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contenido
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Csar Nasellila naturaleza envasada envasa el envase
Crdoba, Argentina 24Miguel Fernando Pacheco Muoz
ecoturismo y educacin ambientalMxico DF, Mxico
museo de microbiologia - So Paulo, BrasilMarcio Kogan
por Maria Alice Junqueira Bastos
termas geomtricas - Parque Nacional Villarrica, ChileGermn del
Sol
por Pablo Ocampo
jardn botnico - Crdoba, ArgentinaMnica Bertolino y Carlos
Barrado
por Gueni Ojeda
mundo acutico - Cochabamba, BoliviaMario Moscoso Villanueva
por Zuleica Marcus Poedtke
parque del agua - Bucaramanga, ColombiaLorenzo Castro Jaramillo
y Juan Camilo Santamara Delgado
por Miguel Mesa
entrevista a Mario Schjetnan G.Mxico DF, Mxico
por Ins Moisset
30364452606878
> en portada:museo de microbiologia, Marcio Koganjardn
botnico, Mnica Bertolino y Carlos Barrado
30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura : naturaleza
envasada / dirigido por Omar Paris. -1. ed.- Crdoba : I+P, 2004.86
p. ; 24 x 17 cm.
ISBN 987-20005-9-X
1. Arquitectura. I. Paris, Omar, dir.CDD 720.98
03 > apuntes 11 > agenda 14 > internet 15 > libros
22 > editorial 84 > humor
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apuntes
02 >
La Torre Aqualina es an el proyecto de un edificio de 39 pisos
-el ms alto del inte-rior de la Argentina- ubicado en la esquina de
las calles Alem y San Luis, sobre el fren-te fluvial de la ciudad
de Rosario, desarrollado por un equipo encabezado por MarioRoberto
lvarez y promovido por el grupo O-P Developers.
Si bien comenz a proyectarse en el 2003 y la Municipalidad haba
habilitado ya suconstruccin, el emprendimiento fue retrasado debido
a que un grupo de vecinos dela zona cuestionaron ante la Justicia
su impacto ambiental. Es un caso controvertidoque ha tenido gran
repercusin pblica y que sienta precedentes sobre la necesidadde
estudios ambientales en el caso de proyectos que incidan tan
fuertemente en laimagen urbana. Despus de varios meses y diversas
instancias judiciales se solicita ala Secretara de Medio Ambiente
de la provincia que realice un estudio de impactoambiental. La
respuesta del organismo es que no corresponde el dictamen, por lo
quela construccin qued habilitada.
torre Aqualina, un proyecto controvertido
En medio del desierto de Atacama, Chile, a ms de 2600 metros
sobre el nivel del marel observatorio astronmico de Paranal estudia
el universo. Est ubicado en una de laszonas ms secas de la Tierra
que permite 350 noches por ao sin nubes.
El estudio alemn de Auer & Weber gan el concurso
internacional para realizar elhotel que aloja a aproximadamente
cien astrnomos e invitados, quienes hasta enton-ces vivan en
inhspitos campamentos. El hotel se extiende entre los bordes de
unahondonada, formando un dique artificial que remarca el horizonte
del Ocano Pacfico.El edificio est totalmente integrado con la
naturaleza, de hormign a la vista, teidocon los mismos colores del
desierto, cristal y acero inoxidable opaco. Los patios
sonplantaciones donde est regulada la circulacin de la humedad.
Cerca de las siete dela tarde, mediante un sistema de piezas
mviles, la residencia se cierra completamen-te al exterior y recin
pueden encenderse las luces internas impidiendo alterar la
visi-bilidad del cielo.
observatorio astronmico en Atacama
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apuntes
04 >
La falta de planificacin genera situaciones inesperadas en las
ciudades. Esto es lo queocurre en Belo Horizonte en el barrio de
Butirs, donde para adaptarse a la topografalos edificios se
asientan sobre grandes "palafitos" de hormign. Se generan
estructu-ras vacas de varios pisos que estn deshabitadas.
Carlos Teixeira, ha realizado un proyecto conceptual sobre este
vaco denominadoAmnesias Topogrficas. En primera medida se ha
montado un espectculo con elGrupo de teatro callejero Armatrux que
donde se utilizan estos espacios. La segundaetapa prev transformar
estos espacios en jardines colgantes, huertas y un
escenarioteatral.
El joven arquitecto brasileo de 37 aos, representa a Brasil con
este trabajo en la 9Bienal Internacional de Arquitectura de
Venecia. Carlos Teixeira es graduado de laEscuela de Arquitectura
de la Universidad Federal de Minas Gerais y master por
laArchitectural Association de Londres. Adems, es fundador y
presidente de la organi-zacin no gubernamental Arquitectos sin
Fronteras, en Brasil.
amnesias topogrficas
La discusin sobre el paisaje urbano latinoamericano fue el
objetivo del 4 workshopinternacional Hiptesis de Paisaje que tuvo
lugar en la ciudad de Sao Paulo, Brasil,Universidade de Anhembi
Morumbi. Fue coordinado por Jorge Bassani, Omar Paris eIns
Moisset
El tema de experimentacin proyectual fue la recuperacin de lo
natural en lo artificialen el rea vecina a la Estaao da Luz y a la
Pinacoteca de Mendes da Rocha. La excu-sa proyectual fueron los
cuatro elementos: fuego, aire, tierra y agua como materiaspara la
construccin del paisaje.
Se realiz un ciclo de conferencias donde participaron Mnica
Bertolino, Pedro Sales,Manoel Alves, Regina Meyer, Vladimir
Bartalini, Hector Vigliecca. Los propuestas de losparticipantes
para el Area fueron expuestos el ultimo da.
hiptesis de paisaje 4
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apuntes
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El museo de Arte de Puerto Rico organiza una muestra
retrospectiva de la obra deHenry Klumb, el arquitecto de origen
alemn.
Nacido en Colonia, emigr a los Estados Unidos en 1927 donde fue
discpulo de Wright.Despus de desacuerdos con su maestro y por
invitacin del gobernador se traslada aPuerto Rico donde trabaja
hasta su muerte en 1984. All dirige el Comit de Diseopara Obras
Pblicas durante el perodo de modernizacin de la Isla.Desde 1946 a
1966 trabaja en la Universidad de Puerto Rico que se transforma en
unlaboratorio de experimentacin arquitectnica.
La arquitectura de Klumb representa una sntesis entre los
principios del movimientomoderno y los requerimientos del trpico
"La Arquitectura funde al ser humano con sumedio ambiente y libera
su mente para que pueda -si as lo desea- vivir en una
libreasociacin con otros seres humanos y -si es receptivo- en
armona consciente con losvariados estados de la
Naturaleza".http://www.periferia.org/publications/obraklumb.html
La IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura que se celebra en
Lima en el mes de octu-bre se desarrolla dentro del tema la
vivienda social como un espacio para mejorar lacalidad de vida de
las poblaciones de menores recursos.El chileno Jos Cruz Ovalle gan
el Premio a la mejor obra de Arquitectura de la IVBienal
Iberoamericana por la construccin de la Universidad chilena Adolfo
Ibez. Fueelegida entre ms de cuarenta obras preseleccionadas
procedentes de los pases quecomponen la comunidad iberoamericana.
Ovalle recibir un terreno en Madrid paraque construya ochenta
viviendas sociales.
El Campus Pealoln, nueva sede de la Universidad Adolfo Ibnez,
est ubicado en losfaldeos del cerro San Ramn, a unos 12 kilmetros
de la ciudad de Santiago de Chile,en un terreno de aproximadamente
100 hectreas, en el lmite entre la ciudad y la cor-dillera. Es un
conjunto de edificios con ms de 10.000 m2 construidos. Siguiendo
untrazado orientado por las lneas topogrficas, forma entre ellos
una serie de patios yespacios exteriores que posibilitan diversas
actividades ms all de las propias de lavida universitaria.
un chileno premiado
La obra de Henry Klumb
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un Museo para la franja de tierra que cambi el mundo
Se proyecta en Panam la construccin del Museo para la
Biodiversidad. Se componepor el edificio Puente de Vida, diseado
por la firma de arquitectura Frank O. Gehry &Asociados; rodeado
por un parque cuyo diseo est a cargo de la paisajista Edwinavon Gal
& Company (un equipo que produce paisajes reconocidos a nivel
mundial). Lospabellones del museo que contienen exhibiciones
interactivas, estn siendo desarro-lladas por Bruce Mau Design
(considerado un gur del diseo actual).
El edificio Puente de Vida estar localizado en la punta de un
causeway en la entradaPacfica del Canal de Panam, prximo al
principal puerto de cruceros. Los pabellonesdel Puente de la Vida,
cubiertos con techos coloridos, visibles a gran distancia desdeel
mar, son diseados para crear una silueta irregular como
representacin de las fuer-zas naturales que dan forma a nuestro
mundo. El edificio intenta ser una experienciamemorable, tanto
visto desde lejos como en su recorrido interior. Las exposiciones
sonpensadas como modelos funcionales e interactivos que representen
la historia del sur-gimiento del Istmo y sus consecuencias. Ms que
llenar al visitante de datos y cono-cimientos, se busca mostrar en
la misma experiencia del espacio, la grandeza de losprocesos
naturales propios del lugar.
El verdadero museo es Panam, es el sitio ideal para demostrar la
biodiversidad. Suriqueza de vida natural, diversidad de ambientes,
y abundancia de agua se constitu-yen en el tema principal que
intenta mostrar el museo. El trmino biodiversidad lite-ralmente
significa "Conjunto de las especies vegetales y animales que viven
en unespacio determinado". Para su pequeo tamao, Panam cuenta con
un nivel de bio-diversidad extraordinario, consecuencia directa de
ser puente y barrera. Hace 15 millo-nes de aos Amrica del Norte y
Amrica del Sur estaban separadas por un estrechode mar a travs del
cual flua la corriente ecuatorial del Atlntico con direccin
alPacfico. Comienza a formarse entonces un archipilago volcnico que
luego evolucio-nar hasta convertirse en el Istmo de Panam. Al
construirse este puente natural entrelas Amricas y esta barrera
entre los dos ocanos, hace unos 3.5 millones de aos,ocurre un
intercambio biolgico sin precedentes: animales y plantas separadas
pormillones de aos se encuentran por vez primera y migran entre
continentes, enrique-ciendo y modificando la regin.
El museo planea abrir sus puertas en el ao 2006
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apuntes
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Un incendio intencional destruy la Casa del Puente de Amancio
Williams, una obraejemplar del Movimiento Moderno en Argentina. Fue
declarada Monumento HistricoArtstico Nacional en 1997.
En este momento debemos lamentar la prdida completa de la obra
construida. Perola destruccin comenz mucho antes del incendio. El
propietario de la casa abandonla propiedad en octubre de 2003
debido a la falta de resolucin de un juicio suceso-rio. El
deterioro era evidente por falta de mantenimiento. La municipalidad
de Mar delPlata contaba con un presupuesto de 160.000 pesos para
hacer refacciones que no seconcretaron. Reiterados actos delictivos
provocaron la prdida carpinteras, artefactosde iluminacin,
equipamientos y accesorios diseados y producidos especialmente
porWilliams para la casa. La propiedad fue usurpada por personas
sin techo. Estos hechoseran conocidos por las autoridades locales,
la polica y la comunidad -denunciados ade-ms en diversas
publicaciones-. A pesar de todo, nada se hizo por preservarla.
A partir de la crnica surgen interrogantes. Qu significa en
Argentina un MonumentoHistrico Artstico Nacional? Quin responde por
su preservacin: las autoridadesmunicipales, nacionales, el Colegio
de Arquitectos? Su localizacin dentro de un par-que, como
continuidad natural del espacio pblico, fue un impedimento para una
ade-cuada vigilancia de la obra? Y por ltimo, fueron la personas
que provocaron el incen-dio los mximos responsables de la prdida de
la Casa del Puente?
Empresarios y representantes de la comuna se renen actualmente
para elaborar unpliego de licitacin para la reconstruccin de la
casa.. La comuna planea invertir230.000 pesos iniciales. Es
necesario sufrir la prdida para tomar seriamente la tareade
preservar nuestro patrimonio?
A modo de pie de pgina: la Casa del Puente fue proyectada en
1943 y construida en1945. El arquitecto Amancio Williams fue
director de obra de la Casa Curutchet de LaPlata (nico exponente de
arquitectura lecorbusierana en Argentina). Al fallecer en1989, es
reconocido mundialmente como uno de los principales referentes de
la arqui-tectura moderna, uno de los ms interesantes exponentes de
la adaptacin de con-ceptos modernos en Latinoamrica.
crnica de una muerte anunciada
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Confrontacin Internacional deProyectos de Estudiantes
deArquitectura Estambul 2005
http://www.uia2005istambul.org
Esta confrontacin que cuenta con el prestigio del Premio UNESCO,
est organizada en el marco del Congresode Estambul 2005. Propone el
tema: "Extremo". La creacin de espacios dentro de condiciones
extremas oexcepcionales. Tiene como objetivos ofrecer a los futuros
arquitectos la oportunidad de poner su potencial crea-tivo a
prueba, dentro de las condiciones particulares que ellos
determinarn y elegirn para concebir los espa-cios, respondiendo a
los contextos geogrficos, topogrficos, ecolgicos, sociales o
polticos de su comuna.Se invita a las Facultades de Arquitectura de
los pases miembros de la UIA a consultar el sitio web del
Congresopara inscripciones y consultas.
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Concurso internacional por Internet de: arquitectura, paisaje,
diseo urbano, ingeniera civil e ingeniera mecni-ca, que premiar a
uno o ms proyectos con dos millones de dlares y su construccin. El
concurso se divide en2 Etapas. 1 Etapa: Concurso regional (Europa,
Amrica del Norte, Amrica Latina, frica, Medio Oriente
yAsia/Pacfico). Los proyectos regionales ganadores clasifican para
la 2 Etapa: Concurso global. La fecha lmitede entrega de proyectos
para el primer concurso Holcim Awards regional es el 31 de marzo de
2005. El envo deproyectos slo es posible va Internet.
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Concurso Internacional deArquitectura Nazca 2005Observatorio en
Ica, Per
[email protected] [email protected]
http://www.arquitectum.com
ARQUITECTUM, empresa organizadora de Concursos de Arquitectura,
invita a todos los arquitectos del mundo alConcurso Internacional
de Ideas "NAZCA 2005". ARQUITECTUM, en su afn de ofrecer cada ao
lugares nuevosy excitantes donde disear y especular con
arquitectura, ha decidido escoger uno de los ms enigmticos y
her-mosos lugares del mundo: el desierto Sudamericano, a fin de
recoger las mejores ideas con respecto a la insta-lacin de objetos
en escenarios naturales que, por su belleza o misterio, requieran
de una intervencin estudia-da, de una profunda visin ecolgica pero
sobretodo, de una creativa potica arquitectnica. Este concurso
con-cluir en una exhibicin de todos los trabajos presentados en la
pgina web de ARQUITECTUM.
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2005
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II Simposio Latino-americano deTenso-Estructuras en Caracas
Tel: 6051899/605 2046- Cel: 0412 9939883 -Prof. Carlos Hernndez,
presidente
[email protected]://www.imageweaver.net/las2005
El Instituto de Desarrollo Experimental de la Construccin -IDEC-
adscrito a la Facultad de Arquitectura yUrbanismo de la Universidad
Central de Venezuela (UCV), organiza el II Simposio Latinoamericano
de TensoEstructuras. Este evento tendr como sede la UCV y tiende a
promover las actividades propias de intercambio yactualizacin de
los avances en el desarrollo de esta lnea de la construccin. Para
este segundo encuentro setienen como invitados confirmados a los
prestigiosos profesores: Horst Berger, Aldo Capasso, Flix
Escrig,Nicholas Goldsmith, Juan Monjo, Ignacio Llorens.
Premios Holcim AwardsConstruccin sustentable o ciuda-des sin
futuroLa vivienda social en Iberoamrica
www.holcimawards.com
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agenda
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IV Encuentro InternacionalCiudad: Imagen y MemoriaFacultad de
Construcciones, Universidad
de Oriente, Stgo. de Cuba
[email protected] / [email protected] Fac. de
Construcciones. Universidad de Oriente.Sede "Julio Antonio Mella".
Ave. Las Amricas,s/n. Santiago de Cuba, CP 90900, Cuba.
En el marco del evento UNIVERSIDAD E IDENTIDAD, convocado por la
Universidad de Oriente y en el marco delas conmemoraciones por el
490 aniversario de la ciudad de Santiago de Cuba se desarrollar el
IV EncuentroInternacional Ciudad: Imagen y Memoria, del 20 al 22 de
junio de 2005. Las temticas que se abordarn en elmismo son las
siguientes: La imagen de la ciudad, criterios para su percepcin,
conservacin y/o transformacin.Gestin urbana/ El patrimonio
cultural, tendencias para su conservacin/ El medio ambiente en los
CentrosHistricos Urbanos. Criterios de sostenibilidad/ El
patrimonio cultural y el enfoque de gnero/ Taller de estudian-tes
sobre conservacin del patrimonio.
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XXII Congreso de la UIA Estambul2005
http://www.uia2005istambul.org
El prximo Congreso de la Unin Internacional de Arquitectos tendr
lugar en Estambul, Turqua en Julio delprximo ao. El tema general
del Congreso es: "Las ciudades: gran bazar de arquitecturas".El
Congreso desea hacer emerger la idea utpica que liga la democracia
a la ecologa como fundamento de unamodernidad responsable,
ofreciendo a los arquitectos de todo el mundo un amplio foro para
debatir experienciasy visiones particulares del tema. Se propone
adems, fundar relaciones nuevas con quienes deciden, producen
yconsumen las ciudades del mundo.Las cuatro Jornadas del Congreso
desarrollarn cada una un tema especfico: Celebracin de las Ciudades
delMundo/ La Arquitectura y la vida en las ciudades/ El ejercicio y
la formacin profesional del arquitecto en rela-cin al problema de
la ciudad.
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2005
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XI ENA - Encuentro Nacional deAnpur en SalvadorPlaneamiento,
Soberana y Solidaridad:perspectivas para el territorio y la
ciudadTel. Fax: (71) 247-3511/247-3803 r.
[email protected]://www.anpur.org.br
http://www.pos.arquitetura.ufba.br
Este encuentro bianual de ANPUR trata de actualizar la situacin
y el debate de la produccin y de las perspecti-vas del rea de
planeamiento urbano y regional. La eleccin del tema "Planeamiento,
Soberana y Solidaridad"confronta, en una reflexin colectiva y
sistemtica, la produccin prctica y terica reciente con una
cuestincentrada en la relacin entre escalas, territorios y poltica:
la posibilidad de soberana y solidaridad como alterna-tiva a la
heteronimia y competicin entre los territorios y ciudades. Los
temas sern: 1 Gestin urbana y regio-nal/ 2 Nuevos Recortes del
Territorio/ 3 Ambiente, ciudad y territorio/ 4 Produccin y re
estructuracin del espa-cio intra-urbano/ 5 Historia de la ciudad,
del urbanismo y del planeamiento/ 6 Ciudad y cultura/ 7 Enseanza
enel campo de los estudios urbanos y regionales.
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05 7 Concurso InternacionalArquineCruce peatonal fronterizo para
Mxico
Tel / Fax + (5255) 52082289 - (5255)
[email protected]://www.arquine.com
La revista internacional de Arquitectura y Diseo Arquine,
organiza el 7 Concurso Internacional para desarrollarun cruce
peatonal fronterizo en la zona de Anapra (ciudad Jurez) y Sunland
Park (Nuevo Mxico). Su ubicacinestar en la interseccin de la lnea
fronteriza y el eje principal de Anapra. Se disear la estacin de
controlmigratorio de ambos lados (mexicano y estadounidense). Ambas
estaciones trabajarn como una sola, prove-yendo seguridad a los
peatones que cruzan legalmente. A diferencia del habitual cruce
fronterizo por donde cir-culan muchos automviles, en este slo se
desarrollar lo peatonal, con una estacin de camiones y un
estacio-namiento en ambos lados. El jurado estar integrado entre
otros por Eric Owen Moss, arquitecto (Los ngeles) yChristopher
Callot, arquitecto (University of New Mxico).
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14 >
BUENOS AIRES NATURAL + ARTIFICIAL
autor: Alberto Varas
El libro se basa en un trabajo de inves-tigacin que tiene como
director aAlberto Varas por el equipo de BuenosAires y a Jorge
Silvetti por el equipo deCambridge. Busca hacer un aporte altema
del paisaje como un atributo pro-pio del espacio pblico y urbano
desdeun enfoque bsicamente proyectualfocalizando en la dicotoma
natural-arti-ficial desde la interrelacin entre arqui-tectura,
espacio urbano y naturalezacomo conformadores de lo que
Varasdefine: "el paisaje urbano contempor-neo"
Tomando como objeto de estudio la ciu-dad de Buenos Aires busca
mostrar lainsercin de la naturaleza en la ciudaddesde lo proyectual
a partir de exami-nar obras de escala urbana. El libro se divide en
dos partes. En laprimera trata los cambios de las ciuda-des en
relacin a la inclusin de la natu-raleza en su interior y tambin
trata eltema de la transicin entre tierra yagua. Lo ejemplifica con
obras de lacultura arquitectnica nacional e inter-
nacional y nuevas intervenciones deparques para Buenos Aires.
Tambinnos muestra a travs de la compilacinde una serie de imgenes
la construc-cin paisajstica del Ro de la Plata. En la segunda parte
el estudio se basaen la dimensin programtica y paisa-jstica de la
Reserva Ecolgica de laCostanera Sur teniendo en cuenta unaserie de
trabajos acadmicos realizadospor alumnos de grado en la Facultad
deArquitectura de la Universidad deBuenos Aires y de alumnos
deArquitectura y Paisajismo de la Escuelade Graduados de la
Universidad deHarvard. Los trabajos se agrupan en lassiguientes
categoras: consolidacin debordes laterales, tratamiento de bordesde
la costanera existente, consolidacinde borde costanero con calle
vehiculary parque urbano.Por ltimo se muestran los resultadosdel
seminario de investigacin proyec-tual en el LAMUR realizado por
docen-tes de la ctedra de arquitectura 5 de laFADU UBA e
investigadores de laUniversidad de Palermo.
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EL PAISAJE COMO CIFRA DE ARMONIARelaciones entre cultura y
naturaleza a travs de la mirada paisajstica
autor: Graciela Silvestri y Fernando Aliata
La recuperacin del sentido esttico enla mirada del territorio es
el objetivo delos autores de este ensayo terico. Enla actualidad
otros conceptos hanreemplazado la idea de paisaje
comomedioambiente, ecosistema, espacio,olvidando la experiencia, el
sentido y elpensamiento involucrados en la con-templacin. "Para que
exista un paisajeno basta con que exista `naturaleza;es necesario
tambin un punto de vistay un espectador; es necesario tambinun
relato que d sentido a lo que semira y experimenta..." dicen Aliata
ySilvestri, investigadores que han reco-rrido una larga trayectoria
indagandosobre estos temas.
"Aprendimos a mirar la naturaleza guia-dos por el arte: la
naturaleza contem-plada es paisaje. Ante el paisaje, que sedisfruta
mirando, oliendo, escuchado,recorriendo, tambin se piensa;
existeuna conexin visual y de pensamiento."La literatura, la
pintura, el land-art, losdiscursos cientficos, las
representacio-nes cartogrficas, son herramientas
que se proponen como camino parapensar la relacin entre los
artefactoshumanos y la naturaleza.Estas relaciones son observadas
conuna perspectiva histrica que va desdeel jardn clsico hasta el
siglo XX.
De singular inters resulta el captulodenominado "Experiencias
con el paisa-je latinoamericano". En el mismo sehabla de las
imgenes derivadas de losviajeros europeos, entre los que
seencuentra Le Corbusier, "que tratabande reducir la variedad del
continente aun solo esquema de comprensin". Lasbsquedas de Barragn
y Burle Marxque intentan extrapolar instrumentos ytcnicas del
lenguaje moderno con losmateriales del paisaje local y las deEmilio
Ambasz relacionadas a la recu-peracin de los valores primitivos de
lanaturaleza, retornando a la caverna y alsubsuelo, permiten
vislumbrar alternati-vas para el paisaje latinoamericano.
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autores varioscompiladores: Ins Moisset yOmar Paris128
pginasformato: 14x14cm. i+p editorial y EDUC.
hiptesis de paisaje 1 y 2 En un original formato, se han
compilado textos de conferencias que recogen experiencias
relacionadas a nuevosenfoques sobre el paisaje urbano con imgenes
de los talleres de debate proyectual.Entre los textos tericos se
destacan las conferencias a cargo de reconocidos especialistas:
Csar Naselli, NoemGoytia, Susana Olmos, Mnica Bertolino y Claudio
Ferrari, que proponen nuevas miradas sobre el paisaje urbano yabren
a una amplitud mayor de enfoques que enriquecen las posibilidades
de futuros proyectos e investigaciones.Los talleres muestran mtodos
operativos para la construccin del paisaje desde la experimentacin
en el proyecto.
autores varioscompiladores: Ins Moisset yOmar Paris160
pginasformato: 14x14cm. i+p editorial y amerindia dos.
Estrategias proyectuales encuadrala investigacin en piezas
tericas yexperimentales que interactan paraconverger en un
resultado proyec-tual. El medio ambiente y el lugar son losmedios
elegidos para llevar adelantediversos micros de investigacinque
implican un proceso creativo enel campo de lo racional y lo
sensible.
autor: Omar Paris100 pginas en papel ilustracin formato: 11 x
29.5 cm100 imgenes ilustran los textos
Desarrolla pautas de diseo morfol-gicas para la aplicacin de la
geo-metra fractal, determinando las rela-ciones creativas entre
este nuevoorden complejo y la arquitectura. Fractales y formas
arquitectnicasnos brinda la posibilidad de generarformas complejas
a travs de cdi-gos simples.
autor: Ins Moisset176 pginas en papel ilustracin formato: 11 x
29.5 cm160 imgenes ilustran el texto
+
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fractales y formas arquitectnicas
$ 28 $ 34
estrategias proyectualesmedioambiente y lugar
$ 35 $ 35 $56
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formas de pago
Tarjeta de crdito: Visa Mastercard Credencial Cordobesa
Argencard Cabal
nombre y apellido del titular:
doc. de identidad, tipo y nmero:
n de tarjeta:
fecha vto.: (mes y ao)
firma del socio:
fecha:
Dbito en cuenta corriente o caja de ahorro: (slo es vlido en
Argentina)Banco:n C.B.U.: n de CUIT
estrategias proyectuales fractales y formas arquitectnicas
estrategias proyectuales + fractales y formas arquitectnicas
hiptesis de paisaje 1hiptesis de paisaje 2hiptesis de paisaje 1 y
hiptesis de paisaje 2
coleccin
hiptesis de arquitectura
pases limtrofesBrasil, Bolivia, Chile,
Paraguay, Uruguay
u$s 18u$s 18u$s 28u$s 19u$s 19u$s 30
resto del mundo
u$s 21u$s 21u$s 33u$s 22u$s 22u$s 35
coleccin
resultados
deseo comprar el/los siguientes libros: (marcar con una
cruz)estrategias proyectualesfractales y formas
arquitectnicasestrategias proyectuales + fractales y formas
arquitectnicashiptesis de paisaje 1hiptesis de paisaje 2hiptesis de
paisaje 1 + hiptesis de paisaje 2
la coleccin
hiptesis de arquitecturapropone estmulos para desarrollar la
pro-pia capacidad proyectual.
est destinada a quienes desean explorarcaminos alternativos en
los procedimien-tos proyectuales.
la coleccin resultadospropone detenerse a analizar ydebatir
sobre las respuestas pro-yectuales y creativas dadas a laspremisas
planteadas en talleres yseminarios.
nombres: apellido/s:calle: n: bloque/torre: piso: of./dpto.:
localidad: c.p.: provincia/estado: pas:tel/fax: e-mail:profesin:
fecha de nacimiento:
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Argentina
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Autorizo que se debite de mi tarjeta de crdito, caja de ahorro o
cuenta corriente, por nicavez, el importe correspondiente a el/los
libros detallados ms arriba.
-
internet
< 19
Es la pgina de Emilio Ambasz Associates, el estudio neoyorquino
del arquitecto argen-tino nacido en 1943 y radicado en Estados
Unidos.
Bajo el lema de "GREEN OVER GREY" (verde sobre gris) muestra las
obras del estudioque trabajan sobre la integracin armnica entre
edificio y naturaleza desarrollan doun enfoque proyectual original.
Lo construido y el verde son dos materiales para la rea-lizacin de
sus edificios.
Entre las obras mostradas destacamos el Lucille Halsell
Conservatory, un jardn bot-nico ubicado en San Antonio, Texas. Esta
obra realizada en el ao 1985. El proyectode Ambasz parte de un
programa ambicioso y de un muy limitado presupuesto. La pro-puesta
fue reducir al mnimo los equipamientos mecnicos usualmente
requeridos paramantener los climas de los invernaderos. Separando
cada tipo climtico en contene-dores separados y construyndolos
incorporados en el suelo, se logra la sustancialreduccin de carga
de calor, caracterstica de esta regin. La pgina est en ingls.
emilio ambasz
http
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com
La alameda es una pgina web chilena que se constituye como un
archivo virtual dela ciudad americana. La alameda forma parte de
otros sitios web acerca de documen-tacin y proyectos urbanos de la
ciudad sudamericana: urbanismo.cl y territorio.cl, acargo del
arquitecto Jons Figueroa.
Las imgenes est clasificadas en dos categoras panoramas y
postcards. Las panor-micas permiten la visin dinmica de los 360
grados de espacios pblicos de algunasciudades latinoamericanas como
Santiago, Valparaso, Brasilia, Buenos Aires, Crdoba,etc. La novedad
de estas imgenes es que permiten visualizar la totalidad del
espacioen un paseo virtual e interactivo.
Las postales son imgenes antiguas donde el pasado de Caracas,
Mxico, La Habana,Lima, Montevideo, Rio, vuelve a vivir.
la ciudad en imgenes
http
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alam
eda.
8m.c
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-
Direccin: Omar ParisRedaccin: Gueni Ojeda e Ins
MoissetAsistencia de redaccin: Juan Pablo Scarabello y Lorena
FernndezArte y diseo: Lucas PeresEdicin grfica: Javier Giorgis y
Matias DinardiActividades especiales: Fabiana Agusto
30-60 / cuaderno latinoamericano de arquitectura es una
publicacintrimestral editada por: i+p editorialGral. Paz 1550CP:
5000 Crdoba - Argentina
[email protected] www.30-60.com.ar
Colaboraron en este nmero:Zuleica Marcus Poedtke, Edgar Flores
(Bolivia), Pablo Ocampo (Chile),Miguel Mesa, Ana Maria Pradilla
(Colombia), Maria Alice JunqueiraBastos, Samanta Cafardo, Bruno
Gomes (Brasil), Ana Schjetnan, JuanCarlos Guerra, Miguel Fernando
Pacheco Muoz (Mxico), CsarNaselli, Mariela Marchisio, Mnica
Bertolino, Carlos Barrado, MarthaLanfranchi, Hilda Moratello
(Argentina).
30-60 N3 naturaleza envasada, diciembre de 2004ISBN:
987-20005-9-X ISSN: 1668-2939
Impresin y encuadernacin: Grfica Musumeci S.R.L.Tirada: 2500
ejemplares
Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la
cubierta, puede reproducirse,almacenarse o transmitirse de ninguna
forma, ni por ningn medio, sea ste electrnico, qu-mico, mecnico,
ptico, de grabacin o por fotocopia, sin la previa autorizacin por
parte dela editorial. El contenido de la publicidad es
responsabilidad exclusiva de los anunciantes. Lascrticas son
responsabilidad de sus autores y no expresan necesariamente la
opinin de larevista.
-
22 >
editorialComenzaremos por felicitar al estudio BBGOOO, cuya
obraParque Infantil en la ciudad de La Punta, ha obtenido unaMencin
en la Categora Arquitectura Paisajista en la recienteBienal
Panamericana de Quito. Tambin a Felipe Uribe, GerardoOlave y Jheny
Nieto que obtuvieron Mencin en la CategoraDiseo Urbano por el
Parque de los Deseos de Medelln en lamisma Bienal. Ambas obras nos
acompaaron en el nmerouno de 30-60 dedicado al espacio pblico.En la
Bienal Iberoamericana de Lima realizada en octubre deeste ao Rafael
Iglesia con sus Pabellones para el parque dediversiones de Rosario,
publicado en el nmero geometras,obtuvo una Mencin por la Innovacin
de la Propuesta. Para ly su equipo de trabajo, tambin nuestras
felicitaciones.
En este nmero, la naturaleza es tomada como eje del diseo. En el
contexto actual la relacin entre natural y artificial es
msconflictiva que tiempo atrs. Hoy recurrimos a generar reductosque
intentan salvar vestigios de naturaleza o incrementar la
exis-tencia de ella para mejorar la calidad de vida en las
ciudades.Mostraremos intervenciones arquitectnicas (cerradas o al
airelibre) donde se logra enmarcar o acompaar la naturaleza
posi-bilitando el disfrute a travs de su interpretacin.
Estructurasque predisponen a un acercamiento con factores naturales
yposibilitan la observacin y el disfrute de la naturaleza
deve-lando su mximo esplendor.
Estos conceptos son explicitados en las secciones de teora y
laentrevista.Cesar Naselli nos abre un abanico de posibilidades en
la inter-pretacin del Proyecto de Arquitectura a partir de
proponernosdistintas categoras para mirar la relacin entre el Orden
de laNaturaleza y el Orden Antrpico.Fernando Pacheco Muoz nos
muestra las relaciones entre lasprcticas del ecoturismo y la
educacin ambiental y como elresultado de esta interaccin permite
adems del disfrute, lareapropiacin y resignificacin de la
naturaleza.En la entrevista, Mario Schjetnan nos habla de
interdisciplina,sostenibilidad y participacin ciudadana en el diseo
de susproyectos y como rescatando los recursos naturales es
posiblecaracterizar la ciudad y reforzar su propia identidad.
Naturaleza Envasada es un concepto que denota la artificiali-dad
propia del diseo. Relaciona la naturaleza en su estado ori-ginal o
antropizado con los artificios arquitectnicos que bus-can
exaltarla, y/o sentar bases para sentirla, interpretarla,
valo-rarla y preservarla.
Una artificialidad que nos permite acercarnos a la
naturalezadesde los sentidos. Se trata de recordar una serie de
registrossemi-perdidos para volver a disfrutarla.
Una artificialidad que nos permite acercarnos a la
naturalezadesde el entendimiento. Son estmulos educativos para
nuestroaparato intelectual que nos posibilita relacionar naturaleza
conpatrimonio.
Una artificialidad que tiene que ver con la educacin ambientaly
la posibilidad de formar recursos humanos para la preserva-cin de
los recursos naturales. Est aqu una oportunidad deimplementar
mtodos didcticos para llegar a los visitantes coninformacin sobre
temas especficos ligados a la naturalezaadems de ofrecer una
instancia de recreacin.
Una artificialidad que busca rescatar sectores desaprovechadosde
la periferia urbana como es el caso del infiernillo (un caa-dn de
valores paisajsticos) donde Mnica Bertolino y CarlosBarrado
trabajaron en lo que originalmente era un basural paratransformar
ese espacio en el Jardn Botnico de Crdoba. Hoyescuelas, jardines de
infantes y pblico en general visita estelugar con fines didcticos y
recreativos.
Una artificialidad que restituye la historia del lugar al
crearrecursos culturales a partir de la utilizacin de
infraestructuraexistente. En el Parque del Agua de Bucaramanga
(PremioCompartido en la Categora Diseo Urbano de la reciente
BienalPanamericana de Quito), Lorenzo Castro Jaramillo devuelve
lacondicin de parque pblico que tena ese lugar aos atrs,donde adems
de existir vegetacin y agua en abundancia,estaba ubicada la
infraestructura hidrulica correspondiente alacueducto y los tanques
de almacenamiento de la ciudad.
-
< 23
Una artificialidad que nos permite acercarnos a la naturaleza
atravs de la ciencia como es el caso del Museo de Microbiologade
San Pablo, edificio que funciona dentro de un gran parqueinmerso en
la ciudad. En el museo de microbiologa encontra-mos dos aspectos
particularmente significativos: por un lado,un cerramiento
compuesto por un estriado de madera y super-ficies reflectantes
optimizan y permiten el control de la luznatural en el interior.
Por otro, un muro de vidrio con la deco-dificacin gentica de una
secuencia descifrada en Brasil posi-bilita que los visitantes
conozcan este hecho relacionando cien-cia con identidad.
Una artificialidad que permite materializar un mbito
fantsticocomo en el Mundo Acutico, donde Mario Moscoso con el
pre-texto de jugar con el agua y en el agua crea un espacio de
fan-tasa con fines educativos en el Parque Mariscal Santa Cruz dela
ciudad de Cochabamba.
En un contexto natural opuesto a los anteriores, una
artificiali-dad nos permite llegar a lugares poco accesibles como
es elcaso de las termas del Parque Nacional Villarrica en
Chile,donde sutiles estructuras diseadas por Germn del Sol
nosposibilitan acceder y disfrutar de un paisaje donde la
naturale-za nos envuelve y lo artificial pareciera no existir.
Una artificialidad que tendra que dejar de ser necesaria si
losobjetivos a largo plazo correspondientes a sensibilizarnos
enrelacin a la naturaleza se cumplen.
Omar Paris
-
Csar Augusto Naselli es Arquitecto egresado de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Nacional deCrdoba, y especializado
en Francia. Autor del libro de Ciudades Formas y Paisajes, co-autor
junto con MarinaWaisman del libro Diez Arquitectos
Latinoamericanos, ha publicado numerosos artculos en revistas
especializa-das de Argentina y otros pases. Director del Instituto
de Diseo, UCC. Profesor de la Maestra de DiseoArquitectnico y
Urbano y del Doctorado de la Universidad de San Juan, Profesor
Plenario FAUD, UNC. Ha dic-tado cursos en prestigiosas
universidades.
1 Un enfrentamiento ancestral
Cuando se explora la Arquitectura Argentina de la ltimadcada,
contrastndola con aquella internacional que lees contempornea, en
bsqueda de similitudes y diferen-cias, se intuye esa pulsin
contenida en el mismo hechode habitar y construir el asentamiento
humano. Ella semanifiesta como la confrontacin de la
Arquitecturacon la Naturaleza, para su bien o para su mal.
Este conflicto configurara uno de los apoyos del
Diseo.Efectivamente, ste tiende a apropiarse de la
NaturalezaNatural y a someterla hasta crear una
NaturalezaArtificial nueva en el desborde transmoderno: proponeall
una geografa virtual sin espesor ni consistencia, deimgenes
mediticas con espacios y tiempos sin identidadespecfica y de
consumidores sin humanidad1. Existira
24 >
latitud:3122'Slongitud:6415'O
El retorno a la Cultura de la Tierra y del Cuerpo Humano que
generan un hbitat, mediante una nueva proyectualidad arquitectnica
para su disfrute, podra ser miradocomo contenedor quasi envase de
un contenido valioso que atesora, preserva y comunica,al ser
humano. El autor genera categoras para la comprensin de las
tensiones entrenaturaleza y artificio en la arquitectura
actual.
la naturaleza envasada envasa el envasepor arq. Csar Naselli,
Crdoba - Argentina
-
< 25
entonces en la Creatividad Humana una dialctica entre elOrden de
la Naturaleza y aquel Orden Antrpico hoydominante en el Diseo,
expresin de la racionalidad abs-tracta, cartesiana y tecnolgica
humana.
En su confrontacin han quedado histricamente sumergi-dos los
productos arquitecturales de impronta orgnico-naturalista,
expresionista y emotiva, los que, sin embargoemergen de tanto en
tanto, y a veces con gran impactocultural y meditico en la Historia
y Teora de laArquitectura y de su proyectualidad2.
2 El retorno de los brujos: la Naturaleza, laExistencia y la
Cultura
La artificializacin del mundo contemporneo, correparalela con el
desarrollo del Diseo Industrial tan innova-tivo y abarcante, que
amenaza convertirse en la nuevaarquitectura del siglo XXI, como en
el siglo XIX finisecularfue la de los Ingenieros. La arquitectura
parecera lejos desu rol de inventar y construir al Hbitat Humano
comoinstrumento de Vida, mientras que, repitiendo frmulasatadas al
mercado y a la gestin empresarial, lo deja enmanos de las diversas
otras prcticas del "Diseo". Estecomienza a reclamar con fuerza una
"Nueva Cultura delProyecto", que propone aceptar la condicin
artificial delmundo, bajo la cual subyacera el sector productivo y
susintereses3.
Las Ciencias Ambientales denuncian lo implicado: el agota-miento
y desaparicin de las substancias vivas y de susseres -el rbol, el
pjaro, la montaa, la transformacin del
ro en un artificioso artilugio mecnico- y eliminar laNaturaleza
Natural, con sus imgenes y lecturas huma-nas -el Paisaje-, que
desde el fondo de la Creacin fue evo-lucionando con el Hombre
mismo, hasta constituir suenvoltorio ancestral.
El diseo tico que se insina, emerge en una nuevaCultura del
Eco-diseo Sustentable de la Realidad -alternativa a la de Ezio
Manzini-. Esta nueva proyectualidadplantea un justo equilibrio
desarrollando una simbiosis conla Naturaleza, la Vida, el Arte y la
Inteligencia Creativahumana, capaz de ver y poner de manifiesto lo
que hay enel interior de las cosas, reencontrando lo que tanto
senti-do tuvo en la vida natural a la cual pertenecemos.
As, en el mundo hoy hiper-construdo y deshumanizado,hay un
retorno a la Cultura de la Tierra y del CuerpoHumano que generan un
hbitat, mediante una nuevaproyectualidad arquitectnica para su
disfrute, podraser mirado como contenedor quasi envase de un
con-tenido valioso que atesora, preserva y comunica, al
serhumano.
3 Entonces, la arquitectura es un envase?
El envase configura un arquetipo natural - cultural,
queevolucion paralelo al hombre desde la membrana citolgi-ca de los
primigenios organismos unicelulares, hasta lainterfase
exo-endomrfica, como cscara de una naveespacial; desde el Carcaj de
las flechas de un cazador neo-ltico hasta el omnipresente
"packaging" -ttem especia-lizado del Diseo Industrial y Grfico - y
finalmente desde
> a > b
-
el esplendente traje de bodas de una princesa real, hastala
vivienda de descanso insumida en una sierra cordo-besa que envasa
su paisaje.
El envase, captura, engloba y preserva esencias, sen-tidos,
virtudes y cosas valiosas -durante un tiempolimitado-, para la vida
humana segn los valores que seles asignen: alimentos y perfumes,
recuerdos y joyas, im-genes y testimonios, vestimentas y
medicamentos, uncorazn para un transplante y obras de arte para su
trans-porte, y, tambin "miradas" que son vivencia exis-tencial
porque vinculan a un ser humano con sucontexto, movilizando su
crecimiento personal, yque merecen solidificarse en una
arquitectura quelas celebre y atesore para siempre.
4 La Naturaleza envasa a la Arquitectura y staenvasa a la
Naturaleza
La extraa analoga entre una obra de arquitectura cons-truida y
ese cono tcnico del Diseo Industrial, el envase,devela su par
dialctico en el campo de los valores, el con-tenido. Y no cualquier
contenido, sino aquel ms precio-so: ese recuerdo de su historia
como evolucin, hasta casila trascendencia. La Arquitectura est
-bajo esta mirada-destinada a albergar el registro, imagen y
documento de laespecie humana desde su nacer de la
NaturalezaNatural y de su deambular por ella, para
radicarseconstruyendo un lugar habitable que es su objetoanlogo
culturalmente. Esa residencia concreta sumodo de ser en el mundo:
habitar, tomar sitio y sede paraactuar, vivir y crear.
La naturaleza y su imagen, el Paisaje, es un bien bsicodel
desarrollo humano, desde que se imbricaron en suhistoria evolutiva
y cultural, cuyo salvaje consumo y desaparicin ocurren cuando se
las considera un "recurso" y no un patrimonio, porque es su
sostnltimo. La conciencia de esta tragedia despierta el deseode
atesorar sus an presentes "relictos", y comienza anotarse en esa
arquitectura que hoy reaparece acercndo-se a la tierra. Es como si
la cabaa de Laugier revivie-se, procurando ser un mecanismo de
envasar y procesar -con sus estructuras artificiales- la
natura-leza pero interpretndola, sostenindola y
observndola,disfrutando de su mximo esplendor cuando se conectacon
las fuerzas y energa que crearon al mundo.
Los resultados de diseo muy relacionados con la tica delProyecto
de Arquitectura, podran tomar forma en lassiguientes categoras:
a. La Naturaleza y su imagen, el Paisaje, capturados,envueltos e
incorporados como si fuesen su realhabitante, al interior de un
constructo arquitectura-do -ya fuese este un edificio o un
territorio grande opequeo, repropuesto como un contenedor- que los
recor-ta de su contexto, descubriendo y articulando sus conteni-dos
preexistentes.
Este tipo de creatividad ya fue ensayado en el Land Art yel
Earth Art a mediados de 1960 con obras paradigmticascomo el "Muelle
en espiral" en el Gran Lago Salado de Utah(1970) de Robert
Smithson, o "Caminando en Crculo" deRichard Long (1984), India;
como los empaquetamientos
> c > d > e > f
-
b. La tendencia opuesta estara encarnada en obras cuyoeje de
diseo es un Paisaje deliberadamente expre-sivo de una naturaleza
artificial creada arquitectu-ralmente, envuelta, e incorporada en
un denso cons-tructo urbano mediante una caja fuertemente
diseada:por ejemplo, el ex Banco de Londres en Buenos
Aires(Clorindo Testa y asociados).
Tambin en la Capital Federal lo hace Pablo Beita en susdos
icnicas obras del Museo Xul Solar y la Casa de lacalle Serrano,
cuyos envoltorios -por consideracionespatrimoniales- no tienen
correlacin figurativa con la sor-presa que envuelven.
En otra geografa, Alejandro Zaera-Polo y FarshidMoussavi crean
en la Terminal Martima de Yokohama unpaisaje interior aleatorio y
reglado a la vez; autogestadoy sin embargo conducido, materializado
y a la vez virtual.Este interior crea su propio envase externo,
pulsandohacia fuera una topografa de geometra topolgica difcilde
materializar, originada en una analoga natural: la olay el agua
agitada de la baha.
c. Los intermedios entre las dos tendencias parecieranconfluir
en dos direcciones. Una de ellas podra ejemplifi-carse con la Casa
de Descanso de Miguel Angel Roca enel Valle de Calamuchita (Crdoba)
y, con otros vectoresde diseo formales y tecnolgicos, la Casa de
Huspedesen Cartagena (Colombia) por Rogelio Salmona. Ambas -asu
manera particular- proponen un paisaje interior:una naturaleza
domstica y antrpica, simbiosis delo natural y arquitectural,
metfora de un organismo vital,
de Christo (Reichstadt, Berln) o las experiencias efmerasde
piedra, agua, tierra y madera albergadas en desier-tos o esplndidos
bosques naturales de AndyGoldsworthy.
Recientemente, esta intervencin en el territorio comocontenedor
de una instalacin que saca a luz las cualida-des paisajsticas de la
naturaleza para transferirlas a unaarquitectura adecuada al lugar,
se realiz en las serra-nas arcillosas del perilago de Ullum (San
Juan) con estu-diantes de la Maestra en Arquitectura (MAZAS) y de
laEscuela de Artes de la Universidad Nacional de San Juan,bajo la
direccin de la artista plstica Silvia Martnez y elArq. Csar Naselli
(2004).
Dos jvenes arquitectos cordobeses, Cristian Nanzer yMariela
Marchisio intervienen lo ms abrupto y boscosode las Sierras Chicas
(Capilla del Monte), arrancando laimagen del Cerro Uritorco con sus
quebrachales, paraencerrarla en el interior de una vivienda que la
absorbepor todos sus poros y aberturas.
El interior, con una extrema austeridad y despojamientopermite
por ello la lectura de la Naturaleza envasadaperceptualmente con
mltiples interpretaciones simila-res. As, la casa de vacaciones en
Arroyo Seco sobre el roParan (Santa Fe) de Rafael Iglesias es un
milagro deevanescencia edilicia frente a la contundencia del
paisajeque encierra. En ellas se nota la contraccin de la
grandi-locuencia arquitectural edilicia, para centrar el diseo enel
eje natura-cultura.
< 27
> g > h > i
-
que pulsa esplndidamente con un mundo natural exte-rior y que
conforma un envoltorio arquitecturalmente per-fecto, envuelto a su
vez por una naturaleza naturalcomo caja dentro de caja, en parte
intocada, en partedomesticada, que se asoma al interior, pero en un
mutuorespeto de distancias y espacios.La otra direccin es tambin un
Paisaje Artificial inte-rior, pero construido con elementos
naturales enuna metfora de la naturaleza a reordenar
sustentable-mente, envasada en arquitectura sin disimulo.
Esaanaloga de la dialctica entre el mundo natural y elartificial,
que trata de disear un nuevo mundoreal, tiene su referente en el
Pabelln Holands de laExposicin Universal de Hannover del 2000 del
grupoMVRDV, y seala la posibilidad de reflexin crtica y
espe-culacin terica que permiten los eventos de este
tipo,discutibles como transferencia a la solucin de
urgenciashumanas y ambientales4.
En otro contexto prximo -Crdoba, Argentina-, MnicaBertolino y
Carlos Barrado, crean su Jardn Botnico quea pesar de su carcter
proyectual un poco inclasificable,tal vez deba ser mirado como un
autntico "packa-
ging" de hormign, madera y cristal, con todas las mem-branas y
diafragmas de reaccin ambiental especiali-zada, necesarios para
conservar en su interior frescos yactivos trozos de verdadera
naturaleza naturalreconstituida, adems de albergar y producir
informa-cin cientfica. En su proyecto original, no construido,
esenvuelto por un "texto viviente" que articula el todocon un saber
botnico taxonmicamente ordenado,uniendo dos relictos intocados de
naturaleza riberea delRo Suqua.
Las actuales bsquedas de Herzog y de Meuron se inscri-biran en
esta proyectualidad, tanto en el edificio dePrada en Tokio
-envuelta su planta baja en un cuencode musgo natural- y los
pixelados de obras como elMuelle de Enlace, o del Centro Cultural
OscarDomnguez, ambas en Santa Cruz de Tenerife, o delNuevo Museo de
Young en San Francisco. Estas son,sin embargo especulaciones
figurativas que pretendentransferir la forma del mundo natural
circundante alenvase - fachada y al espacio interior de sus
edificios,extradas de un profundo conocimiento de la Geologa y
laCristalografa de la Tierra.
> j > k > l
-
< 29
1 Nocin consagrada durante la dcada del '90. Manzini, Ezio.
"Artefactos"y Calabrese, Omar. "La era neobarroca".2 Impacto muy
bien aprovechado para los intereses de la retrica del pla-neamiento
estratgico; caso del Guggenheim de Bilbao (Frank Ghery.Thomas
Krens). Ver A &V N 39, 1993.3 Pareciera que estara por
cumplirse la profeca de Rayner Banham, dondeafirma que los
arquitectos enzarzados en esotricas disquisiciones filosfi-cas y
formales, dejan que otras prcticas profesionales desarrollen y
porende se apropien de su campo de competencia. Es notable la
ausencia enel siglo XX de utopas y vanguardias arquitecturales por
un lado, y por otrola incapacidad -o desinters- por la innovacin
tecnolgica y material de losarquitectos en el siglo XXI inicial.4
Un antecesor lo constituye la obra de Emilio Ambasz. Tambin
Santiagode Chile, Enrique Browne construy una sede empresarial en
torre de ofici-nas, cuya fachada es un Jardn Vertical: Consorcio
Nacional de Seguros.5 MUXI, ZAIDA. La Arquitectura de la Ciudad
Global. Editorial Gili.Barcelona, 2004.6 El Seminario
Iberoamericano Ciudad - Ro, realizado recientemente enCrdoba -
FA/Universidad Catlica de Crdoba, mostr a la ciudad como el
envase artificial de ese indisimulable contenido natural que es
un ro, cuyarecuperacin redescubre con estructuras construidas su
belleza implcita yla reconstruccin de un ambiente degradado. Casos:
Malecn de Guayaquil,Plan Costero de Rosario y el Ro Pasto,
Colombia.
> a Muelle en espiral en el Lago Salado de Utah , Robert
Smithson.> b Caminando en Crculo, Richard Long.
> c Casa de descanso en el Valle de Calamuchitade, Miguel
Angel Roca. > d Casa en Capilla del Monte, Cristian Nanzer y
Mariela Marchisio, foto:
Gustavo Sosa Pinilla.> e Casa de vacaciones en Arroyo Seco,
ro Paran, Rafael Iglesias.
> f - g Museo Xul Solar, Buenos Aires, Pablo Beita.> h
Terminal Martima de Yokohama, Zaera-Polo y Moussavi, foto:
Pedro
Pablo Arroyo Alba. > i Pabelln Holands de la Exp. Universal
de Hannover, MVRDV.
> j Edificio de Prada, Herzog y de Meuron. > k Termas del
Ro Puritama, Germn del Sol.
> l Parque Micaela Bastidas, Joselevich, Novoa, Garay,
Magarios,Sebastin, Vila,Cajide y Verdecchia, foto: Lucas Peres.
En esta direccin proyectual -pero como su distorsinmxima- el
fenmeno de los "barrios cerrados" secomporta como un macroenvase de
un paisaje, unanaturaleza y vida humana, supuestamente ideal,pero
falsa y artificial segn estudiosos del fenmeno cul-tural que
encierran. Zaida Muxi explicita los profundos dis-valores de esta
naturaleza envasada como un pro-ducto de hiper-mercado,
minuciosamente descriptasobre la "Ciudad- Pueblo Nordelta en Buenos
Aires"5.
Con todo no parece un mbito perdido para la arquitectu-ra
creativa, despuntando como un posible laboratorio pro-yectual.
Diseos de viviendas -como las de Oscar Fuentes(Buenos Aires) y del
"Negro" Mendoza (Crdoba)- deindudable calidad proyectual para
barrios cerrados, per-miten albergar grandes esperanzas. En ltima
instanciatodo depende del diseador creativo y talentoso.
d. Efectivamente, ste puede descubrir esplndidaspotencialidades
proyectuales en un territorio natural o enun espacio inserto en un
contexto urbano densamenteconstruido, tal como el excepcional
arquitecto chilenoGermn del Sol, puede convertir el rido paisaje
del
Atacama en el envase de una naturaleza
artificialarquitecturizada tan coherente con la natural, queparece
su especfica continuidad. Su deslumbranteconjunto de termas,
estanques, caballerizas y hotel, cercadel Ro Puritama, as lo
evidencia.
Esta categora de naturaleza natural que envasa a laarquitectura
que envasa a una naturaleza artificialcoherente con la misma, tiene
tambin un correlato enobras urbanas tales como, el Parque Micaela
Bastidas enla Costanera Sur de Buenos Aires (Joselevich / Novoa
/Garay / Magarios / Sebastin / Vila / Cajide /Verdecchia). All es
donde la naturaleza artificial urba-na envasa a una metfora de la
naturaleza natural -jardn pblico- construida con elementos
naturales. Enestas intervenciones, en todas las mencionadas en
estetexto y en otras no mencionadas de igual valor, creemosque se
contiene una dialctica de inteligentes trminosproyectuales, de tal
calidad que se puede pensar en unafuerte proximidad de los dos
trminos de la confrontacininicial origen de estas disquisiciones,
como una premoni-cin de la probabilidad cierta de su equilibrio
sustentable.6
-
30 >
latitud:1924'Slongitud:6040'O
ecoturismo y educacin ambientalpor Msc. Miguel Fernando Pacheco
Muoz, Mxico DF - Mxico
La educacin ambiental y el ecoturismo se ven generalmente como
dos prcticas relacionadas pero al fin de cuentas separadas. Sin
embargo si pensamos lo educativo en su concepto ms amplio y no slo
relacionado con loescolarizado, sino como el proceso social por
medio del cual las personas aprehenden la cultura, el ecoturismo es
una actividad educativa.
Miguel Fernando Pacheco Muoz, Coordinador de Programas
Educativos de la Direccin General de Zoolgicosde la Ciudad de
Mxico, Gobierno del Distrito Federal. Profesor de la Ctedra de
Educacin Ambiental en laLicenciatura de Administracin Ambiental,
Facultad de Ciencias Ambientales, Universidad Tecnolgica de
Pereira,Colombia. Director y Fundador del Departamento de Servicios
Educativos del Zoolgico Matecaa, Colombia.Maestro en Ciencias, en
el rea de Educacin Ambiental por la Universidad de Guadalajara. Ha
participado encongresos, cursos y asesoras, nacionales e
internacionales sobre planeacin estratgica y administracin de
cen-tros de cultura ambiental, museos, pedagoga, divulgacin de la
ciencia, zoolgicos y educacin ambiental.
-
< 31
El ecoturismo puede ser considerado como una prctica
oespecialidad de la educacin ambiental. Desagraciada-mente los
animadores, operadores tursticos, tcnicos dereas naturales
protegidas, guas o intrpretes, no hanlogrado incorporar y generar
una prctica turstica en elmarco de la educacin ambiental, sino que
muchas vecesse ha pensado el ecoturismo como un proceso
totalmenteindependiente. Pero si pensamos la educcin como el
con-junto de procesos y actividades mediante los cuales ungrupo
asegura que sus miembros adquieran la experienciasocial,
culturalmente organizada e histricamente acumu-lada, es decir, si
pensamos lo educativo en el sentido msamplio, el turismo puede ser
conceptualizado como unaprctica socio-cultural de orden
educativo.
Las personas cuando visitan un parque natural, un museo,un jardn
botnico, un zoolgico o un rea de inters natu-ral o cultural de
forma libre y espontnea lo hacen con elfin de pasar unas horas de
esparcimiento y diversin, estnrealizando actividades de tiempo
libre de predominantecarcter ldico, pero es en cierto sentido la
obligacin ysobre todo la oportunidad de la institucin
proporcionaruna experiencia educativa. La dimensin educativa es
unvalor agregado a un producto turstico. Las
organizacionesdedicadas al ecoturismo pueden y deben proponerse
lapromocin de una cultura ambiental entre sus grupos deusuarios,
obviamente con estrategias pedaggicas y didc-ticas diferentes a las
destinadas a grupos escolares.
Si bien es cierto que las motivaciones de una persona
pararealizar una prctica turstica son la recreacin y el espar-
cimiento, las experiencias que se efectan en el marco delturismo
alternativo pueden tener un fuerte contenidoambiental.
Cada vez es ms comn que disfrute est acompaado deinformacin,
como una demanda adicional al servicio, estosin embargo no es
suficiente, si bien un ecoturista ya estasensibilizado y por eso se
relaciona con este tipo de activi-dad, esto no significa que tenga
los conocimientos para pors mismo articular la apreciacin del
paisaje con la conser-vacin y despus ir ms all para reflexionar
sobre la pro-blemtica socio-ambiental.
La informacin sobre las especies, sus hbitos, sus
carac-tersticas, sus comportamientos e interrelaciones, en elbuceo
o en otro ejemplo en la observacin de aves y encualquier otra
experiencia de ecoturismo sirven para mejo-rar el servicio y
aumentar el inters en la actividad por elturista, para aumentar la
conciencia de los turistas ayu-dndonos a respetar el lugar y a
minimizar los impactosculturales y sociales.
Un ejemplo clsico para ejemplificar est situacin es elbuceo,
esta actividad est considerada como una actividademinentemente
deportiva, sin embargo cuando se desarrolla como actividad turstica
es un ejercicio predomi-nantemente contemplativo del paisaje marino
y sin embar-go el proceso interpretativo de este paisaje, de la
geogra-fa, la flora y la fauna haba sido poco manejado por losguas.
El buzo se deleita de los peces y el coral, peromuchas veces sigue
sin tener ninguna explicacin de lo que
> a > b
-
denominar al turismo verde.
Una concepcin de ecoturismo que queda reducida a laapreciacin
del paisaje como teatro de las actividadeshumanas y que no ha
retomado los aspectos tericos yepistemolgicos de la educacin
ambiental y que ademslimitan el proceso educativo a las estrategias
de interpre-tacin como proceso de mediacin cientfica. Una
excelen-te crtica y un nuevo planteamiento sobre la
interpretacin,ms acorde a la perspectiva ambiental contempornea
sepuede encontrar en: "Los Sentidos de lo "Ambiental";
LaContribucin de la Hermenutica a la Pedagoga de laComplejidad de
Isabel Cristina Moura Carvalho (LaComplejidad Ambiental, Leff,
2000), donde se mencionaque la interpretacin, desde el saber
ambiental, sera unainterpretacin enfocada a la
interpretacin-comprensin delos sentidos que sobre la naturaleza se
han producidosocial, cultural e histricamente (Moura, 2000).
Cuando estamos hablando de la dimensin ambiental noestamos
refirindonos nicamente a la naturaleza sino a larelacin entre la
sociedad y la naturaleza. Algunas concep-ciones de ecoturismo lo
reducen a un turismo centrado en
32 >
est viendo, de los problemas ambientales que afectan
alecosistema y ninguna o poca reflexin de las consecuen-cias de su
propia actividad y aunque hay guas altamentecomprometidos con la
proteccin del ambiente marino, seles ha dificultado articular su
inters activista con procesosde educacin ambiental que rebasen los
aspectos pura-mente ecolgicos.
Elizabeth Boo, coordinadora del Programa de Ecoturismodel Fondo
Mundial para la Naturaleza define al ecoturismocomo: "El turismo
que contribuye a la conservacin", estetipo de visin es comn en el
caso de la educacin ambien-tal en la perspectiva de los pases ricos
y desde un sesgoconservacionista (Prez, 1999).
A pesar de que en muchos de las experiencias ecoturisti-cas
marcan como prioridades los aspectos culturales, laparticipacin de
las comunidades y la educacin comoparte de los componentes del
ecoturismo, se sigue con-ceptualizando y restringiendo el propsito
central del eco-turismo a la conservacin de la flora y la fauna y
no de lainteraccin entre el hombre y la naturaleza, esto est
muyligado al uso del prefijo eco que slo es una forma ms de> c
> d
-
dades deportivas y de aventura que se realizan en
espaciosnaturales se pueden perfectamente retomar experienciasde
educacin ambiental desarrolladas en otros mbitos.
El turismo verde, como segmento turstico que promueveactividades
relacionadas con la naturaleza, no es el turismoque debera ser
considerado como ecoturismo. No deberaser la naturaleza como
escenario, su nico referente. Elecoturismo puede ser entendido como
una prctica socialque se caracteriza adems por su inters por la
naturalezay su conservacin, con una nueva valoracin tica de
lanaturaleza, con objeto de mejorar las condiciones de vidade las
poblaciones dueas del recurso, que genere unareapropiacin y
resignificacin del entorno y la culturalocal, que se involucre en
la gestin del servicio y la apro-piacin de los beneficios. Es un
modelo turstico que no esslo instrumento, sino base de la creacin
de una nuevacultura tanto en el visitante como con los prestadores
y losdueos del recurso (Lpez, et. al. 1997).
El agroturismo, la ecoarqueologa, la exploracin de las cul-turas
tnicas y populares a travs de su cultura incluyendoaspectos como el
lenguaje, historia y tradiciones, sus for-
< 33
la "conservacin" a secas, olvidando que la problemticaambiental
no se limita a la proteccin de la naturaleza perse, sino debe
unirse a objetivos sociales. As, si bien escierto que es necesaria
la inclusin de temas de la biologa,la ecologa y la historia
natural, debemos ir un paso msall e incluir en nuestros discursos
programas y actividadeslas causas y consecuencias sociales de la
prdida de biodi-versidad, de la importancia de visiones no
occidentalessobre lo natural, como el saber y el conocimiento
indgena,de la importancia de los servicios ambientales, de las
rela-ciones de la extincin con las causas y consecuencias deotros
problemas ambientales y de la relacin que existeentre el consumo y
la destruccin de la naturaleza, de losecosistemas como potencial de
desarrollo, etctera.
El ecoturismo, el turismo de aventura, el turismo rural,
elturismo cientfico y otras formas de turismo alternativo ysus
prcticas didcticas-apreciativas o recreativas-deporti-vas; tales
como la observacin activa para la apreciacinldica del paisaje, la
flora y fauna, fsiles y procesos geo-lgicos, en el senderismo
interpretativo, la participacin enproyectos de investigacin
biolgica, conservacin, restau-racin, la recreacin pasiva o activa,
las diversas modali-> e > f
-
34 >
mas de aprovechamiento de la naturaleza, sus
tradicionesartesanales, la medicina y la gastronoma son ricas
fuentespara aprehender la complejidad ambiental y no deberanser slo
una forma curiosa de pasar el tiempo libre.
Asimismo las caminatas, las cabalgatas, la escalada,
laespeleologa, el buceo, el vuelo en globo, el descenso enros, el
caonismo, el kayakismo y otras actividades depor-tivas ofrecen una
excelente oportunidad para la interpreta-cin de la naturaleza y se
disfrutan ms cuando se com-prende el espacio donde se realizan.
De hecho las propuestas de formacin profesional en
estascuestiones se encontraba ya desde principios del siglopasado
relacionadas a los parques naturales, en 1906 laUniversidad de New
York inici su primer programa acad-mico de ocio unido a los
llamados Recreation and ParksEducation donde educacin, ocio y aire
libre estabanestrechamente relacionados (Cuenca, 1997).
El saber ambiental propone una serie de elementos paracuestionar
las actividades ligadas al ecoturismo y al turis-mo alternativo, si
bien es cierto que este tipo de proceso
no responde al modelo turstico de masas, altamentedepredador del
paisaje y la naturaleza, de la historia y lacultura, a una escala y
con una visin industrial. El ecotu-rismo no debera convertirse en
un producto ms paracomplementar el turismo tradicional, sino en un
turismodiferente con un fuerte componente educativo. Las
activi-dades de ecoturismo no estn exentas de los problemas dela
sociedad posmoderna, como el individualismo y hedo-nismo. Pueden
tener espacio en discursos que supuesta-mente proponen otras
relaciones con la naturaleza y la cul-tura y no hacer ms que
prostituirlos.
Nada garantiza que las actividades en plena naturaleza noestn
orientadas en el sentido de la enajenacin del tiem-po libre,
ordenadas por el consumo y tampoco que no pue-dan convertir en
objeto y mercanca a la naturaleza y a lacultura o participar en
algn tipo de relacin cultural des-igual. Se puede sin querer y
porque no se ha pensado enello, participar en la construccin de una
nueva versin delmito del paraso perdido, mito tan alienante y falso
comoel que se da en el tradicional turismo de playa.
El ecoturismo tambin da oportunidad para el simulacro,
> g > h
-
< 35
para presentar un paraso sin personas, sin cultura, sin
his-toria, sin problemas, puede dar espacio para la asepsia,puede
proponer una experiencia altamente gratificantepero no proponer una
vivencia ntima y personal al viajero,una experiencia
transformadora. Tambin se pueden pro-poner experiencias parecidas y
abstradas de lo real, uncontacto superficial tanto de la naturaleza
como de la cul-tura, muy al estilo de las industrias culturales. Es
decir unarepresentacin unidimensional que no permite la aprehen-sin
de lo real, la Disneyficacin de lo natural.
El ecoturismo y otras formas de turismo alternativo debenestar
orientados hacia el desarrollo regional, en la resigni-ficacin de
la naturaleza, integrando la tradicin y la histo-ria, el contacto
con las culturas en su diversidad, en el ver-dadero encuentro con
el otro, dignificando lo que ah vivey a los que ah viven, en el
desarrollo personal que se daen la verdadera comunicacin y no en la
simulacin. Es ahdonde los aspectos educativos son importantes, para
per-mitir, adems del disfrute ldico de la naturaleza, su
rea-propiacin y resignificacin. Las actividades de ecoturismopueden
apoyar su propuesta con las aportaciones que se
hacen desde la educacin del tiempo libre, la pedagogadel ocio,
la animacin sociocultural y la interpretacinambiental. Muchos de
los espacios naturales desarrollanprogramas educativos con tcnicas
de ecoturismo y esesencial empezar a tratar de articular conceptual
y meto-dolgicamente las prcticas del ecoturismo y la
educacinambiental.
Referencias bibliogrficas:Cuenca C. Manuel. Ocio y Animacin
Sociocultural, Presente y Futuro. EnAnimacin Sociocultural, Trilla
Bernet Jaume. Ariel, Espaa, 1997.Moura Carvalho Cristina Isabel.
Los Sentidos de lo "Ambiental": LaContribucin de la Hermenutica a
la Pedagoga de la Complejidad. En LaComplejidad Ambiental, Enrique
Leff, coordinador, Siglo veintiuno editores,Centro de
investigaciones interdisciplinarias en ciencias y humanidades,UNAM,
PNUMA, Mxico, 2000. Lpez Pardo Gustavo, Palomino Villavicencio
Bertha. Turismo y MedioAmbiente. Revista Momento Econmico.
Desarrollo sustentable: ecosiste-mas, agricultura y energa,
Instituto de Investigaciones Econmicas. UNAM,Septiembre - Octubre,
UNAM, Mxico, 1997.Prez de las Heras Mnica. La Gua del Ecoturismo.
Mundi Prensa, Mxico,Madrid, Espaa, 1999.
> a b c d e f Jardn botnico de Crdoba, Argentina.> g h
Zoolgico de Quito, Ecuador.
> i j Parque do passanna, Curitiba Brasil.
> i > j
-
27
1
1
2
3
4
5 6
7
8
planta51 100 432
corte1
corte 2
N
7
7
36 >
latitud:2353'Slongitud:4519'O
museo de microbiologa Marcio Koganpor Maria Alice Junqueira
Bastos
ubicacin: instituto butantan, So Paulo, Brasilsuperficie: 500
mao: 2002
colaboradores:Bruno Gomes, Oswaldo Pessanoequipo:Diana
Radomysler, Gisela Zilberman, RenataFurlanetto, Samanta
Cafardoprogramacin visual:Samanta Cafardo, Bruno Gomes
calculo estructural:Wajchemberg Engenharia s/c
Ltda.iluminacin:Autoraf Projetos Especiaisconstructor:Sistema
Engenharia Trmica
1 patio
2 boletera
3 exposicin
4 circulacin
5 auditorio
6 laboratorio
7 sanitario
8 deposito
-
< 37
traduccin:Ins Moissetfotografa:Arnaldo Pappalardo edificio
preexistente
-
38 >
El Instituto Butantan en So Paulo, un centro de investiga-cin
biomdica vinculado a la Secretara de Salud delGobierno del Estado
de So Paulo, funciona en medio a unparque. Un conjunto irregular de
construcciones, protegidopor el rgano de Patrimonio del Estado de
So Paulo(Condephaat) en la dcada del 80, compone las
diversasinstalaciones de la institucin. Los edificios ms
interesan-tes datan de la primera mitad del siglo XX. Son
edificiosbajos, de hasta 3 pisos, eclcticos o protomodernos.
Ladisposicin de los edificios es un tanto fortuita, resultadode un
conjunto que se form a lo largo del tiempo. El lugares
particularmente agradable, tiene una generosidad deespacio casi
rural, aunque hoy el conjunto est cercado porla mancha urbana de la
ciudad. El parque es especialmen-te atrayente para los nios debido
al pozo de serpientes,donde esos reptiles pueden ser observados al
aire libre.
El Instituto Butantan tiene su imagen ligada a la produc-cin de
sueros y vacunas -como por ejemplo el suero antio-fdico, antdoto
para el veneno de cobra,- y ya contaba conel Museo Biolgico, creado
en los aos 60, que expone ani-males vivos: cobras, araas,
escorpiones, lagartos.
La creacin del Museo de Microbiologa puede ser percibi-da como
una manera de reforzar la imagen del Institutocomo un importante
centro de investigacin cientfica, cre-ando un vnculo entre este
aspecto del instituto y la socie-dad. La gestin de inversiones en
la ampliacin, creacin omanutencin de los equipamientos del
Instituto est acargo de una corporacin sin fines de lucro, la
FundacinButantan, establecida en 1984, cuyos recursos provienendel
Ministerio de Salud. Por eso, el proceso de produccindel edificio
fue diferente del proceso comn a que sonsometidos los edificios
pblicos en Brasil. El arquitecto fueinvitado por el generador del
museo y presidente de laFundacin Butantan, Dr. Isaas Raw, que
acompa decerca la concepcin del edificio.
-
< 39
El proyecto del Museo de Microbiologa resulta del
aprove-chamiento de una estructura en hormign armado queestaba
abandonada en el lugar. Esta estructura, losa y pila-res, haba sido
construida en los aos 70 para albergar elcomedor de los empleados.
Fruto de su tiempo, es unaestructura poco neutra. Una prgola
nervurada en voladizocon cantos oblicuos y una losa que se abre en
un ngulode 45 grados, fueron los determinantes formales con
loscuales el proyecto de Mrcio Kogan tuvo que lidiar.
Adems de aprovechar la estructura existente, otro datoimportante
fue la escasez de recursos, dentro de la actualrestriccin de
presupuestos presente en el sector pblicobrasilero.
El programa del museo es pequeo y consiste en tresambientes
principales: saln de exposicin, laboratorio ypequeo auditorio (para
40 personas), y se completa conlas funciones auxiliares:
sanitarios, depsito y recepcin. Elmuseo est volcado a la enseanza
cientfica, siendo suprincipal pblico estudiantes y sus profesores
en visitasguiadas de escuelas. El laboratorio, por ejemplo, es
parauso de los estudiantes de la escuela secundaria, que aqutienen
la posibilidad de hacer experiencias asistidas conequipamientos
sofisticados (capacidad para 15 estudian-tes). El saln de exposicin
permanente sigue la mismaorientacin educativa. El mobiliario,
diseado por el arqui-tecto, consiste en un gran mostrador central y
en un panelde vidrio que toma integralmente la nica pared
delambiente. Iluminado por detrs, el panel tiene una serie deletras
impresas de manera aparentemente random, que esla decodificacin
gentica del microorganismo causante dela plaga de la "colorosis
varigerada" (que ataca rbolesctricos), secuencia que fue descifrada
en Brasil.
Al observar el edificio ocurre la constatacin un tantoobvia, de
que el arquitecto logr un resultado contempo-
-
40 >
rneo. Tal vez no est dems intentar investigar ese lugarcomn,
identificando los elementos que llevaran al resulta-do alcanzado.
El concepto central en la intervencin deMrcio Kogan fue el
recubrimiento integral de la estructuraoriginal. En su mayor parte
ese recubrimiento asume lacaracterstica de una segunda piel,
externa a un cerra-miento en vidrio. Se trata de un estriado
horizontal de lis-tones de madera (ip natural) que corre
externamente allmite de la estructura. El recubrimiento integral de
laestructura garantiz su neutralizacin formal, una intros-peccin
adecuada a la idea de museo, la iluminacin natu-ral indirecta y
controlada y una hiptesis de relacin con elcontexto fsico: las
infra-estructuras del instituto y la vege-tacin.
El uso de la segunda piel est ligado a la atribucin delnuevo
papel para la estructura portante. En la arquitecturamoderna la
explicitacin de la estructura independiente fueun factor central en
el diseo de los edificios. En los aos70, en Brasil, la importancia
de las estructuras en hormi-gn iba mucho ms all de su
responsabilidad esttica. Enedificios definidos en hormign aparente
y vidrio la solu-cin estructural, por s, ya responda a la concepcin
for-mal. En el Museo de Microbiologa, la estructura fue
neu-tralizada como elemento formal: un forro liso de yesocubre la
losa, dos pilares mayores sueltos en los ambien-tes principales y
los pilares en la lnea de cerramiento envidrio fueron pintados de
blanco; la prgola encapsuladaentre el vidrio y el filtro de madera
pas a tener importan-cia como elemento de iluminacin. Para
completar la neu-tralizacin de la impositiva estructura original,
fueronhechas dos pequeas intervenciones en la entrada y en elpasaje
para el patio, donde la prgola fue sustituida poruna delgada losa
plana sobre las puertas. O sea, la estruc-tura independiente
garantiza la planta libre, garantiza elplano de vidrio continuo,
pero es un elemento al serviciodel desempeo funcional y esttico del
edificio, en la reta-guardia.
-
< 41
51 100 432 corte 2
0.08
VIDRO FIXOVIDRO FIXO VIDRO FIXOVIDRO FIXO VIDRO FIXOVIDRO
FIXOVIDRO FIXOVIDRO FIXOVIDRO FIXOVIDRO FIXO VIDRO FIXOVIDRO FIXO
VIDRO FIXOVIDRO FIXO
corte 1
-
42 >
En este edificio la segunda piel es un factor de control
ytransformacin de la incidencia de luz que se torna cenitale
indirecta. No se trata de ofrecer un resguardo para blo-quear la
incidencia de los rayos del sol, sino de transformarla calidad de
la luz. Para ello fue necesaria la creacin deun espacio intermedio
entre las dos pieles, visualmenteintegrado al espacio interno del
museo, y cuyo piso estrecubierto por piedras blancas sueltas que
reflejan la luz.Esa rea intermedia, necesaria al sistema de
iluminacinnatural propuesta, est llevando calidad de uso y
conforthumano en los ambientes que rodea. Lo interesante de
lasolucin fue que, como ya estaba la prgola que contorne-aba las
reas vidriadas del edificio original, la solucinparece haber sido
natural: el arquitecto mantuvo el cerra-miento en vidrio en la lnea
de los pilares -misma posicinde las vidrieras originales que fueran
substituidas por gran-des planos de vidrio-, y la prgola pas a
iluminar el espa-cio entre el vidrio y el emparrillado de
madera.
La expresin formal del nuevo edificio est dada por la
con-traposicin entre el estriado de madera de las reas con
iluminacin natural controlada y la mampostera de lasreas
cerradas (auditorio, baos, depsito). No expone unadivisin
funcional, ni tampoco una explicitacin constructi-va entre por
ejemplo, estructura y envolvente, pero s elgrado de permeabilidad
entre los espacios internos y elexterior. El mayor grado de
permeabilidad se da en el patio,espacio delimitado por un estriado
semejante al que cercaal edificio, slo que ms bajo y ms abierto (en
l las tabli-llas estn acostadas). Esa apariencia externa del
edificiodefinida por la graduacin abstracta desde el cerramientoen
mampostera revestida con revoque (comn a los edifi-cios eclcticos
del Instituto) hasta la transparencia delpatio dialoga bien con el
contexto fsico del Instituto.
El patio, parte integrante de la composicin del edificio,tiene
rboles plantados en todo su permetro, por lo queser radicalmente
diferente de aqu a algunos aos por lasombra y por la masa verde que
se formar encima delcerramiento en madera. La suposicin de una
continuidaddel edificio en el tiempo, afirmada por el ciclo de los
rbo-les contrasta con la sencillez de la intervencin, con elaspecto
leve y desmontable del estriado de madera fijo enmontantes de
aluminio anodizado. Los edificios son hechospara durar, sentido
comn repetidamente negado en Brasil,donde la cultura dominante
privilegia lo nuevo. De ah lamadera todava sufre cierto preconcepto
en Brasil. En esteMuseo, el cerramiento leve, con su ambigedad
entrevedar y vaciar, fue valorizado con el uso de la madera. Peroms
all de las cualidades intrnsecas del material, el usode la madera
acrecienta el resultado formal del museo. Elarquitecto obtiene una
mayor riqueza de significado con eluso no convencional de un
material tradicional.
El mximo con el mnimo, es la idea que se nos presentadespus de
una aproximacin al edificio. Una optimizacinde recursos, en trminos
financieros, en los materiales apli-cados o en los pocos trazos de
la intervencin propuesta,alcanzada por la calidad de la
arquitectura.
-
< 43
-
baos y camarines
el final
pozn 15
quincho
los leonespozn 13
sobre muroacumulacin 6
la tazapozn 8
la roca
niospozn 14
baos 2
pozn 12
ana marapozn 11
pablopozn 10
pozn 9flotante
cascada chica
texaco
pozn 5la gotera
pozn 6
quebrada fria 2viejo 1
quebrada fria 3viejo 2
piedra solapozn 7
sin fondopozn 6.5
del perro
acumulacin 5
grieta norteacumulacin 4
c
el peldaopozn 4
baos 1
la tomaacumulacion 2
la angosturaacumulacin 3
ultimo rojaspozn 3
pozn 2coyote
primeropozn 1
acumulacin 1la vaca
10 20 30 40 500planta gral
latitud:3925'Slongitud:7150'O
termas geomtricas Germn del Solpor Pablo Ocampo
ubicacin: Fundo cajn negro, km. 16, camino de Coaripe a Palgun,
Parque Nacional Villarrica, X Regin Chile.superficie: 160m2 ao:
2003
colaboradores:Jos Luis Ibaez G., Arquitecto.Carlos Venegas,
Artes grficas.Jos Inostroza, Ayudante.clculo estructural:Fernando
del Sol V.
Baarse en una terma, tal vez sea la mejor actividad que se puede
hacer al airelibre con gusto todos los das del ao, porque est en su
plenitud en el frescordel bosque si es verano, o si amanece,
llueve, nieva, o empieza a oscurecer;las Termas Geomtricas
aprovechan sesenta y tantas fuentes de pura aguacaliente termal,
que suman ms de 15 litros por segundo y que brotan naturalmente a
80 de temperatura, en una quebrada antes inaccesible, enmedio de
los bosques nativos del Parque Nacional Villarrica, en el
kilmetro13,5 del camino que cruza el parque entre Coaripe y
Pucn.
Germn del Sol
44 >
-
< 45
constructor:Jos Luis Ibaez G.jefe de obra:Eliseo
Barrigaconsultores:Guy Wemborne
fotografa:Guy Wemborne
cascada grande 2
quebrada fra
cascada grande 1
-
46 >
-
< 47
elogio a lo inacabado
Para Germn del Sol el trabajo arquitectnico en paisajesnaturales
no es una casualidad sino una eleccin. De ahque todas sus obras
tengan como teln de fondo paisajesincalculables como la Patagonia o
el Desierto de Atacama.Sin embargo, no se trata de objetos
instalados en el paisa-je, ni tampoco de topologas que se pliegan
para imitar lasformas de la naturaleza. Su bsqueda no se dirige
hacia laesttica de la forma, sino hacia algo ms complejo y a lavez
tico: la experiencia del habitar. Un parmetro quevuelve a colocar
en la discusin la nocin de lugar, peroesta vez a partir del
entrelazamiento entre arquitectura ynaturaleza.
Para ello, la arquitectura de Germn del Sol nos adentra atravs
de la inmediatez de la percepcin en la invisibilidaddel mundo
hptico. Un territorio tctil en donde la arqui-tectura slo existe en
la medida en que puede ser experi-mentada por el cuerpo humano. As,
antes de imaginarcualquier forma, el proceso proyectual de Germn
del Solconsiste en imaginar la vida que se desplegar en el
edifi-cio. Por un lado, el objetivo es rememorar
experienciasvividas en otros momentos y lugares, mientras por
otrolado, al mismo tiempo, antes o despus, el objetivo es
des-cubrir las experiencias que surgen del lugar a intervenir.
Deeste modo, el resultado de la superposicin de ambasexperiencias
es un orden especfico e irrepetible para cadaproyecto y lugar. Un
orden que lejos de ser absoluto, abs-tracto o idealista, se
sustenta nicamente en las relacionesque surgen del habitar.
Las Termas Geomtricas son el resultado de este ordenespecfico.
Desde la primera intervencin, el trabajo sobrela quebrada consisti
en excavar con delicadeza para reve-lar el orden presente en el
lugar. Haba que limpiar la que-brada para hacer aparecer los muros
de piedra, las fuentestermales y el estero. Sin embargo tras la
limpieza, la des-
nudez del lugar no sugera la direccin que deba tomar
laintervencin arquitectnica. Haba que construir piscinas ypasarelas
para hacer habitable el lugar, pero no quedabaclaro cmo la
arquitectura deba interactuar con lo existen-te para revelar en
todo su esplendor el acto del bao enmedio de la naturaleza. El
problema de fondo no era el pro-grama, sino cmo ste poda y deba
hacerse de acuerdo alas condiciones presentes en el lugar. No haba
duda deque el objetivo era buscar una relacin prxima con
lanaturaleza, pero haba que imitar la naturaleza haciendoque la
arquitectura desapareciera, o la arquitectura debaadquirir una
presencia radical que permitiera distinguir lonatural de lo
artificial?
La respuesta a este dilema fue otra experiencia. "En mediode
estas decisiones - explica Germn del Sol - hice un viajea Grecia
para visitar la isla de Naxos, donde haba unastumbas que se llaman
precisamente las tumbas geomtri-cas. Nadie saba como llegar ni
donde estaban. Nos man-daron a unos cerros y de repente en medio de
un pedre-gal me encontr con unos crculos de mrmol en el suelo.Unos
crculos perfectos con unas tabletas de mrmollevantadas a medio
metro de alto. En medio de la natura-
100 54321planta quincho
-
48 >
-
< 49
+ - 0.00
+ 0.75
+ 1.55
+ 2.34
+ 2.78
+ 3.30
vista frontalvista frontal vista lateralvista lateral221100
leza la geometra era el signo inmediato de la obra huma-na. De
ah en adelante ese fue el objetivo de las termasgeomtricas".1 Por
lo tanto, no se trataba de imitar lanaturaleza sino de resaltar su
presencia a travs de ele-mentos geomtricos que contrastaran
claramente con ella.Un proceso similar al que sufre el diamante en
bruto al sertallado por el orfebre. Y para Germn del Sol el vaco de
laquebrada era un diamante en bruto que deba ser
talladodirectamente para hacer aparecer todo su esplendor. Deesta
manera, el trazado definitivo de la geometra de laspiscinas y de la
pasarela, se hara directamente de acuer-do a las posibilidades del
lugar y sobre la base de planosde referencias.
La primera accin en el lugar consisti en la construccinde las
piscinas. Si bien, los volmenes de agua caliente quese podan
encontrar ya haban sido calculados, haba quecuidar que la
profundidad de las piscinas no se excediera.Por esta razn, la
geometra de las piscinas fue trabajadaa travs de una serie de muros
de piedra en forma dengulo obtuso, los cuales se adosaron a las
murallas de laquebrada para dejar fluir el estero entre ellas.
Luego de
221100babaosos
ello, la segunda accin consisti en la construccin de unadelicada
pasarela de madera para acceder y descubrir cadauna de las
piscinas. Una verdadera promenade architectu-rale que no surge slo
de las posibilidades del lugar, sinode la bsqueda de Germn del Sol
por lograr una arqui-tectura en donde la permanencia y el recorrido
se produz-ca exclusivamente a partir de percepciones y no de
ins-trucciones. De ah que los principales referentes deGermn del
Sol sean la arquitectura de Aalto y de Wright,en donde la fluidez
del espacio se construye nicamente apartir de estmulos
verdaderos.
El resultado de estas acciones es que en medio del vapory de los
reflejos, las geometras de la pasarela y de lasfuentes se
entrelazan con las formas de la quebrada conuna intensidad pocas
veces lograda, haciendo que el actodel bao se desarrolle en todo su
esplendor.2 No obstan-te, el resultado de estas acciones no
coincide con lo queacostumbramos a llamar arquitectura en la
actualidad. Noestamos frente a ningn paradigma ni tendencia
vanguar-dista, sino ante una obra inacabada con extrema
precisin.Una obra que como plantea Germn del Sol adquiere la
camarinescamarines
-
50 > corte transversal pileta
canal distribucion agua caliente
210 3 4 5
+ 1.20
+ - 0.00
-
< 51detalle pasarela 210
+ 1.12
+ 1.85
+ - 0.00
forma de una ruina para recibir la potencia inagotable
delevocar. Por lo tanto, lo que se presenta en este texto y enestas
imgenes es nicamente aquella parte de la obraque los ojos pueden
capturar, en la misma medida en quehan quedado fuera aquellas
experiencias inacabables queella puede llegar a provocar.
Por ltimo, nada ms agregar que si esta obra en particu-lar
tuviera que ser situada en algn captulo de la historiade nuestra
disciplina, sin duda debera formar parte delcaptulo titulado el non
finito de la arquitectura. Un cap-tulo que siempre ha sido escrito
con geometra y en dondese acumulan todos aquellos manifiestos que
nos recuerdanque la arquitectura es algo ms que un objeto
perfecta-mente acabado.
1 Esta cita ha sido extrada de la entrevista realizada a Germn
del Sol enSantiago de Chile en noviembre de 2004.2 Se han
privilegiado las acciones que tienen que ver con la
incorporacinformal de la geometra en las termas. Por esta razn, los
quinchos no sontratados en este texto.
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latitud:3122'Slongitud:6415'O
jardn botnico Mnica Bertolino y Carlos Barradopor Gueni
Ojeda
ubicacin: parque del infiernillo, Crdoba, Argentinasuperficie:
2008 m2 cubiertos y 6 ha. de terrenoao: 1999
inspeccin tcnica:Municipalidad de la ciudad deCrdoba
proyecto de paisajismo:Hilda Moratello Marta Lanfranchi
52 >
planimetra general
parque lineal
del Ro Suqua
reserva
del
