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SOUNDSCAPES: EL PODER DE LO SONORO EN LA INGENIERÍA JORNADA DE SENSIBILIZACIÓN SOBRE PAISAJISMO SONORO

DOSSIER DE LA ACTIVIDAD

17 DE MARZO DE 2015 | ESCUELA POLITÉCNICA DE INGENIERÍA DE GIJÓN GRUPO I3G | UNIVERSIDAD DE OVIEDO

PATROCINAN COLABORA ORGANIZA

IDEA ORIGINAL Javier Suárez Quirós | Juanjo Palacios Martínez

FOTOGRAFÍAS Luis Manso

MAQUETACIÓN Grupo I3G

REDACCIÓN Y ANÁLISIS Javier Suárez Quirós

INTRODUCCIÓN EL CONCEPTO DE PAISAJE SONORO

Jornada “Soundscapes: el poder de lo sonoro en la Ingeniería” | 17 de Marzo de 2015 | EPI Gijón Página �3

El campo de estudio del paisaje sonoro h a a d q u i r i d o u n e n f o q u e interdisciplinar en las últimas décadas, al establecer una fértil intersección e n t r e d i s c i p l i n a s í n t i m a m e n t e relacionadas con lo sonoro (como la acústica o la música) y otras sin aparente relación con este fenómeno (como la biología, la ingeniería, la arqui tectura, la ps icología o la sociología). Esto ha hecho que el estudio del paisaje sonoro se haya c o n v e r t i d o e n u n a p o t e n t e herramienta de investigación y análisis en campos del conocimiento m u y d i v e r s o s , a p e l a n d o a l a transversalidad sensorial de lo sonoro.

El concepto paisaje sonoro (soundscapes), desde que fuera acuñado por Murray Schafer en la década de 1960, ha suscitado multitud de debates sobre su definición y sus posibles campos de aplicación. En primera instancia, se refiere a la totalidad de sonidos que se escuchan desde una determinada localización y que se perciben como un todo, poniendo el énfasis en las técnicas de grabación y clasificación de los sonidos que integran un entorno.

“La orquesta mundial está tocando permanentemente. La oímos de adentro y de

afuera; de cerca y de lejos. No existe el silencio para los vivos. No tenemos párpados en los oídos.

Estamos condenados a oír” (R. Murray Schafer)

Las definiciones actuales hacen hincapié en la percepción del usuario y en cómo el contexto en el que se encuentra y las tareas que está llevando a cabo en el momento de la escucha condicionan notablemente el efecto y la interpretación del paisaje sonoro. Hoy por hoy, se considera al paisaje sonoro como la superposición de los sonidos provocados por la naturaleza (geofonía), las especies animales (biofonía) y la actividad del hombre (antropofonía) que poseen, desde el punto de vista perceptivo, una influencia reseñable sobre las pautas de comportamiento de los oyentes en cualquier ámbito.

INTRODUCCIÓN ACTIVIDAD PROPUESTA


Con el fin de difundir estos conceptos entre la comunidad universitaria, se propone al IUTA una jornada de introducción al paisaje sonoro abierta a la participación de múltiples agentes (alumnos, docentes, expertos, responsables públicos, etc.) interesados en el conocimiento y aplicaciones de este ámbito disciplinar.

La fecha propuesta para la realización de la jornada es el 17 de Marzo de 2015. La jornada estará compuesta por dos escenarios complementarios:

1. Una actividad participativa de sensibilización sobre el paisaje sonoro, sus propiedades y efectos sobre el usuario a realizar en el Hall del Edificio Polivalente de la Escuela Politécnica de Ingeniería de Gijón en jornada de mañana (entre 9:30 y 13:00 horas). Sobre una infografías ubicadas en sendos paneles, los participantes procederán a la valoración mediante banderillas de colores de alguno de los tres paisajes sonoros (urbano, rural e industrial) ofrecidos para la escucha que estarán disponibles en dispositivos portátiles mediante auriculares. El objetivo consiste en concienciar al oyente sobre la naturaleza del espacio acústico que nos rodea, la interpretación que hacemos del mismo y los efectos que provoca en nuestro comportamiento.

2. Una actuación de arte sonoro protagonizada por el fonografista Juanjo Palacios consistente en una composición acústica creada a partir de la combinación in-situ de grabaciones procedentes de diferentes ambientes con una duración estimada de 15 a 30 minutos (entre 13:00 y 13:30). El objetivo de esta actividad es mostrar las posibilidades que ofrece la vertiente creativa y artística de este fenómeno sonoro.

LA JORNADA 17 DE MARZO DE 2015

La participación fue muy elevada desde primera hora de la mañana. Junto al panel principal de valoraciones, se ubicó otro con una descripción detallada acerca de la relevancia del estudio del paisaje sonoro en la ingeniería.


LA JORNADA 17 DE MARZO DE 2015

A las 13:00 horas, el compositor y fonografista Juanjo Palacios ofreció un concierto basado en una composición sonora creada a partir de la mezcla en tiempo real de grabaciones de campo procedentes de diferentes ambientes acústicos.


Tratan de averiguar si el oyente ha identificado la pluralidad de sonidos que configuran un determinado paisaje sonoro. Para ello, se le pide que determine los porcentajes de geofonía (verde), biofonía (azul) y antropología (rojo) existentes.

Permiten conocer la respuesta de los oyentes ante ciertas magnitudes acústicas que están íntimamente relacionadas con las características de nuestro sistema auditivo. La valoración se realiza sobre escalas de Likert de siete puntos.

Tratan de consignar el impacto emocional de la escucha. Los indicadores de la parte superior se valoran mediante sendas escalas de Likert. En la parte inferior, se evalúa el par sensación-intensidad eligiendo el cuadrante más representativo.

Junto con la descripción de la actividad, se adjunta una justificación razonada de los motivos de la investigación del espacio acústico.

PANEL DE VALORACIONES CONFIGURACIÓN DE INDICADORES

Indicadores estructurales Indicadores psicoacústicos Indicadores emocionales


Descripción general

PARTICIPACIÓN TAMAÑO DE LA MUESTRA Y PORCENTAJES DE ADSCRIPCIÓN


Descripción El número total de participantes en la Jornada fue de 158, que podían optar por tres tipos de paisajes sonoros para su escucha: urbano, industrial y rural. Los porcentajes en los que fueron seleccionados cada uno de los tres paisajes sonoros se muestran en el gráfico.

UrbanoIndustrialRural

Geofonía Biofonía Antropofonía

ESTRUCTURA DEL PAISAJE URBANO INDICADOR ESTRUCTURAL


Descripción Los oyentes perciben mayoritariamente una ausencia de sonidos procedentes de la naturaleza (geofonía) y de la actividad animal (biofonía), detectando la contribución del hombre en la configuración del paisaje sonoro urbano (antropofonía)


ESTRUCTURA DEL PAISAJE INDUSTRIAL INDICADOR ESTRUCTURAL


Descripción Los oyentes perciben con nitidez la existencia de sonidos generados por el hombre en el paisaje industrial, en una proporción aún mayor que la registrada en el paisaje urbano. Aunque no hay sonidos procedentes de la naturaleza (geofonía), algunos oyentes los identifican como tales por su proximidad tímbrica.


ESTRUCTURA DEL PAISAJE RURAL INDICADOR ESTRUCTURAL


Descripción La estructura percibida del paisaje sonoro rural se compone de sonidos procedentes de la naturaleza (geofonía) y de los animales (biofonía), estos últimos en una menor proporción. La menor ausencia de sonidos producidos por el hombre en este ambiente también aparece reflejada en las valoraciones recogidas.

Urbano Industrial Rural

VOLUMEN INDICADOR PSICOACÚSTICO


Descripción Los tres paisajes sonoros se perciben con un volumen medio-alto, especialmente el de carácter industrial.

Análisis La audición con auriculares circumaurales (no muy habituales en la escucha diaria) provoca una audición muy inmersiva, que puede favorecer un incremento en la sensación del volumen percibido.

Muy bajo

Muy alto

DINAMISMO INDICADOR PSICOACÚSTICO



Descripción El paisaje sonoro urbano se percibe algo más cambiante que el de los paisajes industrial y rural.

Análisis La secuencia sonora que protagoniza este paisaje está compuesta por numerosos planos acústicos que propician esa sensación.

Muy cambiante

Muy estático

TONO INDICADOR PSICOACÚSTICO



Descripción Los tres paisajes sonoros se perciben en un registro que tiende al grave.

Análisis Al tratarse de grabaciones sin procesamiento, la audición con auriculares circumaurales puede favorecer un incremento en esta sensación, frente al realce de las altas frecuencias de los auriculares de botón.

Muy agudo

Muy grave


COMPLEJIDAD INDICADOR PSICOACÚSTICO


Descripción La distribución es más amplia, pero se inclina más hacia una percepción global de sencillez. La complejidad percibida es algo mayor en los paisajes industrial y urbano.

Análisis Lejos de la complejidad de las composiciones musicales actuales (en cuanto a timbre y estructura), los paisajes sonoros naturales se perciben como algo menos elaborado.

Muy complejo

Muy sencillo


EXCITACIÓN INDICADOR EMOCIONAL


Descripción La percepción general muestra una sensación de “aburrimiento”, más destacada en los paisajes sonoros urbano e industrial.

Análisis La ausencia de una estructura musical subyacente y la falta de expectativas en el discurso sonoro de los tres paisajes propicia una percepción menos estimulante.

Muy excitante

Muy aburrido


AGITACIÓN INDICADOR EMOCIONAL


Descripción La percepción general tiende hacia una cierta percepción de “agitación”, especialmente en los paisajes industrial y urbano, frente, siendo ésta algo más ligera en el paisaje rural.

Análisis La percepción de los sonidos generados por el hombre es siempre más inquietante que la producida por los sonidos naturales, que inducen estados de mayor tranquilidad.

Muy agitado

Muy calmado


PAR SENSACIÓN-INTENSIDAD INDICADOR EMOCIONAL


Descripción El paisaje sonoro rural despierta sensaciones suaves y placenteras mayoritariamente. Aunque con percepciones de intensidad diferentes, el paisaje sonoro industrial se percibe en general de forma desagradable.

Análisis Basándose en razonamientos de carácter evolutivo, los científicos han descubierto razones antropológicas para justificar por qué los sonidos de la naturaleza nos resultan tan placenteros. Sensación agradable

e intensaSensación desagradable

e intensaSensación agradable

y suave

Sensación desagradable y suave


SENSACIÓN INDICADOR EMOCIONAL


Descripción Analizando tan sólo el tipo de respuesta emocional, se observa que los paisajes sonoros urbano e industrial se perciben mayoritariamente de forma desagradable, mientras que el rural genera una sensación placentera.

Análisis La estructura confusa de los ambientes urbanos e industriales, unida a una tímbrica artificial y frecuentemente molesta, contribuyen decididamente a una evaluación emocional negativa de estos paisajes Agradable

Desagradable


INTENSIDAD INDICADOR EMOCIONAL


Descripción Analizando tan sólo la intensidad de la respuesta emocional, se observa que los paisajes sonoros rural y urbano generan una fuerte reacción en el oyente.

Análisis La predisposición a considerar placenteros los sonidos naturales explica la intensidad de esta emoción. Por contra, la fuerza que exhibe en la percepción de los sonidos urbanos suele ser muestra de rechazo ante los efectos adversos que provoca en los oyentes.

Suave

Intensa

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