan a Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de
la sabiduría), hermanando de nuevo los dos ámbitos
Epicuro (filósofo de la felicidad) coronado de pámpanos, está rodeado
de personajes que representan las distintas edades del hombre
Pitágoras escribiendo, con Averroes (turbante) detrás y
un niño que sostiene una pizarra con las normas delas proporciones musicales
Heráclito (rostro de Miguel Ángel) apoyado en un cubo) da la espalda a
Parménides
Diógenes
Euclides (rostro de Bramante) inclinado
haciendo cálculos
Zoroastro con esfera celestial y Ptolomeo con esfera terrestre, tienen al lado a Sodoma y el autorretrato de Rafael que mira hacia el espectador
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Rafael Sanzio.Triunfo de Galatea.
Villa Farnesina
Composición simétrica: eje central con figura principal, distribución equilibrada de figuras a
ambos lados, arco inferior que forman personajes se equilibra con arco superior de querubines,
cerrando la estructura
Temática mitológica
Estudios anatómicos
Combinación de colores: nacarados de ninfas frente a
oscuros de tritones y centauros, rojo y amarillo de mantos, etc.
Espacio inundado de luz brillante y alegre
Líneas de tensión de flechas dirigen atención
hacia personaje principal
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León X y sus sobrinos Julio II El cardenal
Rafael Sanzio.Retratos
Construida al estilo de Leonardo, medio cuerpo,
en escorzo, con cabeza girada y brazo apoyado en silla casi paralelo al plano de la pintura
Rostro iluminado destaca sobre fondo oscuro, realzado por los colores cálidos de sus ropajes
Dibujo todavía muy marcado,aunque ya apunta ciento
difuminado en el desarrollo de las carnaciones del rostro
Profundidad psicológica del retratado (cierto
abatimiento, con cabeza levemente inclinada)
Sobre fondo verde destaca personaje de tres cuartos
sentado oblicuamente,
Juego de colores (diversidad
de tonalidades rojas)
Personaje principal inscrito en triángulo, con equilibrio de personajes a los lados
(ritmo de volúmenes y huecos)
Calidades matéricas y precisión de los
detalles
Cardenal del extremo mira al espectador, introduciéndolo en
el cuadro
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Expulsión de Heliodoro
Rafael Sanzio.Estancia de Heliodoro
Después de la estancia de la Signatura decora otra sala de estructura similar donde representa acontecimientos
históricos de los que destaca la expulsión de Heliodoro
Episodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoro pretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicitud
del pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura dorada que lo expulsa
Composición centralizada con eje de simetría central perspectiva lineal con punto de fuga en altar y líneas paralelas al plano que fortalecen
sentido estático del escenario
Contrastes
Distribución de personajes en distintos niveles representados con movimientos enérgicos, potenciando el sentido dramático
acentuando los contrastes de colores y de iluminación
Zona en penumbra contrasta con luminosidad de bóveda
Zona izquierda más dinámica dominada por diagonal descendente
Irrupción teatral de corte papal en escena, simboliza la expulsión de la avaricia
de la Iglesia
Figuras agolpadas a los lados, con cierta sensación
de agobio, mientras el centro queda vacío
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Rafael Sanzio.Estancia del incendio
Incendio del Borgo
Alusión al milagro que realizó en la Edad Media León IV que extinguió un incendio con su bendición
Referencias mitológicas: huida de Eneas con su padre
a cuestas de Troya
División del episodio en tres partes
Manierismo en alargamiento del canon y apelmazamiento
de personajes
Escena trágica del incendio
Habitantes recogiendo agua para apagar el fuego
Mujeres y niños centrales que con brazos y miradas nos dirigen
al fondo donde se está produciendo la acción del Papa
Fuertes efectos de claroscuros
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rafael Sanzio.Milagrosa sequía de peces
En estas obras finales se observa su evolución hacia el manierismo:Composición desequilibrada: apelmazamiento de personajes y zonas
vacías, escorzos profundos, combinación arbitraria de colores, contrastes lumínicos más intensos, etc.