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Arquitectura Popular y medio
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Composición II
Arquitectura popular y medio.
14 Febrero 2012
La relación con el lugar
“La relación entre naturaleza y construcción es decisiva en la
arquitectura. Esta relación, que es la fuente permanente de todo
proyecto la percibo como una obsesión ha sido siempre determinanteproyecto, la percibo como una obsesión, ha sido siempre determinante
en el curso de la historia y no obstante tiende hoy a una progresiva
anulación”.
ALVARO SIZA VIEIRA
“Un aspecto que me impresiona
mucho en la arquitectura y enmucho en la arquitectura y en
la ciudad de nuestro tiempo
es el empeño en llevarlo todo
b i t fi la su acabamiento, a su final,
a su finalización. Esta
tensión hacia una solución
definitiva impide la
complementariedad entre las
varias escalas, entre el
tejido humano y el monumento,
entre el espacio abierto y el
construido. Hoy cualquiery q
intervención, aunque sea
pequeña y fragmentaria, se
obstina en conseguir unaobstina en conseguir una
imagen final. Así se explica
la dificultad de la
compenetración entre las
diferentes partes de la
ciudad”.
ALVARO SIZA VIEIRA
“cultura es el conjunto de cosas, instituciones, ideas e imágenes que usa una sociedad determinada, yasea porque las haya inventado, h d d t f dheredado o transformado. ... Cultura es aquello que el hombre usa”
OCTAVIO PAZ, Televisión: cultura y diversidad
Arquitectura popular y medio
Enraizamiento en la tierra y en el pueblo.EL LUGAR GEOGRÁFICO
Aspiración a la permanencia de la obra
No pretende modificar el entorno, más bien adaptarse a él.Es propia del medio rural
CARLOS FLORES, Arquitectura popular española , q p p p
1973
EL LUGAR HISTÓRICO
Carácter local por estar ligada directamente a la tradición
E l it t d l tid úEs la arquitectura del sentido común
No tiene intención de expresar conceptos, simbolismos, ni poder
A i d til d hi t i d l í E “ t l”
Transmite el esfuerzo: es ajena a la moda y a la publicidad
Ausencia de estilos, de historia, de cronología. Es “atemporal”
O
Lenguaje fácil y despreocupado
EL TIPO
Predominio del carácter volumétrico sobre el espacial
Se llega al tipo no por vocación, sino por la tradición y el sentido común.
Arquitectura de módulo unifamiliar, forma conjuntos por agregación.
Predominio del carácter volumétrico sobre el espacial
LA ECONOMÍA - EL USO
P d i i d l tid tilit iPredominio del sentido utilitario
Importancia de las construcciones secundarias.
Comodidades inexistentes. Modo de vida más propio de la edad media que de la burguesía
No hay innovaciones gratuitas
Responde a la necesidad. Es no especulativa
CO S CC ÓLA CONSTRUCCIÓN
Soluciones constructivas elementales (las complejas lo son por encadenamiento)
El factor económico afecta a la construcción y a la escala
( p j p )
Técnicas y materiales propios de la época pre-industrial
El factor económico afecta a la construcción y a la escala.
O ÁS COVALOR PLÁSTICO
Es una arquitectura “existencial”,
busca hacer habitable también el entorno inmediato.
Economía de medios: sobriedad y elegancia
L i f ió t t ti
busca hacer habitable también el entorno inmediato.
La imperfección aumenta su atractivo.
“la historia de la arquitectura tal como la conocemos… las casas de los
d d l f l di d verdaderos y los falsos dioses, de príncipes del comercio y de príncipes de la sangre… sin alusión alguna a las casas del pueblo.En la historia ortodoxa de la En la historia ortodoxa de la arquitectura, el énfasis está en el trabajo del arquitecto, considerado individualmente; aquí en cambio, el acento está en la empresa comunalacento está en la empresa comunal.
Los constructores sin escuela, en distintos lugares y tiempos, muestran un distintos lugares y tiempos, muestran un admirable talento por ubicar sus edificios en el medio natural. En lugar de tratar de “conquistar” la naturaleza como lo hacemos nosotros, se adaptan pal clima y aceptan el desafío de la topografía.
BERNARD RUDOFSKY,Arquitectura sin arquitectos
“los valores y las organizaciones
t di i l i t t h tradicionales son importantes y hay que
tomar medidas para ayudarles a
sobrevivir; enriquecen al mundo con su
diversidad, es decir son buenos en sí
mismos y la pérdida de cualquiera de
ellos equivale a la destrucción de una
especie.”…(ecología) la complejidad
del entorno y la diversidad de las
especies … diversidad de culturas…. “especies … diversidad de culturas….
“Puede ser peligroso para la
supervivencia poner todos los huevos en supervivencia poner todos los huevos en
un mismo cesto… “Está ocurriendo un
hecho que nunca se había producido
en circunstancias bilógicas; está
naciendo un “animal” único y
monstruoso en el que depositamos
todas nuestras esperanzas en relación
con la humanidad”
LOREN C. EISELEY, Alternatives to
technology, 1969
“No se trata de idealizar una manera de vivir pasada,
tan negativa e insuficiente en muchos aspectos, pero tan negativa e insuficiente en muchos aspectos, pero
sí de descubrir, o redescubrir, aún por encima de fallos
fundamentales, cómo la vida ha poseído –conserva
todavía en algunos lugares un calor humano y una todavía en algunos lugares- un calor humano y una
admirable naturalidad a punto de desaparecer.
Dentro de lo que el mundo de la arquitectura popular
representa se advierten, qué duda cabe, tremendos
fallos y graves injusticias de todo tipo, pero aún, pese
a eso, puede apreciarse también la lección de unas
gentes que se complacían en el trabajo bien hecho,
que, como su obra tantas veces refleja, creyeron en
unos valores y cultivaron unas virtudes que tal vez y q
resulten imprescindibles para que sea posible la
permanencia del hombre sobre la tierra”
CARLOS FLORES, Arquitectura popular española 1973
AMOS RAPOPORT, Vivienda y cultura, 1972
Capacidad de elección
Jerarquía hombre / vivienda / paisaje
ARQUITECTURA POPULAR ARQUITECTURA DEL DISEÑO
Tradición Institucionalización
Comunidad Individualidad
Armonía con la naturaleza Dominio de la naturalezaArmonía con la naturaleza Dominio de la naturaleza
Orden moral Orden técnico
Permanencia Cambio(novedad)
N dif i ió E i li ióNo diferenciación Especialización
1. VIDA = DIVERSIDAD
í ó á(15)… características de la construcción vernácula:
ausencia de pretensiones teóricas o estéticas; trabajar con
el lugar de emplazamiento, y con el micro-clima; respeto
hacia las demás personas y sus casas y, en consecuencia,
hacia el ambiente total, natural o fabricado por el hombre,
y trabajo dentro de un idioma con variaciones dentro de
un orden dado. En una estructura hay muchas variaciones
que pueden adaptarse de diferentes maneras…
adaptarse y crear un lugar para cada una de ellasadaptarse y crear un lugar para cada una de ellas…
2. IDENTIDAD FORMA / CULTURA
“Existe un vínculo entre cultura y forma construida. Las
formas del entorno físico pueden contribuir tanto al
desarrollo como a la destrucción de los estilos de vida,
los sistemas de valores y las cuturas”
3. NO DETERMINISMO GEOGRÁFICO
Determinantes físicos: clima material terreno (tecnología)
os s s e as de a o es y as cu u as
Determinantes físicos: clima, material, terreno (tecnología)
FUERZAS SECUNDARIAS O MODIFICANTES
Determinantes socioculturales: economía, defensa, religión
AMOS RAPOPORT, Vivienda y cultura, 1972
FUERZAS PRIMARIAS
“Amo recorrer las praderas. Entonces me siento libre y soy feliz.Entonces me siento libre y soy feliz.
Si tuviéramos que vivir en casas,palideceríamos y moriríamos”
SATANTA j f ki 1867SATANTA, jefe kiowa 1867
el marco físico sólo proporciona
posibilidades, no imperativos, y es el p p y
hombre quien decide, no el lugar o
el clima.
“La gran variedad de formas La gran variedad de formas
sugiere que no es la localización, el
clima o los materiales lo que
d t i l d d id l determina el modo de vida o el
hábitat. Se pueden aducir muchos
ejemplos de casi todo el mundo
para demostrar que la vivienda y
los asentamientos no son el
resultado de las fuerzas físicas, en
particular porque la forma cambia
frecuentemente en áreas en las
que los aspectos físicos no han
y al revés
que los aspectos físicos no han
variado.”
Arquitectura moderna versus arquitectura popular.
“los únicos edificios que manifiestan un verdaderosentimiento por la tierra de la que emergen son losantiguos edificios de adobe de los primerospobladores y sus sucesores –españoles y mejicanos-
l d t ”en el sudoeste”
R.M.SCHINDLER, 1915
R.M.SCHINDLER,casa en Kings Road, Los Angeles 1921
LUIS BARRAGAN, reforma casa Barragán, Chapala, Méjico19311931
“Ces maisons, qui sont cent ou cinqcents, isolés dans les replis de la pinède ou groupées en hameaux sur la p g pplage, ces maisons ont une mesure commune: l’échelle humaine. Tout est à l’échelle.L’économie est au maximum.L’intensité est au maximum”
LE CORBUSIER, Une maison-un palais, 1928
LE CORBUSIER, Viaje a Oriente, Kasanlik 1911.
LE CORBUSIER, Ville Savoie, Pessac 1929
“Las distintas generaciones han sabido mantener un tipo de
construcción muy oportuno, y el individuo no ha tratado de romper la
tradición con ideas arbitrarias ni imitaciones absurdas, sino al contrario,
ha colaborado en el desarrollo normal del “tipo fundamental”,
aprovechándose de sus ventajas”-
ERWIN BRONER, Eivissa, revista AC 21, 1936
ERWIN BRONER, casa en Sa Penya, Ibiza19601960
ARIS KONSTANTINIDIS, casa a Anavyssos, Grècia 1962
“La arquitectura es intelectual o popular. Lo demás es un negocio”
A.DE LA SOTA, Por una arquitectura lógica, 1982
Poblado de Esquivel, Sevilla 1955
“Hace ya tiempo presenté a un congreso una fotografía, un fotomontaje que hice hacer por unfotomontaje, que hice hacer por un no arquitecto porque había unas casas en un pueblecillo a las afueras de Madrid, cuyo nombre no recuerdo,casas muy humildes, todas de una planta; todas tenían una ventana grande, una ventana chica, y una puerta. Aquello me gustaba mucho, todas eran iguales; pero sin embargo existía una gran variedadembargo, existía una gran variedad, no tenían esa monotonía de lo que nosotros hacemos, y se me ocurrió pensar que quizá los cambios que nosostros introducimos, en general, en las casas por conseguir variedad, por evitar la monotonía, resultan falsos; en cambio, los que se han hecho con completa arbitrariedadpor los que iban a habitar laspor los que iban a habitar las casas, resultaban muy bien; entonces hice recortar (porque suponía que esta poesía podría venir de la interrelación de unas casas con otras) todas las casas y las hice montar, y resultó una fotografía preciosa. Se la he enseñado a muchos arquitectos y todos preguntan dónde está este pueblo tan bonito, o seaestá este pueblo tan bonito, o sea que es un hecho cierto, suficientemente probado, que la iniciativa de la familia tiene una importancia vital; pero, claro, esto
áestá en contra del progreso”
JOSE ANTONIO CODERCH