CERÁMICA

Dice el refrán que “A quien cuece y amasa, de todo le pasa”, y así parece en los momentos que vive la cultura en general y la cerámica en particular. Sólo podemos sentir una sana envidia por deportes como el fútbol, que levanta pasiones en el mundo entero y consigue movilizar a toda la sociedad, mientras las artes y las ciencias no consiguen suscitar la misma pasión, en cierto modo desmedida.

La esperanza de conseguir un mayor protagonismo de la ce-rámica en la sociedad sigue intacta; por otro lado, donde la espe-ranza no existe, no puede existir esfuerzo, pero la esperanza es un goce anticipado del futuro... Al Þ nal todos vivimos en el barro, pero algunos levantamos los ojos hacia las estrellas. Viene a la memo-ria un poema de Pablo Neruda, que da que pensar:

“El hombre tierra fue, vasija,párpado del barro trémulo,forma de la arcilla,fue cántaro Caribe, piedra chibcha,copa imperial o sílice araucana.Tierno y sangriento fue,pero en la empuñadura de su arma de cristal humedecido,las iniciales de la tierra estaban escritas.Nadie pudo recordar después: el viento las olvidó,el idioma del agua fue enterrado, las claves se perdieron o se inundaron de silencio o sangre.”

El sabor de las cerezas (que adornaba el catálogo) y que nos trae la primavera de la feria de cerámica CERCO marca el sabor casi agridulce del momento, vemos un auge y un declive, un auge creativo de los ceramistas muy real y un declive momentáneo, que parece eterno, de nuestra economía. Pero como dicen los alfare-ros: “Si no se pisa el barro, no se hace el cacharro”, luego debemos reforzar nuestros esfuerzos más que nunca.

La actualidad cerámica nos trae varios ejemplos: pongamos una ciudad como Esplugues, muy sensible con la cerámica, a juz-gar por los dos jarrones de la Alhambra que decoran el salón de plenos del Ayuntamiento, la bienal de cerámica, el museo Can Tin-ture, el Espai Baronda, con piezas de Angelina Alós, cocciones en la Rajoleta, los hornos de cerámica en espacios públicos y mucho más; sin embargo, todo esto llega un poco tarde, sobre todo si se hubiera aprovechado la generosidad y sabiduría cerámica de Angelina Alós en su momento, si no se hubieran desmantelado los hornos y las instalaciones de cerámica y se hubiera convertido todo en un escuela viva, museo y centro de cerámica, en vez de dejar todo a su suerte, como se hace siempre en Europa; primero dejamos languidecer la cerámica, luego no sabemos guardar lo que queda y en el mejor de los casos hacemos un museo que reß e-je el esplendor del pasado, en vez de crear escuelas o centros de cerámica que den una cierta garantía a nuestro presente y futuro.

No pasa un día sin que uno se encuentre con algún supuesto experto en arte, un aparente historiador, un artista de moda e inclu-sive algún crítico despistado que se sorprenda al ver una revista de cerámica actual, una página web de cerámica moderna, una feria como CERCO o una exposición de cerámica de vanguardia en una

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Arriba: «Ciudad voladora blanca en los aires». Arcilla blanca de baja temperatura. Autores: Julio Vázquez MarÞ l, Marcela Alzerreca Achondo, Desiree Pericas Carrión, Cristina Fernández González, Emilio José García Domingo. Muestra colectiva “Espacio habitado y espacio atrapado”, Cen-tro Cívico. Diputación de Málaga.

En la otra página. Isabel Micaela. «Brisa». Galería Trueno. Colmenar Viejo (Madrid).

galería decente; lo sorprendente es que les “sorprenda” la exis-tencia de una cerámica actual que se pueda exponer en cualquier museo o galería de arte de prestigio. Aquellos que se adornan con una explosiva mezcla de arrogancia e ignorancia aÞ rman sin nin-gún género de dudas que la cerámica es una artesanía sin impor-tancia, lógicamente serían incapaces de nombrar a unos pocos ce-ramistas actuales, por mucho que los ceramistas puedan nombrar a pintores o escultores de renombre, sencillamente la cerámica son “cacharros” ahora pasados de moda. Es más, nunca dudan de que sus conocimientos sobre arte, estética o historia del arte les permiten opinar sobre cerámica, pongamos por ejemplo una pieza emblemática de cerámica rakú de modesta apariencia a primera vista, un cuenco con el esmalte desigual, la hechura manual que no se relaciona con una pieza manufacturada y en muchos casos

sin Þ rmar. Por mucho que sea una pieza de Chojiro, que la cere-monia del té en Japón está muy imbricada en la cultura japonesa y que la Þ losofía wabi se note en la arquitectura, el interiorismo, el paisajismo, la pintura o la escultura, entre otras disciplinas, al-guien de nuestro entorno occidental, supuestamente tan culto, se referiría a la pieza en cuestión como un “cacharro”, arrastrando las palabras para menospreciarlo lo más posible. También nos serviría una vasija de Eufronios de la antigua Grecia, un "madonna" mode-lada por Luca della Robbia en el Renacimiento o los guerreros de terracota de la tumba del emperador Qin, en China.

Si se despoja a la cerámica de su historia, su cultura y su razón de ser y se observa como un objeto exclusivamente, entonces la música sería un ruido y la arquitectura una construcción de refu-gios y chozas.

Si planteamos una conjetura o hipótesis de trabajo sobre una situación que no se da, entonces podemos ver los prejuicios habi-tuales. Pongamos que vivimos en una sociedad donde la cerámica fuera totalmente hegemónica y la pintura, la escultura y la fotogra-fía fueran marginales, y no es algo que deseemos, algo parecido a lo que ocurre en algunos países orientales; desde esa periferia de la marginalidad del arte nos presentan una obra de Duchamp, concretamente el “Urinario”; por consiguiente, los ceramistas que no hayan leído nada de una actividad marginal o sobre la historia del arte lo verían como un objeto vulgar y sin sentido, lo que de-muestra que para opinar sobre cerámica uno debe estar mínima-mente informado o lo mejor es callarse y empezar a leer revistas, ver páginas web y visitar museos y galerías, eso es lo único que se pide, un mínimo esfuerzo.

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La cerámica en su estado actual se parece más a la músi-ca que al arte actual; en la cerámica, igual que en la música, la creatividad puede ser máxima, inclusive genial, pero igual que la música clásica se mueve en unos parámetros evolutivos sin rom-per del todo el cordón umbilical de la historia y sin perder de vista el imprescindible dominio de la técnica, también se puede usar el paralelismo entre música y cerámica cuando ambas tienen com-positores y virtuosos del canto o un instrumento, la cerámica sigue más apegada al objeto o la plasmación física y perdurable de una narración; por el contrario, un artista del “performance” se mueve más en parámetros de espectáculo, la etimología del verbo inglés “perform” (actuar o representar) lo deja claro, usa las claves del teatro o la poesía visual, elementos también usados en la cerámica de vanguardia que se ha visto en Cerco-acción. El arte ha que-mado etapas muy rápido, puede que demasiado rápido. ¿Qué ha quedado del resplandeciente fulgor del movimiento abstracto?

Es difícil explicar la pasión de la cerámica y el fuego si no se va a cualquier evento cerámico del verano; visitando Domadores de Fuego cualquiera se puede dar cuenta que hay algo más que “cacharros” en la cerámica, sólo la energía que desprenden estas jornadas valen para establecer un corpus creativo de primer nivel.

Hace ya tiempo que Santiago Amón llamaba nuestra atención sobre la cerámica: “Resulta paradójico señalar que las tres formas o posibilidades que Heidegger asigna a la escultura sean esencial-mente propias de la cerámica de todo tiempo. El espacio ocupado por la forma escultórica –escribe el Þ lósofo recientemente desapa-recido– recibe su señal como volumen cerrado, como calado por una incisión, y como volumen plenamente abierto. ¿Y no es en la

cerámica donde estas tres posibilidades revisten forma, diríamos, de necesidad?...”

Ya es hora que los museos de arte enseñen sus colecciones de cerámica contemporánea, también estaría bien que algunos museos de artes decorativas empezaran a darse cuenta que la cerámica actual está viva y necesita espacios donde exponer; es una pena tener que recordar que la cerámica nunca ha sido un arte muerto.

Los museos de arte en general y los de cerámica y artes de-corativas en particular van a ver sus presupuestos reducidos a límites insoportables, sufrirán las exposiciones excepcionales y sobre todo los catálogos, que pueden quedar reducidos hasta un tercio del presupuesto inicial; ya es hora de legislar para permitir una colaboración más activa entre entidades públicas y privadas,

Arriba: Pareja de "tulipières", Quintel Delft, manufacture De Metaale Pot, 1700-1724. Faenza, policromía de "gran fuego". Largo, 24 cm. © Musée Ariana, Genève, photo: Nathalie Sabato. (Inv. AR 2007-136 - collection van Beusekom-Hamburger). Exposición "La donation Clare van Beuse-kom" - Hambuerger. Musée Ariana, Ginebra (Suiza).

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especialmente cuando las administraciones y la obra social de las Cajas de Ahorro están siendo cuestionadas constantemente. Por otro lado, la gestión de algunas administraciones en la venta de sus propios catálogos de exposiciones es un poco desastrosa. En toda Europa ocurre lo mismo: en Inglaterra, los recortes prometen ser históricos, lástima que no sepan usar la experiencia de editores ingleses, como Emmanuel Cooper, que deja la revista de cerámica inglesa Ceramic Review y podría liderar cualquier solución editorial del Reino Unido en materia de publicaciones para museos.

Algunos como Garth Clark y Mark Del Vecchio, de la antigua Galería Garth Clark de Nueva York, están reorganizando sus acti-vidades cerámicas mediante subastas de cerámica, en este caso con la colaboración de Cowan’s Auctions.

Otros artistas, como Steve Tobin, han ampliado su actividad

en la cerámica con el trabajo en escultura monumental para espa-cios públicos singulares, como The Morton Arboretum, en Estados Unidos.

Arte: el oropel del arte o el arte del oropel

Pintan bastos en el mundo del arte o, lo que es lo mismo, vamos a tener que ser muy imaginativos para capear el temporal de la escasez, los problemas de la penuria presupuestaria para el arte en nuestro entorno parecen una manada de ñúes en estampida.

Hace una década ninguna ciudad quería dejar de tener un museo de arte contemporáneo, daba igual que algunas no supe-raran los sesenta mil habitantes, nadie quería dejar de contar con una deslumbrante obra de arquitectura para un museo de algún arquitecto estrella (Star architect); claro está que arquitectos como Frank Gehry, por cierto, introducido en la arquitectura por el cera-mista Glen Luckens, odian ese término que usan los medios de comunicación y, por otro lado, ahora están reduciendo sus inß ados talleres de arquitectura. Otros directores de museos ponen patas arriba “su” museo en un desbocado acto de aspavientos megaló-manos, sin tener en cuánta la realidad económica actual. De poco sirve invertir en cambiar el sentido de las colecciones si no tienen dinero para el transporte o los catálogos; de poco sirve echar de menos los pasados tiempos del “glamour” del arte, que en ocasio-nes se confundía con el arte del “glamour”.

En este sentido lidera el espectáculo Marina Abramovic y su “performance” en el MOMA de Nueva York bajo el sugerente título “El artista está presente”, o bien pensado debería llamarlo el arte

Arriba: Isabel del Portillo. Centro Municipal de Cultura, Castellón.

En la otra página. Arriba, a la izquierda: «Hydria» con Þ guras negras. Aquiles con el cadáver de Héctor. Exposición «The inmortal Alexander the Great», Museo Hermitage Amsterdam (Holanda). Arriba, a la derecha: Claudi Casanovas. Exposición “Les Blanques, monjoies per l’Odisseu”, Museu del Càntir, Argentona (Barcelona). Abajo: Teteras de la Muestra colectiva “Espacio habitado y espacio atrapado”, Centro Cívico.

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al desnudo o el desnudo del arte, gran éxito de público y poca aportación a la historia del arte con una exposición algo repetitiva sobre otras actuaciones anteriores.

Algo parecido se puede decir de la exposición del Reina Sofía “Nuevos realismos” (1957-1962), que de la mano de Manuel Bor-ja-Villel continúa ajustando cuentas con lo que fue el museo en etapas anteriores.

Nadie duda que la feria de arte ARCO era la joya de la corona, después de una etapa de Lourdes Fernández, que ha sufrido lo peor de la crisis; ahora toma el relevo Carlos Urroz, que volverá a dar a las galerías todo su protagonismo o eso parece a tenor de sus primeras decisiones, las galerías son la solución y el problema e imponen sus criterios sobre una gigantesca inversión de dinero público; podemos apostar que la alergia de muchas galerías de ARCO a la cerámica puede continuar de seguir las mismas inß uen-cias.

La retrospectiva de Miquel Barceló en Madrid ha producido algunas críticas un poco desaforadas, a la vieja usanza, minimi-zando su valor como artista; por el contrario, algunos críticos le han defendido. Barceló es un artista valiente y eso tiene su precio, su compromiso con la cerámica es prueba de ello.

Un mayor control de Europa sobre las obras de arte saqueadas o robadas ha puesto en aprietos a algún responsable de coleccio-nes famosas americanas, inclusive ha habido condenas judiciales muy duras.

En las subastas se ha producido un nuevo récord de cotiza-ción de Modigliani y una tibia reacción a las obras subastadas de Picasso o Monet.

Cultura: Esperando con ansia las migajas que dejan los deportes

Las actividades culturales aportan a España un 3 por 100 de la riqueza del país y emplean a más de medio millón de personas, en Francia e Italia las cifras son inclusive superiores; sin embargo, la cultura cuenta poco en los círculos donde se toman las decisiones sobre las prioridades del gasto, ahora compáralas con los deportes y veremos una ß agrante discriminación.

Cuesta creer que la Biblioteca Nacional de España se ha in-cluido en una lista de varias direcciones generales, llamadas por algunos “inútiles”, lo que descubre dónde están las prioridades de

Arriba: Gwyn Hanssen Pigott. «Grupo amarillo», 41 × 32 × 28 cm. Galerie Besson, Londres. (Foto: Brian Hand).

En la otra página. A la derecha: Mathieu Caseau. Galería Loes & Rei-nier, Deventer, Holanda. A la izquierda: Carmen Sánchez. «Rumbo 3». Exposición «Pléyade Keramos: Relación Cerámica», Museo Nacional de Cerámica «González Martí», Valencia.

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los que toman estas decisiones en nuestro nombre. ¡Sólo tiene veintisiete millones de libros en sus fondos!, incluida alguna joya maravillosa de Leonardo Da Vinci. Una vez más la Biblioteca Na-cional debería abrirse un poco más al exterior y no solo depender de los presupuestos del Estado.

La reciente reconversión de las Cajas de Ahorro es otro tipo de instituciones, básicamente unas Cajas que actuaran más como bancos no augura nada bueno para la parte de obra social que se destinaba a arte y cultura; la cerámica también cuenta y mucho con esta política social de las Cajas, mediante exposiciones, premios, concursos, bienales, becas y edición de libros. La legislación debe-ría cambiar, vía desgravaciones, para que las donaciones privadas complementaran las públicas.

Internet: Cerámica con criterio en la red o los eß uvios mundanos de las masas

El uso del correo electrónico e Internet nos daban un cierto temor por lo que tenían de nuevo y vernos en la situación donde no sepamos usarlo y mucho menos controlarlo, después empezamos a admitir su utilidad y ahora se está convirtiendo en algo imprescin-dible en la vida moderna.

El primer ordenador que compramos en esta Revista en los años ochenta tenía un disco duro de diez megas y valía una peque-ña fortuna; en menos de una década los “chips” valdrán menos de un centavo, lo que signiÞ ca que inÞ nidad de aparatos electrónicos incluido el móvil, tendrán más capacidad de cálculo que el que te-nía la NASA para poner un hombre en la Luna. Más de la mitad de

la Humanidad, concretamente cuatro mil millones, tienen teléfono móvil y el número aumenta a velocidad de vértigo cada minuto y un 36 por 100 de los propietarios de teléfonos móviles usan Internet con el móvil. ¿Cómo se accederá a la información sobre cerámica en el futuro? ¿Cómo van a sobrevivir las revistas de cerámica en el futuro? ¿Cómo van a sobrevivir las editoriales que editan libros de cerámica? Es posible que prevalezcan las revistas que tengan un criterio, además de usar las fuentes correctas, narrar verazmente, ofrecer información contrastada y no simples rumores, chismes o basura informativa. Las editoriales van a ser más selectivas en que publican, todavía tienen mucho margen para poner un libro en papel en el mercado a un precio razonable; por otro lado, la ex-tensa bibliografía cerámica tardará años en ser escaneada y estar disponible en un libro electrónico, a tenor de que los catálogos de libros para los soportes informáticos ofrecen los más comerciales y generalistas.

Los algoritmos para traducir están mejorando las traducciones en Internet, permitiendo acceder gratuitamente a una información inaccesible en el pasado. Es de sobra conocido que la bibliografía de cerámica en inglés es inÞ nitamente superior a la bibliografía en español. Para algunos fanáticos de Internet, cualquiera puede decir lo que le plazca sobre cualquier cosa, lo cual está bien bajo el prisma de la libertad de expresión, lo malo es cuando esa opinión, muy extendida en la red, de que lo de menos es que sea verdad o mentira, pero si quieres adentrarte en el puro conocimiento y no en la información disponible entonces necesitas conÞ ar en alguien, como se confía en la profesionalidad de un medico o, por qué no decirlo, un ceramista bien informado. La información deberá ser de

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la máxima calidad y el mejor criterio porque cualquiera podrá con-trastarlo en Internet. Todo está cambiando, antes la televisión era una excelente fuente de información; y de hecho lo sigue siendo. ¿Cuántos han conocido la cerámica por la televisión? Pero ahora la mitad de la población de los países desarrollados se informa por Internet primero; si la edad del usuario es menor de treinta años ese porcentaje sube a un 65 por 100. Gutenberg no parece preocupado y piensa que su galaxia sobrevivirá, pronto aparecerá el que desbanque a Google, pero Cervantes seguirá siendo Cer-vantes. Cuentan la mayoría de las publicaciones de cerámica que llegan a más gente que nunca, dependiendo de su capacidad de renovación y adentramiento en las nuevas tecnologías que rodean Internet, pero parece que las editoriales han perdido rentabilidad en la publicación de libros y revistas, de hecho han desaparecido varias revistas y editoriales de cerámica, es la paradoja de la eÞ ca-cia del darwinismo, que hace que sólo sobrevivan los más prepa-rados; lástima que la solidaridad y el altruismo no estén de moda. El ceramista debería ser más solidario para no perder todo en esa diabólica transición de una etapa a otra. Cuando la única revista de Portugal, Argentina, República Checa o Grecia desaparece, se pierde un espacio de comunicación e información imprescindible para ese país y su entorno, que no podrá llenar Internet del todo.

La creación divulgativa de la cerámica llegará muy mermada a esta última etapa, donde algunos casi son rehenes de su puer-ta electrónica a la información y el ocio. Si todo el mundo lee lo que lee todo el mundo se perderá mucha riqueza, la cerámica no alcanzará a ser lo que lee todo el mundo; por tanto, los libros y las revistas de cerámica seguirán siendo imprescindibles para una

vida dedicada a este arte. Salvo una catástrofe universal, seguirá siendo un placer leer un libro de literatura, poesía, arte, ciencia o cerámica y, por tanto, los libros y las revistas nos sobrevivirán.

El libro y las publicaciones periódicas son como la rueda, un invento imprescindible, lo que no deja de ser preocupante es la velocidad con que cambian otros formatos como el vídeo, el CD o el DVD, muy atados a unos aparatos concretos, mientras una revista se puede hojear en cualquier momento; Internet, por otro lado, tiene su inmediatez y su casi inÞ nita accesibilidad a todo tipo de información. De momento (todo se andará), los libros electró-nicos no escriben artículos o libros de cerámica y mucho menos poemas con la cerámica como protagonista.

El libro electrónico de Amazon, el famoso Kindle, tiene una impresionante lista de libros accesibles en catálogo; el "iPad" de

Arriba, izquierda: James Tower (1918-1988). «Sea Spray», 1980. Gres, 51 × 47,5 cm. Waterman & Co, Londres. Arriba, derecha: Arnold Annen. “Sethocapsa». 55 × 23 cm. Centre céramique contemporaine La Borne, Henrichemont (Francia).

En la otra página. Foto 1: Conxa Mateu. Galería de Arte Coll Aguilar, Palma de Mallorca.Foto 2: Jorge Martins. «Labirinto», 1989. Faenza po-licroma. galeria Ratton. Lisboa. Foto 3: Jean-François Fouilhoux. «Plis-sous-le-vent», 2007. Galerie Hélène Porée, París (Francia). Foto 4: Mie-ke Everaet. 2009. Exposición «4 × Porcelain». Galería Loes & Reinier, Deventer (Holanda). Foto 5: Miguel Ángel Gil. Exposición «Algunas impresiones sobre barro, o las virtudes de la inconsciencia». Galería La Libreta de los Dibujos, Zaragoza.

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Apple, por su parte, ofrece una bibliografía impresionante, pero Google Editions lanzará pronto los doce millones de libros que ya tiene escaneados. La pregunta del millón es: ¿cuántos libros de cerámica hay en estos catálogos y cuánto tardaremos en poder leer novedades de cerámica que ahora podíamos comprar sin nin-guna traba en las editoriales clásicas?

Algunas periódicos de Internet, como The HufÞ ngton Post, que se acercan a la versión digital del The New York Times en número de usuarios, tardaron cinco años en ser rentables y eso que tienen una octava parte del personal del gran rotativo neoyorkino.

Exposiciones de cerámica en el mundo

Dentro de la actualidad del panorama de exposiciones hay que

resaltar la muestra individual y ciertamente antológica, nada me-nos que el arte mismo de la porcelana en las últimas tres décadas, protagonizada por María BoÞ ll en el Museo de Cerámica de Bar-celona, treinta años de sosegada expresividad y calmada belleza, dentro de un hilo conductor de sutil narrativa o, lo que es lo mismo, María BoÞ ll siempre tiene algo que contar, sólo hay que saber es-cuchar.

Samuel Bayarri y Rafaela Pareja han expuesto en la Sala de la Asociación de Ceramistas de Cataluña, en Barcelona; la mues-tra podría llamarse “El aqua qui mana y el allegro con fuoco”, pero lo que está claro es que la inagotable vitalidad creativa de estos dos artistas se desborda como hace el agua a veces y es impara-ble como un fuego desbocado.

La Galería Arrabal & Cía nos ha ofrecido una muestra de Agustín Ruiz de Almodóvar donde la cerámica se mezcla con la arquitectura de espacios y las composiciones de solemne pre-sencia.

Juan Orti nos ofrece “La esencia de lo simple”, unas cerámicas de depuradas líneas y espacios suavemente contrastados; a este nivel de eliminación de lo superß uo sólo llegan los más reß exivos, los que sienten la belleza de lo más sencillo, teniendo en cuenta que a lo más sencillo sólo se llega desde lo más complejo.

Benjamín Menéndez deja su impronta en Asturias con su muestra “El tiempo de la tierra” donde explora una sutil poesía vi-sual entrelazando valores matéricos y compositivos.

También tenemos que destacar la exposición de Isabel Por-tillo en el Centro de Cultura de Castellón, con notables recursos cerámicos en formas y expresiones.

Arriba: Lucie Rie. De izquierda a derecha; botella, 1988, gres, 18 cm. Botella, 1985, gres, 29,5 cm. Botella, c. 1980, gres, 23 cm. Botella con el cuello acampanado, 1988, gres, 25,4 cm. Galerie Besson, Londres. (Foto: Alan Tabor).

En la otra página. Foto 1: Teresa Gironés. Exposición «No sin mi mas-cota», Galería Terra Viva, St Quentin la Poterie (Francia). Foto 2: Bibiana Martinez. «Jardín Madre». Exposición «Pléyade Keramos: Relación Ce-rámica», Museo Nacional de Cerámica «González Martí», Valencia. Foto 3: Patricia Sannit, «Basin and range», 2010. Gres, 35,5 cm. Exposición «Earth Origins», Galería Santa Fe Clay, Santa Fe (Estados Unidos). Foto 4: Samuel Bayarri. Exposición «Entre el agua y el fuego», Associació Ce-

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Otras exposiciones individuales están marcando las pautas de lo que acontecerá pronto: sorprende tener a Grayson Perry en la Naval de Cartagena, aparentemente la galería más pequeña del mundo; Dalita Navarro de Colombia ha expuesto con éxito en el Palacete del Embarcadero de Santander; Jordi Marcet y Rosa Vila-Abadal han deslumbrado en la reapertura del Espacio Vila Clara; Joaquín Vidal ha dado una clase magistral con su mues-tra “Clase insectae” en Zaragoza, mientras que Miguel Ángel Gil, también en la capital aragonesa, ha llevado la poesía visual más conceptual a sus límites máximos. También hay que destacar las exposiciones de Sol Martínez, Isabel Micaela Díaz y Manuel Fer-nández “Lolo”.

Museos y fundaciones ofrecen noveda-des de gran importancia, basta con ver la magníÞ ca muestra de Vigreyos en el Museo Nacional de Cerámica de Va-lencia, un merecido homenaje a una fecunda trayectoria cerámica de dé-cadas, una obra compleja que ha do-minado todos los palos de la cerámica con soltura y virtuosismo, tal como atestigua el soberbio catálogo de la muestra, pero las novedades del mu-seo no se quedan ahí, también tenemos a “Pléyade Keramos”, donde se disfruta de lo mejor de dos culturas, dos maestros y su inmenso legado, hablamos de Enric Mestre y Yasuo Hayashi; dentro de la pléyade tenemos las siguientes “estre-llas”: Anna Pastor, Antonia Carbonell, Carmen Ballester, Carmen Sánchez, Concha Regne, Juan Luis Tortosa, Juan Ortí, Myriam Jiménez, Supi Hsu, Teresa Aparicio, Xavier Monsalvatje, Bibiana Martínez, Carmen Marcos, Fanny Galera, Kazumi Sumikura, Masanori, Izawa, Nozomi Kitao, Pablo Ruiz, Sachiko Izawa y Toshiniko Okuno.

En el Taller-Escuela de Cerámica de Muel se ha inaugurado la exposición “Con-ß uencias en el barro. Alfarería tradicional africana y cerámica contemporánea occi-dental”, donde conß uyen las culturas africanas y sus inß uencias sobre grandes artistas, como Ar-tigas, Picasso o Miró.

Dentro del panorama de exposiciones, en Francia brilla con luz propia una magníÞ ca exposición de Claudi Casanovas en la Galería Helene Poree; su nueva obra despliega poderosas formas en querencias espirales sobre espléndidas pastas blancas. Teresa Girones también ha expuesto con gran éxito en la Galería Terra Viva , junto a Tjok Dessauvage y Marianne Requena, entre otros. La Galería Capazza ha rendido homenaje a la Academia Interna-cional de Cerámica, que celebra su Asamblea en París con una exposición de Bernard Dejonghe y Setsuko Nagasawa; En la Galería del Centre Ceramique de La Borne hay que subrayar la muestra de Annold Annen.

Mientras tanto, en Portugal tenemos un exposición de Jesús

Castañón en la Galería Álvarez de Oporto, donde muestra su do-minio sobre arquitecturas de vivo cromatismo y espacios intimis-tas. También hay que resaltar la muestra de Mario Reis en Caldas da Rainha.

En Alemania son los museos los que marcan la actualidad: Monika Otto en el Museo Keramion; Zsolnay, cerámica húngara en el Museo Hetjens y Rudolf Kaiser en el Keramik Museum de Berlín.

Holanda sigue deslumbrando con sus magníÞ cas exposiciones de cerámica, empezando por Anne Marie Laureys en la Galería Carla Koch; Mathieu Casseau y Claude Champy en la Galería Loes y Reinier, por otro lado, la española Paz Sanz ha participado

en una colectiva de la Galería Kasteel Gronsveld.En Suiza quien manda es el Museo Ariana de Ginebra ,sobre todo cuando hace exposicio-

nes y catálogos del nivel de la Donación Clare Van Beusekom-Hambueger.

El Reino Unido y sobre todo Londres alcanzan un volumen de muestras de

calidad difíciles de ver en muchas ciudades europeas, sirva como ejemplo las magníÞ cas exposicio-

nes de Gwyn Hanssen Pigott y Lu-cie Rie en la Galería Besson.

En Italia siempre tendremos Faen-za, donde se ha celebrado una exposi-ción colectiva de mujeres y aquí desta-ca la obra de Antonella Cimatti.

En Estados Unidos, el panorama de galerías ha sufrido algunas transfor-maciones, empezando por la pérdida de presencia de Nueva York, una consoli-dación de California y un incremento no-table de Nuevo México, donde tenemos

en Santa Fe la Galería Santa Fe Clay con muestras de David Hicks y Patricia

Sannit; en Nueva York expone Rina Peleg en la Brooklyn Workshop Gallery; en California pisa fuerte la Galería Frank Lloyd con

cerámicas de la colección de Frank Gehry, que recibió clases de

cerámica de Glen Lukens y tiene obras de Voulkos, Mason y Price, entre otros, mientras el Museo de Cerámica Amoca nos trae una exposición de Ah Leon; Final-mente, Madhvi Subrahmanian expone en la Galería LaCoste de Concord.

En Argentina destaca la exposición de Leo Tavella en el Mu-seo Luis Perlotti.

Rosario Guillermo ha sorprendido en el Museo de Arte Con-temporáneo de Tamaulipas, de México, con un fascinante cuerpo de obra cerámica nuevo.

Lucie Rie ha vuelto a conquistar Japón, esta vez con una muestra en el Centro Nacional de Arte de Tokio.

ANTONIO VIVAS

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CLAUDI CASANOVASGalerie Hélène Porée - 1 rue de l’Odeon - 75006 París - Tel. 0143541700 - www.galerie-helene-poree.com..............................................................BERNARD DEJONGHESETSUKO NAGASAWAGalerie Capazza - París/Nançay - Tel. 0248518022 - www.capazza-galerie.com..............................................................ARNOLD ANNENCentre Céramique Contemporaine - La Borne - 18250 Henrichemont - Tel. 0248269621 - www.laborne.org..............................................................«CIRCUIT CÉRAMIQUE»Les Arts Décoratifs - 107, rue de Rivoli - 75001 París - Tel. +33 (0)144555750 - www.lesartsdecoratifs.fr..............................................................LAURENT PETITNADIA PANZIERAEspace Croix-Baragnon - 24, rue Croix-Baragnon - 31000 Toulouse - Tel +33 (0)562276037..............................................................

MARIA BOFILLMuseu de Ceràmica - Diagonal, 686 - 08034 Barcelona - Tel. 932562465 - www.museuceramica.bcn.es..............................................................AGUSTÍN RUIZ DE ALMODÓVARGalería Arrabal & Cía - Granada..............................................................JUAN ORTÍAdemuz Espai d’Art..............................................................BENJAMÍN MENÉNDEZSala de Exposiciones de la Casa de Cultura - Alameda, 12 - 33770 Vega-deo (Asturias)..............................................................ISABEL DEL PORTILLOCentro Municipal de Cultura - Antonio Maura, 4 - Castellón..............................................................GRAYSON PERRYLa Naval - Muralla del Mar - Cartagena..............................................................JORDI MARCETROSA VILA-ABADALVila Clara Taller Estudi Galeria d’Art - La Bisbal d’Empordà (Girona)

JOAQUÍN VIDALTorreón Fortea - Torrenueva, 25 - Za-ragoza..............................................................SOL MARTÍNEZDomus Artium 2002 - Salamanca..............................................................

ESPAÑAISABEL MICAELAGalería de Arte Trueno - Trueno, 3 - 28770 Colmenar Viejo (Madrid) - Tel. 918467469 - www.gtrueno.com..............................................................MANUEL FERNÁNDEZ «LOLO»Sala de Exposicions do Pazo de San Marcos - San Marcos, 8 - Lugo..............................................................COLECTIVO DE CERAMISTAS HOR-NO 24Sala Galatea - Casa Góngora - Cór-doba..............................................................ANA MARTÍNEZ-BLAYPalacio de Isla de Cáceres - Cáceres..............................................................ÓSCAR JAVIER DUEÑASSala de Exposiciones de Caja Duero - Mayor, 9 - Palencia..............................................................«AL NORTE. CERÁMICA DE AUTOR ASTUR-CÁNTABRA»Casa de Cultura - Lugones (Asturias)..............................................................CONXA MATEUAguilar Caballero Galería de Arte - Call, 4 - 07001 Palma de Mallorca (Islas Baleares) - Tel. 971727948..............................................................CAMILLA PÉREZ SALVÀSala de exposiciones del Ayuntamiento - Verdú (Lleida). ..............................................................«ESPACIO HABITADO Y ESPACIO ATRAPADO»Casa de CUltura «Casa del Apero» - Cuesta del Apero, s/n - Frigiliana (Málaga)..............................................................FRANCISCO PÉREZ PORTOMuseo Provincial de Lugo - Praza da Soidade, s/n - 27001 Lugo..............................................................MARGARIDA GERONÈSSala d’Exposicions Municipal - Pintor Joan Massanet, 34 - l’Escala (Girona)..............................................................MARY GUMACasa de Cultura - Salvador Cases, 26 - d’Olesa de Montserrat (Barcelona)..............................................................VIGREYOSMuseo Nacional de Cerámica «Gon-zález Martí» - Poeta Querol, 2 - 46002 Valencia - Tel. 963516392 - Internet: http://mnceramica.mcu.es..............................................................SOFIA BEÇASala de Exposiciones Caja Duero - Pla-za de Zorrilla, 3 - Valladolid..............................................................

MARIA ROMANÍ«COL.LECTIVA D’ESTIU»Galería Camila Pérez-Salvà - Pl. les Garrofes - El Vendrell (Tarragona) - Tel. 977678530 - www.camillaperez.com..............................................................LAURA TORTOSAAlfajar Sala - Císter, 13 - 29015 Málaga - Tel. 952211272 - www.alfajar.net..............................................................«PREMIOS NACIONALES DE ARTE-SANÍA»Fundación Mezquita de las Tornerías - Pl. Solarejo, 7 - 45001 Toledo - Tel. 925253254 - www.fundarte.com..............................................................«SIN COMPLEJOS, HACEMOS ARTE»Itinerante: Mieres, Avilés y Gijón..............................................................ASOCIACIÓN DE CERAMISTAS PALENTINOSSala de Exposiciones de Caja España - Palencia..............................................................JUAN CARLOS MEANAFundación Luis Seoane - San Fran-cisco, s/n - 15001 A Coruña - Tel. 081216015 - www.luisseoanefund.org..............................................................SALVADOR FERNÁNDEZ-OLIVAFundación Pons - Serrano, 138 - 28006 Madrid - Tel. 915624633..............................................................«EXPOSICIÓ-HOMENATGE A VI-CENT AGUILELLA ORTELLS»Museo del Azulejo «Manolo Safont» - París, s/n - Onda (Castellón) - www.museoazulejo.org..............................................................

«CONFLUENCIAS CON EL BARRO»Taller Escuela de Cerámica - Carretera de Valencia, km 27 - 50450 Muel (Za-ragoza) - Tel. 976 145 225..............................................................

En la otra página: Mary Guma. Exposición “Ceràmiques i Olis”. Casa de Cultura de Olesa de Montserrat, Barcelona..

MAGDALENA RODRÍGUEZFundación María Fulmen - Se-villa

RAFAELA PAREJA y SAMUEL BAYARRIÀNGELS FORTSAssociació Ceramistes de Catalunya - Doctor Dou, 7 - 08001 Barcelona - www.ceramistescat.org

Rafaela Pareja. «Plato-cuchara»

TERESA GIRONÉSTJOK DESSAUVAGECHRISTOPHE SAWADOGOGalerie Terra Viva - 14 rue de la Fontaine - 30700 St. Quentin la Poterie - www.terraviva.fr

Tjok Dessauvage

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FRANCIA

ISABELLE MONODGILLES SUFFRENLe Rond dans l’Eau - 6 rue Victor Hugo - 64200 Biarritz - Tel. 0559243548 - www.lerondansleau.com..............................................................MELITA GREENLEAFGallery Aqui Siam Ben - Place Lisnard, 1 - Boulevard des Deux Vallons - 06220 Vallauris - www.air-vallauris.org

JESÚS CASTAÑÓNÁlvarez Galería - Rua de Miguel Bom-barda, 572 - 4050-379 Porto - www.galeria-alvarez.com..............................................................MÁRIO REISCéu de Vidro - Caldas da Rainha..............................................................«7 MOSTRA CERÂMICA CONTEM-PORÂNEA DE AUTOR»Praça Eng. Frederich Ulrich - São Mar-tinho do Porto..............................................................«COLECTIVO CILLERO»Galeria Municipal - EdiÞ cio do Turismo - Sintra

«ZSOLNAY. UNGARISCHE SEELE, ORIENTALISCHER GLANZ»Hetjens-Museum Landeshauptstadt Düsseldorf - Schulstrasse 4 - 40213 Düsseldorf - Tel. 0211 89 94210..............................................................RUDOLF KAISERKeramik-Museum-Berlin - Schuste-hrusstrasse 15 - 10585 Berlin - www.keramik-museum-berlin.de..............................................................«VESSEL»Künstlerische Leitung - Schirnstrasse 4 - 61476 Kronberg - www.vessels.de

«THE INMORTAL ALEXANDER THE GREAT. THE MYTH, THE REALITY, HIS JOURNEY, HIS LEGACY»Hermitage Amsterdam - Amstel 51 - Amsterdam - Tel. +31 (0)20 5307488 - www.hermitage.nl..............................................................ANNE MARIE LAUREYSGallery Carla Koch - Veemkade 500 - Amsterdam - www.carlakoch.nl..............................................................CLAUDE CHAMPYMATHIEU CASSEAU«4 × PORCELAIN»Loes & Reinier International Ceramics - Korte Assenstraat 15 - 7411JP De-venter NL - www.loes-reinier.com..............................................................PAZ SANZKasteel Gronsveld - Rijksweg 68 - 6247 AK Gronsveld

«LA DONATION CLARE VAN BEU-SEKOM-HAMBURGER»Musée Ariana - 10, Avenue de la Paix - 1202 Genève - www.ville-ge.ch/mah

«SUMMER EXHIBITION»QWYN HANSSEN PIGOTTLUCIE RIEGallery Besson - 15 Royal Arcade - 28 Old Bond Street - London W1S 4SP - www.galeriebesson.co.uk..............................................................«THE ANTHONY SHAW COLLEC-TION»Offer Waterman & Co. - 11 Langton Street - London SW10 - Tel. +44 (0)20 73510068 - www.waterman.co.uk

«CERAMICA. STORIA DI DONNE»Museo Internazionale delle Ceramiche - Viale Baccarini 19 – 48018 Faenza - www.micfaenza.org

DAVID HICKSPATRICIA SANNITSanta Fe Clay - Camino de la Familia - Santa Fe - NM 87501 - Tel. 5059841122 - www.santafeclay.com..............................................................RINA PELEGBrooklyn Workshop Gallery - 393 Hoyt St. Brooklyn - Nueva York..............................................................

«AH LEON: MEMORIES OF ELEMEN-TARY SCHOOL AND THE SPIRIT OF YIXING TEA WARE»American Museum of Ceramic Arts - 340 S. Garey Ave. - CA 91766 - www.ceramicmuseum.org..............................................................MADHVI SUBRAHMANIANlacoste Gallery - 25 Main Street - Con-cord - MA 01742 - Tel. 978 3690278 - www.lacostegallery.com

LEO TAVELLAMuseo Luis Perlotti - Pujol 644 - Bue-nos Aires

LUCIE RIEThe National Art Center - 7-22-2, Rop-pongi - Minato-ku - Tokio

Arriba: «Ciudad voladora blanca en los aires». Arcilla blanca de baja tem-peratura. Autores: Julio

En la otra página. Foto 1: Maria BoÞ ll. Museu de Ceràmica de Barcelona. Foto 2: SoÞ a Beça. «Sair sa Toca?», 2010. En coautoría con Vitor Hugo. Gres, óxidos y engobes, 1.200 °C en atmósfera reductora. 40 × 40 × 8 cm. Foto 3: Eileen Nisbet (1929-1990). «Flower», 1977 Porcelana, 25 × 47 cm. Offer Waterman & Co., Londres. Foto 4: Claire Verkoyen. Exposi-ción «4 × Porcelain». Galería Loes & Reinier, Deventer (Holanda). Foto 5: Varios autores. «Espacio habitado y espacio atrapado». Gres y esmaltes. Rakú. Muestra colectiva “Espacio habitado y espacio atrapado”, Centro Cívico. Diputación de Málaga.

MONIKA OTTODORIS FROHNAPFELRAINBOWStiftung Keramion - Bonnstr. 12 - 50226 Frechen - www.kera-mion.de

ROSARIO GUILLERMOMuseo de Arte Contemporáneo - Av. Construcción esq. 5ta. Col. Jardín - Matamoros - Tamps

«CERÁMICA DE LO PREHISPÁNICO A LO COLONIAL»Museo de Arqueología - Carrera 6, Nú-mero 7-43 - Bogotá

«THE WARRIOR EMPEROR AND CHINA’S TERRACOTTA ARMY»Royal Ontario Museum - 100 Queen’s Park - Toronto - Ontario M5S 2C6 - www.rom.on.ca..............................................................

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«FRANK GEHRY SELECTS»Frank Lloyd Gallery, Inc. - 2525 Michigan Ave. B5b - Santa Mónica - CA 90404 - www.franklloyd.com

Peter Voulkos. "Sin título", 1961. Gres, 33 x 15,9 x 15,9 cm.

PORTUGAL

ALEMANIA

HOLANDA

ITALIA

REINO UNIDO

SUIZA

ESTADOS UNIDOS

CANADÁ

COLOMBIA

MÉXICO

JAPÓN

ARGENTINA