RubénDarío en El álbumdeMadrid

Entre finales de 1898 y mediadosde abril de 1900, Darío residió porsegundavez en España,en estaocasióncomo corresponsaldel diario LaNaciónde BuenosAires. Quincemesesde intensaactividadsocial y culturaldurantelos cualesescribiósuscrónicassobreel estadode la penínsulatraseldesastredel 98, recogidasdespuésen su libro Españacontemporánea:«Bus-qué por todas partesel comunicarmecon el alma de España»,recordabaRubénañosmástarde.Entresusmúltiples actividadesfrecuentólas reunionesy tertuliasde los jóvenesmodernistas,quienesvieron en él a un maestrosin-cero y bondadoso.Precisamentecon algunosmiembrosde estageneraciónloencontramos colaborando, promoviendo y hasta financiando numerosas revis-tas literarias de fin de siglo: Vida Nueva,RevistaNueva,La Vida Literaria,Alma Española,Helios y El Álbum de Madrid, entre otras. En esta últimaDarío publicó algunas colaboraciones hasta ahora no tomadas en cuenta porlos estudiososde su obra y deJas que me ocuparé a continuación.

El primer númerode El Album de Madrid se publicó el 14 de abril de1899 por iniciativa, segúnel artículoeditorial de la presentación,de un grupode «modestos obreros dedicados al arte de la prensa». Circulaba los viernesde cada semana editado en pequeño formato, constaba de 16 páginas sinnumerar y ofrecía la novedad de presentarretratosde artistasy escritoresdelmomentograbadosen relieve, técnicautilizadapor primeravezen España.De cortaduración,comomuchasde las publicacionesperiódicasdela época,su vida se prolongóhastael 27 de octubredel mismo año, apareciendoentotal 29 números.ConvieneseñalarquehastaahoraEl Álbum de Madrid noha merecidoun estudio serio que destaque la importancia de la brevey sin-gular cooperaciónque se da en sus páginasentre obrerosy modernistas.¿Cómose establecióestacooperación,quiénesfueron suspromotoresy porquédurótan pocotiempo?No lo sabemos.Lo cierto es queapartirdelnúme-ro 8 (2 dejunio de 1899) y hastael número 14 (14 de julio de 1899)en El

AnalesdeLiteraturaHispanoamericana,núm.261.Servicio de Publicaciones,UCM. Madrid, 1997

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Álbum de Madrid aparecieronlas firmas de casi todos los miembrosde lageneración de escritores finisiculares incluyendo a representantes del otrolado del atlántico: SalvadorRueda,GonzálezAnaya, Díazde Escobar.Ber-nardoG.Candamo,Gregorio MartínezSierra.Manuel Machado,Pío Baroja,Ricardo, J. Catarineu,José SánchezRodríguez,Pedro González Blanco,ManuelGutiérrezNájera, FranciscoVillaespesa,RubénDarío, Manuel DíazRodríguez,Miguel EduardoPardo,EnriqueGómez Carrillo, JacintoBena-vente,Leopoldo Lugones.Antonio Palomero,JoséSantosChocanoy MiguelSawa.

Sin lugar a dudasla excelentecalidad,buen papely cuidadaimpresióndeElÁlbum deMad,idhalagaronel gustotipográficode losjóvenesestetasinte-resadosen publicarlujosamentesus escritos.Así al menoslo atestiguaDaríoen uno de los capítulosde EspañaContemporáneaal considerarEl Álbumcomo una de las mejoresrevistasilustradasque circulabanen el fin de sigloespañol:

Los adelantosde la fotografíay el ansiade informaciónqueha esti-- mutadola prensadiaria,han hechoprecisosesoscuriososcuadernosque

periódicamenteponen a los ojosdel público junto al texto que les instru-ye, la visión de lo sucedido.El Blanco y Negrova aquía lacabeza;luegovienen la RevistaModerna, El NuevoMundo y algunasotras como ElAlhum de Madrid. quepublicaretratosde escritolesy artistas,artículosliterarios y poesías

Cinco fueron las colaboracionesque el poetanicaragilensepublicó en ElÁlbumdc Madrid. Dos ya aparecidascon anterioridad:«Sonatina»(núm. 9, 9deji.mio, 1899)en ProsasProfanas(1896, la. ed.)y «Acuarela»(núm. 12, 3(1de junio, 1899) en Azul... (1888) y tres inéditas:«Las ánforasde Epicuro (I-lI)>~ y «Marchatriunfak, queexigenalgunoscomentarios.

En sus famosasnotascriticasa la ediciónde la Poesíade RubénDarío,ErnestoMejía Sánchezafirmaquede lossonetos«Cleopotnpoy Heliodemo»y «PropósitoPrimaveral»incluidosen la sección«Otrospoemas»de Cantosde vida y esperanza«no lograsabersenada...No se conocepublicaciónante-rior ni manuscrito»~. Ni siquiera VargasVila, a quien estándedicadoslospoemas,aportainformación algunaen sus recuerdosdaríanos a pesarderecogeren estaobratres composicionesnotablementeinferioresqueel nica-ragliensetambién le dedicara.Mejía presume,no obstante,que el manuscri-to de ~<Cleopompoy Heliodemo»pudo habersido conocidopor Alberto Ghi-raídoy AndrésGonzálezBlanco,quetuvieronla oportunidadde consultarelarchivo de FranciscaSánchez,la compañeraespañoladel poeta. ya que

París,Garnier Hermanos,1901,pág. 89.Darío. Rubén: Poesía;pn5logo deAngel Rama,edición de ErnestoMejía Sánchezy cro-

nología dc Julio Valle-Caslillo. Caracas, Biblioteca Ayacucho.1977.págs.LXXII y LXXIII.Vila, Vii-gas: RubénDarío, Barcelona,AHR. 1972.

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cometieron el error de incluirlo como prosa en el volumen de Poemasenprosade la colecciónde susObrascompletas~, error éstequehavenidorepi-tiéndose~. Lasrecientesedicionesde la obradarianano aportanningúndatonuevo en este sentido.

Así las cosas,hemos descubiertoque los dos sonetos mencionadossepublicaron primera vez en El Álbum de Madrid (Año 1, núm.1 1, 23 de juniode 1899). Los poemasaparecenjuntosbajoel título generalde «LasánforasdeEpicuro» separadossólo por númerosromanos(1-II) y con la dedicatoria:«ParaEl Álbum de Madrid». Aquí permanecieronolvidadoshastaque, casisets años más tarde, fueron incluidos como piezas independientes en la pri-mera edición de Cantos de vida y esperanza,Los Cisnes y otros poemas(Madrid, Tipografía de la Revista de Archivos, Bibliotecas y museos, 1905),con los títulos de ~sCleopompoy Heliodemo>~ y «Propósito primaveral», res-pectivamente(núms.XXI y XXXVIII de la sección«Otrospoemas»).Ambosaparecendedicados«A (JoséMaría) VargasVila», dedicatoriaa todas lucesposterior,yaqueDarío y el escritorcolombianoseconocieronpersonalmenteen Romaen 1900.

La publicaciónde estossonetosen el El Album de Madrid tuvo reperce-sion inmediata en la España literaria del momento como podemos apreciar enel artículo «La estafeta de un estudiante» escrito por el miope crítico antimo-dernistaTomásCarretero(Miscelánea,8 de julio de 1900). En él, haciéndoseecode la crítica~<clariniana»al uso,sesatirizanlas reunionesy tertuliasde losjóvenesmodernistasy a la ~<vacacrepuscularde supontíficemáximorutiladorRubénDarío», en claraalusióna uno de los versosde «Cleopompoy Helio-demo». Asimismo Ricardo Baroja recuerda en su apuntes autobiográficosqueen una de las reuniones del Café de Madrid, Valle Inclán, Benavente, Cornuty,Bargielay el condeJoséde Campos,dialogabancon opinionesencontradassobreel difícil y culto vocabulariodel mencionadopoema6

Sin embargo,precisarla fechay el lugar de la publicaciónde estossone-tosno e.s lo más interesantede nuestrohallazgo.Ocupémonosde otrasconsi-deraciones.El título de «Lasánforasde Epicuro» tieneespecialconnotaciónen la poesíadarianahastael punlo de queRubénpensóencabezarconél unode los libros quenuncallegó a publicar y que, segúnafirmaba,comprendería«unacomoexposiciónde ideasfilosóficas» t Lo usóporprimeravez, paraeh-

Madrid,BibliolecaRubén Darío. 1923-1929,tomoVIII.Véase:Darío, Rubén: Azul...Cuencos,Poemasen prosa, Madrid. Aguilar, 1987 y Fer-

nández. Jesse:El poemaen proscíen Hispanocanérica.DelModernismoa la vanguardia(Estu-dio crítico y cinto/agfa),Madrid, Hiperión, 1994.

Baroja. Ricardo: Gentedel 98. A,-ce, cine y a,netrallaclo,a,Madrid, Cátedra, 1989, págs.67-68.

t)arío,Rubén: Ilisbo,-ia de mis libros. Managua.NuevaNicaragua,1988, pág. 74. Véaseademás Ignacio M. Zulueta: «Las ánforas de Epicuro’ y la difusión delmodernismo»enSim~pastosobreVillccespesay el modernismo:Comunicaciones,Almería,Comisión dci Centenariodel poetaVillaespesa. 1977, págs. 49-57.

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minarlo más tarde,cuandopublicó «Los piratas»y «La copade agua»(títulosposteriores) en El Mercurio deAméíica,septiembrede 1898, Año 1, núm.1,págs.13.14. Lo repitió en RevistaNueva (Madrid, 5 y 15 de agostode 1899)encabezandoun grupode poemas:«La espiga»,«La fuente»,«Palabrasde lasatiresa»,«La anciana»,«Amatu ritmo», «A los poetasrisueños»,«La hojadeoro», «Marina»,«Dafne»,«La gitanilla» y «A maestreGonzalode Berceo».Y de aquí, agregándoledos textos más: «Alma mía» y «Yo persigo unaforma», pasóa integrarunade las nuevasseccionesde la segundaedición dePi-osaspí-ofanas(1901).

La preguntaquenos hacemosa continuaciónes obvia. ¿PorquéDarío noincluyó en estanuevasecciónde flvsasProftnas los dos sonetospublicadosen El Álbum de Madrid queaparecieroncobijadosbajo el mismo título? Lacuestiónes interesantesi tenemosen cuentaque fueron escritosdos mesesantesque los textos aparecidosen RevistaNueva,conservando,además,unatemáticay un estilo acordecon el «mundopoético»de los poemasrecogidosen ProsasPíofanas.Es posiblequeRubénal abandonarla Penínsulaa media-dosde abril de 1900 paratrasladarsea Paris,dondepreparóla segundaediciónde estaobra,no llevara o tuvieraconsigolos manuscritosni las copiasde losmencionadossonetos.Esta circunstanciaexplicaría que posteriormenteloshayarescatadoe incluido, como hemosdicho,en la primeraedición de Can-tos de vida y espeíanzacon algunascorreccionest

También la publicación del poema«Marcha triunfal» en El Album deMadrid (Año 1, núm. 8,2 de junio de 1899)tieneespecialinterésparael estu-dioso dariano. RecientementePedroLuis Barcia ha descubiertoque elnúmeroextraordinariode La Nación del 25 de mayo dc 1895, donde,segúnregistrantodaslas edicionesde Cantosde viday cspei-anza,se publicó porpri-meravez «Marchatriunfal», no existe. De lo que tenemosnoticiaes que seredactóentrela nochedel 23 y la madrugadadel 24 de mayo de 1895 y quefue leídapor RicardoJaimesFreyredosdíasmás tardeduranteel festivalcele-bradoen el Ateneode BuenosAires en ocasióndel Día de la Patria.Porcon-

Recogidoel primeroen El cantocí-rante (1907)y el segundoen la sección«Dcl chorrodela fuente.Poesíasdispersasdesdeel viaje aChile (1886-1916)»en Poesíascomp/etas,edi-ción de A. MéndezPlancarteyA. Oliver Belmás, Madrid, Aguilar, 1975, págs. 998-999.

Mientrasqueel texto de«PropósitoPrimaveral»esidénticoen todossusversosal segun-do sonetode El Al/mm de Mad,-id, el de «Cleopompo y Heliodemo» presentalas siguiente.svariantes:V.2, ~sgustan»(por «suelen»); VS, «annonía» (por «harmonía»);V.6; «parcas» (por«penas»); VS, «la manoque la envía>,(poi «quienesa perlaenvía»): y V. 13, «miran» (por«sienten»). Ademásen la edición de 1915 deCantosde Vida y Espe~-an:a,autori7,ada, aunquetal vez no revisadaporDarío, y en la edición(le A. MéndezPlaneastey A. Oliver Belmás, apa-rece, en el V.13 de «Cleopompoy lleliodemo», «invisible» (por «visible»). Posiblemente setratedeunaerrata.Porotraparte,podemossuponerqueel hechode quelos poemashayanapa-recido separadoscn la edición de los cantossea debido a la mano (le JuanRamónJiménez,quien.comose sabe, contribuyóa su ordenación.

>» Marc-ha Triunfal. RubénDat-fo, MacHo García ¡895-1995,BuenosAires,Embajada deNicaragua,sin fecha.

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siguiente,la primeraediciónde «Marchatriunfal», no «oral»,quehastaahoraconocemosanteriora lade los Cantos,es la deEl Album deAladi-id conalgu-nasvariantesmínimasrelativasa la puntuación,acentuacióno utilización demayúsculasy en-atasevidentessegúnel cotejorealizadoentreambasversio-nes. Es interesanterecordarademásla andadurade este famosísimopoemaquehabiendosido escritoen el añode 1895 no fue recogidoni en la primerani en la segundaedición de Pi-osasProjánas(1896, 1901)y que,si no hubie-ra sido por JuanRamónJiménezqueconservabaunacopiadel mismo, tam-poco hubieseaparecidoen Cantosde Vida y Esperanza,porquea la horadepergeñarlos manuscritosde estaobraDarío no lo teníaa mano.Y aquícabeuna última aclaración.SabemosqueJuanRamónposeía22 autógrafosde lospoemasque integraronCantosde vida y espeíanzay queentreellosno figu-rabael de «Marchatriunfal». Por lo tanto es posibleafirmarque fue el ejem-plar de El Álbum de Madrid el queel poetamoguereñoteníaen su podery elquele sirvió de texto baseparala ediciónquerecogióen los Cantos.

Despuésde lapublicaciónde«Marchatriunfa>» enRIAl/mm, lacríticafueunánimeen reconocersu extraordinariamusicalidadhastael punto de publi-carsedos parodiasde la misma:una,con la intenciónde satirizarlavida polí-tica del momento(Anónimo: «Marchatriunfal del pedrisco»,Gedeón,14 dejunio de 1899)y otra, paracriticar el estrenode unaobra teatral (J. Poveda:«Un dramade tesis»,Madrid cómico, 13 de octubrede 1900).

En definitiva, las colaboracionesde Darío en El Álbum de Madíid nospermitenvislumbrar la importanciaque para el crítico profesionalposeelaobradispersadel poetaenpublicacionesperiódicasespañolasde su tiempo.Yaunquereconocemoslos notablesesfuerzosque los investigadoresdaríanoshanrealizadopararecuperarla,todavíasiguesiendonecesarioahondaren estecampo, sobretodo si queremosacercamosa un conocimientomás plenoyordenadode la obradel granpoetanicaragilense.

NOEL RIvAs BRAVOUniversidadde Sevilla

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LAS áNFORAS DE EPICURO

Para «El Álbum de Madrid»

Cleopompoy Heliodemo,cuyafilosofíaEs idéntica, suelen dialogar bajo el verdePalio del platanar.Allí Cleopompo muerde

La manzanaepicúrea,y Helodemofía.

Al aire su confianzaen la eternaharmonía.Malhayaquién las penasinhumanorecuerde:Si unasonoraperlade la clepsidrapierdeNo volveráá ofrecerlaquien esaperlaenvía.

Una vacaaparece,crepuscular.Es horaEn queel grillo en su lira hacehalagosáFloraY en el azulfloreceun diamantesupremo.

Y en la pupilaenormede la bestiaapacibleSientencomo queruedaen un ritmo visibleLa músicadel mundo,Cleopompoy Heliodemo,

II

A saludarme ofrezcoy á celebrarme obligoTu triunfo, Amor, al besode la estaciónque )lega,Mientrasel blancocisnedel lago azul navegaEn el mágicoparquede mis triunfos testigo,

Amor, tu hoz de oroha segadomi trigo;Por ti me halaga el suave son de la flauta griegaY poi- ti Venuspródigasusmanzanasme entregaY me brinda las perlasde las mielesdel higo.

En el erecto término coloco una coronaEn que de rosas frescas la púrpura detona;Y en tanto canta el agua bajo el boscaje oscuro,

Junto á la adolescente que en el misterio inicioApuraré-alternandocon tu dulceejercicioLasánforasde oro del divino Epicuro.

RUBÉN DARÍO

RubénDarío enEl álbumde Madrid 65

MARCHA TRIUNFAL

Ya viene el cortejo!Ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros clarines.La espadase anunciacon vivo reflejo;Ya vieneoro y hierro el cortejo de los paladines!

5 Ya pasa debajo los arcos ornados de blancasminervasy martes,Los arcos triunfales en dondelas famaserigensuslargastrompetas,La gloria solemnede los estandartes,Llevados por manos robustas de heróicosatletas.Se escucha el ruido que forman las armas de los caballeros,

10 Los frenosquemascanlos fuertescaballosdeguerra,Los cascos que hieren la tierra;Y los timbalerosQue el pasoacompasanconritmos marciales:—Tal pasan los fieros guerreros,

15 Debajolos arcostriunfales!

Los clarosclarinesdepronto levantansussones,Su cantosonoro,Su cálido coro,Que envuelve en un trueno de oro

20 La augustasoberbiade los pabellones.El, dice la lucha, la heridavenganza,Las ásperascrines,Los rudos penachos, la pica, la lanza,La sangreque riegade heróicoscarmines

25 La lierra;Los negros mastines,Que azuza la Muerte, que rige la Guerra.

Los aureos sonidosAnuncianel advenimiento

30 Triunfal de la Gloria;Dejando el picacho que guarda sus nidos,Tendiendo sus alasenormesal viento,Los cóndoresllegan.Llegó la victoria!

Ya pasael cortejo,35 Señalael abuelo los héroesal niño:—

(Ved como la barbadel viejoLos buclesde oro circundade armiño.)Las bellas mujeres aprestan coronas de flores.Y bajo los pórticosvéasesusrostrosde rosa:

40 Y la más hermosaSonríeal mas fiero de los vencedores.¡Honor al que trae cautivala extrañabandera;Honoral heridoy honorá los fielesSoldadosque muerteencontraronpor mano extranjera:

45 Clarines¡Laureles!

66 NoeIRivasB,-avo

Las nobles espadasde tiemposgloriosos,Desdesuspanopliassaludanlas nuevascoronasy lauros:—Lasviejas espadasde los granaderosmásfuertesque osos;Hermanosde aquel es lancerosquefueron centauros.

50 Lastrompasguerrerasresuenan;De voceslos airesse llenan.—A aquellasantiguasespadas,A aquelos ilustresacerosQue encarnanlas glorias pasadas:—

55 Y al sol quehoy alumbralas nuevasvictorias ganadas;Y al héroequeguía su grupo de jóvenesfieros;Al queamala insigniadel sueo materno,Al queha desafiado,ceñidoel aceroy el armaen la mano,Los solesdel rojo verano,

60 Las nievesy vientosdel gélido invierno,La noche, la escarcha.Y el odio y la muertepor ser por la patriainmortalSaludancon vocesde bronce las trompas de guerrasque tocan la marchaTriunfal’

RUBÉN DARÍO