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7/23/2019 Saer novelista
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Juan José Saer nació en 1937 en el pequeño pueblo de Serodino, en la provincia
de Santa Fé. Vivió tiempo en su pueblo natal, en uenos !ires " en 19#$ se radicó
en %aris. &anto en !r'entina como en Francia se dedicó a la docencia de materias
relacionadas con la &eor(a " )r(tica )inemato'r*+ica a nivel universitario.
e -ec-o es autor de al'unos cortometraes cinemato'r*+icos. /sta actividadaleada de los circuitos " ambientes literarios, le permitió sin embar'o desarrollar
su trabao literario con +uer0a, pro+undidad " ori'inalidad.
!leado de los 'randes movimientos literarios del mundo editorial, como por
eemplo, el llamado boom latinoamericano2, que llevar(a a novelistas
contempor*neos como abriel arc(a 4*rque0, 4ario Var'as 5losa " Julio
)ort*0ar a 'randes é6itos tanto literarios como comerciales, Saer consi'uió
mantener su obra al mar'en de esas in+luencias, " as( concebir una +orma de
narrar di+erente " a contrapelo de las modas " demandas del mercado. &ambién se
dice que la narrativa ar'entina, lue'o de or'es, solo se vio realmenterevolucionada con la aparición de la obra de Juan José Saer.
/n su obra alternan el ensa"o " la poes(a, " si bien -a escrito tanto uno como la
otra, lo cierto es que ensa"o en el sentido de un desarrollo +ilosó+ico
personal(simo " poes(a en el sentido de un trabao pl*stico con el len'uae se
unen de manera sin'ular en su arte de narrar. /s /l !rte de 8arrar ustamente el
t(tulo de su nico libro de poemas, editado en 1977. /l 'esto de titular un libro de
poemas como podr(a titularse un ensa"o sobre narrativa, da cuenta en s( mismo
de la cercan(a que Juan José Saer ve(a entre esos tres 'éneros literarios, "
e6plica la interdependencia que se 'enera entre ellos a lo lar'o de todos suslibros, sean estos del 'énero que sean.
/n sus primeras trabaos, sin embar'o, se advierte cierto 'rado de in+luencia de
Jor'e 5uis or'es, +i'ura central de la literatura ar'entina desde los años 3:, " de
+ormas narrativas tradicionales como el realismo cl*sico, en especial en sus libros
de cuentos, /n la 0ona ;19#:<, %alo " -ueso ;19#=< " >nidad de lu'ar ;19#7< pero
también en sus primeras novelas ?esponso ;19#@< " 5a vuelta completa ;19#7<.
>na caracter(stica sin'ular presente en todos sus trabaos, an los primeros, es el
sostenimiento de una unidad de lu'ar, o 0ona A como indican "a los t(tulos de sus
libros de cuentos A que sita las tramas narrativas en diversos sitios siempre del
litoral ar'entino. /ste ras'o -a asombrado a sus cr(ticos "a que, teniendo en
cuenta que desde 19#$ -asta su muerte Saer residió en Francia, la distancia +(sica
parece -aber aumentado, pese a lo esperable, la potencia pl*stica " la intensidad
de los detalles en las descripciones de sus paisaes santa+ecinos natales. /n
al'unos casos, se repiten los personaes, como por eemplo, entre /l limonero real
;197@< " 8adie nada nunca ;19$:< estableciendo una suerte de continuidad.
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/s sin embar'o a partir de la novela )icatrices ;19#9< donde el estilo Saer
comien0a a consolidarse. 5a trama de )icatrices lleva adelante al'o parecido a un
policial, "a que se trata de un cr(men narrado desde cuatro puntos de vista
di+erentes. Se considera a )icatrices como la primera novela paradi'm*tica de
Saer, es decir, aquellas en las que con ma"or +uer0a puede apreciarse su estilo "
su pro'rama estético.
! menudo " en relación con sus lecturas pre+eridas, se -a relacionado el pro'rama
estético de Saer con el obetivismo. Su obra cuenta con 'ran in+luencia de la
llamada 8ueva 8ovela Francesa, o 8ouveau ?oman, " también de la l(nea
modernista an'losaona, especialmente de Billiam FaulCner, sobre todo en lo que
-ace a la alternancia de puntos de vista e intromisión de elementos visuales, pero
también de James Jo"ce, en su e6perimentación con las distintas tonalidades del
len'uae. &anto el 8ouveau ?oman como ciertas +acetas del modernismo
an'losaón, sostienen una idea llamada obetivista sobre la literatura. /l
obetivismo pretende captar las situaciones de la realidad como si pasaran a
través del obetivo de una c*mara cinemato'r*+ica, en un a+*n de depurar los
elementos subetivos +iltrando al sueto a través de la m*quina.
/n literatura esto implica la desarticulación de los elementos subetivos en la
narración " la preponderancia de los sucesos " las cosas, por sobre los suetos "
sus pensamientos o emociones. /n )icatrices esto da como resultado, la
desarticulación de un punto de vista nico en cuatro puntos de vista que narran el
mismo -ec-o o situación, " lar'as descripciones de obetos, 'estos, movimientos,
vestimentas " super+icies e6ternas de las cosas " de las personas, teniendo que
deducir de estos detalles, su interioridad " sus impulsos sentimentales.
Sal( de la -abitación " comencé a recorrer el pasillo. !l pasar +rente a la puerta
entreabierta del dormitorio de &omatis vi que sal(a una lu0 por ella " o( patente la
vo0 de &omatis, pero no escuc-é lo que dec(a, porque sonó demasiado débil. 4e
detuve de 'olpe, " abr( la puerta. /staban los dos desnudos sobre la cama,
&omatis " mam*. /l vestido amarillo de mam* estaba en el suelo, -ec-o una
pelota. )erré la puerta tan de 'olpe que el ruido sonó como una e6plosión.
)uando sal( corriendo le di un empuón a loria, que -ab(a salido de la -abitación
delantera al pasillo " me miraba, " después sal( a la calle. )reo que loria me
llamó, pero no me detuve. 8i siquiera miré cuando pasé delante de la ventana
iluminada.2
/n la cita aludida, puede deducirse un momento de crisis pasional en la que el
narrador encuentra a su madre en intimidad con otro personae. /sto se deduce
por detalles de super+icie, la lu0, el sonido, los escenarios " el ritmo. 5a mirada del
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personae se sita sobre el mundo como una c*mara, " aquello que en+oca
sucesivamente lleva adelante la narración. 5a intensidad pasional debe deducirse
del ritmo de sus movimientos, la violencia de salir corriendo, los 'olpes,
empuones, su no detenerse, su no mirar -acia atr*s.
5a novela que si'ue a )icatrices, /l limonero real ;197@< es considerada su novelam*s radical " e6trema. /n su t(tulo "a puede observarse una re+le6ión sobre lo
real, " una pre'unta Dcu*l es el limonero realE o Dqué sucedió o sucede en
realidadE. 5a novela desplie'a ma'istralmente un solo d(a en la vida de una
+amilia isleña. &odo sucede el mismo d(a de año nuevo " los personaes ir*n
describiendo diversos c(rculos en el espacio, "endo a buscarse unos a otros, pero
también diversos c(rculos en el tiempo, recordando épocas pasadas, seres
queridos "a +allecidos, pro"ectando por momentos un +r*'il +uturo o teniendo
di+icultades para asumir el momento presente.
/stos c(rculos tanto espaciales como temporales -allan un paralelo en la novelaen la descripción de los distintos c(rculos concéntricos que diversos obetos
impulsan al caer sobre el a'ua, " sobre todo, adem*s, los c(rculos de sombra " de
lu0 que los *rboles proporcionan con su tec-ado natural, re+leando el recorrido
circular del sol, " también del año que est* por comen0ar para los prota'onistas.
/l desplie'ue de la técnica obetivista se vuelve pr*cticamente impresionista en /l
limonero real, en cuanto a que el detalle aplicado a las descripciones lo'ra por
momentos descomponer la ima'en. /sta descomposición le permite al narrador
reali0ar pasaes temporales " escénicos con una plasticidad cercana a la +oto'ra+(a
" al montae cinemato'r*+icos.
)-upa con +uer0a, la mano que -a sostenido el ci'arrillo detenida abierta cerca
de la cara, en el aire, " cuando ec-a la primera bocanada, se incorpora " se diri'e
despacio -acia el patio de atr*s. /l -umo queda detr*s su"o, una nube 'ris*cea
en el aire inmóvil que nunca termina de dis're'arse " desaparecer, tan
evanescente que no pro"ecta nin'una sombra en el suelo.
5a canoa se -a desli0ado el ltimo tramo sin necesidad de los remos, uno de los
cuales "ace en el +ondo de madera. 5a canoa toca la costa. 5a niebla rodea todo,
compacta, -meda " blanca, " ellos dos " la canoa son lo nico que se ve. 8o se
ve ni el a'ua, como si la canoa " sus dos ocupantes, sentados uno +rente al otro,
constitu"esen el nico centro móvil " corpóreo +lotando indeciso en la nada.2
/ntre estos dos p*rra+os ocurre un salto del presente al pasado, marcado
nicamente por el -umo " su dis're'ación morosa, casi detenida, que -alla
continuidad en la niebla que rodea a la canoa del pasado, la rodea casi como si
+uera un sueño, " en parte lo es, "a que la escena de la canoa resulta un recuerdo
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de Benceslao, aquel que est* +umando e iba en la canoa con su padre, cuando
era pequeño.
tro elemento que se descompone es el narrador, que inau'ura la novela desde la
tercera persona obetiva, " a medida que avan0a la narración, por momentos se
+unde con primeras personas en distintos momentos de su vida, distintas edades "estados de conciencia que se van componiendo a través del uso del len'uae, "
también de la super+icie de la -oa en la que se escribe la novela.
!-ora se me borra todo otra ve0 todo. !-ora abro los oos otra ve0 " veo el +arol,
pero no las mariposas blancas. 5as mariposas ne'as 'and(simas se mueven
ne'adas al nec-o " a la nared. Gdd0000000. !-ora se me borra todo otra ve0
0ddd000000. &odo borrado. 8ono nonado. /nanan nenadas nas nos nuna nene
none nea nana na ona none nanina. 8anién nanuno nenado nenacón. 8enado
nenacón. Gac 0ac 0ac0ac 0ddd000 0dd00000 0ac 0ac 0dd00000000 0ac0ac0ac
Gddd0000000000000000000000.----.HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH
HHHHHHHHHHHHHHHHHHHH.
)omo en la poes(a concreta, en la que el poeta utili0a la -oa como un lien0o, " la
palabra como una cosa que ue'a en el espacio de la -oa, la narrativa de Juan
José Saer se permite en este momento clmine de /l limonero real pintar de ne'ro
una 'ran porción de la -oa para representar, tal como un +undido a ne'ro en el
cine, el +undido a ne'ro de la conciencia de su prota'onista, que est* al mismo
tiempo -undiéndose en el a'ua, -undiéndose en el sueño, -undiéndose en la
memoria. /s notable adem*s cómo el prota'onista se encuentra alternando unlen'uae adulto con uno in+antil, que se con+unde con momentos de inconciencia,
para conse'uir ese triple e+ecto que culmina con un contundente elemento visual.
/sta circularidad tiene un e+ecto de mareo sobre el lector. /l obeto, en+ocado de
manera tan maqu(nica " aparentemente obetiva, racional, o +r(a, +inalmente es
inasible. 8i el tiempo ni el espacio obtienen de+inición. 5a de+inición en la narrativa
de Saer es aquello que est* permanentemente puesto en aque, todo se
desdibua, todo se borronea, todo se pi6ela -asta el punto de poder convertirse en
otra cosa.
)omo en el principio de 8adie 8ada 8unca ;19$:<
8o -a", al principio, nada. 8ada. /l r(o liso, dorado, sin una sola arru'a, " detr*s,
baa, polvorienta, en pleno sol, su barranca ca"endo suave, medio comida por el
a'ua, la isla.2
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e la nada al r(o, del r(o al sol, a la barranca, " a la isla. 5as cosas van
apareciendo a la visión, sin ra0ón ni +orma verdadera. Sus l(mites, brillantes,
polvorientos " -umeantes, las conectan.