Sonoridades e dilemas na obra de Rita Lee: o incioda carreira e o disco que no foi

Jefferson William Gohl

Em 1970 a gravadora Polygram atravs do selo Polydorinveste no lanamento do primeiro disco de estdio de Rita Leeintitulado Build Up. Este lanamento ocorre como resultado deum investimento da empresa Rhodia e como estratgia depromoo de vrias marcas que num pool de empresas acabavamlanando Rita Lee como artista solo numa carreira conduzidapela gravadora, e pelo empresrio da msica Andr Midani.

Segundo CALADO (1995) e BARTSCH (2006), AndrMidani estava planejando uma carreira solo para Rita Lee. Apartir do patrocnio da Rodhia aos Mutantes, Midani pretendiagravar um disco pop sem grandes pesquisas musicais, tendo RitaLee como estrela maior. Nascia em 1970 uma primeiraexperincia solo na gravao do LP Build Up, que apesar daparticipao do grupo, no permitiu liberdade paraexperimentalismos. Contraditoriamente ao controle da indstriafonogrfica o eu potico feminino ganha uma autonomia rara noBrasil na idealizao da composio musical. A prpria idiasugerida pelo ttulo do LP Build Up no poderia negar estaautonomia que Rita Lee poderia adquirir do grupo OsMutantes. O tema da construo de uma carreira pela indstriacultural, era a discusso inerente da faixa que abria o discoSucesso aqui vou eu, que lembrava os musicais norte-americanos de Hollywood, que com arranjos de Dupratcomportando cordas e sopros de efeito grandiloqente. A letradizia:

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Sucesso aqui vou eu (Build Up)1

Como Ginger Rogers vou sapatearMais de mil vestidos vou poder usar[...]

Ser que algum diaFamosa eu seria?Meu sonho aconteciaE eu direi goodbye!Mame, papaiI wanna be a star!

Este disco repleto de citaes cinematogrficas esonoridades que colocam a voz de Rita Lee em registrosmenores, tem seus timbres escolhidos por uma dinmicarelativamente experimental em que o conjunto guitarra-baixo pouco expressivo, dando lugar a pianos e os arranjos paraorquestra de Rogrio Duprat. Este conjunto se articula naconstruo de uma sonoridade que flerta com determinadaperspectiva. Perspectiva esta, em que, a projeo de uma vozfeminina no mais se identificasse com o ambiente das canesde fossa que marcavam formas do cantar para as mulheres da erado rdio entre os anos 50 e 60 e nem mesmo o novo estilo deseparao mtrica e controle vocal que a Bossa Nova haviatrazido como novidade naquele perodo.

O disco concebido de modo a importar vrias formassonoras: de musical da Brodway, trovadorismo medieval, msicareligiosa, ritmos caribenhos, tangos abolerados e algumaincurso jazzistica articulados por uma costura rtmica decompasso 2/4 ou 4/4. H um realce da voz por meio dos baixostons e volume empregados pelo instrumental e uma variaomeldica advinda da harmonia com que os acordes soempregados. Neste quadro a voz feminina e a incorporao desteeu potico, se pauta em uma linguagem musical. Neste sentidono assume referentes sonoros de canto que remeteriam ao

1 Sucesso aqui vou eu, de Rita Lee e Arnaldo Baptista. Includa no LP Buildup, POLYDOR, 1970.

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bolero ou a cano impostada de rdio. Essa aproximao comos ritmos abolerados, acontecem em algumas canes como nacano Prisioneira do amor gravada em 1970 para este lbumBuild Up, em que Rita interpreta um tango informado peloprocedimento irnico cafona inaugurado pelo Tropicalismo eeste canto uma pardia das dices antigas em seus atributosfemininos ou masculinos.

Prisioneira do amor2

Cafonas fueron los besos que me distesCafona tus presentes, tu amorE para afastar-te da lembranaEu vou assitir mais televiso

Cafona fui eu por escravizar-meE a todos teus caprichos me renderCafona permaneo mais que nuncaPois continuo doida a te querer

El abat-jourLos discos de bolero son tan tristesNa natureza morta que me destesO abacaxi parece que tem vida

Mi coraznSangrando de tristeza e de saudadeSe tu no voltares me suicidoPois sem ti no h felicidade

No seu conjunto os temas tratados nas letras se arranjamde forma a produzir um deboche da busca pelo estrelato e emalguns casos da prpria forma musical que se est utilizando.Conforme MORIN (2005) a busca pelo estrelato a nova buscapelo lugar entre os novos olimpianos no meio da cultura demassa do sculo XX. O ser star conecta-se a uma promoo dosvalores femininos em que a feminilidade substitui o feminismo eum estilo esttico ldico que a cano de consumo constri para

2 Prisioneira do amor, de lcio Decrio. Includa no LP Build Up,POLYDOR, 1970.

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os jovens um lugar de integrao para os temas dissonantes daadolescncia.

Tematicamente as letras discutem esse problema doestrelato, no entanto em seus aspectos sonoros cada cano nodisco de 1970 se desenvolve de forma a ser entendida como obrafechada e que, portanto, no se relacionam como numa sutemusical. No deixa de ser observvel que o efeito de um mosaicosonoro se faz ao longo disco, oferecendo um sentido geral quepolemiza com o rock em sua liberdade de convenes nasapropriaes de estilos. A interpretao da cano dos BeatlesAnd I Love Her3 com uma vocalizao impostada e cambiantesintetiza uma ideia de maneirismo latino americanizado. Odiscurso romntico se encontra passionalizado por meio de umatensividade4 que insere pontos de inflexo sonora queimpulsionam e oferecem coeso a pea sonora dos Beatles emsuas cinco partes pelas dessemelhanas voclicas da narradora.Ocorre a impostao vocal da primeira e segunda parte daexecuo, passando pela neutralizao da passionalidade daterceira e quarta parte chegando-se a uma soluo musical sonorade altas escalas e subida de tons altos promovendo umatensividade que desloca o sujeito de seu objeto de amor, tofortemente marcado na letra da cano. Esta tnica da canodos Beatles, se aplica no conjunto das canes em que se percebeeste mesmo deslocamento, seja no deboche a busca peloestrelato, de Sucesso aqui vou eu, ou a Maria objeto de amorda cano Jos registrada em sua voz.

Para se pensar a cano, elemento que se destina ao cantoe escuta com suas especificidades de transmisso, temos deconsiderar que os elementos de oralidade se ligam ao ato e

3 Composio de Lennon e McCartney, includa no LP Buil Up, POLYDOR,1970.

4 O conceito de tensividade ser aqui empregado de acordo com aabordagem de Luiz Tatit, como parmetros de anlise da cano (TATIT,1997, p. 129-160).

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perfomance. Performance esta que aps a interveno daindstria fonogrfica oferece uma contrapartida no que dizrespeito a transmisso, recepo, execuo e escuta. Assim acano se realiza atravs de uma srie de aparatos tecnolgicos.Segundo ALMEIDA (2008), as anlises que comparam relaesentre cano e tecnologia e reproduo do livro por meio damquina de impresso, no encontram paralelismo. Isso tendoem vista que o caso da cano, o aparato tecnolgico no meioapenas, mas elemento configurador do prprio produto. Oconjunto dos aparatos tecnolgicos disponveis e utilizados seintegram ou participam da sonoridade recebida pelo ouvinte.

Existe uma complexificao do processo que decorre,principalmente, do aumento do nmero e agentes e aes sociaisem jogo, o conceito de autoria e suas origens discursivas, tem depassar pela noo de autor-modelo ou eu-lrico. Almeida defendeque a cano est transmutando-se constantemente atravs deintrpretes e arranjadores e nestes a leitura de uma obra e suaautoria se bifurcam. Se intrpretes e arranjadores so leitores,desta maneira se convertem em leitores produtivos que setransformam em pontos de origem e referncia.

Toda a mediao (msicos, arranjadores, meios tcnicos,vitrolas de reproduo, etc) comprometem uma leitura puramentehermenutica da prosa da cano tornando relevante o ritmo queopera na reduo da unidade formal e apela para a facilidade dememorizao, diminuindo sensivelmente a opacidade da cano.

As canes compostas pelo conjunto Os Mutantesainda em parceria com Rita Lee e identificadas em certa medidacom a proposta tropicalista, possuam uma dose deexperimentalismo - e a opacidade se desfazia na comparaodestas unidades sonoras, com as canes de festival (RIBEIRO,2002) e simultaneamente da chamada msica comercial daJovem Guarda. Em trs anos a busca por novas formas sonorasde expresso levaram Rita Lee a aprofundar sua experincia nouso de sua voz e Os Mutantes entenderam que no mais

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necessitavam de uma voz para a incurso nas sonoridadesprogressivas de um rock orientado para o virtuosismo e focadonos timbres eletrizados.

O processo de desligamento da artista Rita Lee de seuconhecido grupo de rock Os Mutantes levou a formao deuma dupla denominada Cilibrinas do den. As sonoridadesexperimentadas por este grupo ficaram registradas em um lbumde 19735, composto por Rita Lee e Lcia Turnbull. A dupla, queapesar de ter integrantes masculinos dos Mutantesacompanhando suas canes, ficou reconhecido como um grupofeminino, como era o projeto original de Rita Lee de formar umgrupo exclusivamente feminino, e demonstrando um aprendizadocom o rock anglo americano. A dupla formada por LuciaTurnbull e Rita Lee abordava em suas composies temticasabrangentes, como marginalidade, conexo com a natureza, sexo,suicdio e temas ligados a transgresso. As sonoridadesprimavam pela execuo timbrstica de um instrumentalpesadamente eltrico e com referncias que iam de Beatles eacordes Rolling stonianos, at levadas de rockabily queremontavam a Elvis Presley e a Jovem Guarda.

Rita Lee e Lucia Turnbull em 1973 ao se apresentarem nainaugurao do Palcio de Convenes Anhembi, com o grupoAs Cilibrinas do den, com a finalidade de abrirem o showpara Os Mutantes alm do uso de equipamentos pr-sintetizadores eletrnicos como o Teremim, levaram umrepertrio de sonoridades metalizadas em escalas altas, timbrescomo violas com corda de metal, sinos, distores eletroacsticasinstrumentais e um uso da voz contrastantemente acstico emescalas mdias e subidas de tons e semitons controlados. Ta