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catolica
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Sonata Clsica
Anlisis de la Sonata in C Major
De
Franz Joseph Haydn
Junco, Daniel Ernesto
Nolasco, Carlos Ezequiel
Zambrano, Hctor Adrin
Resumen
Por medios analticos podemos clasificar y jerarquizar componentes dentro de una
obra. Esta capacidad de criticar ciertos parmetros no permite una mejor
comprensin y ejecucin de la misma. El siguiente trabajo se encargara, como
dijimos a travs del anlisis, de descubrir las propiedades de la estructura sonata
clsica en la sonata N1 compuesta por Haydn. Se plantearan tanto las
estructuras como las funcionalidades de los acordes y melodas. Los resultados
obtenidos de esta investigacin es la coincidencia en lo formal y estructural de
esta sonata clsica a la forma de danza barroca.
Palabras claves: Sonata, anlisis articulatorio, anlisis paramtrico, funcionalidad
armnica.
Introduccin
Queremos destacar en este trabajo el anlisis y comprensin estructural de
la sonata N1 en C, de Haydn para piano. Tambin dentro de este trabajo,
mostraremos la asimilacin de la forma sonata a estudiar con la danza barroca,
predecesora a la forma ya mencionada. Cabe destacar que dicha danza al ser
unas de las primeras composiciones de Haydn, muestra un notable acercamiento
a la danza barroca (Cancin, minu).
La obra fue compuesta en 3 movimientos (Allegro, Andante y Menuet), cada
movimiento contiene un tiempo variado, que trata de reparar a la suite barroca,
produciendo una fluidez de la obra en: rpido, lento rpido.
Adems este trabajo tratara de, por medio del anlisis, demostrar los
pasajes armnicos tan caractersticos del estilo clsico y los diferentes recursos
trabajados en los movimientos.
A continuacin conoceremos al compositor un una breve biografa y el
contexto donde pudo desarrollar su genio dentro de la forma sonata en el periodo
clsico.
Biografa
Franz Joseph Haydn (1732-1809) contribuy en el desarrollo instrumental
del tro para piano y en la evolucin de la forma sonata. Se considera que la forma
sonata, tal y como hoy la conocemos, empez a consolidarse sobre las bases
creadas, entre otros, por uno de los hijos Bach, Carl Philip Emanuel, y cuyos
perfiles clsicos fueron definitivamente establecidos por Haydn y Mozart. La obra
de Haydn fue fundamental en el desarrollo de lo que se denomin forma sonata.
Haydn fue particularmente aficionado a la llamada exposicin
monotemtica, en la que la msica establecida en la seccin de la dominante es
similar o idntica al tema de apertura. A la vez difiere de Mozart y Beethoven en
sus secciones de recapitulacin, donde Haydn a menudo reorganiza el orden de
los temas en comparacin a la exposicin y utiliza un amplio desarrollo temtico.
El esquema formal de las sonatas de Haydn no vara mucho del empleado
en sus cuartetos o sinfonas:
- Se tiende a las tonalidades mayores.
- Se organizan habitualmente en tres tiempos. El segundo o tercero son minueto o
tiempo de minueto en las primeras sonatas, pero despus se convierten en
complejas arias elaboradas, en forma ABA.
- El primer y el segundo tema no tienen demasiado contraste, incluso en las
sonatas ms elaboradas, lo que se conoce como monotematismo.
Objetivos
Tratar de demostrar las similitudes que tiene la danza barroca de la sonata
clsica a travs del ejemplo citado.
Analizar los tres movimientos de dicha sonata y descubrir recursos
utilizados:
Allegro, Andante y menuet.
Analizar de cada movimientos parmetros del SAMeRC
Mtodos
Anlisis articulatorios.
Anlisis paramtricos.
Materiales
Link de partitura: Sonata in C major (partita/divertimento, 1750-55?)
Franz Joseph Haydn
http://www.el-atril.com/partituras/Haydn/sonata/Piano_Sonata_No_1_in_C.pdf
Divertimento in C major, Hob.XVI:1 (Haydn, Joseph)
https://www.youtube.com/watch?v=9qsIoJmvosA
Resultados del anlisis
Sonata N1 en C Mayor de Franz Joseph Haydn (Partita/Divertimento, 1750-55?)
Est compuesta por tres movimientos:
Allegro
Andante
Menuet
Como lo especificamos anteriormente analizaremos las secciones articulatorias y
los parmetros del SAMeRC.
Allegro
Exposicin
En los primero tres compases se puede notar una meloda con acompaamiento.
Este elemento rtmico meldico estar representado por la tema A. En esta
seccin podemos notar que el trabajo armnico ser sobre el primer grado (DO
mayor). Hay un recurso interesante que se trabajar en gran parte del allegro: El
Cohete Mannheim. Es un movimiento meldico que se caracteriza por un tema
formado por arpegios rpidos y ascendentes que ocupan un amplio registro como
ataque en el inicio de una obra. En los compases siguientes (3-4) se puede notar
un consecuente del tema A, debido a que la meloda de acompaamiento se
mantendr (arpegio), pero la meloda principal cambia en forma rtmica meldica.
A continuacin en los compases siguientes se aparecer un puente dndole una
forma de cadencia conclusiva que finalizar en el V (Sol mayor) dando pie al tema
B. Definimos los siguientes compases por tema B ya que distorsiona algunos
elementos trabajados anteriormente y muestran una variante armnica. El tema B
se mantendr la forma rtmica meldica del acompaamiento (mano izquierda)
donde el plano armnico que se trabajar ser de V / V (Re) y V (Sol).
Este trabajo armnico contiene una funcin modular en donde nos vamos al V
grado como grado final hasta el levare del comps 12. Aqu la meloda principal
dar una sensacin de codeta para poder finalizar en el Sol mayor.
Armnicamente respeta la forma clsica de comenzar en I, modular e irse al V
para luego trabajarlo en un desarrollo.
Desarrollo
En esta seccin se puede notar que se trabaja con el elemento temtico A pero
con una funcin armnica modulante a la relativa menor de la tonalidad original (la
menor), ya que el comps 18 se mantendr el acorde de sol pero en modalidad
menor, y luego en el comps 19 y 20 se producir la modulacin a LA Mayor,
luego RE menor para que en el comps 20 se afiance en V (Mi Mayor) de la nueva
tonalidad de La menor.
En el comps 24 encontraremos un elemento desarrollado tomado del comps 12
de la primera seccin, donde la armona a trabajar ser de I (la menor) y V (Mi
mayor). En el comps 30 se retomara la idea del tema A en donde la modulacin
esta vez ser guiada a Do Mayor. Una particularidad que se nota en el comps 35
es la repeticin del consecuente y de la cadencia conclusiva del tema A de la
exposicin. Es aqu donde empieza la siguiente seccin.
Re-exposicin
El comienzo de esta seccin a diferencias de otras sonatas se caracterizara por la
reutilizacin del elemento temtico B de la exposicin, esta seccin que esta
exactamente representada rtmica y meldicamente, sin embargo posee una
variacin dentro la armona debido a que, gracias a la semicadencia conclusiva
anterior en el comps 38, la tonalidad retornante ser de Do Mayor. En esta re-
exposicin de B (39 a 42) se observa un cambio dentro de la forma sonata clsica,
ya que la re exposicin no comienza con el elemento temtico A sino con su
contraste B. Este es uno de los puntos reconocibles en donde si bien
armnicamente est presente la forma sonata, estructuralmente contiene secuelas
de la danza barroca, la reiteracin de los temas o ideas meldicas.
La coda empieza a partir del levare del comps 43, la variacin que presenta en
esta seccin es un lnea rtmico meldica de eco representada en los compases
48 49 del comps 46-47. La segunda repeticin de estos ltimos ser a una
octava inferior.
Allegro
Exposicin Desarrollo Re-exposicin
C:1 C:17 C:18 C:38 C:39 C:50
a b b coda
P Cdt. Desarrollo: .a,Cdt,a C:1 C:7 C:8 C:17 C:18 C:38 C:39 C:42 C:50
Si bien tratamos de analizar esta obra en una forma sonata, tambin llegamos a la
conclusin, ya que al ser una de las primeras sonatas de Haydn, que esta obra
podra ser analizada en una forma tripartita. Defendemos la forma sonata debido a
que contiene una textura clsica de meloda con acompaamiento, una armona
sencilla en donde al principio (I), luego de haber planteado la ideas temticas, se
tratara de modular al V, incluso desarrollarlo, para luego volver a la idea principal
con armona, otra vez, de I. Este movimiento a la vez tambin est relacionado a
la danza barroca debido a las repeticiones de frases y no tanto a su desarrollo. De
tal manera nos quedara as:
Allegro
A A A1
C:1 C:17 C:18 C:29 C:30 C:50
Andante
El siguiente movimiento que analizamos es de velocidad ms mensurada. Al igual
que el anterior se encuentra en DoM. Su estructura recuerda a una danza barroca
donde podemos notar la clara repeticin de los elementos temticos. Sin embargo
al igual que el allegro, propone un juego armnico I-V en una cantidad de 8
compases por cambio. El movimiento en lo macro se puede dividir en dos
secciones muy parecidas por su reiteracin de la lnea meldica- rtmica. Sera
entonces la funcin armnica la que guie el desarrollo de la obra, una
caracterstica muy imprtante del clasicismo con el que trabaja Haydn. Algo
interesante para destacar en la primera seccin, es la semejanza que tiene con el
concierto grosso de Vivaldi, cuyas caractersticas se basan en el acompaamiento
tranquilo, en este caso en corcheas, y una meloda trabajada. Podemos decir
tambin que esta lnea meldica representada en los 2 primeros compases, sern
la lnea que se desarrollaran dentro del movimiento.
En los primeros 2 compases se presentara la tonalidad y lnea meldica a trabajar.
Desde el comps 3 hasta el 8 la lnea entrara en juegos armnicos pasando por el
V/V (Re Mayor) y V. Los dos ltimos compases de esta seccione estn
encargados de afianzar esa nueva tonalidad: Sol M. esta seccin denominaremos
A.
La siguiente seccin notaremos que empezara con el elemento rtmico-meldico
de A pero ya en un tono diferente: Sol M. Lo caracterstico de esta parte es que
tiene un variante a la primera mitad de la anterior seccin (A). En vez de contener
4, contiene 5 compases, debido a que el comps 12 es un alargamiento del
comps 11. Tambin se debe considerar que dentro de esta seccin se
empezaran a transcurrir los cambios modulatorios para luego retornar a la
tonalidad original. Esta seccin la denominaremos A, porque no contiene
variantes bruscas o radicales, se pudo notar un cambio armnico y pequea
aumentacin de la lnea meldica.
Andante
A A
C:1 C:8 C:9 C:17
a b a b
C:1 C:4 C:5 C:8 C:9 C:13 C:14 C:17
Menuet
Este movimiento es propio de la danza barroca, Haydn en esta seccin se percat
de combinar la forma estructural de la danza como as tambin su planteamiento
armnico. Incluso respeta la formacin de minu con trio, parte en la cual por lo
general nos derivamos al tono original pero en modalidad menor. El elemento
ms trabajado en esta seccin ser de Armona, ya que la meloda no tendr
mucho protagonismo ms que de enmarcar la secuencia armona con la se
desarrolla la obra. Otra rareza encontrada en el menuet, es que en las segunda
secciones (tanto como en el minu 1 como el trio) contienen una segmentacin
agregada de 4 compases respetando la idea principal y varindolos en el segundo
compas que continua de cada uno. Como la forma minu se puede dividir en 2
secciones, ms el dacapo a la primera seccin sin repeticin.
La seccin A se divide en 2 articulaciones, la primera (a) est compuesta por los
primeros 8 compases. Es aqu donde se muestra la tonalidad a trabajar que ser
de Do M y un plano armnico que se tiende de I a V. Esta seccin a la vez se
puede subdividir en 2 estratos ms. La siguiente seccin (a) contiene la variante
ya especificada de no corresponder a los 8 compases sino 12, debida a la
aumentacin de 4 compases, luego de tales se planteara una re-exposicin de la
a teniendo un cambio en los 2 ltimos compases de cadencia final. Aqu
podremos notar que la armona comienza con el I y finaliza con el mismo.
El trio lo denominamos B, tambin se pueden dividir en 2 subsecciones. La
primera subseccin (b) contiene 8 compases. Su plano armnico comienza con I
m (do menor) y finaliza con el mismo. El siguiente estrato que analizamos, vemos
que contiene la misma caracterstica ya mencionada. En esta segunda seccin se
puede notar el aumento de cantidad de compases a 15. La adicin de 7 compases
nuevos muestran un tipo de desarrollo de la primera idea del trio (C:28- 34).
Despus de esto retornara para finalizar a la idea de b exacta.
Respetando la forma minu despus del trio se retornara al principio pero esta vez
sin repeticiones.
Menuet
A B A
Menuet I
Trio Da Capo
a a b b a a
C:1 C:8 C:9 C:20 C:21 C:28 C:29 C:43
Con sus repeticiones so formara as:
a a a a b b b b a a
Conclusin
Dentro de la Sonata N 1 para piano demostramos que el compositor utiliz
recursos propios de la danza barroca (Bajo Alberti, El Cohete Mannheim). As
mismo tambin podemos demostrar una estructura funcional y armnica
proveniente del estilo barroco (I-V-I). Haydn, sin embargo en estas primeras
sonatas, demuestra y empieza a afianzar el juego estructural de la forma sonata
(Exposicin, Desarrollo, y Re-exposicin).
En el anlisis realizado de los siguientes dos movimientos Andante, Menuet se
pudo constatar que tienen una forma estructural monotemtica similar a la danza
del estilo barroca.
El Andante propone un tema y es desarrollado a si mismo. El menuet respeta la
forma y armona por la que se conoce (A-B-A).
Se recomienda para darle continuidad al trabajo de investigacin, se ampli la
investigacin acerca de la asimilacin que contiene las primeras obras de Haydn
al estilo barroco tardo.
Biobliografa
Jan LaRue, Anlisis del Estilo Musical, Edicin 2009, pg. 17-87
Biografia de Franz Joseph Haydn
Sonata para Piano, Haydn (2011)
El cohete mannheim (2012)
Circe clsicos modernos