arquitectura, ciudad y revolución URSS: 1917-1934.desde octubre rojo al primer plan quinquenal

0. Contexto político y social. Octubre rojo, el

comunismo de guerra, la NEP y el primer Plan

Quinquenal.

1. Malévich, Tatlin, Rodchenko y la cultura de artista

en la revolución bolchevique.

2. ASNOVA: Ladovski, El Lissitzky y Mélnikov.

3. OSA: Los hermanos Vesnin, Ginzburg y Leonidov.

4. Los grandes concursos. El Palacio de los Soviets.

0. Contexto político y social. Octubre rojo, el

comunismo de guerra, la NEP y el primer Plan

Quinquenal.

1. Malévich, Tatlin, Rodchenko y la cultura de artista

en la revolución bolchevique.

2. ASNOVA: Ladovski, El Lissitzky y Mélnikov.

3. OSA: Los hermanos Vesnin, Ginzburg y Leonidov.

4. Los grandes concursos. El Palacio de los Soviets.

población de la Unión Soviética

millones de habitantes.

año población total población urbana % 2/1

1920 136.863 20.787,1 15,0

1923 133.504 21.563,4 16,2

1924 137.408 21.391,0 15,6

1926 147.028 25.322,0 17,2

1928 150.527 26.295,5 17,5

1929 154.196 27.718,6 17,9

1930 157.744 29.420,6 18,6

1931 160.430 31.855,8 19,8

1932 163.166 35.623,1 21,8

1933 165.681 38.351,7 23,1

Fuente: H. Chambre. Urbanitation et croissance économique en URSS. Economie appliquée, XVII, 1, 1964.

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comunismo de guerra, la NEP y el primer Plan

Quinquenal.

1. Malévich, Tatlin, Rodchenko y la cultura de artista

en la revolución bolchevique.

2. ASNOVA: Ladovski, El Lissitzky y Mélnikov.

3. OSA: Los hermanos Vesnin, Ginzburg y Leonidov.

4. Los grandes concursos. El Palacio de los Soviets.

Kasimir Malevich. Cuadrado negro sobre fondo blanco. 1913.

Kasimir Malevich. Relación entre percepción pictórica y entorno del artista” collage.

Vladimir Tatlin. contrarelieve.

Vladimir Tatlin. contrarelieve.

Aleksandr Rodchenko "Construcción espacial nº 12" (1920)

Konstantin Menudetski. Composición // Construcción. Instituto de Cultura Artística (INKhUK) Moscú. 1921.

Kasimir Malevich. Suprematismo espacial. 1916.

Kasimir Malevich. Ejercicios de Suprematismo espacial.

Vladimir Tatlin. Monumento a la tercera internacional, 1919..

Vladimir Tatlin. Monumento a la tercera internacional, 1919..

0. Contexto político y social. Octubre rojo, el

comunismo de guerra, la NEP y el primer Plan

Quinquenal.

1. Malévich, Tatlin, Rodchenko y la cultura de artista

en la revolución bolchevique.

2. ASNOVA: Ladovski, El Lissitzky y Mélnikov.

3. OSA: Los hermanos Vesnin, Ginzburg y Leonidov.

4. Los grandes concursos. El Palacio de los Soviets.

Ladovsky, N. Casa Comuna. 1920.

Korjev, M. / Varentsov, T. / Spasski, I. . Ejercicio abstracto de puesta en evidencia de una construcción.

1922.

VCHUTEMAS (Nikolai Ladovsky) proyecto para un restaurant colgante.

Unidad didáctica para la representación del volumen (B. Korolëv et alter.) VCHUTEMAS. Análisis gráfica

como propiedad de una forma + potencialidad expresiva de la superficie.

El Lissitzky. Proun 1. 1919 C oil on panel 68 x 68 cm

Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad)

Primera exposición de arte ruso, Berlin, 1922, Galerie Van Diemen & Co. ...

Unter den Linden 21.

Vesc’ Objet Gegenstand

Revista editada por El Lissitzky e Ilja Ehrenburg, Berlin, 1922

Walter Dexel (1890–1973). Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad).

Heinrich Maria Davringausen, The Black-Marketeer, 1920.

Revista ABC. Zürich-Basilea. 1924-1928.

El Lissitzky

Mart Stam

Hans Schmidt

Emil Roth

Paul Artaria

Hannes Meyer

Hans Wittwer

Ludwig Hilberseimer. Grossstadt Architektur. 1927.

Ludwig Hilberseimer. Grossstadt Architektur. 1927.

Ludwig Karl Hilberseimer

Esquema de ciudad de rascacielos (Hochhausstadt):

Calle Este-Oeste, 1924.

Ludwig Hilberseimer. Grossstadt Architektur. 1927.

Ludwig Karl Hilberseimer

Esquema de ciudad de rascacielos (Hochhausstadt):

Calle Norte-Sur, 1924.

Ernst May. Siedlung Romerstadt. Frankfurt.

Margarete Schütte-Lihotzky. Prototipo de cocina. Frankfurt.

Hannes Meyer; portada del programa de la Bauhaus, 1928.

Todas las cosas del mundo son el producto FUNCIÓN x ECONOMÍA, por lo tanto ninguna de estas cosas son una obra de arte: las artes son composiciones, no están sujetas a una finalidad particular.

TODA LA VIDA ES FUNCIÓN Y, POR LO TANTO, NO ES ARTÍSTICA.

¿Cómo se proyecta una ciudad? ¿Cómo se hacen los planos de un edificio?

¿COMPOSICIÓN ó FUNCIÓN?¿ARTE ó VIDA?

“CONSTRUIR ES UN PROCESO BIOLÓGICO. CONSTRUIR NO ES UN PROCESO ARTÍSTICO”

La nueva vivienda, no es sólo una máquina para habitar, es un aparato biológico que satisface las necesidades del cuerpo y de la mente. Para la nueva construcción, los tiempos modernos ponen a nuestra disposición nuevos materiales de construcción: hormigón armado, resinas sintéticas,…

… NOSOTROS ORGANIZAMOS ESTOS MATERIALES de construcción en una unidad constructiva según principios ECONÓMICOS, de modo que cada FORMA, la ESTRUCTURA, el COLOR de los materiales y la TEXTURA de las superficies NAZCAN AUTOMATICAMENTE Y SEAN DETERMINADAS POR LA VIDA.

El ambiente ACOGEDOR y PRESTIGIO, NO son el leitmotiv de la casa:

CORAZÓN HUMANO = AMBIENTE ACOGEDOR, PSICILÓGICOACTITUD DEL DUEÑO= PRESTIGIO, RECONOCIMIENTO

Hannes Meyer. Construir, programa del Bauhaus, 1928 / MEYER, Hannes; Hans Wittwer, proyecto de

escuela en Basilea, 1926.

Neue Sachlichkeit (Nueva Objetividad)

El Lissitzky y alumnos de Vitebsk. Tribuna para oradores. 1924.

Proyecto para una tribuna en el barrio Smolesk. 1920

Известия Ассоциация новых архитекторов.

Nº 1. 1926.

Noticias ASNOVA

(Asociación de nuevos arquitectos).

El LISSITZKY (Эль Лисицкий), “Una serie de rascacielos para Moscú. WB1”. En Noticias ASNOVA (Известия

Ассоциация новых архитекторов) nº1, 1926.

El Lissitzki; Apoyanubes para Moscú, 1924.

Konstantin Melnikov; sede del periódico Pravda, 1924.

Konstantin Melnikov; pabellón de la URSS, Paris, 1925.

Konstantin Melnikov; pabellón de la URSS, Paris, 1925.

Konstantin Melnikov; pabellón de la URSS, Paris, 1925.

Konstantin Melnikov; pabellón de la URSS, Paris, 1925.

Konstantin Melnikov; pabellón de la URSS, Paris, 1925.

Konstantin Melnikov; club de obreros tranviarios (Rusakov) Moscú. 1928.

Konstantin Melnikov; club de obreros tranviarios (Rusakov) Moscú. 1928.

Konstantin Melnikov; club de obreros tranviarios (Rusakov) Moscú. 1928.

Konstantin Melnikov; club de obreros tranviarios (Rusakov) Moscú. 1928.

Konstantin Melnikov. vivienda propia. Moscú. 1927-1929.

Konstantin Melnikov. vivienda propia. Moscú. 1927-1929.

Konstantin Melnikov. vivienda propia. Moscú. 1927-1929.

Konstantin Melnikov. vivienda propia. Moscú. 1927-1929.

Konstantin Melnikov. vivienda propia. Moscú. 1927-1929.

Konstantin Melnikov. vivienda propia. Moscú. 1927-1929.

0. Contexto político y social. Octubre rojo, el

comunismo de guerra, la NEP y el primer Plan

Quinquenal.

1. Malévich, Tatlin, Rodchenko y la cultura de artista

en la revolución bolchevique.

2. ASNOVA: Ladovski, El Lissitzky y Mélnikov.

3. OSA: Los hermanos Vesnin, Ginzburg y Leonidov.

4. Los grandes concursos. El Palacio de los Soviets.

M.Ginzbug. El estilo y la época. 1924.

BARSHCH. VLADIMIROV. Comuna de nuevo tipo. 1929.

BARSHCH. VLADIMIROV. Comuna de nuevo tipo. 1929.

BARSHCH. VLADIMIROV. Comuna de nuevo tipo. 1929.

Ivan Nikolaev. Comuna de estudiantes del Instituto Textil.Moscú. 1929 / 1931

Ivan Nikolaev. Comuna de estudiantes del Instituto Textil.Moscú. 1929 / 1931

Ivan Nikolaev. Comuna de estudiantes del Instituto Textil.Moscú. 1929 / 1931

Ivan Nikolaev. Comuna de estudiantes del Instituto Textil.Moscú. 1929 / 1931

(OSA) M.Ginzbug. Tipificación de habitat unifamiliar mínimo pata el STROIKOM.

(OSA) M.Ginzbug e I. Milins. Conjunto Narkomfin. Moscú. 1928-1930.

(OSA) M.Ginzbug e I. Milins. Conjunto Narkomfin. Moscú. 1928-1930.

(OSA) M.Ginzbug e I. Milins. Conjunto Narkomfin. Moscú. 1928-1930.

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(OSA) M.Ginzbug e I. Milins. Conjunto Narkomfin. Moscú. 1928-1930.

(OSA) M.Ginzbug e I. Milins. Conjunto Narkomfin. Moscú. 1928-1930.

(OSA) M.Ginzbug e I. Milins. Conjunto Narkomfin. Moscú. 1928-1930.

(OSA) M.Ginzbug e I. Milins. Conjunto Narkomfin. Moscú. 1928-1930.

M.Ginzburg y M.Barshch. Esquema teórico de los “desurbanistas”, 1930.

M.Ginzburg y M.Barshch, proyecto para Magnitogorsk, 1930.

M.Ginzburg y M.Barshch, proyecto para Magnitogorsk, 1930.

M.Ginzburg y M.Barshch, proyecto para Magnitogorsk, 1930.

M.Ginzburg y M.Barshch, proyecto para Magnitogorsk, 1930.

Nikolai Leonidov. Proyecto urbano para Magnitogorsk

Ivan Leonidov (OSA) proyecto para Magnitogorsk, 1930.

Complejo industrial en Magnitogorsk

Brigada May. Magnitogorsk

0. Contexto político y social. Octubre rojo, el

comunismo de guerra, la NEP y el primer Plan

Quinquenal.

1. Malévich, Tatlin, Rodchenko y la cultura de artista

en la revolución bolchevique.

2. ASNOVA: Ladovski, El Lissitzky y Mélnikov.

3. OSA: Los hermanos Vesnin, Ginzburg y Leonidov.

4. Los grandes concursos. El Palacio de los Soviets.

Nikolai Ladovsky. Palacio de los Soviets. Convocatoria preliminar. 1931

Leonid, Viktor y Alexander Vesin. Palacio de los Soviets. Tercera convocatoria. 1932.

Leonid, Viktor y Alexander Vesin. Palacio de los Soviets. Cuarta convocatoria. 1933.

M.I.Ginzburg, G.Hassenpflug y S.A.Lisagor. Palacio de los Soviets. Tercera convocatoria (cerrada). 1932.

Alexei Shchusev. Palacio de los Soviets. Cuarta convocatoria (cerrada). 1933.

V.Shchuko y V.Gelfreikh. Palacio de los Soviets. Cuarta convocatoria (abierta). 1933.

Boris M. Iofan. Palacio de los Soviets. Primera convocatoria preliminar. 1931

Boris. M. Iofan. Palacio de los Soviets. Quinta convocatoria (cerrada). 1933.

BM Iofan, Shuko VA, VG Gelfreich, SD Merkurov. Palacio de los Soviets.

BM Iofan, Shuko VA, VG Gelfreich, SD Merkurov. Palacio de los Soviets.

BM Iofan, Shuko VA, VG Gelfreich, SD Merkurov. Palacio de los Soviets.

Piscina Municipal.

0. Contexto político y social. Octubre rojo, el

comunismo de guerra, la NEP y el primer Plan

Quinquenal.

1. Malévich, Tatlin, Rodchenko y la cultura de artista

en la revolución bolchevique.

2. ASNOVA: Ladovski, El Lissitzky y Mélnikov.

3. OSA: Los hermanos Vesnin, Ginzburg y Leonidov.

4. Los grandes concursos. El Palacio de los Soviets.

El problema de los arquitectos soviéticos pasa por el nexo entre la arquitectura y la revolución del 1 7. Entonces la pregunta más obvia parece ser:

¿qué cosa proponen los arquitectos en este contexto revolucionario? Y ¿qué tiene de “revoluciónaria” esta arquitectura?

Lo central son las posiciones de ASNOVA y la OSA, “ funcionalistas” vs “racionalistas”.´¿cuál es el nuevo rol que debe asumir el arquitect o según la OSA?¿cuáles son las críticas que le realizan a la ASNOV A?

bibliografía.Vale, como siempre, el capítulo de Colquhoun dedicado a la Vanguardia Soviética y puede complementarse con Kenneth Frampton en la Historia crítica de la Arquitectura Moderna.

Sobre las escalas de ciudad y territorio, la polémica desurbanista e incluso, temas de arquitectura, es muy útil el capítulo de Paolo Sica en su Historia del Urbanismo.

Para aquellos que se interesan mucho y muchísimo en los temas soviéticos el camino es bastante más complicado. Existe muy buena bibliografía pero muy poca en castellano. Una referencia muy útil es la página WEB http://rosswolfe.wordpress.com/ donde puede accederse a muchas revistas soviéticas de la época en PDF y a traducciones en inglés de algunos artículos.

Tafuri, Catherine Cook, Frederick Starr y Jean Louis Cohen son cuatro historiadores que trabajaron sobre el tema y valen como referencia. Tienen muchos artículos publicados e incluso algunos traducidos al castellano.Selim Omarovich Magomedov-Kahn es el nombre de un historiador ruso que publicó las monografías más completas sobre arquitectura soviética. Entre ellos la monumental Pioneers of Soviet Architecture para Rizzolli y los dos volúmenes de VHUTEMAS en Editions du Regard.

Una línea más blanda y casi iniciática, pasa por revisar la cinematografía de época: Eisenstein y Vertov son los primeros y, además, completamente imperdibles.