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LUIS ALBERTO SPINETTANota de tapa

Figura venerada del rockargentino, dueo de unafortaleza musical queresiste todos los vaivenesdel tiempo, Luis AlbertoSpinetta ostenta unatrayectoria tan voluminosa

como consistente. Ytodava hay tela paracortar: su ltimo disco,Un maana, sigue dandomuestras de unainspiracin que no se agotay siempre levanta vuelo.Entrevista Santiago DelucchiFoto Eduardo Mart

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ENTREVISTA> En qu circunstancias se ges-

t y se desarroll Un maana?

Luis Alberto Spinetta: Estuvimos un mes

entero, en julio, grabando todos los temas

del disco, ms otros que no estn en l. Al

otro da nos fuimos de gira por el norte del

pas durante un mes. Al volver, grab dos

temas nuevos que compuse en la gira. La

tragedia de Santa Fe marc a fuego mi vida

desde que ocurri, el 8 de octubre de 2006.

Y no deja de ser un desafo espiritual muy

importante porque hay que tomar ese

ejemplo de gente que pierde lo ms precia-

do, y con todo ese dolor se lanza a hacer

algo para ayudar a sus semejantes. Eso es

polenta. No vamos a parar hasta que la

Educacin Vial sea ley de Estado desde la

escuela primaria.

El texto que escribiste para el booklet del

disco, precisamente, se refiere a ese rasgo

de la condicin humana que se distancia

del aprecio por la vida y que, al parecer,

slo consigue advertir el peligro frente al

vrtigo de lo irreversible. Te atormenta

mucho esta idea?

Bueno, si ests en una ruta, a 180 km por

hora, manejando en pedo, y no adverts

ese vrtigo, sobre todo el de matarte, es

porque realmente no tens respeto por la

vida. Y esa imagen me obsesiona Porque

el personaje no est poniendo en peligro

su vida por una razn valedera. Es mucho

ms grave: est poniendo en peligro la

vida por nada.

Todas las canciones del disco provienen

del mismo perodo compositivo? Hubo

alguna restauracin?

Los temas son casi todos recientes. No

quiere decires de enero de 2006, y todos

los otros son posteriores. La nica excep-

cin es Hombre de luz, que es de mi viejo,

Luis Santiago, que ya tiene 89 aos; es

una cancin de los aos setenta, de la

poca de Invisible.

Al igual que Para los rboles(03) y Pan (06),

Un maana gira bastante alrededor de los

teclados, usados como colchones armni-

cos y como disparadores de arreglos mel-

dicos. Cmo se da el traspaso de las can-

ciones que compons en la guitarra a lo que

termina tocando tu tecladista?

Es muy simple. En general se da as: Clau-

dio Cardone escucha el tema y, mientras yo

lo voy pasando, l ya sabe la mayora de los

acordes tan solo mirndolos en la guitarra.

Luego, cuando estamos ensayando una

versin ya ms sabida y chequeada,

comienza a incorporar sus propias ideas. Ya

me conoce y, adems, sabe lo que busco. As

se produce una qumica perfecta. En el caso

de Cancin de amor para Olga, por ejemplo,

no slo le ped que compusiera todos los

arreglos, sino que hiciera, fundamental-

mente, dos interludios libres siguiendo su

imaginacin. Al final trajo una joya com-

pleta y hermosa.

Las bases de tus canciones reproducen una

dinmica bastante particular: hay un pro-

psito de sostener y de dar solidez, pero

tambin de generar cierto clima etreo.

Sugers estos conceptos? O es algo que

ms bien se da como una reaccin espont-

nea al ensamblaje de los instrumentos?

LUIS ALBERTO SPINETTA


Soy optimista, en tanto y en cuantoretomemos una mirada muy clarade lo que significa el respeto por la vida.

>>> Ya es indeleble: est escrito ah, en los libros de la buena

memoria de la msica argentina. La obra de Luis Alberto Spi-

netta es un tesoro para la vida y para la historia. Y lo bueno esque no se reduce al pasado: su it inerario cada vez ms inquie-

to, cada vez ms inmenso nunca deja de asombrar y de des-

pertar admiracin. Sus discos se siguen acumulando, nunca

defraudan y, sobre todo, le permiten seguir siendo escuchado

en sincrona con sus trabajos ms recientes, algo que casi nin-

gn otro prcer del rock nacional ha conseguido. Pasan los

aos, pasan las modas, pasan los soportes tecnolgicos. Que-

dan las canciones, las melodas y las palabras, por siempre,

resonando en el viento.

Fueron casi dos aos sin noticias. Casi dos aos desde una tra-

gedia, la de Santa Fe, la que lo marc a fuego (un choque que

provoc la muerte de varios chicos del colegio Ecos, donde asis-

te su hija Vera). Tambin pasaron cinco meses de la prdida de

uno de sus socios musicales, el baterista Daniel El Tuerto

Wirtz. Pero todo ese dolor no apag la luz, ni la esperanza, ni el

maana. All, donde nadie lo molesta, en La Diosa Salvaje, su

guarida y estudio de grabacin, Spinetta le dio forma a un

lbum que mira al porvenir, pero que se escucha en el presente.

Un maana se grab como siempre, como casi ya nadie graba:

en cinta analgica, con la banda tocando en vivo. Doce cancio-

nes, envueltas en sus propias cpsulas esas atmsferas que, a

veces, suprimen la gravedad y hacen que todo empiece a flo-tar, con muchos arreglos de teclado, algunos solos de guitarra

y, en especial, muchas melodas bellas (algunas ms memora-

bles que otras, como los estribillos de No quiere deciry Tu vue-

lo al fin, pero todas festejadas).

Un maana, a diferencia de sus antecedentes ms cercanos,

masculla conceptos ms directos y precisos. Su prosa se torna

menos intangible. Es tiempo de salirse un poco del libreto. La

prueba es esta entrevista, donde Spinetta no se guarda nada,

alumbra lo oscuro y le resta brillo a lo que encandila. Su ojo

avizor se abalanza sobre las enseanzas del pasado, del pas y

de su carrera. Incluso examina el lugar que hoy le toca ocupar

al msico de rock, flanqueado por tradiciones que se degradan

y por una maquinaria del entretenimiento que clona y recicla

figuritas. Y hay mucho ms: preocupaciones profundas (el res-

peto por la vida, la imposibilidad de revertir lo sucedido), cues-

tiones musicales (el modus operandi de su banda, las nuevas

generaciones de msicos) y temas cotidianos (lo que disfruta

leer, lo que lo hace rer). Palabras de una voz iluminada.

Santiago Delucchi

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Se sabe que segus atentamente la carrera

de tus hijos msicos, Dante y Valentino,

quienes adems colaboraron enUn maa-

na. Qu otras cosas de las nuevas genera-

ciones te llamaron la atencin?

Me gustan mucho los jvenes que siempre

estn buscando y aprendiendo ms msi-

ca. Obviamente que mis hijos son muy

talentosos y los sigo con mi corazn expec-

tante, pero no olvidemos que hay infinitos

estilos. Podra nombrarte a verdaderos

maestros como Juan Quintero, Francisco

Fattoruso, Andrs Beeuwsaert, Gonzalo

Aloras y, en otro estilo, Lucas Mart, El Otro

Yo, Catupecu Machu Y si te digo que las

No lo Soporto o Pity y el guitarrista de Into-

xicados tienen algo muy bueno, por ah me

mirs de reojo, pero no me importa porque

me gusta lo que me va.

La situacin que atraviesa Charly Garca no

deja de pasar inadvertida. Cmo vivs, des-

de tu refugio meditico, lo que le est ocu-

rriendo a l?

Cualquier momento es bueno para man-

darle una buena onda al flaco. Yo no estoy

en ningn refugio meditico, y esta nota lo

prueba. Y as les digo que s que Garca es

demasiado inteligente como para preten-

der autodestruirse sin que a nosotros eso

nos mate. Eso es lo que pasa. Lo amamos, y

esperamos an sus mejores canciones. Es

un fenmeno muy difcil de entender,

sobre todo a travs de la versin de la pren-

sa amarillista de siempre, que es el buitre

que come del dolor ajeno. Charly no debe-

ra alimentarlo nunca ms. Feed no more.

Tal vez no es un refugio meditico, pero s

toms distancia cuando es preciso. Te man-

tens lejos del star system y levants la

persiana slo en los momentos necesarios:

un disco, un show, una nota, cada tanto

No te sents un poco fuera de todo el mun-

dillo del rock?

Eso es lo lindo: ser libre y soberano. Estar

sin estar, como una poesa. Para el concep-

to del rockero, que obedezcan a sus capri-

chos es una especie de clave. Pero despus,

con la fama y la guita, puede ser que losnicos que obedecen a sus caprichos son

los managers que gestionan las esponsore-

adas, y el que termina agarrado de los goi-

vos es el que se crea una estrella. Y me

repregunto: alguien que se cree trascen-

dente, o que tiene intenciones de cambiar

las cosas, y que acepta tocar unas mierdas

tremendas, con y para gente horrible, col-

mada de celulares y laptops, qu es, para

las abrochadas entre los sellos y los

medios, sino un ego tarado y, por lo tanto,

un ttere redituable? Si un artista no se res-

peta a s mismo, a fondo, se mutila Y lue-

go no aparecen las alas Nunca ms.

En tiempos en que los clichs rockeros se

prestan al manoseo de la moda y de las

campaas publicitarias, los chistes de

Peter Capusotto animan cierta parodia y

desacralizan un poco el circo del rock.

Qu opins de su programa? Ests al

tanto de Luis Almirante Brown, uno de sus

personajes?

Soy fan absoluto de Capusotto. Es genial y

no paro de rerme. Fui a ver las dos obras

de teatro que hizo con Alberti, que tam-

bin es un genio, como Casero y otros

Para que te des una idea de lo importante

que es para m la magia de rer. Saborido,

su productor y guionista, es un maestro.

Luis Almirante Brown es espectacular. A

veces los temas tienen puntos de belleza,

los cuales inmediatamente se pudren en la

obscenidad ms absurda. Es nuestra pro-

pia espiritualidad en juego en el mundo

del revs, teniendo en cuenta que hay una

tendencia a superar el sentido del revs,

para dar paso a un reblandecimiento que

podra ser el negativo de la lucidez.______________________________________

UN MAANA(Universal)______________________________________

>> www.laspinetta.com.ar

Si un artista no se respeta a s mismo,

a fondo, se mutila. Y luego noaparecen las alas Nunca ms.

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Creo que mi carrera fue siempre muy des-

viada y pienso que, en definitiva, la desvia-

cin es el curso aleatorio de la naturaleza, es

lo que imprime la mutacin gentica y el

movimiento de las grandes significaciones.

La desviacin genera los saltos cualitativos.

Toda la aparente concordia est establecida

en base a innumerables desviaciones que

han producido los movimientos de las

cosas.As responda Luis Alberto Spinetta a

la pregunta de Eduardo Berti que abra el

libro Crnicas e iluminaciones. Pasaron vein-

te aos de esa serie de charlas y el tiempo

trascurrido sigue jugando a favor del rumbo

torcido, esa lnea a futuro que no reconoce el

paso del tiempo o el desgaste propio de una

obra que est por cumplir cuatro dcadas. Es

imposible, entonces, no mirar de reojo el ao

calendario que acompaa a cada movimien-

to del msico inabarcable. Es casi como un

modo inocente de buscar seales, atrapar el

asombro y de nuevo echar a rodar las piezas

del rompecabezas. Tomar a Spinetta como

una experiencia resuelve los juicios compa-

rativos y la innecesaria bsqueda de simila-

res. De cuntos pioneros del rock argentino

se puede decir lo mismo? Hasta el disco falli-

do Only Love Can Sustain (80), grabado en los

Estados Unidos, hoy puede escucharse como

un ejercicio de prueba entre tantas master-

pieces. Cada cual tiene su Spinetta para

armar: ni treinta y seis discos originales ni las

diferentes modulaciones de un repertorio

siempre cambiante en materia de elecciones

estticas han frenado esa pasin nacional de

agrupar las distintas etapas de toda una

carrera, como si se tratara de un Frankens-

tein de uso personal. Ah estn, por ejemplo,

los defensores conspicuos de Pescado Rabio-

so, mientras su mentor ya fue y volvi varias

veces de esos viajes al magma elctrico. Bas-

ta verlo en vivo para entender que en cada

bolsillo de la platea aparece una lista alterna-

tiva de temas que casi nunca coincide con la

que preside el escenario; mundos inconcilia-

bles que mantienen viva la conexin entre el

artista y un pblico exigente. La sabidura de

Diego Capusotto, con su Luis Almirante

Brown, explica mejor que nadie esa brecha

de adhesiones, caprichos e insatisfacciones

en el fanatismo. Pero siempre hay una fuerza

interior que sabe apreciar el presente, el pun-

to en que se unen las flechas del pasado y del

maana, que siempre es mejor.

El primer esbozo lleg con forma de simple,

durante la primavera de 1968. El lado A

arrancaba con una frase imborrable: Para

saber cmo es la soledad. Y de ah en ms,

Tema de Pototomarc el camino de Almen-

dra y su aura de nave madre. An impre-

sionan los arreglos vocales sobre ese beatfundacional y la emocin que trasmite el

Flaco al cantar una especie de elega al ami-

go que ya no est. Aqu nace un rasgo de

estilo inalterable: la voz propia y un len-

guaje anfibio como letra de rock y edificio

potico. Hay que celebrar los cuarenta aos

de una cancin que inicia los desvos: desde

ese momento no habr pausa, y el rigor

artstico pedir superacin a cada paso.

Pescado Rabioso llegar como escudo anr-

quico y valvular. Ms tarde Invisible abrir

las puertas al jazz y a una dramaturgia tan-

guera dentro de un rock progresivo tan

genuino como los deseos de cambio de Spi-

netta Jade. O como los esfuerzos solistas

durante la dcada que dej varados a unos

cuntos fundadores: en los ochenta, Luis

Alberto gan prestigio sin abandonar su

universo personal y resistiendo a la tan

temida madurez con emblemas modernos

como el fastuoso Priv(86). Y sobre el final

del decenio volver a brillar como en los

tiempos de Artaud(73), El jardn de los pre-

sentes (76) o Kamikaze(82): con Tster de

violencia (88), Spinetta renueva la mirada

del observador comprometido y elabora un

lbum de canciones ms directas, casi el

reverso de sus discos abstractos.

A veinte aos de aquel trabajo, otra fecha

redonda, donde las canciones no exigan pro-

cesos de lenta degustacin, Tster sostiene

la inmediatez que tambin identifica al

reciente Un maana. Ambos contienen

dolor y esperanza; los pliegues de La benga-

la perdida viajan con la misma carga mortfe-

ra que alcanz hace dos aos a las vctimas de

la tragedia vial de Santa Fe, imprudente des-

enlace que inspir el nuevo trabajo de Spinet-

ta. En el plano musical, las guitarras avanzan

con la misma hidalgua prepotente que

mova a Guille Arrom en un disco que merece

ser redescubierto para pelearle palmo a pal-

mo a ttulos ms reconocidos como Pelusn of

Milk(91). Pero la idea era evitar las compara-

ciones (un tic que regresa como las manas de

la adolescencia, que suelen instalarse para

toda la vida). Un maana es Spinetta en esta-

do de gracia: la feliz combinacin de planetas

que cada tanto acompaan a las canciones

acentuando la inspiracin en las melodas, los

arreglos y las palabras. Todava no es tarde

para escucharlo en tiempo, slo hay que des-

creer de sus incondicionales y de las crticas

aduladoras; el Spinetta esencial descansa en

las elecciones arbitrarias de cada uno.

LUIS ALBERTO SPINETTA

Cuatro dcadas del trazo potico y fundacional del primer simple deAlmendra, dos dcadas del rayo observador y resplandeciente deTster de violencia La obra de Spinetta siempre encuentra motivospara actualizarse y proyectar as nuevas retrospectivas. Muchosdiscos para redescubrir. Y, sobre todo,Un maanapara disfrutar hoy.Por Oscar Jalil


spinetta

ex

perience

Oscar Bony, Almendra

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