Mateo Matarasso

Lenguaje Audiovisual III

Qu es la puesta en escena?

Es la interpretacin subjetiva del puestista, sugerida por el guin, que

combina todos los elementos en un sistema de significacin. Hacindose de

lo tcnico y lo creativo.

Dispositivo de semiotizacin de objetos que no tienen existencia

independientemente de la forma escnica.

La labor del puestista es convertir el drama en espacio-tiempo. Dar forma

visible a los problemas dramticos, a las tensiones emocionales que lo

conforman que cada emocin se convierta en accin. Transductor.

Para qu sirve?

Propone una visin global de las operaciones estticas en una forma

compleja en unidad, a travs del concepto.

Concepto: Es la coherencia estilstica de la obra y sus objetos, que sin

ser una sntesis de la historia, es una idea general del tema a tratar.

Signos de la puesta en escena

En relacin con el concepto estn;

Ruidos

Msica

Peinados

Mscara-Maquillaje

Vestuario

Concepcin del espacio

Decorado

Objetos

Iluminacin

Puesta de cmara

(+ montaje)

Signos del Actor

o Lingsticos

o Paralingsticos

o Cinticos

Proxmicos

Mmicos

Gestuales

Todos ellos estn unidos por el RITMO y el COLOR, ya que stos se

encuentran en todos.

Mateo Matarasso

Concepcin del Espacio

El espacio es para nosotros el espacio percibido (M Ponty) toda

percepcin va acompaada de una reaccin.

Percibimos desde el cuerpo y tenemos una experiencia de l. Hay modelos

especiales en nuestra memoria. Cada espacio sugiere determinadas

relaciones (ideologa) entre estas relaciones que sugiere, contiene su

definicin.

Las ideas sobre el espacio y el tiempo, forman la columna vertebral de

cada sociedad.

Narramos el espacio dese lugares diferentes, todos con un punto de vista

ngulo o plano.

La cmara crea el espacio del drama.

El espacio es relativo como los puntos de vista.

Sus caractersticas son: altura, ritmo, percepcin-impresin afectiva,

capacidad, materialidad, int/ext, sonido, forma y dimensin.

Puntos de vista:

Situacional: Se muestra con lo que el personaje est en contacto: lo que configura su situacin espacial en un momento dado.

Dbil: Se diferencia del situacional en que en este caso hay un ejercicio voluntario de contar lo que se ve. No es solo una

posicin en el lugar.

Fuerte: No el acto de ver en general, sino de mirar en concreto un objeto. Aislar un elemento en el espacio.

Psicolgico: el personaje no da impresiones de lo que ve y estas tien su visin (puede confrontarse con la situacional)

El espacio es en relacin a lo que contiene y a su uso, no es

independiente de ste.

Decorado

Caracteriza de forma ms cercana al espacio, es un signo de situacin y

accin, construye contexto a la accin, proporciona relacin entre lo que

se ve y se oye. Es el mayor sistema esttico del director. Puede ser

estilizado o realista.

Sirve para marcar poca, medio social, condiciones en que se desarrolla

la accin y caractersticas de la cultura de los personajes.

EL director plasma el mundo del texto en material. Tiene amplia relacin

con los signos proxmicos (ver signos proxmicos)

Sus condiciones materiales proponen la mirada sobre el mundo y ayudan a

expresar el concepto.

Mateo Matarasso

Objetos

Su primera funcin es interpretarse a s mismos, pero luego crean

significado en su uso.

Poseen una parte simblica y prctica, pero ambas dan idea de poca y

cultura. Puede ser un indicio de actividad realizada, relacin entre

personajes, clase social, cualidades, sentimientos, valores, etc.

Sus rasgos son:

Color

Forma

Disposicin

Dimensin

Textura

Subjetividad

Iluminacin

La primera distincin es Da/Noche. Lo que se ve y lo que no se ve.

Tiene una parte prctica y una parte simblica. Produce jerarquas en el

espacio y la proxemia. Los cdigos lumnicos pueden indicar humores

distintos. Impone espacialidad y volumen. Influye por ende en la

concepcin espacial

Unidades para anlisis:

Cualidad

Fuente

Color

Direccin

Signos Cinticos

Pueden ser de exageracin, atenuacin, neutralizacin o enmascaramiento.

Mmicos: en relacin a la accin de la cara, la cual porta informacin

an en reposo. Es un comunicador no verbal muy hbil, y por ende

mentiroso. Tiene gran relacin con la mscara-maquillaje. Incluso se

puede usar la expresin mmica como mscara.

Gestuales: utilizacin del cuerpo. Se utilizan

En el proceso de comunicacin de la escena.

Cumpliendo una funcin de intencionalidad

Ilustrando el hablar

Sustituyendo el hablar

Informan edad, nimo, estado mental, estatus, gnero etc. Aunque pueden

estar enmascarados. En relacin con las posibilidades del vestuario.

Mateo Matarasso

Proxmicos: En relacin con el cuerpo y el espacio.

Distancia entre los participantes del espacio

Desplazamiento en ese espacio

Tienen diferencia en relacin a lo pblico y privado de ese espacio.

Procuran poder, edad, estado anmico, etc.

Signos lingsticos

Forman parte del sistema de comunicacin. Estn ligados a la enunciacin,

enunciatario y enunciador.

La palabra como funcin expresiva. Constituye al personaje, su discurso

est marcado por:

Historicidad, geografa, nombre

Funcin y contribucin dramtica

Punto de vista

Inscripcin en el modelo espacial

Hay muchos tipos de textualidad y produce contexto. Se utiliza para

Interpelar

Contradecir o reafirmar

Producir fluctuaciones de tiempo

Alteraciones del registro emocional

Saltos temticos

Variar estilsticamente

Interpretar el flujo discursivo

Llevar la narracin

Signos Paralingsticos

Produce subtexto.

Elementos que lo componen:

Volumen

Sonoridad

Tono

Ritmo

Curso

Acentuacin

Articulacin

Meloda

Risa y Llanto son dos signos paralingsticos muy expresivos.

Mateo Matarasso

Color

Ocupa espacio y modifica la materialidad. Es lo ms directo a nivel

perceptivo y tiene influencia en su significado histrico.

Se encuentra en todos los signos.

Tiene tres dimensiones

Matiz o croma

Saturacin o pureza

Acromtica o brillo

El matiz es el color en s mismo. Los primarios son Rojo, Azul y

Amarillo. Se dividen a grandes rasgos en fros (ms cerca del azul) y

clidos (ms cerca del amarillo). Los clidos se expanden y los fros se

contraen.

La saturacin de un matiz especfico refiere a su relacin con el gris,

cuanto menos saturados ms cerca de l. Si la intensidad lumnica

disminuye tambin su pureza. Produce efectos visuales de significado.

El brillo es el valor en las graduaciones tonales. Cuan cerca del negro o

el blanco se encuentra.

Vestuario

Une sentido de exterioridad y unidad. Sus factores son

Material

Forma

Color

No debe ser un fin en s mismo, sino formar parte de la obra. Es la

primera impresin del personaje, da idea de poca, clima, estado de

nimo, caractersticas del personaje.

Adems de la situacin social en la que se encuentra y por ende da idea

de espacio.