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FOROBOLETÍN INFORMATIVO DEL CONSORCIO DE LA CIUDAD MONUMENTAL, HISTÓRICO-ARTÍSTICA Y ARQUEOLÓGICA DE MÉRIDA
Nº 33, octubre 2003
Rollo y puente romano© Foto: J. M. Romero
3El Consorcio
© Foto: M. M. LozanoMérida es una ciudad romana pero no es solamenteuna ciudad romana. Mérida tiene un magnífico conjun-to de monumentos de gran singularidad como el Tea-tro, el Anfiteatro, más no solamente es importante poresos y otros monumentos tan relevantes. Mérida esuna ciudad que hay que conocer capa tras capa, pieltras piel. Una ciudad romana con sus distintos equipa-mientos urbanos, con sus dotaciones de agua, suscalles y cloacas, sus Foros, su arquitectura públicaadministrativa y religiosa, su arquitectura doméstica, deespectáculos públicos, áreas funerarias. Pero tambiénuna ciudad visigoda con un momento de gran esplen-dor l i tú rg ico y cons t ruc t i vo como lodemuestran las piezas de escultura deco-rativa, cerámicas, monedas y construccio-nes como el Xenodoquium; etapa que seconocerá mejor tras la construcción delnuevo Museo.
Fue la Marida musulmana, una ciu-dad de gran importancia en al-Ándalus,con la Alcazaba en la que también sereconocen obras romanas y de las distin-tas etapas de dominación musulmanaincluída la Almohade, siendo un monu-mento excepcional en el panorama hispa-no, que encierra aún muchas incógnitas yexpectativas para los estudiosos. Alcaza-ba en la que se instaló el Conventual dela Orden Militar de Santiago -actualmentesede de la Presidencia de la Junta deExtremadura- y en la que las intervencio-nes previstas contemplan conocer todassus épocas y referencias. Así, llegamos,después de etapas menos singulares peroigualmente de nuestra historia urbanasocial y cultural, hasta el momento actualcon las construcciones de ingenieros,arquitectos, escultores que constituyencitas regionales, nacionales e internacio-nales. Mérida tiene un magnífico Museo(MNAR) pero además toda ella y su terri-torio circundante, desde sus pantanos ycanteras , es un museo cuyas piezasencontramos dispersas en el tejido urbanode la ciudad. Como tal museo no sólo
conserva sus piezas en esa extensa urdimbre sino tam-bién las investiga y ofrece con una didáctica y unastécnicas de difusión. Sus colecciones son las ruinasque emergen al aire libre como el ramal del acueduc-to de Cornalvo en la calle Vía Ensanche, la PiscinaLimaria y toda la conducción Proserpina-Los Milagros;las que vemos en sótanos arqueológicos o debajo delos edificios de las Consejerías en Morería. La torrealbarrana de las calles Arzobispo Mausona y Almen-dralejo y la escultura de los Éméritos que hiciera Juande Ávalos junto a la Puerta de la Villa para enlazarcon la memoria histórica, o los relieves de Esther Piza-
2El Consorcio
Las huellas de la memoriarro en la fachada del Auditorio que próximamente seva a inaugurar que evocan la ciudad y su Patrimonio;porque ya no podemos leer, es decir, entender la ciu-dad, como un organismo de señales aisladas, de hitoso monumentos que se explican por sí mismos, sinocomo un espacio en el que comprender las distintasfunciones en épocas diferentes; para lo cual hay queorientar con itinerarios temáticos e históricos al ciuda-dano, estudioso y turista de Mérida, con sus circuitosdel agua, con las infraestructuras urbanas y periurba-nas de las vías y calzadas, la vida cotidiana y lasconstrucciones más singulares romanas, musulmanas o
contemporáneas, para que sepan por donde circulancon respecto al plano de la antigüedad o qué espacioreligioso: basílica, mezquita, sinagoga, convento, estu-vo o está cerca; y dónde se encuentra la muralla y suspuertas. Es necesario crear indicios que nos lleven areconocer y visualizar, lo que vamos conociendo cadavez mejor gracias al seguimiento de las obras y laarqueología urbana. La imaginación de los expertos ytécnicos tiene que encaminarse a buscar solucionesque sin distorsionar demasiado la vida de la ciudadactual ni multiplicar innecesariamente esos recursos dela memoria cada vez más frecuentes en todas las ciu-
dades: ventanas abiertas al pasado, convidrios protectores o libres, cambio demateriales en los suelos y dibujos, cartele-ría, maquetas, guías escritas, utilizadosselectivamente y sin derivar en una confu-sión de fragmentos que lleven al excesode patr imonial ización sofis t icada delentorno. Dice Giulio Carlo Argán: “La ciu-dad, incluso la más moderna de las ciuda-des modernas, entendida como sistemade comunicación visual puede ser unmuseo”.
También es necesario que los Cen-tros de Interpretación que se van realizan-do desde distintas iniciativas se comple-menten unos a otros, pues la informaciónha de estar conectada conceptual y cientí-ficamente.
Estas reflexiones apoyan la necesi-dad del acuerdo y la investigación conti-nuada con una metodología interdiscipli-nar y mult icultural, pues declarar unaciudad Patrimonio de la Humanidad supo-ne que encierra tesoros peculiares que laidentifican y es obligado documentar eimportante dar los a conocer aunquetenga que ser en muchos casos tuteladosbajo nuestros pasos, protegidos cubiertosen el subsuelo e intangibles pero con lafuerza de la memoria, recordada con sushuellas entre los lugares de la ciudad.
Mª DEL MAR LOZANO BARTOLOZZI
Al poner en marcha la Tar-jeta Mecenas del Conjun-to Monumental de Méri-da, e l Consorc io secomprometió con los titula-res de la Tarjeta a realizarun proyecto de conserva-ción o revalorización delpatrimonio cultural emeri-tense con la suma de lasaportaciones económicasde los titulares de las Tar-jetas y de las empresaspatrocinadoras, que seríaelegido por los propiostitulares entre los proyec-tos seleccionados por elConsorcio en función dela financiación obtenida.
De acuerdo con estecompromiso y sobre labase de una financiacióncalculada a falta de liqui-dación de ve in t iún mi leuros, se seleccionaron lossiguientes proyectos:
1. Realización deuna maqueta del Teatro yAnfiteatro romanos.
Con el objetivo de irampliando los recursosdidácticos puestos a disposición de los visitantes delConjunto Monumental, esta actuación proponía invertirlos fondos en la realización de una maqueta ideal delos edificios públicos más emblemáticos de la ciudad.
2. Intervención en el Área Funeraria de losColumbarios.
Esta actuación proponía recuperar los restosarqueológicos semienterrados en la zona este delrecinto de los Columbarios para su unión al recinto yaabierto al público, así como la creación de un parquearqueológico para su disfrute ciudadano.
3. Adecuación de los restos arqueológicossituados en el recinto del Centro Universitario de Méri-da.
Esta propuesta consistía en financiar la puesta envalor de una típica casa extramuros de mediados delsiglo I d.C. localizada en los antiguos terrenos de lafábrica de El Águila, incluyendo el cerramiento y señali-zación de los restos.
Una vez seleccionados los proyectos, se inició elproceso de votación entre los titulares de la TarjetaMecenas, con el siguiente resultado:
La elección del primer Proyecto Mecenas
54El ConsorcioEl Consorcio
© Foto: Jesús Rueda
Total Tarjetas 415Votos recibidos 145Proyecto Nº. Votos % VotosMaqueta 10 7 Centro Universitario 12 8Columbarios 126 85
Finalmente, la ejecución del proyecto elegido, laintervención en el Área Funeraria de los Columbarios,fue aprobada por unanimidad en la reunión de laComisión Ejecutiva del Consorcio celebrada el 30 deoctubre de 2003.
La ejecución del pro-yecto contempla una faseprev ia de in tervenc iónarqueológica para desen-terrar el mausoleo conoci-do como la “Cueva delLatero” y obtener los datosnecesarios para su puestaen valor. Se contemplaigualmente la ejecución desondeos mediante Georra-dar por parte del Área deProspección e Investiga-ción Minera de la EscuelaPoli técnica Superior deÁvila, con el fin de detec-tar y preservar posiblesestructuras arqueológicasen el área de intervención.A continuación y partiendode los datos obtenidos enlas intervenciones previasreseñadas, se procederáal diseño definitivo del pro-yecto, bajo asesoramientode los Arquitectos RafaelMesa Hur tado y JesúsMart ínez Vergel y a suposterior ejecución por elConsorcio de la CiudadMonumental de Mérida.
El proyecto a ejecutar prevé dos zonas diferen-ciadas. Por una parte, la zona interior se destinará aampliar el Área Funeraria de los Columbarios conec-tando el actual recinto visitable con la estructura funera-ria del latero mediante un camino arbolado enmarcadoen un parque de ambiente funerario de época romana.Por otro lado, en la zona exterior se creará un parquearqueológico adecuado a la visita libre de todos losciudadanos.
ANTONIO BARROSO MARTÍNEZ
Durante el mes de Julio de2003 se finalizó la exca-vación arqueológica quese venía desarrollando enun solar de la C/ JuanDávalos Altamirano núme-ros 6, 8 y 10. E l so lardonde se realizó la inter-vención arqueológica estásituado en la zona centrode la ciudad, integrado enel antiguo espacio ocupa-do por el Foro de la Colo-n ia de época romana.Dado su gran valor arqueo-lógico se encuentra clasifi-cado dent ro del P lanGeneral de OrdenaciónUrbana como ámbito deprotección máxima, deno-minado zona arqueológi-ca I. El conjunto de las tresparcelas tenía una geome-tría muy irregular; siendola suma total de las super-ficies de aproximadamen-te 650 m2.
El conocimiento queposeemos del urbanismode la ciudad en épocaromana permite ubicar elsolar de nuestra excava-ción, más concretamente,en el ángulo suroccidentaldel Foro de la Colonia oforo municipal; área foren-se presidida por el templo de Diana y de la que tam-bién formarían parte otros edificios y estructuras urba-nas, situados alrededor de una plaza pavimentada congrandes losas marmóreas. Gracias a las intervencionesque se vienen desarrollando vamos conociendo cadadía más datos, tanto urbanísticos como cronológicos,que se están adicionando a los conocimientos ya exis-tentes sobre este importantísimo recinto. Parece claroque este núcleo monumental fue el primero que se con-templó a la hora de desarrollar el entramado urbanode la ciudad. Su situación, cerca del cruce entre el
decumanus maximus y elkardo maximus, sigue lapauta general de este tipode foros en el resto delImperio.
Esta excavación hayque relacionarla con diver-sas intervenciones arqueo-lógicas que se desarrollanen el marco de un Proyec-to Integral sobre el Forode la Colon ia que sev iene e jecutando porparte del Consorcio de laCiudad de Mérida, desta-cando las realizadas en elllamado “solar de SantaCatalina”, al este del tem-plo de Diana y que redun-darán en un futuro proyec-to de adecuación delrecinto monumental.
Durante nuestra inter-venc ión hemos podidodocumentar diversos edifi-cios forenses, además deun tramo del muro de cie-rre del Foro por su ladooccidental, así como unafuente monumental queactuar ía de fachadadesde el Kardo maximusque se encontraba aproxi-madamente bajo la actualC/ Los Maestros. Tambiénhan aparecido una serie
de edificios o estancias con restos de pavimentos demármol que irían desarrollándose en diferentes alturas,como juego escenográfico y también como elementode jerarquización entre los distintos espacios. Bajo unode estos edificios hemos registrado una parte muy par-cial de una habitación subterránea de funcionalidadtodavía desconocida pero que permite atisbar la com-plejidad arquitectónica del conjunto monumental.
ROCÍO AYERBE VÉLEZ 7Sondeos y
excavaciones
© Fotos: Rocío Ayerbe
Sondeos yexcavaciones
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Intervención arqueológica realizada en la calleJuan Dávalos Altamirano, nº 6-10
llo, el paso por los puentes, etc. En este sentido, elpuente de Mérida fue un elemento fundamental de con-trol fiscal cuya actividad perduró hasta mediados delpasado siglo XX.
Generalmente, se conocía con la denominaciónde pontazgo al derecho que se pagaba por pasar lospuentes, pero también se utilizaron los términos ponta-ge, peage, portage o portazgo para referirse al mismoimpuesto. De todos ellos, el más utilizado en nuestraciudad por el uso del puente fue el de portazgo yaque, por otra parte, uno de los principales accesos aMérida donde se cobraban los impuestos de tráfico demercancías se localizaba precisamente en la Puerta delPuente.
El importe de los derechos devengados por elpaso del puente hasta 1795 los cobraba la Encomien-da de Casas Buenas -organismo recaudatorio de laOrden de Santiago para la zona de Mérida-. A partirde esa fecha, por Real Orden, pasan a cobrarse por laDirección de Caminos y Correos dependiente directa-mente de la Hacienda Real. Intermediaba en el proce-so el Ayuntamiento de Mérida desde donde se alquila-ba el cobro a arrendatarios particulares por unacantidad fija. A pesar de ello, en 1820, el administra-dor de la Encomienda, seguía recaudando impuestospor el paso de ganado lanar y cabrío por el puente -77,5 reales por cada 1000 cabezas-.
Los acontecimientos sociales, políticos y económi-cos que se han sucedido a lo largo del tiempo, con sureflejo en la producción y el consumo, incidían directa-mente en la recaudación de impuestos y en las dificulta-des de los arrendadores para hacer efectivo su trabajo.Así, en numerosas ocasiones se suceden las quejas ypeticiones de éstos al Ayuntamiento solicitando la reba-ja de la cantidad acordada como fue en el caso de lapropagación de la peste por la comarca en 1599, a laque Mérida hizo frente cerrando sus puertas a losforasteros y, por tanto, al cesar el paso por el puentetambién lo hacía el cobro de ese derecho. Situacionessimilares se produjeron con motivo de guerras, malascosechas, etc.
A veces, el paso del puente resultó excesivamentegravoso para los vecinos de Mérida ya que los arren-datarios del Portazgo exigían derechos de paso a
labradores, ganaderos y molineros que para asistir a sutrabajo habían de traspasar el río. Por ello, se trata deevadir el impuesto según se aprecia por la queja queinterpone el arrendatario ante el Ayuntamiento, enagosto de 1834, alegando que algunas personas atra-viesan el río con sus carros o piaras de animales paraesquivar el impuesto del puente “porque vadean el ríosin riesgo ninguno”.
Según la documentación conservada en el Archi-vo Histórico Municipal de Mérida, la situación paralos habitantes de la ciudad se resolvería a partir de1836 cuando, a petición de los vecinos, se promulgauna Real Orden en la que se manifiesta que por lo“gravoso que es a aquel vecindario el derecho dePontazgo que paga todo labrador, molinero y hortela-no que pasa por el Puente; se ha servido declarar [elrey] que así los vecinos de la ciudad de Mérida comolos de cualquier otro pueblo que se halle en igualcaso deben quedar expeditos del pago de los dere-chos de Portazgos y Pontazgos establecidos en losmismos pueblos por lo relativo a sus ganados propiosde cualquiera clase que pasen de un pueblo a otrodentro de los términos respectivos y a los carruajes ycaballerías en que salgan los vecinos a recrearse, acuidar de sus heredades o que conduzcan aperos delabor, mieses, abonos y demás efectos de agriculturao ganadería frutos de sus huertas, heredades o arte-factos en dichos términos, granos para moler en lasaceñas, atahonas o molinos de éstas, o las harinasque les produzcan sin perjuicio de que se satisfagancomo los demás ciudadanos los derechos correspon-dientes cuando se emprendan viajes o salgan fueradel distrito de sus pueblos”.
Independientemente de que se aliviara a los eme-ritenses de ese impuesto, el Portazgo bajo el nombrede Fielato -como explica D. Manuel Núñez Chamorro,con su característico humor, en uno de sus artículosperiodísticos- siguió gravando la entrada o el paso demercancías por la ciudad, cobrándose en el mismolugar y en todas las entradas y salidas de Méridahasta mediados del siglo XX.
FRANCISCO MORGADO PORTERO9
Hoy esmemoria
8Hoy es
memoria
El puente romano sobre el río Guadiana ha sido unode los principales elementos urbanísticos de Mérida y,en gran medida, definidor del carácter de esta ciudaden la que confluyen, desde su fundación, un buen núme-ro de caminos en busca del paso que dicho puenteproporcionaba. Así, el tránsito de personas, animales,vehículos y mercancías podía controlarse perfectamen-te en este punto.
Durante siglos, el sistema hacendístico del Estado,a falta de medios técnicos para el control y la recauda-ción de impuestos, se servía de una amplia red de per-sonas -funcionarios y particulares- encargados delcobro de tasas que gravaban la producción, el trans-porte y la venta de mercancías así como el uso dedeterminadas vías de comunicación como eran lospuertos de montaña, las zonas defendidas por un casti-
El peaje del puente romanoCasilla del portazgo vista desde
el muro de la Alcazaba© Foto: Cedida por J. L. Barrera
10 11Mérida enlos textos
“Las antigüedades”de Larra (y II)
En este segundo artículo realiza una descripción de losprincipales monumentos y construcciones de Mérida,no exenta de crítica artística; donde se aprecia la con-traposición antigüedad-esplendor / modernidad-deca-dencia.
Comienza por el puente romano del Guadianaalabando su sólida y duradera fábrica, mejor que lasde su época (...nuestras pobres piedras..., declarantoda la debilidad de nuestros medios, al lado de lospedruscos romanos...), así como las reformas que sufrióa lo largo del tiempo. Sigue con los acueductos de LosMilagros y Rabo de Buey, destacando su fortaleza y lalabor de los ingenieros romanos que los construyeron,que contrapone al de San Lázaro, tachándolo de paro-dia de piedra. El anfiteatro, al que Larra denomina nau-maquia; del teatro, al que confunde con el circo, diceque es el trozo mejor conservado y donde el guíacomenta se celebraban las corridas de toros. Continuapor el circo, la “vía romana”, el arco de Trajano delque destaca su buen estado de conservación y las dosesculturas de mármol blanco que lo embellecían, elHornito, templo de Diana y palacio de los Corbos (...elconjunto presenta la diforme idea de un vivo atado aun cadáver...), el Conventual (...es otra ruina, pero másmoderna...) y el obelisco de Santa Eulalia.
Pero de nuevo recurre a la crítica y al sarcasmo.Capta la nota cómica y el lado ridículo del guía que le
muestra Mérida (...era una verdadera ruina, no tan bienconservada como las romanas...); la incultura de losespañoles (...¿Y vienen muchos viajeros? Extranjeros, sí,señor. Ingleses, sobre todo...pintan ahí, y dibujan, yescriben...nos muelen a preguntas... Pero los españoles,señor, pocos: los más pasan sin preguntar...) y de losemeritenses (...después de haber buscado inútilmenteen aquel museo del tiempo alguna historia de las anti-güedades o de la misma ciudad...hombres que vivenentre sus ruinas tan ignorantes de ellas...); la desidia ydejadez del hombre ante los restos arqueológicoscuando narra el caso del descubrimiento de un mosai-co en Mérida (...no habiendo fondos destinados a con-tinuar esta importante excavación, y habiendo queda-do a la intemperie el pavimento descubierto...el polvo,el agua llovediza y el desmoronamiento de la tierra cir-cunstante echa a perder diariamente el peregrinohallazgo...) y vuelve a destacar la grandeza de la Anti-güedad y la decadencia de su época (Mérida, la anti-gua Emerita Augusta, posesora de tantos tesoros numis-máticos... es en el día una población de cortísimaimportancia; puéblanla apenas mil vecinos, y de sugrandeza pasada sólo le quedan suntuosas ruinas yorgullosos recuerdos).
FABIÁN LAVADO RODRÍGUEZ
Teatro romano con restos de laplaza de toros© Foto: C.C. M.M.
Nuevoshallazgos
Complejo lítico de época pre-histórica en la C/ Arturo BareaLa intervención arqueológica que se ha realizado deAbril a Septiembre del presente año junto al Polideporti-vo Diocles, en la zona de los Bodegones, ha afianza-do el conocimiento que sobre esta zona se tenía deépoca romana, cuando se configuraba como unaimportante área funeraria así como de una etapa muyanterior en el tiempo y poco conocida en la ciudad,como es la del Paleolítico.
Las piezas documentadas se encontraban forman-do parte del material constructivo de alguna de lasestructuras funerarias de época romana y se identificancon un complejo industrial situado en el paleolíticomedio, también denominado musteriense. Es muy difícildar una cronología absoluta para este amplio periodo,aunque se encuentra bien documentado en Europadurante la primera mitad de la última glaciación(Würm). Se trata de un conjunto de útiles líticos (de pie-dra) fabricados sobre cuarcita; este material era uno de
los más utilizados debido a su nivel de dureza y a lacantidad existente en las terrazas del río Guadiana. Elprocedimiento usado para la extracción de las lascasera el siguiente: con un percutor duro (posiblementeotro canto) se iba golpeando el núcleo de cuarcita deforma centrípeta por ambas caras; este procedimientopermitía predeterminar la forma del útil que se queríaobtener y adaptarlo a sus necesidades (cortar, rasparetc.). Sabemos que el percutor con el que se golpeabaera duro porque el bulbo de percusión (zona donde sedaba el golpe) aparece muy marcado. El tamaño y laforma de los núcleos es bastante regular, oscilandoentre los 6 y 10 cm, medida por otra parte perfectapara adaptarse a la mano del hombre que lo realizabay a la vez lo usaba.
GUADALUPE MÉNDEZ GRANDE
Útiles prehistóricosFoto: J. M. Romero
FOROBoletín del Consorcio
de la Ciudad Monumental,Histórico-Artística y Arqueológica
de Mérida
Redacción: Reyes Huertas, 5
Tel. 924.00490806800 Mérida
(Badajoz)
E-mail:[email protected]
Dirección:María del Mar Lozano
Bartolozzi
Coordinación:Departamento de Didáctica
—Yolanda Barroso Martínez,Francisco Morgado Portero—
Suscripción gratuita:924 004909
Fotomecánica:Sérprex
Impresión:Imprenta Moreno
Depósito legal:BA-030-1997
Horarios dde vvisitas del Conjunto Monumental
de Mérida(todos los días)
Verano: 9,30* a 13,45
17 a 19,15
Invierno:9,30* a 13,45
16 a 18,15
(*) El centro de interpretación yexcavación de la Basílica deSanta Eulalia se abre a las 10.
En verano, Semana Santa ypuentes el horario de visita
al Teatro y Anfiteatroes ininterrumpido.
Tienda del Consorcio
© Foto: J. M. Romero
