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RETRATO jueves 18 de noviembre de 2010

RETRATO - fontimage.files.wordpress.com · Vamos a concebir el retrato como la fotografía de un sujeto que abarca desde su rostro hasta la mitad del pecho, hasta aproximadamente

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RETRATO

jueves 18 de noviembre de 2010

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Vamos a concebir el retrato como la fotografía de un sujeto que abarca desde su rostro hasta la mitad del pecho, hasta aproximadamente un poco sobre el ombligo. Evidentemente, esto no es una verdad absoluta -una fotografía de las manos también puede considerarse un retrato-, pero es un buen punto de referencia para iniciarnos.

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Antes de empezar, tenemos que meternos, a modo de dogma, un principio entre ceja y ceja: los retratos, o bien son preparados, o bien son espontáneos -aunque todos aceptan un grado de improvisación. Si pretendemos hacer un retrato serio –por así llamarlo- necesitaremos un mínimo de preparación. En este sentido, será necesario asegurarse que el modelo tenga un semblante que se adecue a la óptica con la que queramos enfocar –en un sentido metafórico- nuestra composición. Con ello no pretendemos sugerir que sea necesariamente guapo, sino que venga predispuesto a pasarse -cuanto menos- unos minutos frente a la cámara. El fotógrafo, por su parte, deberá de tener previamente elegidos los puntos de vista; conocer el escenario, las poses que se van a pedir y el material necesario, etc.

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El principio de un retrato suele consistir en ubicar el sujeto. Es conveniente emplear fondos no demasiado llamativos ni recargados que puedan distraer la atención -el sujeto es lo más importante- y, si es posible, situarlos fuera de enfoque.

La posición de las manos, los brazos y el tronco del sujeto fotografiado son otros de los elementos preponderantes en un retrato. Del mismo modo que el punto de vista frontal no es el mejor para capturar un rostro, un cuerpo erguido dista de ser la mejor postura para quedar inmortalizado. De hecho, muchas personas se esfuerzan por adoptar una pose atractiva, logrando generalmente un resultado opuesto al deseado. Para obtener una composición estéticamente agradable, es bastante útil sugerir al modelo que sujete algún objeto o que se apoye en algún lugar, pudiendo adoptar así distintas posturas que no resulten incómodas o forzadas. Sin embargo, hay que tener cuidado de que estos elementos no interfieran en el resultado final de la toma.

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Además, tenemos que prestar atención al enfoque. Aunque lo normal es no tener problemas de profundidad de campo -máxime si empleamos pequeñas compactas digitales-, es posible aunque poco probable que el enfoque pueda perderse ligeramente, sobre todo si utilizamos focales largas. Para evitar que la profundidad de campo se convierta en un error, lo mejor es mantener el punto de enfoque en los ojos del sujeto o, si no está de frente, en el ojo más cercano a nuestro objetivo.

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Hemos de distinguir, unos cuantos tipos de retrato que se apartan de lo que todo el mundo entiende por retrato. Hay, por ejemplo, el retrato de animales, el de niños o bebés, el de personas mayores, y el retrato que no incluye el rostro o que se aleja de la línea general.

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Luces duras y una escala de grises son excelentes ingredientes para retratar personas de edad avanzada. Con estos elementos, conseguimos aumentar la expresividad del personaje.

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Aquellos en los que el rostro no aparece o lo hace parcialmente, o en los que la escena no es la esperada. Este tipo de tomas llaman muchísimo la atención por su rareza, y precisamente por eso es difícil realizarlas con buenos resultados. Además, en series fotográficas -revistas y similares- el abuso de este tipo de tomas es contraproducente; como se suele decir, lo poco agrada y lo mucho cansa.

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El hecho de que no nos contesten no significa que los animales no nos comprendan. Tanto el odio como la alegría pueden transmitirse mediante una fotografía, si sabemos actuar de la forma adecuada.

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