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Portafolio de comunicacion visual
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Sina
psis
Grafica
P o r t a f o l i o
D i s e ñ o G r á f i c o
La sinapsis grafica se conoce como el proceso neuro químico, el cual efectúa un impulso eléctrico en la membrana presineptica de la célula y por medio del axon, segrega neurotransmisores que se depositan en el espacio postsináptico de una célula receptora. Repitiendo este complejo proceso millones de veces, se conciben las ideas y soluciones graficas inteligentes, que mas halla de buscar una estética correcta, busca formar ideas con-ceptualmente fuertes para lograr impacto directo a las necesidades concretas de cada usuario.
Editorial
IlustracionTipografia
IdentidadModelosdel color Fotografia
HiperMedia
Web
Señaletica
InfografiasPackaging
P.O.P
VectorialImpresiones
Animacion
3d
Dentro de este portafolio encontraran creaciones de todo tipo en cuanto a comunicación grafica respecta, desde los campos de construcción tipográfica, pasando por la ilustración, la fotografía, desarrollo de identidad corporativa, pro-cesos señaleticos, entre otros….
Es prioridad en los trabajos desarrollados, encontrar las necesidades básicas a solu-cionar, teniendo herramientas alternas como la publicidad y el mercadeo, por que se tiene la claridad que en campos de acción tan extensos como el diseño, la articulación de conocimientos ajenos a el, son fundamentales para llegar al éxito.
Espero que el material desarrollado a continuación sea de su entero agrado y llene las expectativas del usuario que hoy se enfrenta a la muestra de mi dedicación, conocimiento y creación.
IdentificadorBTL
Software
bannersEmpaques
IconografiaDiagramacion
Audiovisual
MercadeoEjecucion efectiva
editoriales.ProyectosEl diseño editorial es la rama del diseño gra-fico, donde la operación de creación, se basa bajo los aspectos y soportes gráficos impresos. Teniendo como modelo de color sustractivo el CMYK.
Periódico Estudiantil “El radikal”Prensa Escrita
El radikal es una publicación di-rigida por estudiantes, para estu-diantes, donde se encuentran no-ticias de la actualidad política que afectan a el estudiantado directa o indirectamente. Por cuestiones de costos de opera-ción, se decidió realizar una pu-blicación no en policromía, si no
en un dúo tono continuo, el cual se basa en matices rojos, que con-cuerdan con el desarrollo de iden-tidad visual que se desarrollo para el producto.El periódico se plantea desde una visión y una estética imparcial pero amable con el consumidor. Contiene 8 paginas donde se tra-
taran temas relacionados con: salubridad, política, tecnología, seguridad y oportunidades. El ti-tulo del periódico surge desde la iniciativa del gobierno por reali-zar una reforma a la educación. Lo que tubo por respuesta de los estudiantes una posición radical y contundente.
Utiliza para texto corrido la tipografía “Lucida Bright” echa especialmente para sustratos po-rosos que tiene alta ganancia de punto.
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Portada periódico el Radikal
El dúo tono en matices rojos es debido a que el periódico el radikal tiene fundamentos de izquierda.
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Pagina 8 periódico el Radikal
Proyectos Editoriales
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Pagina 2 y 3 periódico el Radikal
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Pagina 2 y 3 periódico el Radikal
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Pagina 4 y 5 periódico el Radikal
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Pagina 4 y 5 periódico el Radikal
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Pagina 6 y 7 periódico el Radikal
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Pagina 6 y 7 periódico el Radikal
Revista : La ParedPrensa Escrita
La pared es una revista actual y novedosa, donde se tratan temas culturales enfocados hacia los signos graficos, desarrollados por artistas “callejeros”.En esta publicación encontrare-mos contenidos sobre graffiti, es-tencil, pegatinas, tags, reseñas so-bre los artistas, información sobre
las técnicas, datos históricos de la pintura en las calles y opiniones sobre la actualidad de la palabra arte en las aceras.La revista se desarrollo en poli-cromía y es impresa en propalco-te de 200 gramos.El nombre de la pared, surgió al pensar el requisito fundamental e
irreductible que como sociedad se requiere, para poder desarro-llar los conceptos artísticos en los diferentes campos urbanos. En su pagina central se desarrolla un plegable de 6 cuerpos, lo que hace de esta una pieza novedosa en cuanto a revistas respecta.
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
Bansky
El articulo central de la publicación numero uno, habla sobre el artista underground Bansky, el cual Se cree que nació en Yate, localidad cercana a Bristol, en 1974, pero los datos acerca de su identidad son inciertos y se desconocen detalles de su biografía. Según Tristan Manco, Banksy “nació en 1974 y creció en Bristol, Inglaterra. Hijo de un
técnico de fotocopiadoras, se formó como carnicero pero se vio impli-cado en el graffiti durante el boom del aerosol en Bristol de finales de la década de 1980”. Su trabajo, en su gran mayoría piezas satíricas sobre política, cultura pop, moralidad y etnias, combina escritura con graffiti con el uso de estarcidos con plantilla.
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Portada revista La Pared
Pagina de redacción Revista La Pared
Banksy oculta su identidad real a la prensa general. Muchos periódicos han apuntado que su nombre podría ser Robert Banks o Robin Banks, pero este rumor podría haberse originado a partir de una broma por la similitud fonética entre el nombre “Robin Banks” y “robbing banks” (“ro-bando bancos” en inglés).Simon Hattenstone, de Guardian Unlimited, una de las pocas personas en entrevistarlo cara a cara, lo describe como “una
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Pagina 3 y 4 Revista La Pared
mezcla entre Jimmy Nail y el rapero inglés Mike Skinner” y “un varón de 28 años que se presentó en un par de jeans y una camiseta con un diente de plata, una cadena de plata y un arete de plata”.Generalmente se cree que es un varón blanco, de pelo rubio, alto, que viste ropa típica del grafitero y que tiene entre 28 y 35 años.3 Recientemente fue capturado por el objetivo de un telefono móvil trabajando en una de sus obras en Bristol, Inglaterra.
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Pagina 13 y 14 Revista La Pared
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
COMOFUNCIONAEL AEROSOL
?
Fue en 1927 cuando Erik Rotheim mezcló productos activos con un gas a presión dentro de un recipiente hermético con una válvula. Al abrirla, el gas escapó violentamente y arrastró consigo las sustancias activas, que fueron pulverizadas.
El invento de este noruego supuso una revolución en la industria de los atomizadores, ya que hasta entonces éstos funcionaban de forma mecáni-ca, bien presionando un botón con un dedo, bien apretando una perilla que impulsaba el líquido al exterior. La boca del recipiente contaba con
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COMOFUNCIONAEL AEROSOL
?
Fue en 1927 cuando Erik Ro-theim mezcló productos activos con un gas a presión dentro de un recipiente hermético con una válvula. Al abrirla, el gas escapó violentamente y arrastró consigo las sustancias activas, que fueron pulverizadas.
El invento de este noruego supuso una revolución en la industria de los atomizadores, ya que hasta entonces éstos funcionaban de forma mecánica, bien presionando un botón con un dedo, bien apretando una pe-rilla que impulsaba el líquido al exterior. La boca del recipiente contaba con una estrechez que atomizaba el producto.
Pagina 16 y Suscripción Revista La Pared
Suscripción Tiro
Se desarrollo la suscripción para la revista en una pieza que se integrara perfectamente con el contenido, para no partir la continuidad en la lectura dentro de la publicación.
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
redpaLaNo 1
La pared sin censuraEditorial Fonts innovation
P.O. Box 37248 Bogotá, IA 50037-0248
Dir. Calle 161A No 72-16
Nombres__________________________
Apellidos__________________________
Teléfono_____________________
Residencia___________________
Documento identidad_____________________
Correo electrónico____________________
Código postal ___________________
Suscríbase12 ejemplares por
120.000$
Oferta valida para nuevas suscripciones en Latinoamérica.La entrega del primer numero tomara de 4 a 6 semanas.
www.lapared.com
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Suscripción Retiro
Proyectos Editoriales
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Pagina 11 y 12 Revista La Pared
Pagina desplegable central
Proyectos Editoriales
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Pliego central retiro Revista La Pared
Maquetación Pliego central tiro Revista La Pared
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Pagina desplegable central
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Pliego central tiro Revista La ParedI
Pag 11 Pag 16 Pag 9 Pag 14
Manual Tipográfico MusicalLibro de aprendizaje interactivo
El Manual tipográfico musical se desarrolla con la firme intención de transformar el libro de texto corri-do cotidiano, en una pieza interac-tiva, llamativa e impactante para los usuarios. Esta pieza editorial cuenta con el desarrollo de una caja la cual es la contenedora de 6 acetatos musica-
les, los cuales giran sobre su centro, mostrando de forma creativa en un orden cronológico y por generos, la historia de la tipografía con respec-to a diferentes corrientes musicales. El manual tipográfico musical, es un despliegue de packaging, debi-do a la complejidad de sus formas y pliegues.
Cada genero tiene su respectivo la-bel dentro del acetato, así como un antideslizante para girar los discos con un identificador secundario. La caja contiene un gofrado para que los acetatos sean accesibles a la hora de cambiar de posición.
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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En el Manual tipográfico
musical se escogieron varios
generos entre ellos: el Rock,
el Rap, el Techno, la Mú-
sica Clásica, el Reggae y la
Salsa, para tener variedad
de contenido y acaparar
diferentes gustos.
Dichos generos musicales
están separados dentro de
los acetatos por 3 niveles de
jerarquización. C
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Man
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Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
1 . 3
El primero si lo organizan-
do los de exterior a interior,
seria la linea del tiempo con
el año correspondiente, la
segunda seria la explicación
de dicha fuente y la tercera,
una muestra grafica donde se
ve literalmente la composición
tipográfica mencionada.
Caj
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Troquel Manual T.M
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La tipografía que se utilizo para el fondo de la caja se denomina bermi-lle y esta basada en una fuente bold, sin relleno total, el cual tiene lineas perpendiculares a la mitad de la altura “X” semejando un pentagrama y dentro del pentagrama se encuentra diferentes notas musicales.
Los caracteres están distribuidos de manera irregular por todas las partes inferiores de la caja, desvaneciéndose en sentido abajo-arriba. En este ejem-plo vemos extendidos los tres pliegues de la caja, a diferencia de la primera imagen donde simplemente se tiene desplegada una cara.
Caja con acetatos
Manual T.M. Despliegue de tres cuerpos
Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Se diseñaron uno por uno, cada la-bel distintivo ubi-cado en el centro de cada acetato. Se utilizo una ti-pografía distintiva contemporánea para cada genero musical, acompa-ñada de una frase representativa y una corta reseña histórica y des-criptiva de dicho genero citado.
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4 5 6
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Sinapsis Grafica
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Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
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Kiss utilizo una tipografía decorativa,
convirtiendo las curvas en ángulos rectos, generando
un dingbat o dingfont.
Led Zeppelin utiliza una fuente
sin serifas alargada, reduciendo la altura x con respecto al cuerpo. Es llam
ada KA
SHM
IR y fue construida por
el tipógrafo Brian D
avies
La fuente utilizada por los
Beatles se titula BOOM.La banda mas popular
de los años 60 s utilizaba una fuente serifada de transición, en mayús-
culas con el estilo bond.
1975
1970
1960
1981
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cas.
Esta tipo-
grafía emblema
decorativa, contiene
un relieve y un efecto
3D que genera solides
y profundidad a la
letra
1969
1971Los carac-
teres de esta
tipografia com-
parten contornos y
se fusionan, en una
especie de estilo
Art Deco.
Lfuente
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1678
1756
1813
Anton
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Amadeus Mozart
1996
En la época del Re-
nacimiento, la músi-ca clásica se caracterizo
gráficamente por utilizar en sus carteles publicitarios, fuentes manuscritas como la brush caligráfica que se muestra con el nombre
de unos de los com-positores.
En la época clásica, con el na-
cimiento de Mozart y otros compositores subli-
mes, las fuentes caligráficas refinadas y muy estilizadas se impusieron para definir el genero clásico en aso-
ciación con su au-diencia.
Con
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miento, las manus-
critas con ligaduras
excepto en las mayús-
culas fueron utili-
zadas renuente-
mente
Jean rameau
1683
Continuando con
las tipografías góti-
cas, se adquieren las
características de los
caracteres célticos.
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orde
n de
lect
ura.
En los discos y cará-tulas de algunos LP, las
tipografías muy cuadradas que simulaban el esténcil callejero
fue utilizada como recurso para demostrar la unión entre el hombre y la maquina para
crear música.
El desarrollo de los videojuegos por parte de
Nintendo y otras com
pañías, llam
aron la atención del genero los cuales hicieron tipografías
con quiebres continuos los cuales genera la sensación
de pixeles.
1970
1980
1990
2000
1976
La musica electronica, en sus inicios comerciales,
utilizaba tipografia de manera ilustrativa. Las fuentes eran
incentivadas por el “pop art”, ya que era la corriente que se identificaba con ciertos ideales del genero.
1991Con
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Un recurso
nuevo y novedoso
para la época, era el de
utilizar letras tipografías
serifadas alterando entre los
caracteres el desplazamiento
vertical, lo cual genera la
sensación de maquina
de escribir.
1974
1985Siguiendo de
cerca la tecnologia, el
genero se preocupaba por
transmorfar fuentes, en este
caso una Serif de transicion,
en formas de luces de led y
conecciones electrinas .
2005
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Ruben Blades y su recopilación “ Greats Hits”, uti-lizan una caligráfica con brillo interior-exterior, lo que genera un efecto de resplandor de luz
de neón.
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Los Latin Brothers utiliza-ron tipografías m
anuscritas con degrades en su interior para darle centralidad a la fotografía
que acompaña la carátula.
1970
1980
1990
2000
En muchos LP’s, la tipo-grafía densa bond con ojos
y hombros curvados eran un recurso muy utilizado durante
esta década.
19721984
Un referente
para la salsa, fue
Willie Colon, el cual
utilizo tipografía sin serifa
con un estilo condensado con
cuerpos grandes dentro de
las composiciones de sus
carátulas.Frankie Ruiz
utilza como recurso,
tipografias manuscritas
con estilo bond y contornos
completos por palabra que a
su vez contienen una peque-
ña sombra lo cual da efecto
de troquel. Entre lo
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Maelo R. utiliza de nuevo
una caligráfica con un
degrade dorado en su interior,
lo que hace que la
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impactante.
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Proyectos Editoriales
Sinapsis Grafica
1 . 3
Vivaldi, com
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positores de la época del barroco, donde
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1996
En la época del Re-
nacimiento, la músi-ca clásica se caracterizo
gráficamente por utilizar en sus carteles publicitarios, fuentes manuscritas como la brush caligráfica que se muestra con el nombre
de unos de los com-positores.
En la época clásica, con el na-
cimiento de Mozart y otros compositores subli-
mes, las fuentes caligráficas refinadas y muy estilizadas se impusieron para definir el genero clásico en aso-
ciación con su au-diencia.
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caracteres célticos.
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como Brush, que actualm
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as utilizadas por los artistas de rap under-
ground y los graffiteros con sus tags.
The last poets, unos de los grupos que in-
cursionaron en el rap, uti-lizando tipografías san serif geometricas, con estilo bond, variando el tamaño de los
cuerpos, integrándolos den-tro de una sola frase.
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caracterizado por
su agresividad en su
función de D’J, utiliza en
su trabajo discográfico una
fuente con un trazos fuertes
en direcciones desordenadas
sin aparente organización,
con terminaciones en
punta.
1979
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caracterizado por
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función de D’J, utiliza en
su trabajo discográfico una
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sin aparente organización,
con terminaciones en
punta.
19821990
Uno de las bandas mas experimentales de la
época, utilizaba una fuen-te san serif grotesca clásica, generando un cuadrado que demuestra peso y equilibrio
dentro de la composición como logo.
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En los discos y cará-tulas de algunos LP, las
tipografías muy cuadradas que simulaban el esténcil callejero
fue utilizada como recurso para demostrar la unión entre el hombre y la maquina para
crear música.
El desarrollo de los videojuegos por parte de
Nintendo y otras com
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aron la atención del genero los cuales hicieron tipografías
con quiebres continuos los cuales genera la sensación
de pixeles.
1970
1980
1990
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1976
La musica electronica, en sus inicios comerciales,
utilizaba tipografia de manera ilustrativa. Las fuentes eran
incentivadas por el “pop art”, ya que era la corriente que se identificaba con ciertos ideales del genero.
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Un recurso
nuevo y novedoso
para la época, era el de
utilizar letras tipografías
serifadas alterando entre los
caracteres el desplazamiento
vertical, lo cual genera la
sensación de maquina
de escribir.
1974
1985Siguiendo de
cerca la tecnologia, el
genero se preocupaba por
transmorfar fuentes, en este
caso una Serif de transicion,
en formas de luces de led y
conecciones electrinas .
2005
Acercán
donos
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frecu
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a.
1980
1968
1963
1989
1976 Com
o un recurso, se utilizo tipografía sin relleno
propio, lo que genera que cualquier letra adquiera autom
á-ticam
ente los colores y texturas de el fondo en el q este inscrita,
en este caso los colores de la bandera de Etiopía.
“Toot” en su disco “and the mayta” utiliza una tipografía con rellenos totales, sin darle
cabida a los ojos de las letras o alguna otra perforación de las
mismas.
La banda latinoameri-cana Gondwanna, utilizan
tipografías con terminaciones redondas, las cuales tienen un cuerpo prominente y son utili-
zadas generalmente para los una audiencia infantil.
Un refer
ente
import
ante p
ara la
época
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ción del m
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medio
de este
genero
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ipo-
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erifad
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u escal
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ical y
amplia
ndo su tra
cking.1986
1965Peter Tosh,
inetegrante de “The
Wailers”, en su exitosa
carrera como solista, utiliza
fuentes de exhibición, con
contornos irregulares que
generan sensaciones de
textura.
1989
UB 40, utiliza una
fuente, con dos tipografías
alternas. La primera, una
serifada didona y la segunda
una serifada con extremos
redondeados.
Man
ual T
.M. C
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etato Clásica.
Man
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.M. C
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etato Clásica.
Man
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etato R
eggae.
Man
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etato Techno.
ilustrativos.Proyectos
La ilustración se conoce como el proceso mediante el cual se estudia un problema de comunicación, para posteriormente, ejecutar graficas las cuales recreen ideas y pensamientos enmarcados por la creación artística del diseñador.
Filarmónica de Bogotá.Carteles Publicitarios.
El proyecto para la filarmónica de Bogotá se desarrollo desde la cons-trucción de un brief, una plataforma creativa, una plataforma copy. Para su posterior construcción grafica. Como necesidad fundamental de la campaña, se busca que los jóvenes de un rango de edad entre los 14 y 26 años se interesaran por la filar-
mónica y posteriormente asistieran a los conciertos que se realizan pe-riódicamente de forma gratuita. Como paradigma central a solucio-nar después de que se realizo la res-pectiva investigación, se encontró que los jóvenes no asistían a dichos eventos, por que consideran que la música interpretada por la Filarmó-
nica es aburrida y se desenvuelve en un contexto elitista. Para solucionar y contrarrestar dicho pensamiento se asociaron determinados generos musicales que llegaran a distintos target’s objetivos que descontextua-lizaran el cliché que giraba entorno a la filarmónica.
No.1
2Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
Se tomo el Hip hop como símbolo gene-ral, para llegar a los grupos objetivos que se encuentran den-tro de los generos urbanos.
. 1
Fila
rmón
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e Bog
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Afich
e No1
La Marimonda se toma como símbolo repre-sentativo de los generos tropicales y costeros como el Vallenato y el Merengue.
Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
No.2
2. 1
Fila
rmón
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e Bog
otá
Afich
e No
2
No.3El Punk se toma como símbolo gene-ral de los generos alternativos y sub culturas derivadas del Rock.
Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
2. 1
Fila
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3
No.4Como el genero del Rock es amplio en genero y en trayecto, se retomo el símbolo pero para una generación mas antigua.
Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
2. 1
Fila
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4
Construcción de personajesIlustración con personalidad
El desarrollo de personajes en ilus-tración tiene millones de aplicacio-nes en la actualidad, desde la iden-tidad corporativa, la animación hasta el desarrollo de videojuegos.Se tiene que pensar en millones de factores determinantes para desa-rrollar el prototipo de un sujeto.Para empezar se tiene que hacer
un perfil psicológico del personaje, lo que desencadena en comporta-mientos y actitudes que definirán el rol en el cual se valla a desempeñar.Después de hacer una detallada descripción psicológica, ahí que realizar un análisis morfológico y anatómico del personaje para tener clara la meta a la cual se desea lle-
gar. El proceso de investigación en este tipo de ilustración es crucial, ya que se debe conocer todas las variables y contextos posibles que puedan definir el aspecto grafico de las personas, animales, cosas u objetos animados.
Igor Molarov Igor Molarov y la Matrioska de cristal se desarrollo para una película animada el cual Igor desem-peña un papel de un duende con muy mal humor, de malos costumbres y con una visión negra del mun-do en que lo rodea. Se planteo para este personaje un hombre de 40 años de edad, que tuviese un aspecto
2Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
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Boceto Igor Molarov y la Matrioska de cristal
Igor Molarov
Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
2. 2
serio, pero que no tuviese el rol de villano, por que tenia que agradar al publico y en el transcurso del filme reivindicarse de sus actos y terminar por ser una persona querida por todos debido a sus cambios de conductas, cuando conoce a la matrioska de cristal, que es una muñeca rusa mágica.
Avatar final Igor Molarov y La Matrioska de cristal
Matrioska de cristal
La matrioska de cristal se dibuja como un ser mítico y misterioso, el cual tiene rasgos amo-rosos y ciertos toques de ingenuidad y niñez.Las matrioskas se definen como son unas muñecas tradi-cionales rusas creadas en 1890, cuya origi-nalidad consiste en que se encuentran huecas por dentro, de tal manera que en su interior albergan una nueva muñeca, y ésta a su vez a otra, y ésta a su vez otra, en un
2Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
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Boceto Matrioska de cristal.
Matrioska de cristalnúmero variable que puede ir desde cinco hasta el número que se desee, siempre y cuando sea un núme-ro impar, aunque por la dificultad volu-métrica, es raro que pasen de veinte. Se caracterizan por ser multicolores, o por la presencia de elemen-tos decorativos en la pintura tales como jarrones o recipientes sostenidos por las muñecas.
Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
2. 2
La Matrioska de cristal.
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Sinapsis Grafica
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Car
tel fi
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Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
2. 2
Evoluciona o Muere
Evoluciona o Muere fue una campaña pensada para los estudiantes uni-versitarios que estuviesen apunto de graduarse. Lo que busca esta campaña es lograr dar a entender las aptitudes y habilidades correspon-dientes para poder tener un buen desempeño en el mundo laboral.
2Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
. 2
Evoluciona o muere: Cerdo-pez
Evoluciona o Muere
La idea principal que se desarrollo fue la de la adaptación por evolución.La solución para este caso fue el desarrollo ilustrativo de hibridos caricaturizados de varios animales que tu-vieran actitud agresiva y dinámica.
Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
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Evoluciona o muere: Serpiente - Camaleón.
2Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
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Evo
lucio
na o
mue
re: R
inoc
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Mur
ciéla
go.
Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
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Mascota Panamericana
Realizando la reseman-tizacion de marca de la empresa Panamericana, se planteo como grafica complementaria de el segmento de Panameri-cana librería y papelería S.A, una mascota que transmitiera los valores institucionales comercial-mente hablando. Pensan-
2Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
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Mascota Panamericana Boceto
Mascota Panamericana
do en lo que significaba la empresa para el target latinoamerica-no, encontramos que el Búho delimita la sabiduría y el entendi-miento que esta gran plataforma proporcio-nado a sus clientes por varios años.
Proyectos Ilustrativos
Sinapsis Grafica
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Mascota Panamericana: Cartel
tipográficaConstrucción
Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente.
IMG: Imago Construcción tipográfica
Imago es una tipografía donde se desarrollaron los caracteres del alfabeto, para desarro-llar la identidad corporativa de una empresa de Diseño y creatividad.Imago viene del latín en cuan-to a que es una palabra latina cuyo significado es equipa-
rable a su derivada española imagen e incluso a represen-tación. El proyecto se desarrollo para mostrar versatilidad y una es-tética propia para construir una identidad con vocatividad suficiente para resaltar en el mercado.
Como característica de la fuente, encontramos que tiene un cuerpo Bold, con termina-ciones en volutas redondas. Las letras de caja alta es corta en relación a las astas de las le-tras que tienen caja baja, por que la construcción partió de la letra “G”.
3Construcción Tipográfica
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Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll
Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww
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3
Sinapsis Grafica
Construccion Tipografica
Aa Bb Cc
Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm
Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww
3Construcción Tipográfica
Sinapsis Grafica
ImG
3
Sinapsis Grafica
Construcción Tipográfica
ImG
3Construcción Tipográfica
Sinapsis Grafica
3
Sinapsis Grafica
Construcción Tipográfica
packagingEmbalajes
El packaging se traduce en la necesidad de resguar-dar un producto u objeto por medio de un empa-que, cumpliendo una necesidad de proteger, pero a su vez de transmitir un mensaje correctamente.
La Nación “Revbela”Discípulos líricos.
En el proyecto de la nación revbe-la, se desarrollo el arte del CD de la agrupación Bogotana Discípulos líricos. Esta es una agrupación que hace parte del colectivo de emecees New Rambla.Los conceptos fundamentales a transmitir son dos principalmente : rebelión y revelar. Por este motivo se decidió alterar la morfología de
la palabra para encerrar estos dos conceptos.Teniendo en cuenta el presupuesto, se desarrollo un empaque donde solo se imprimiría el tiro del papel, abaratando el proceso de produc-ción y maximisando la utilización de los recursos.La grafica que se desarrolla esta basada en el echo de la revolución
por el método del acto verbal, sien-do una declaración de guerra a los antivalores que como sociedad de-sarrollamos y cultivamos. El exte-rior con mucho blanco, contrasta al abrir el empaque, debido a la com-plejidad de la composición tipográ-fica en su interior.
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CONCIENCIALuchaLealtad
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LeyesPRICIPIOS CRITERIO Vivencias
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PACIENCIA Colombia
HNORJUSTICIAMovimiento
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IntroTragos Con AnhelosEn La VidaForasteros En EscenariosUn RelatoLa Nación RevelaLas Masas Unieron FuerzasInterludioSentidosEs La Hora (Rapter)En Vez De Un LlantoSin AtadurasLejos De Las ArmasDosisDolor De Un ClavelSoy Culpable(Bonus Track) Balada Del Sur
Instrumental por Bracko.
Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko.
Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny.
Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft. Mackia. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Instrumental Tiny.
La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko.
Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft Mackia. Instrumental por Bracko.
Ft. Zta. Instrumentsal por Tiny.
Instrumental por Guecha.
Prod. Ariam sts. Instrumental Bracko.
Desobediencia
La ilustración de el Micrófono - Granada, se escogió para transmitir el concepto de revolución sin violencia, ya que el medio de acción de estos artistas es el buen manejo de la palabra, para ejercer la herramienta de la opinión verbal. El detalle tipográfico en el cual se altera la morfología de dos palabras, se utilizo
Carátula La Nación Revbela
Sinapsis Grafica
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4. 1
CONCIENCIALuchaLealtad
IDNTIDAD VIDACulturaProgresoEXPRESION
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REVOLUCIONSINCERIDAD Asfalto
REALIADArteALIANZA
PACIENCIA Colombia
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IntroTragos Con AnhelosEn La VidaForasteros En EscenariosUn RelatoLa Nación RevelaLas Masas Unieron FuerzasInterludioSentidosEs La Hora (Rapter)En Vez De Un LlantoSin AtadurasLejos De Las ArmasDosisDolor De Un ClavelSoy Culpable(Bonus Track) Balada Del Sur
Instrumental por Bracko.
Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko.
Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny.
Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft. Mackia. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Instrumental Tiny.
La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko.
Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft Mackia. Instrumental por Bracko.
Ft. Zta. Instrumentsal por Tiny.
Instrumental por Guecha.
Prod. Ariam sts. Instrumental Bracko.
Desobediencia
como recurso para lograr compactar los dos conceptos a desarrollar: Rebelar y Rebelión. La linea que delimita el contorno de la letra “B” se maneja en la contraportada, en la lista numerada de las canciones, ademas de manera el mismo juego tipo-gráfico de la fuente bold y la fuente ligth.
Contra carátula La Nación Revbela.
La composición Tipográfica resalta los valores y conceptos de los cuales se habla durante toda la reproducción de las 18 can-ciones del disco La Nación Revbela.La composición por todo el espacio interior del arte, contrasta con las grandes reservas del blanco del exterior de la caja contenedo-ra, lo que genera sorpresa en el consumidor.
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Sinapsis Grafica
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CONCIENCIA LuchaLealtad ID NTIDADVIDA
CulturaProgresoEXPRESION
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TRA AJO HumildadResistenciaREVOLUCION SINCERIDADAsfaltoREALI AD Arte
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Esfuerzo IMAGINACION VIDAPAC ENCIAMensaje
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IntroTragos Con AnhelosEn La VidaForasteros En EscenariosUn RelatoLa Nación RevelaLas Masas Unieron FuerzasInterludioSentidosEs La Hora (Rapter)En Vez De Un LlantoSin AtadurasLejos De Las ArmasDosisDolor De Un ClavelSoy Culpable(Bonus Track) Balada Del Sur
Instrumental por Bracko.
Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko.
Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny.
Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft. Mackia. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Instrumental Tiny.
La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko.
Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft Mackia. Instrumental por Bracko.
Ft. Zta. Instrumentsal por Tiny.
Instrumental por Guecha.
Prod. Ariam sts. Instrumental Bracko.
Desobediencia
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CONCIENCIA LuchaLealtad ID NTIDADVIDA
CulturaProgresoEXPRESION
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IntroTragos Con AnhelosEn La VidaForasteros En EscenariosUn RelatoLa Nación RevelaLas Masas Unieron FuerzasInterludioSentidosEs La Hora (Rapter)En Vez De Un LlantoSin AtadurasLejos De Las ArmasDosisDolor De Un ClavelSoy Culpable(Bonus Track) Balada Del Sur
Instrumental por Bracko.
Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko.
Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny.
Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft. Mackia. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Instrumental Tiny.
La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko.
Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft Mackia. Instrumental por Bracko.
Ft. Zta. Instrumentsal por Tiny.
Instrumental por Guecha.
Prod. Ariam sts. Instrumental Bracko.
Desobediencia
Parte interior caja La Nación Revbela.
Troquel La Nación Revbela.
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IntroTragos Con AnhelosEn La VidaForasteros En EscenariosUn RelatoLa Nación RevelaLas Masas Unieron FuerzasInterludioSentidosEs La Hora (Rapter)En Vez De Un LlantoSin AtadurasLejos De Las ArmasDosisDolor De Un ClavelSoy Culpable(Bonus Track) Balada Del Sur
Instrumental por Bracko.
Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko.
Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny.
Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft. Mackia. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Instrumental Tiny.
La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko.
Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft Mackia. Instrumental por Bracko.
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Instrumental por Guecha.
Prod. Ariam sts. Instrumental Bracko.
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Parte interior caja mas CD La Nación Revbela.
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CONCIENCIA LuchaLealtad ID NTIDADVIDA
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TRA AJO HumildadResistenciaREVOLUCION SINCERIDADAsfaltoREALI AD Arte
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LIBE TADIDENTIDADColombia
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Insubordinacion EXPRESION
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ID NTIDADHumildad
Esfuerzo IMAGINACION VIDAPAC ENCIAMensaje
REVOLUCION
ResistenciaHistoria
ALMAAusteridad
ILU IONES
EmpeñoInsubordinacionVida
Black el poeta
IMAGINACION
Vida
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IntroTragos Con AnhelosEn La VidaForasteros En EscenariosUn RelatoLa Nación RevelaLas Masas Unieron FuerzasInterludioSentidosEs La Hora (Rapter)En Vez De Un LlantoSin AtadurasLejos De Las ArmasDosisDolor De Un ClavelSoy Culpable(Bonus Track) Balada Del Sur
Instrumental por Bracko.
Prod. Ariam sts. Instrumental por Bracko.
Ft. Lion Fiah Instrumental por Tiny.
Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft. Mackia. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Instrumental Tiny.
La Warida Sts. Guecha & J.A. Instrumental por Bracko.
Ft. Bacata Studios. Instrumental por Bracko.
Instrumental por Bracko.
Ft Mackia. Instrumental por Bracko.
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Instrumental por Guecha.
Prod. Ariam sts. Instrumental Bracko.
Desobediencia
Arte de tierra Nuestra
La nueva cajetilla de piel roja se plantea por el con-curso que realizo la em-presa Coltabaco S.A y la empresa Philip Morris Inc, para realizar una edicion especial, la cual involucra-ra a Colombia como temá-tica central del empaque.
Pensando en las ferias que son tan arraigadas en nues-tro pais, se decidió hacer la respectiva investigación dando como resultado que uno de los festejos como mayor representación a ni-vel nacional e internacional es La Feria de las Flores,
desarrollada en Medellin. Tomando como referente grafico, se utilizo la compo-sición de flores que realizan año tras año, de una mane-ra creativa y sofisticada, los Silleteros de Medellin.
Cigarrillos Piel roja
Feria de las flores
La Feria de las Flores es una fiesta co-munitaria y masiva que durante 10 días se celebra todos los años en la ciudad de Medellín, Colombia.Esta feria es la celebración más emblemá-tica de la ciudad, de la que se constituye en un ícono raizal, cultural e histórico, tal como por ejemplo lo son el Carnaval de Río en Río de Janeiro, la fiesta de octubre (Oktoberfest) en Baviera, Alemania, o en
Colombia también el Carnaval de Barran-quilla o la Feria de Cali.El ambiente de carnaval que durante estos días vive Medellin ofrece una diversidad amplia de eventos y espectáculos, no todos relacionados directamente con las flores, pero todo el jolgorio lleva ese nombre ge-neral de Feria de las flores puesto que ellas son el marco principal del carnaval.
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Cajetilla nueva edición Piel roja.
Piel roja
Pielroja es una marca colombia-na de cigarrillos que comenzó a comercializarse en la ciudad de Medellín en 1924 y hasta hoy ha sido un símbolo de la identidad nacional colombiana que ha sobrevivido durante mas de 80 años como una fuerte competencia al tabaco rubio norteamericano. Su
principal distintivo es el indio con su tocado de plumas que aparece en las cajetillas, dibujado por Ricardo Rendón quien es considerado por muchos como el mejor caricaturista del siglo XX en Colombia.
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Silleta, Feria de las Flores.
Troquel
Se muestra el desarrolo industrial del tro-quel, para poder entender como funciona el empaque desde su conjunto, teniendo un diseño compacto,el cual tiene armonía y continuidad desde la totalidad de sus vistas.
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Troq
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Vist
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, Caj
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Piel
Roja
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Vista Posterior, C
ajetilla Piel Roja.
Vista Superior, Cajetilla Piel Roja.
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Piel
Roja
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fotográficasCapturas
Es el arte y la técnica para obtener imágenes duraderas debidas a la acción de la luz Es el proceso de capturar imágenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz.
Rock Star: Walking the gloryFotografía Publicitaria
Rock Star fue un estudio fotográ-fico realizado a estudiantes de la Jorge Tadeo Lozano que tenían relación directa con la música y querían proyectar una imagen novedosa para llegar a un target objetivo como lo es el genero del rock contemporáneo alternativo. De las tomas que se hicieron se
decidió desaturar el color en la fotografía, para darle relevancia a la guitarra que es símbolo in-discutible de dicho genero.Aunque la guitarra es oscura, tie-ne matices brillantes dorados, lo que hace que la fotografía tome una estética adecuada para el mensaje que se quería transmitir.
La idea fundamental del estudio fotográfico, era lograr capturar la esencia natural de los artis-tas, tanto en el momento de in-terpretar su música, como en el momento de calma antes o des-pués de entrar a la acción.
5Capturas Fotográficas
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Capturas Fotográficas
5Capturas Fotográficas
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Capturas Fotográficas
corporativaIdentidad
La identidad corporativa o identidad visual (IVC) es la manifestación física de la marca. Hace referencia a los aspectos visuales de la identidad de una organización.
Resemantizacion de identidad corporativa
Cootransper ltda es una empresa cons-tituida hace 22 años en el municipio de Sibate - Cundinamarca, dedicada al transporte publico de personal, cu-briendo rutas intermunicipales desde Sibate hasta zonas centrales de Bogo-tá. El sistema de identidad corporativa para esta empresa, se plantearon tres objetivos básicos: Renovar y actuali-
zar la identidad corporativa de la em-presa para hacerla moderna y compe-titiva, con respecto a los cambios que implica el nuevo sistema de transporte integrado en Bogotá.Generar un sistema único el cual se pueda implementar en todas las comu-nicaciones corporativas (papelería y demás), y también se pueda fortalecer
la visión comercial de la entidad, para así poder afianzar y diferenciar la em-presa ante sus clientes aplicando dicho sistema a la flota de transporte. Dar a conocer los valores institucio-nales a resaltar, enfocados en una co-municación humana y amigable sin perder cuestiones de reglamentos a la hora de la ejecución del servicio
Cootransper Ltda.
Identidad Corporativa
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Identificador antiguo
Dada la investigacion que se realizo sobre la empresa, se encontró que no habían valores agregados que distinguieran a la empresa en el contexto en que se mueve, no habiendo mas cualidades que las exigidas por el ministerio de transporte para la prestación de servicio.
Cooperativa de transport
6
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Ltda.a de transportadores de personal
Nuevo Identificador
Después de realizar una comparación y análisis de competencias principales, secundarias y en general sobre todo el ámbito de transportes se decidió que la manera de exaltar y singularizar la identidad corporativa de la empresa tanto a nivel institucional como a nivel externo, era la construir una imagen totalmente renovada, en la cual se observara una empresa amigable, solidaria y de confianza.
Identidad Corporativa
6
Cooperativa de transport
X
X
5X
Planimetría
p2X
1..............Construcción del identificador.2.......................Remates de la tipografía.3...........................Reducciones mínimas.4...................................Áreas de reserva.
2
Identidad Corporativa
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6
a de transportadores de personal Ltda.
XX
4X
2X
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
1
4
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.3
Sinapsis Grafica
Identidad Corporativa
6
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
Cooperativa de transportadores de personal ltda.
cooperativa de transportadores de personal
Usos incorrectos
Cambio de diagramacion............................. 1Degrades...................................................... 2Alteraciones de símbolos.............................. 3Inclinaciones ............................................... 4Creación de contornos................................. 5Deformaciones............................................. 6Cambio de tipografía denominación .......... 7Variación tonal............................................. 8
Identidad Corporativa
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3 4
5 6
7 8
Paleta cromática
1C 70
M 15Y 0
2C 86 M 48Y 0 K 0
R 0 G116B 183
R 57 G169B 220
0074B7
39A9DC
La paleta cromática se mantuvo de acuerdo con el único posicionamiento real que la empresa ha lo-grado desde su creación, ademas de tener la carga connotativa con que se desarrolla el sistema.
Versiones del Identificador
1........................... Policromía.2........................... Positivo.3........................... Negativo.4........................... Negativo.
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
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3
4
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
1
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Identidad Corporativa
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Grafica complementaria
Pensando en la necesidad básica con que se planteo el sistema: construir una imagen solidificada en los conceptos de amabilidad y buen servi-cio, se desarrollo un sistema abierto de pictogramas el cual se basa en transmitir atributos y valores tanto institucionales como del servicio que se presta, haciendo que con formas simples, tanto el usuario como el em-pleado se vea identificados con COOTRANSPER y se pueda empezar a generar un posicionamiento de marca como líder.
Servicio de calidez, y solidaridad tanto para el usuario como para el
personal que componga la empresa
Empresa caracterizada por el desarrollo del cumplimiento a
tiempo en todas sus actividades.
Empresa que se caracteriza por el control tanto de sus
componentes como de las acciones que cada uno
realiza
Entidad con transparencia en su labor, teniendo como lema
la honestidad y la rectitud.
Servicio y trato humano, donde las personas son la prioridad
fundamental en todo el sistema.
Identidad Corporativa
Sinapsis Grafica
6
Empresa de actitud siempre positiva, por que el positivismo es el aceite para los engranes de la compañía.
Servicios coordinados con las autoridades para en casos de emer-gencia, tener una res-puesta rápida y eficaz.
Institución preocupa-da por el buen desa-rrollo de la naturaleza, cumpliendo con todos los requerimientos para no causar daños considerables al me-dio ambiente.
Empresa donde la política de participación es impor-tante ya que toda opino es valiosa para la mejora
Una de las mayores preocupaciones, es la seguridad de los usuarios y de los empleados, por lo que siempre se esta al día en los aspectos que fortalezcan la seguridad del sistema.
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Identidad Corporativa
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Automotores
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Automotores
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Representación 3D
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Automotores
Identidad Corporativa
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Identidad Corporativa
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Identidad Corporativa
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Papelería básica
Hoja carta.................................................... 1Continuación Hoja carta............................. 2Tarjeta......................................................... 3Empaque CD ............................................. 4CD............................................................... 5Carpeta dos cuerpos bolsillo........................ 6Sobre media carta ....................................... 7
Cooperativ
Diciembre 4
Bogotá Colombia
Respetados señores
Es pel idias enditaspero explaut voluptur abor sed qui con restrum quae doloren dempore, si dolupta eaquiberi aliate ipsa viducidessum consequi accum imus et aped quia autem quam qui dolo idende-bissi dolluptis volupti reped que volorit volor militas simint quis am, vitis de provita eperovi tatiis ea sum faccum nonecaeperum alibusa mustium quiberes alis santur sit, ullo magnatur, et essumqui odignih itatiae sitati conse verit, quam atiis sunt poreptatet erspit latiis alique lam, ommolum lam ent quiaeste consequat volest, eliquib erioremporum fuga. It volestis dessus arcipis dus des maxim ne niet laccuptatur aped eosapiendest autende et aut pe si alit eiuntur serundae. Imus, ulles explaut omnis errovit quae. Da inima si aut rempel inus voluptatem quaspictem quuntur solupta endia nam haribusci aut aliquam, qui aligendipsum eos dolupta tissequi omnimusdam fugitation nus coruptat unt ea dem dus repudam aspere non cor sumque di con nobit, sin ra volore idel molupicia culparum, sam quod estiae estiaspicit voloreribus dolores consecta quiam vel et, quat quam que simi, qui aborem consequi nonsedit offic totas ex eos eni que maios magnima quiscillabo. Et perepero blaut am quis nesequatio magni aut assum seque optassinis ellignatis aperum utem faciis pora doluptaes ex et ommolluptas am exceperehene natur, seque voluptur?Vit et volorem aut ut faccus est alit, se consequ ationseque nem excerov iduscia ectures sequia cone-culpa aut autem sum natur, ex et evendest lique reperrum nam quaepel enesecatiur?Luptat rerferi tationsequo estrum hilibus, core plaboreptas assit, ulpario verovitae eiciur? Iciis verum eostem hil is andit evendio nseditiunt laccae. Ugitempore pratur, nonserum ut offic tem vid eicidus dandel maximost et ipsuntus expliquiam doluptias si restis sinisciae del exceperio minverae id essim vollabo. Et liquiae nonsectusam inctionsed ut prat.Ro conserumquas utaquidic totae volessint ium fugit quo officil iciduci conemol uptatiaRatiame vellis eariae ipiciti aut faceate mperoriatium cus porionsecto quam quos quodignam quas modit evendun dellique voles eribeat.Ta conem anim quis esto endio. Et perum quis moditat in rempos remquis adit re, quia que sequo voluptas cum qui quod expedic toreheni secto voluptia quatibu sandant am autem anti none volores
Cootransper LtdaCarrera 18 A No 39A - 14
TeusaquilloTel: 2 87 33 04
Fax: 2 85 95 [email protected]
Bogotá D.C
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Identidad Corporativa
6
tiva de transportadores de personal Ltda.
Diciembre 4
Bogotá Colombia
Respetados señores
Es pel idias enditaspero explaut voluptur abor sed qui con restrum quae doloren dempore, si dolupta eaquiberi aliate ipsa viducidessum consequi accum imus et aped quia autem quam qui dolo idende-bissi dolluptis volupti reped que volorit volor militas simint quis am, vitis de provita eperovi tatiis ea sum faccum nonecaeperum alibusa mustium quiberes alis santur sit, ullo magnatur, et essumqui odignih itatiae sitati conse verit, quam atiis sunt poreptatet erspit latiis alique lam, ommolum lam ent quiaeste consequat volest, eliquib erioremporum fuga. It volestis dessus arcipis dus des maxim ne niet laccuptatur aped eosapiendest autende et aut pe si alit eiuntur serundae. Imus, ulles explaut omnis errovit quae. Da inima si aut rempel inus voluptatem quaspictem quuntur solupta endia nam haribusci aut aliquam, qui aligendipsum eos dolupta tissequi omnimusdam fugitation nus coruptat unt ea dem dus repudam aspere non cor sumque di con nobit, sin ra volore idel molupicia culparum, sam quod estiae estiaspicit voloreribus dolores consecta quiam vel et, quat quam que simi, qui aborem consequi nonsedit offic totas ex eos eni que maios magnima quiscillabo. Et perepero blaut am quis nesequatio magni aut assum seque optassinis ellignatis aperum utem faciis pora doluptaes ex et ommolluptas am exceperehene natur, seque voluptur?Vit et volorem aut ut faccus est alit, se consequ ationseque nem excerov iduscia ectures sequia cone-culpa aut autem sum natur, ex et evendest lique reperrum nam quaepel enesecatiur?Luptat rerferi tationsequo estrum hilibus, core plaboreptas assit, ulpario verovitae eiciur? Iciis verum eostem hil is andit evendio nseditiunt laccae. Ugitempore pratur, nonserum ut offic tem vid eicidus dandel maximost et ipsuntus expliquiam doluptias si restis sinisciae del exceperio minverae id essim vollabo. Et liquiae nonsectusam inctionsed ut prat.Ro conserumquas utaquidic totae volessint ium fugit quo officil iciduci conemol uptatiaRatiame vellis eariae ipiciti aut faceate mperoriatium cus porionsecto quam quos quodignam quas modit evendun dellique voles eribeat.Ta conem anim quis esto endio. Et perum quis moditat in rempos remquis adit re, quia que sequo voluptas cum qui quod expedic toreheni secto voluptia quatibu sandant am autem anti none volores
Cootransper LtdaCarrera 18 A No 39A - 14
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Fax: 2 85 95 [email protected]
Bogotá D.C
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Vit et volorem aut ut faccus est alit, se consequ ationseque nem excerov iduscia ectures sequia cone-culpa aut autem sum natur, ex et evendest lique reperrum nam quaepel enesecatiur?Luptat rerferi tationsequo estrum hilibus, core plaboreptas assit, ulpario verovitae eiciur? Iciis verum eostem hil is andit evendio nseditiunt laccae. Ugitempore pratur, nonserum ut offic tem vid eicidus dandel maximost et ipsuntus expliquiam doluptias si restis sinisciae del exceperio minverae id essim vollabo. Et liquiae nonsectusam inctionsed ut prat.
Ro conserumquas utaquidic totae volessint ium fugit quo officil iciduci conemol uptatiaRatiame vellis eariae ipiciti aut faceate mperoriatium cus porionsecto quam quos quodignam quas modit evendun dellique voles eribeat.
Ta conem anim quis esto endio. Et perum quis moditat in rempos remquis adit re, quia que sequo voluptas cum qui quod expedic toreheni secto voluptia quatibu sandant am autem anti none volore-sEcus exersped quia cuptate vid quid eume quiam voluptate et occuptas simus, sit alicid minimus dit res ea sim hitatqui cupta nulpa nullatque volut ea volupid erchici untiat.
Ibus solescid magnimini id elest, nobisci asimi, volorem que voles et re sum incto mos archiliquame vel ipsant ulla pratem quam eos et doluptibus mil est, sed que num es ratiam volorem laut derferf ercimus re quiberiam, quame et as ullatus inimus eost aut aspiderum facerovidem into blaut ra no-bis rehenihiciis del ma coruptatem con perepud itaqui consequam ut hit, aspid exped moluptium quam, voloria ntiossernam iunt fugit id magni tecero to ere debissinte niet alit et pre nes et aut harciis sequia et voluptibus eni arit ut lacesedis sitaers piciisciunda nobis ipitibearias sapiet ea quiatios et quuntis itaque et premporro eat a eiusam quam voluptatur andem quatet autam, ut parum volenis ea
1 2
Identidad Corporativa
Sinapsis Grafica
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Cootransper LtdaCarrera 18 A No 39A - 14 TeusaquilloTel: 2 87 33 04Fax: 2 85 95 [email protected]á D.C
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
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Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
Sinapsis Grafica
Identidad Corporativa
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Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
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TeusaquilloTel: 2 87 33 04
Fax: 2 85 95 [email protected]
Bogotá D.C
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Identidad Corporativa
Sinapsis Grafica
6
Cootransper LtdaCarrera 18 A No 39A - 14
TeusaquilloTel: 2 87 33 04Fax: 2 85 95 47
[email protected]á D.C Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
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Sinapsis Grafica
Identidad Corporativa
6
Cootransper LtdaCarrera 18 A No 39A - 14
TeusaquilloTel: 2 87 33 04Fax: 2 85 95 47
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Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
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Bogotá D.C
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Identidad Corporativa
Sinapsis Grafica
6
Papelería contable
Comprobante de egreso .............................. 1Recibo de caja No 1 ................................... 2Recibo de caja No 2 .................................... 3Cartulina de control .................................... 4Solicitud de ingreso ..................................... 5
Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP
NIT. 800.042.503-5
Carrera 18A No 39A-14 Barrio TeusaquilloTeléfono 27 3304 - Telefax 285 9547
E-mail: [email protected] D.C.
Fecha:Nombre:La suma:
N°
CC.Vehiculo N°
En numeros:
RECIBO DE CAJA
DEBE HABERCODIFICACIÓN
Valor Total $EfectivoCheque N°
OtrosBanco
Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP
NIT. 800.042.503-5
Carrera 18A No. 39A-14 Barrio TeusaquilloTeléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547
E-mail: [email protected] D.C.
Fecha:Recibido de:La suma:
N°
CC:En numeros:
RECIBO DE CAJA
POR CONCEPTO DE
Total recibido $
Planillas de administración del
Planillas aportes socios del
Lubricantes
Llantas
Otros
No. al No. Del año.
No. al No. Del año.
$
$
$
$
$
Para consignar el dia de del año
Cheque $ No. Banco Suc.
Letra $ No. Cobrar el día de del año
Cootransper Ltda.
Nota: Todo cheque devuelto por el banco anulará el recibo correspondiente
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
Carrera 18A No. 39A-14 Barrio TeusaquilloTeléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547
E-mail: [email protected] D.C.
NIT. 800.042.503-5
COMPROBANTEDE EGRESO
N°
Fecha:
Banco: Cheque:
Nit de beneficiario:
POR CONCEPTO PARCIAL TOTAL
CODIFICACIÓN DEBE HABER
Preparado Revisado Aprobado Contabilizado
Firma y SelloC.C ó Nit
Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP
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6
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Fecha:Nombre:La suma:
N°
CC.Vehiculo N°
En numeros:
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DEBE HABERCODIFICACIÓN
Valor Total $EfectivoCheque N°
OtrosBanco
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Fecha:Recibido de:La suma:
N°
CC:En numeros:
RECIBO DE CAJA
POR CONCEPTO DE
Total recibido $
Planillas de administración del
Planillas aportes socios del
Lubricantes
Llantas
Otros
No. al No. Del año.
No. al No. Del año.
$
$
$
$
$
Para consignar el dia de del año
Cheque $ No. Banco Suc.
Letra $ No. Cobrar el día de del año
Cootransper Ltda.
Nota: Todo cheque devuelto por el banco anulará el recibo correspondiente
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COMPROBANTEDE EGRESO
N°
Fecha:
Banco: Cheque:
Nit de beneficiario:
POR CONCEPTO PARCIAL TOTAL
CODIFICACIÓN DEBE HABER
Preparado Revisado Aprobado Contabilizado
Firma y SelloC.C ó Nit
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Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
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1
Identidad Corporativa
Sinapsis Grafica
6
Carrera 18A No. 39A-14 Barrio Teusaquillo Teléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547
E-mail: [email protected] D.C.Fecha:
Placa:
Conductor: (A.M)
Conductor: (P.M)
No. Orden
N.
CARTULINA DE CONTROL
Personal juridica resolución No. 1222 del 24 del junio de 1988 DANCOOP
Despacho H. SalidaH. Llegada Destino Observaciones
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
NIT. 800.042.503-5
Carrera 18A No. 39A-14 Barrio TeusaquilloTeléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547
E-mail: [email protected] D.C.
SOLICITUDDE INGRESO
N°
Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP
Nombre y Apellido
Profesión u Oficio
Dirección
Lugar de Nacimiento
C.C No.
Fecha
Fecha
Tiempo de Experiencia
Teléfono
Años
Expedida En
CategoríaLicencia de Conducción
Foto Reciente
Trabajo Actual
Casa PropiaAlquilada
En que empresa
Nombre del arrendatario
Dirección Teléfono
Teléfono
Nombre de la esposa o compañera Numero de personas a cargo
Estudios Total Años Establecimiento
Primaria
Secundaria
Referencia de dos personas no familiares que lo conozcan
1.
2.
Nombre Dirección Teléfono Profesión
Vehículo Marca
Nombre y Apellidos del propietario
Numero de puestos
Modelo Placas PropioArrendado
Teléfono
Certifico que la información aquí consignada es exacta Firma del solicitante
Nota: El estudio de esta solicitud no compromete en nada a la cooperativa.
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
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Sinapsis Grafica
Identidad Corporativa
6
NIT. 800.042.503-5
Carrera 18A No. 39A-14 Barrio TeusaquilloTeléfono: 27 3304 - Telefax 285 9547
E-mail: [email protected] D.C.
SOLICITUDDE INGRESO
N°
Personal Jurídica Resolución N° 1222 del 24 de Junio de 1998 DANCOOP
Nombre y Apellido
Profesión u Oficio
Dirección
Lugar de Nacimiento
C.C No.
Fecha
Fecha
Tiempo de Experiencia
Teléfono
Años
Expedida En
CategoríaLicencia de Conducción
Foto Reciente
Trabajo Actual
Casa PropiaAlquilada
En que empresa
Nombre del arrendatario
Dirección Teléfono
Teléfono
Nombre de la esposa o compañera Numero de personas a cargo
Estudios Total Años Establecimiento
Primaria
Secundaria
Referencia de dos personas no familiares que lo conozcan
1.
2.
Nombre Dirección Teléfono Profesión
Vehículo Marca
Nombre y Apellidos del propietario
Numero de puestos
Modelo Placas PropioArrendado
Teléfono
Certifico que la información aquí consignada es exacta Firma del solicitante
Nota: El estudio de esta solicitud no compromete en nada a la cooperativa.
Cooperativa de transportadores de personal Ltda.
5
GOrientación El campo de acción de la orientación , se remite a graficos instructivos e informativos, donde el usuario accede a información com-pleja, de manera precisa , para luego tomar una decisión con respecto a.
rafica
K40 : Guerrero records - El amparoInfografia Procedimental
Guerrero records es un estudio de grabación musical ubicado en la ciu-dad de Bogotá, ha funcionado desde hace 6 años y se vio la necesidad de informar a sus usuarios cual seria el proceso respectivo, en un orden lógico,de como se graba, mezcla y se mazteriza una producción musical.Esta necesidad surgió de que al es-
tudio de grabación asistían muchos artistas que no habían tenido la oportunidad de grabar su música con un audio profesional. Para acla-rar dudas, se realizo una Infogra-fias que surge visualmente de una Ilustracion anteriormente realizada también por obra de Sinapsis Gra-fica.
De esta Ilustracion sale la paleta cromática y los estilos tipográficos adecuados para transmitir el mensa-je dentro de un contexto especifico como lo es el genero urbano.
7Orientación Grafica
Sinapsis Grafica
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Guerrero Record
Dentro de la infografia encontramos con-ceptos resumidos, claros y especificos de manera lineal, para que no halla ningún tipo de perdida de información, mientras que el usuario recorre gráficamente el proceso a seguir dentro del estudio de grabación.
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Sinapsis Grafica
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Infografia final Guerrero records
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Señaletica Sinapsis GraficaOrientación en el espacio
El proyecto de la Señaletica para la división de oficinas de sinapsis grafica se desarrollo en conjunto con la identidad visual de la institución.Con ella su busca ligar todo el trabajo de posición de marca, pero allegada a la Señaletica.
El manejo físico de la pieza transmite la estética que se plan-tea en la identidad grafica, la cual es creatividad asociada con un pensamiento corporativo y de empresa comercial. La graficacion de los iconos que se manejan en la señaletica están dados por el concepto de la si-
napsis, debido a que se entiende como sinapsis, la comunicación neuroquimica entre neuronas.El bloque de color azul, permi-te que el icono sea fácilmente identificable, ademas de la ar-quitectura de marca que se de-sarrolla siendo la intención aun mas literal
ilustrativos.Proyectos
fotográficasCapturas
FERNANDO VILLALVA ..................... 201HERNANDO CASTRILLON .................... 202
ERIBERTO MANRIQUE .................... 203DIANA PIRAQUIVE .................... 204
ROBERTO MENDIETA .................... 205
ROBERTO CARLOS ..................... 301DIEGO SIVERA .................... 302
ERIKA CONTRERAS .................... 303SANDRA VELASQUEZ .................... 304
ROBERTO MENDIETA .................... 305
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Sinapsis Grafica
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GOrientación
rafica
hipermediaDiseño
501 ..................... NORBERTO PEREA 502 ..................... RICARDO VENDIETA502 ..................... AMPARO MENDOZA504 ..................... EUFEMIO MARTINEZ505 ..................... LAUREANO GOMEZ
601 ..................... ERIBERTO PEREA 602 ..................... MARIO CARDOZO602 ..................... SILVIO JOSEA P.604 ..................... LUIS QUINTERO605 ..................... FREDDY GUARIN
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Sinapsis Grafica
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editoriales.Proyectos
tipográficaConstrucción
NORBERTO PEREA ..................... 401DIEGO MENDIETA .................... 402
ALEJANDRA RAMIREZ .................... 403LORENA TRIVIÑO .................... 404
EUPENDO MARTINEZ .................... 405
FERNANDO VILLALVA ..................... 501HERNANDO CASTRILLON .................... 502
ERIBERTO MANRIQUE .................... 503DIANA PIRAQUIVE .................... 504
ROBERTO MENDIETA .................... 505
7Orientación GraficaSinapsis Grafica
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packagingEmbalajes
corporativaIdentidad
801 ..................... NORBERTO PEREA 802 ..................... RICARDO VENDIETA802 ..................... AMPARO MENDOZA804 ..................... EUFEMIO MARTINEZ805 ..................... LAUREANO GOMEZ
701 ..................... HERNESTO BUITRAGO702 ..................... MARIO CARDOZO702 ..................... MIGUEL RIVERA704 ..................... LUIS QUINTERO705 ..................... FREDDY GUARIN
7Orientación Grafica
Sinapsis Grafica
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7Orientación GraficaSinapsis Grafica
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hipermediaDiseño Se designa al conjunto de métodos o procedimien-tos para escribir, diseñar o componer contenidos que integren soportes tales como: texto, imagen, video, audio, mapas y otros soportes de informa-ción emergentes, de tal modo que el resultado obtenido, además tenga la posibilidad de interac-tuar con los usuarios.
Intersell BusinnessSoluciones tecnológicas y empresariales
Para intersell businness, se desa-rrollo todo el trabajo web, desde el identificador visual, que fue el punto de partida para mostrar la estética correcta con la cual se iba a trabajar en todas las pie-zas.Se planteo un sitio web con 16 paginas de contenido.
Los pictogramas del menú, sur-gieron del bombillo iconizado del identificador, ya que en su estado over o rollover, destellan para mostrar que el mouse esta sobre dichos botones y se genera la relación directa con los valo-res corporativos de la empresa.Como base, la pagina web de-
bería transmitir cumplimiento y sobriedad, por lo cual se en-focaron los esfuerzos en realizar composiciones limpias, las cua-les denotaran espacios organiza-dos y connotaran la fundamen-tacion sobre la cual la empresa ha sido fundada.
8Diseño Hipermedia
Sinapsis Grafica
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Sinapsis Grafica
En el desarrollo de este troquel encontramos que en su estructura, solo se encuentran va-lles y cortes, y no hay ninguna montaña, ademas de que su diseño es simplemente tiro y no tiene retiro.
La pagina se desarrollo fundamentalmente para funcionar como un catalogo online, donde los clientes pudieran acceder de manera concreta y fácil a la información de servicios y productos, para su posterior adquisición.
Diseño Hipermedia
8Embalajes Packaging
Sinapsis Grafica
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Sinapsis Grafica
Embalajes Packaging
8Embalajes Packaging
Sinapsis Grafica
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Sinapsis Grafica
Embalajes Packaging
audiovisualesProyectosEl concepto audiovisual significa la integración e inte-rrelación plena entre lo auditivo y lo visual para pro-ducir una nueva realidad o lenguaje. La percepción es simultánea. Se crean así nuevas realidades sensoriales mediante mecanismos como la armonía (a cada sonido le corresponde una imagen).
Locos por músicaVideo clip musical
El videoclip “Locos por Músi-ca” se desarrollo en su mayoría en el centro de Bogotá, teniendo la mitad del desarrollo de las to-mas en zonas abiertas y la mitad en zonas cerradas. La idea a desarrollar son dos presos en un manicomio men-tal, los cual escapan a la calle
para cantar su música. Los dos artistas que interpretan esta canción son Bracko y J.A, com-positores de rap independiente bajo el sello de guerrero records.Los tonos en lo que se desarro-llaron las imágenes son tonos frios los cuales juegan con la melodía de la canción.
La indumentaria se escogió por la temática de sanatorio mental, por lo que se tomaron ollas y batas de cirugía.
9Proyectos Audiovisuales
Sinapsis Grafica
Iluminación y encuadres
Dentro de las zonas cerradas como el baño el cual vemos en la foto, se desplegó todo un juego de iluminación, debido a que era un casa abandonada y no existía fuente de luz alguna.
Los planos en las zonas abiertas generalmente son contrapicados, debido a que en el genero Hip Hop es frecuente ver esta clase de encuadres para sobresaltar al artista filmado.
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Sinapsis Grafica
Proyectos Audiovisuales
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Sinapsis Grafica
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Sinapsis Grafica
Proyectos Audiovisuales
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Proyectos Audiovisuales
Esta victoria es en nombre de mis Padres, que en sus vidas tomaron caminos distintos
pero nunca rumbos distantes.
www.sinapsisgrafica.comJairo Andres Mendez Quintero
U. Jorge Tadeo LozanoBogota Colombia