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Presentación del tercer capítulo del libro de Richard Schechner, Performance Theory. Documento de trabajo de "Triádico(s). Seminario de Reejecuión Escénica". Cenidi Danza José Limón. 2010-2011.
Citation preview
Categorías analíticas para el
abordaje de sucesos
performáticosNotas sobre el “Drama, guión,
teatro y performance” de Richard Schechner
Dos ámbitos de reflexión
La “esencialidad” de lo performático y sus vínculos con las sociedades en que se insertan. ¿por qué existe en todas las culturas humanas?
Estratos de las actividades performáticas
La “esencialidad” de lo performático y sus vínculos con las sociedades en que se insertan. ¿por qué existe en todas las culturas humanas?
Lo performático
En todas las culturas sucede que hay situaciones en las que los hombres: Cantan Bailan Usan máscaras y/o
vestuarios Representan otras
entidades Se ordena una secuencia
de tiempos o escenas Se preparan espacios y
tiempos para producir el evento
Se ensaya la situación, se repite de manera previa
Lo performático
- Se trata de una actividad consciente y elegida
- También aparece en la conducta de los chimpances
- - No es la conducta ritualizada por
Lo performático incluye las condiciones propias del juego:
Se deslinda de las situaciones cotidianas
Prepara para la vida real
Tiene una cualidad improvisatoria y creativa.
Produce reglas e impone un orden determinado
Por qué está siempre ahí?
Orígenes biológicos del performance: está asociado con conductas funcionales, procede de ahí, y modifica esquemas de acción
La conducta funcional se transforma en juego.
Tiene un valor de supervivencia: ayuda mantener en funcionamiento y en entrenamiento la energía necesaria para momentos de crisis.
Rastreo del carácter, origen y
causas del performance
Marco específico de tiempo espacioTransformación de patrones
RepeticiónFragmentación exageración
Las acciones no cumplen necesariamente todas as fases de la acciópn funcional de la que proceden
Situación de
juego
Situación de
realidada
Talleres y ensayos
En la actualidad lo que permite procesar la vida real de las sociedades industrializadas en “juegos” propios de los eventos perfomáticos es el taller, el salón de ensayos, ahí se procede a: Examinar conductas Reordenar Fragmentar Recombinar Son tiempo-espacios protegidos
Estratos de las actividades performáticas
Relación con lo colectivo y lo
individual
Relación con lo escrito y lo ejecutado
Extensión espacial del suceso
Características singulares de
cierta representación
(personas, secuencias
Drama
Guión
Teatro
Performance
Drama
Carácter prescriptivo y de estabilización
A temporal
Énfasis en la narrativa verbal y/o escrita (aunque, importa más la estabilidad de la prescripción)
Existe una diferenciación entre el autor y los que transmiten el mensaje del autor
EJ: El teatro occidental escrito, los mitos representados en las danzas tradicionales (no necesariamente escritas)
Guión (de acciones)
Margen de elecciones específicas para ejecutar un drama
Código básico de sucesos
Se transmite de persona a persona
El transmisor es capaz de entender y enseñar el contenido del guión
Mapa interior de determinada producción-representación
Preexiste a una representación, y permanece entre una secuencia de representaciones
Contiene formas que se mantienen de una a otyra
Contiene potenciamente lo que después será la manifestación singular
Contiene más patrones de acción que modos de pensamiento
Es código para transmitir la acción en periodos de tiempo
Teatro
Presentación singular
Evento representado por un número de intérpretes en cierto tiempo y espacio.
Concreto e inmediato
Es la manifestación singular del drama o guión
Conjunto de gestos que los actores ejecutan en una presentación
Performance
La constelación total de los eventos
Sucede entre actores y público. Desde que el primer espectador llega hasta que el último se va
Es todo el evento que incluye performers, público, procesos técnicos.
Es el límite entre el teatro y vida cotidiana
Ej.
En Occidente, el teatro tradicional enfatiza el drama (el texto escrito), pero el teatro de vanguaria enfatiza el guión de acciones.
El drama fija el movimiento de los dedos, manos, expresión facial, la historia por contar y el guión define cuántas repeticiones de cada movimiento, cuánto duran, como de permutan, se combinan y reordenan
Dos órdenes de conceptualización de los eventos performáticos
PLANEACIÓN: Prescripción- improvisación.
Permanencia de consignas (larga duración) Tensión entre
AMPLITUD SITUACIONAL: Situación de escena o situación social
Inmediatez del evento (corta duración) Tensión entreDram
a
Guión
Teatro
Performance
Propuesta para el empleo de estos ordenes conceptuales
NO si el evento por analizar es drama, huión, teatro o performance
RECUPERAR ESTOS ÓRDENES PARA VER QUÉ TANTO DE CADA UNO DE ELLOS Y SU MODALIDAD ESTÁ CONTENIDO EN EL EVENTO POR ANALIZAR