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PORTAFOLIOPROFESIONAL

2PORTAFOLIOPROFESIONAL

3Impresos

Branding

Editorial

Ilustración

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4

Nombre Taller de titulaciónTécnica Digital (Vectores)Medidas reales Tabloide (27.9 x 43.18cm)

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CART

EL

Nombre Adulto MayorTécnica Digital (Vectores)Medidas reales 60 x 90cm

AÚN HAYMUCH QUE DAR

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Vide

o

Audi

o

V

Nombre Díptico informativo Audio & Videoa. Frente cerradob. Vuelta cerradoc. InteriorTécnica Digital (Vectores)Medidas reales Abierto (27 x 20cm)Cerrado (27 x 10cm)

a. b.

c.

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Nombre Tríptico Informativo Derechos Humanos a. Exteriorb. InteriorTécnica DigitalMedidas reales Oficio (32 x 21.59cm)

FOLLETO

a.

b.

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Nombre Volante promocionalTécnica Digital (Vectores)Medidas reales Media carta (21.59 x 13.97cm)

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RNombre Propuesta de flyer para Venta de CarpaTécnica Digital (Vectores)Medidas reales Media carta (13.97cm x 21.59cm)

Venta de Carpa

del 1 al 16 de diciembrede 10 a 20 horas

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Nombre Conoce tu CampusTécnica Digital (Vectores)Medidas reales Media carta (13.97 x 21.59cm)

Nombre ReinscripcionesTécnica Digital (Vectores)Medidas reales Media carta (13.97 x 21.59cm)

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FLYE

R

Nombre Talleres para preparatoriaTécnica Digital (Vectores)Medidas reales Media carta (21.59 x 13.97cm)

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Nombre RäDescripción Chocolate elaborado artesanalmente con receta original. *Tipografía personalizada

Nombre Pan ComidoDescripción Nombre y logotipo para empresa de repostería

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Nombre Fly*Añadido a la página principal y galería del portal de diseño de identidad Logopond.com

Nombre Paint the City

LOGO

TIPO

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NombreArts MagazineDescripción Revista acerca de arquitectura, diseño gráfico e industrial

NombreThe Shimmy StudioDescripción Estudio de danza árabe

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NombreBA&RDescripción Colectivo conformado por dos ilustradores y un animador. Las siglas provienen de los apodos de los integrantes, Boli, el Amigo y Reno

NombreMantenimiento y Reparación Integral AutomotrizDescripción Taller mecánico

LOGO

TIPO

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Nombre Consultoría LegalDescripción

Logotipo para consultoría en materia legal.Se desarrolló un logotipo principal (abajo) y uno

alternativo para puntajes pequeños (derecha). También se diseñó la tarjeta de presentación

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APLICA

CIÓN

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Nombre Muestra MagnaDescripción

Evento realizado al final del semestre, esta vez se le asignó una temática de diseño sustentable

(Logotipo, iconografía para diseño gráfico, industrial y arquitectura y cartel con calendario de eventos)

*Tipografía Personalizada

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APLICA

CIÓN

Dise

ño d

e pe

rsona

je: J

esús

Iván

Nola

sco

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1

Ecodiseño y Sustentabilidad

Metodología de diseño ecoeficiente

y sustentabilidad de productos y

actividades ecológicasNombre

Ecodiseño y SustentabilidadDescripción

Diseño/armado de sumplemento Medidas reales

Carta (21.59cm x 27.94cm)

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EDITOR

IAL

2

“Aquel desarrollo que satisface las

necesidades de las generaciones presentes

sin comprometer las posibilidades de las

generaciones futuras para atender sus

propias necesidades”.

-BOLLANA DOMINGUEZ

KAUL

c omo se menciona an-

teriormente el diseño

ecoeficiente adapta los

pará-metros de diseño

a los requerimientos ambientales. Esta

visión no alcanza para el desarrollo

sustentable cuando el objetivo es el

mejoramiento de la calidad de vida y el

compromiso con las futuras generaciones.

Es así que existe otra visión que coloca

al diseño en un contexto más amplio:

ético, social, político y económico y con

responsabilidad ambiental alrededor de

todo el ciclo de vida del producto. Este

planteamiento obliga a la redefinición

no sólo del marco teórico del Diseño

Industrial sino también a la actual manera

de satisfacer las necesidades humanas.

Focalizar en el desarrollo sustentable

implica identificar nuevos modos más

eficientes y más directos de satisfacción

de las necesidades, haciendo hincapié en

el beneficio producido por el producto.

•Existen tres aspectos que consti-

tuyen el soporte que hace que un proyecto

o un sistema sea sostenible en el tiempo.

Significa preservar y enriquecer

el ecosistema local y global, evaluando y

mejorando el impacto de nuestro proyecto

en el medio ambiente.

El proyecto debe proponer un

desarrollo que mejore la salud y el bienestar

de una comunidad, dando oportunidades

de trabajo y promoviendo la creación de

negocios, crecimiento personal, educación,

salud y aprendizaje de por vida.

Significa que un desarrollo

es rentable debido a prácticas claras

de negocios, con beneficios de costo

apreciables gracias a la implementación de

políticas estratégicas de sustentabilidad

tales como conservación de agua y energía.

Significa crear riqueza para inversionistas

y propietarios, trabajos para la gente de

la comunidad, y un nuevo desarrollo de

negocios en la economía local.

Diseño Sustentable de Productos: 3

AnálisisEl desarrollo sostenible tiene un

vector ambiental, uno económico y uno

social. El aspecto social no se introduce

como una concesión o por mera justicia

humana, sino por la evidencia de que el

deterioro ambiental está tan asociado

con la opulencia y los estilos de vida

de los países desarrollados y las elites

de los países en desarrollo como con la

pobreza y la lucha por la supervivencia de

humanidad marginada.

Como esbozo de respuesta a

estos dos extremos del espectro no hay

que olvidar, por un lado, que desarrollo

económico no siempre es sinónimo de

crecimiento económico (y menos aún

desarrollo humano) y, por otro, que

cualquier medida de dimensión relativa

a las actividades productivas no sólo

tiene efectos sobre la economía de las

empresas, sino también

sobre el empleo y el tejido

social en que se incardinan

dichas actividades,

efectos que

pueden ser

tanto

negativos

como

positivos.

En términos generales hay dos

tipos de investigación del desarrollo

sostenible o sustentable o continuable o

perdurable: construcción de indicadores

que midan el impacto del desarrollo en

el medio ambiente (medición física) y

actitudes y opiniones de las personas

sobre el deterioro del medio ambiente

(medición sociológica).

Habría que determinar si el

programa es realmente aplicable al

contexto internacional, o sea, si es

aplicable a cada país en donde se ha

propuesto pero sin considerar si en dicho

lugar es viable no tanto por la posibilidad

económica sino por la cultural.

Diseño Sustentable de Productos:

los límites de los recursos naturales sugieren tres reglas básicas

en relación con los ritmos de desarrollo sostenibles.

1. Ningún recurso renovable

deberá utilizarse a un ritmo

superior al de su generación.

2. Ningún recurso no renovable

deberá aprovecharse a mayor

velocidad de la necesaria

para sustituirlo por un recurso

renovable utilizado de manera sostenible.

3. Ningún contaminante de-

berá producirse a un ritmo

superior al que pueda ser

reciclado, neutralizado o

absorbido por el medio ambiente.

4

Principios para un diseño de productos complejos amigable

con el medio ambiente:

1. Minimizar el uso de materiales2. Evitar el uso de determinados revestimientos,

aditivos y materiales compuestos3. Elegir materiales con bajo contenido

de sustancias tóxicas4. Reutilizar componentes individuales

5. Reducir la cantidad de componentes6. Restringir la diversidad de

materiales utilizados7. Aumentar la vida útil del producto

8. Asegurar la facilidad de desmontaje9. Identificar cada componente y aparato

10. Identificar los materiales11. Usar materiales y elementos compatibles

con el medio ambiente12. Usar materiales reciclables

13. Usar materias primas renovables y biológicamente degradables

(Productos del futuro por Rolf Kreibich)

5

Reflexión

e xisten diferentes méto-

dos para el desarrollo de un

proyecto ecológicamente

amigable, varios autores

enuncian los principios que contemplan las

variables técnicas para llevar adelante el

proyecto ecológicamente eficiente.

Esta metodología de diseño eco-

eficiente solo fortalece la estructura del

pilar de la sustentabilidad ambiental pero

para la sustentabilidad completa del

desarrollo se necesita también el apoyo en

el pilar social y en el económico.

Los procedimientos técnicos

no garantizan el éxito del proyecto. La

condición de productos ecológicos no es un

valor central para el deseo de los mismos.

Si bien el factor ecológico de

un producto es considerado parte del

valor agregado no significa que esto sea

determinante para posicionarlo sobre la

competencia o sobre los productos de la

misma especie si no compite con los otros

aspectos del producto (usabilidad, tecnología,

funcionalidad, comunicación etc.)

Los bienes no siempre son

aceptados, o logran ser competentes con

el resto en todos sus aspectos, funcionales,

operativos, estéticos y sobre todo en el

aspecto simbólico.

No existe ninguna metodología

establecida que contemple los principios

que servirían para encaminar el proyecto

en la etapa de análisis contextual.

La metodología complementaria

a la existente en cuanto a diseño

ecoeficiente que construya los pilares de

sustentabilidad cultural y sustentabilidad

económica serian aquellos principios que

estudien y enumeren las tendencias, los

índices de mercado, el contexto de acción

y la actividad de inserción de producto,

actividad o proyecto con toda su historia

y su cultura.

Fotos: Mario Caicedo Langer

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1ar te sa ní a

MEXIQUEN

SENombre Artesanía Mexiquense

Descripción Diseño/armado de sumplemento

Medidas reales Carta (21.59cm x 27.94cm)

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EDITOR

IAL

2

la cestería es una de las ac-tividades artesanales más añejas y milenarias. Se

relaciona con el dominio conseguido por los primitivos sobre las fibras vegetales que encon-traban en su entorno inmediato, más si era en zonas ribereñas o lacustres. Esta es una rama humilde y sencilla, donde la habilidad manual es una parte esencial, la destreza, la fuerza y la imaginación son también cualidades que los distintos grupos presentaban al elaborar dife-rentes objetos que facilitaban su vida diaria.

La cestería es nada menos que el arte de tejer sin necesidad de hilar previamente la fibra. Ese sería uno de los principios bási-cos para la fabricación de canastas, sombreros, cestos y tapetes, entre otros. Aquí la noción de técnica es muy variable, pues tienen que tomar-se en cuenta las características de la fibra según los lugares donde habitan los tejedores. Aunado a ello, hay que señalar que pocas herramientas se han incorporado al trabajo de los artífices de esta rama. La herramienta principal conti-núa siendo la mano del hombre, ayudada por un punzón, una cuchilla o una navaja, instru-mentos simples cuyo manejo requiere de una importante destreza. Otro elemento es el agua, que sirve para remojar y ablandar las fibras y así facilitar el trabajo de la fibra que va tejién-dose a placer y creatividad de los tejedores.

Se calcula que la cestería se de-sarrolló antes de la invención de la agricul-tura, pues durante la etapa de recolección de alimentos ya se usaban cestas tejidas.

En el Estado de México los tejedo-res son, en su mayoría, miembros de pueblos indígenas, quienes trabajan las fibras vegetales dando origen a distintos artículos utilitarios y de ornato en los municipios de: Jiquipilco, Temascalcingo, Tenancingo y Toluca; en este último caso, principalmente en las delega-ciones de San Andrés Cuexcontitlán y San Cristóbal Huichochitlán, elaborando pro-ductos como: tortilleros, bolsas, manteles in-dividuales, entre otros, donde se evidencia la creatividad para combinar formas y dibujos con diversos tonos de fibra natural o teñida, en los cuales se aprecia una cosmovisión es-pecífica del artesano. Por otro lado, hay que

mencionar los productos que se hacen en Amanalco, Donato Guerra y El Oro, donde la cestería incluye aplicaciones de cerámica de alta temperatura, latón niquelado y vidrio.

Las formas o dibujos se logran al combinar los diversos tonos de fibra na-tural con fibra teñida, obteniendo en cada objeto un producto único que encierra tra-dición, conocimiento y creatividad que ha perpetuado de generación en generación.

Fibras vegetales: cestería

3

Alfarería y cerámica

dentro d e l a r t e

popular del Estado de México, la artesanía tiene un papel fundamental por ser expresión auténtica de los valores culturales, raíces histó-ricas, tradiciones y costumbres del pueblo mexi-quense, ello, sin considerar que como actividad económica, el trabajo artesanal constituye la fuente de ocupación de miles de familias de origen mazahua, otomí, matlazinca, tlahuica y náhuatl , cuya subsistencia y mejoramiento de sus condiciones de vida dependen de la capaci-dad de afrontar bajos niveles de calidad y pro-ductividad, así como graves obstáculos para la comercialización de los productos artesanales.

Por lo anterior el 16 de diciem-bre del 2004, se reforma la Ley Orgánica

de la Administración Pública del Estado de México, con el propósito, de entre otros la creación de la Secretaria de Turismo y Desarrollo Artesanal, dependencia encar-gada de regular, promover y fomentar el desarrollo turístico y artesanal del Estado.

En este sentido, el Instituto de Investigación y Fomento de las arte-sanías del Estado de México, se adscribió sectorialmente a la Secretaria de Turismo y Desarrollo artesanal, según acuerdo del Ejecutivo del Estado publicado en la Gaceta de Gobierno el 20 de junio del 2005.

Actualmente el IIFAEM tiene como objetivo el rescatar, preservar, fortalecer y fomentar la actividad artesanal mediante la capacitación, organización, asesorías técnicas y financieras. Así como promover de la ex-pansión y diversificación del mercado interno y exportación de las artesanías mexiquenses.

Dentro de este contexto el Instituto tiene registrado un padrón de 15 091 artesa-nos, los cuales identifica en 17 ramas artesa-nales, brindando capacitación en tres grandes rubros Preservación de la actividad artesanal, Mejoramiento de los procesos de produc-ción y Fomento de la cultura empresarial.

Además de lo anterior fomenta y coordina el desarrollo de investigación y asis-

tencia técnica en materia artesanal, con el fin de rescatar y preservar la producción de artesanías, asimismo impulsa la creación de figuras asociativas de grupos de artesanos, para acrecentar su actividad, con el fin de elevar los niveles de calidad, así mismo apoya con diseños artesanales, que aseguren conti-nuidad en la producción de artesanías; pro-mueve de igual forma el registro de marca lo cual permite a los artesanos adquirir identi-dad y acceder a un grado mayor de posicio-namiento de sus productos en el mercado.

De manera constante pro-mueve la participación de los artesanos en ferias y exposiciones de carácter local, regional, nacional e internacional, incre-mentando así las expectativas del merca-do, convirtiendo la producción artesanal en una actividad económica y rentable.

Finalmente y no por ello menos importante proporciona opciones de comer-cialización, mediante la venta a consignación de artesanías, a través de la Tienda CASART Casa de las Artesanías, la cual cuenta con 2 000 m2 de exhibición con cerca de 5 000 artesanías, producidas por más de 500 arte-sanos de nuestra entidad. Con el mismo fin brinda a los artesanos espacios comerciales en el Centro de Desarrollo Artesanal CEDART.

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el cantero se ha ins-talado en

el arte sin perder su carácter de artesano, o dán-dole un significado más profundo, actitud que, en rigor, no le es privativa, sino que resulta común en las diversas ramas del sector, como la propia lapidaria, el arte de labrar las piedras preciosas.

El trabajo del cantero exige fuer-za y finura, una vista cuidadosa, un pulso fir-me… y ritmo (porque del pertinaz golpeteo de cincel y martillo sale música). A sus apti-tudes manuales, dentro del proceso creativo incorpora otro componente: el de la imagi-nación, pues así siga modelos ya existentes en su entorno, este artífice suele estilizar-los al concebir y llevar a la piedra su propia versión, lo que él realmente se ha figurado.

El cantero toma provecho de las cualidades del material cuando va modifi-cándolo con golpes de distinta intensidad. Sabe que el duro mineral lo trascenderá, que permanecerá cuando él ya no esté, que irá pasando por las diversas épocas de la huma-nidad y que muy probablemente será uno de los vestigios más duraderos de una cultu-ra, la suya, la de este cincelador, del mismo modo en que él ha conocido lo que otros de su oficio hicieron hace cientos o miles de años, antes, incluso, de que hubiera historia.

El actual artesano lapidario se en-tronca con esta tradición y acierta a plasmar reminiscencias de ese pasado en su obra pre-sente, ya sea en figuras talladas o en vistosos collares y otras joyas. En el Estado de México esta rama se localiza en Teotihuacan y en la cabecera municipal de San Martín de las Pirámides y San Francisco Mazapa, pueblo de esta última demarcación; en ellos, se la-bra finamente la obsidiana y se talla el ónix.

Se tiene el registro de arte-sanos lapidarios en Amecameca y en Za-cualpan, aunque en menor escala, y de la explotación del ónix en Santo Tomás.

Asimismo, el trabajo de dar forma a los bloques de piedra se realiza de una manera por completo artesanal, cuando las manos empuñan el martillo, el cortafríos y el cincel, principalmente; pero al inventario de herramientas se agre-gan los escopios, escodas, buriles, punte-ros, macetas y escofinas. El resultado se-rán los relieves que se logran en la piedra.

Sobresalen los artesanos de Chimalhuacán, pero la actividad también tiene representantes en Acambay y Toluca. Se producen desde molcajetes y metates has-ta esculturas, columnas, fuentes, figuras fito-morfas y zoomorfas, con las que se refren-da la maestría de los canteros mexiquenses.

Lapidaría y cantería

6de ma-n e r a t r a -

dicional, la Feria del Alfeñique y del Dulce Regional de Toluca, más conocida como la Feria del Alfeñique, se lleva acabo des-de 1989 con el afán de fortalecer la mi-lenaria tradición del Día de Muertos.

Es una feria muy colorida y de mucha tradición que tiene sede en los famosos Portales de Toluca que llevan por nombre re-forma, madero y 20 de noviembre de la ciudad de Toluca que ese encuentra en el centro de la misma ciudad y que rodean a la Iglesia Catedral de Toluca de San José. Por lo general las Feria del Alfeñique empieza desde la última semana de octubre y termina asta el 3 o 4 de noviembre.

La tradicional Feria del Alfeñique se distingue por la venta y exposición del dul-ce de alfeñique y de la región principalmente, pero también cuenta con un parte cultural en donde se llevan acabo exposiciones, conferen-cias, danza, música, teatro, muestra gastronó-mica, certámenes, conciertos, presentaciones de libros, talleres y proyecciones de video, con-cursos, y montajes de ofrendas tradicionales de la región del Valle de Toluca y del Estado de México algunas en formato monumental, lo que la convierte en un feria muy importante en la región. Todo esto goza de un ambiente muy fa-miliar que permite el conocimiento de nosotros mismos y de nuestras milenarias tradiciones.

Los dulces que se pueden encon-trar son el alfeñique en formas de ataúd, crá-

neo, cruz, borrego, venados, huesos, procesio-nes, ángeles, animales, frutas, hasta miniaturas de platillos típicos muy mexicanos, así como dulce de pepita en sus diferentes formas, di-ferentes variedades de camote y calabaza en dulce, también acitrón, frutas cristalizadas, calavera, huesos, cráneos, de chocolate, azú-car y amaranto, dulces de turrón, charamus-ca en sus diferentes formas, figuras de gomitas en forma de fruta y cráneos, dulce de leche y jamoncillo, dulce de amaranto, coco, tama-rindo, cubiertos y enmielados además de ga-lletas de piloncillo como puchas y puerquitos que son muy tradicionales de la fiesta del Día de Muertos, pero no solo podemos encontrar dulces tradicionales si no también toda clase de adornos de la temporada, como manteles, guías y banderillas de papel picado, en diferen-tes tamaños, diseños y colores, figuras de car-tón alusivas a la tradición, y todo lo necesario para montar la ofrenda de Día de muertos.

Feria del alfeñique

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Nombre The Tale of

Ivan TsarevichDescripción

Ilustraciones para un cuento clásico ruso

Técnica Acuarela y tinta china

Medidas reales Carta (21.59cm x 27.94cm)

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CUEN

TO

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CUEN

TO

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Nombre Madre NieveDescripción

Ilustraciones para cuento hecho en formato de novela

gráfica (comic)Técnica

Digital (vectores)Medidas reales

Carta (21.59cm x 27.94cm)

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COMIC

Cierta viuda tenía dos hijas...

...una de ellas hermosa y diligente...

...la otra, fea y perezosa.

Tan manchado de sangre se le puso un día el huso, que la muchacha quiso lavarlo en el pozo, y he aquí que se le escapó de la mano y le cayó al fondo.

Sin embargo, quería mucho más a esta segunda, porque era verdadera hija suya...

...y cargaba a la otra todas las faenas del hogar, haciendo de ella la cenicienta de la casa.

La pobre muchacha tenía que sentarse todos los días junto a un pozo, al borde de la carretera, y estarse hilando hasta que le sangraban los dedos.

Puesto que has dejado caer el huso

al pozo...

...irás a sacarlo!

Llorando, se fue a contar lo ocurrido a su madrastra.

Volvió la muchacha al pozo,sin saber qué hacer, y, en su angustia, se arrojó al agua en busca del huso.

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CUAD

ERNO

Nombre Cuadernos RenoDescripción Diversas ilustraciones

para portada de cuadernoTécnica Digital (vectores)

Tamaños Carta, 1/2 carta y 1/6 carta

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Nombre Varios PersonajesDescripción Conceptualización e ilustración de personajes variadosTécnica Digital (vectores)

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PERS

ONAJE

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·Diseño Gráfico ·Ilustración·Artículos

de Diseñador

facebook.com/Reno.mx

renocarrillo .tumblr.com

renocarrillo@gmail .com