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7/25/2019 Suma Analogica ReflexionArts
http://slidepdf.com/reader/full/suma-analogica-reflexionarts 1/1
REFLEXION ARTS Filosofías
Del viejo conflicto analógico-versus-digital, o viceversa, es inútil hacer demasiadas reflexiones, por muchos planteamientos teórico-prácticos que tengamos para apoyar una u otra tecnología, al final, no deja de ser unacuestión de gusto personal y del famoso: “utilizar lo mejor de cada mundo”.
Cierto es que el mundo digital tiene grandes beneficios para el audio profesional y que las posibilidades prácticas de edición, grabación y automatización son inmensas, pero también tiene limitaciones significativas a lahora de mezclar en digital con una cantidad importante de pistas, principalmente con el “headroom” del bus principal. En realidad estas limitaciones están presentes en muchos de los sistemas de arquitectura obsoleta, perotambién se dejan sentir en sistemas propietarios, como Pro Tools, o de DAW nativo, como Logic o Nuendo, notanto por el sistema en sí mismo, sino también por la deficiente utilización que le damos.
Los sistemas digitales tienen un Top “intraspasable” en sus 0 dB “full scale”, que resulta muchas vecesmal interpretado en una industria que recientemente utilizaba sistemas analógicos (la inmensa mayoría de lasconsolas de mezclas aún lo son), en donde el cero es sólo una referencia de punto óptimo de utilización para una
mejor relación señal/ruido y, por consiguiente, mejor dinámica. Por encima de ese cero VU la consola, o por aquelentonces, la grabadora multipistas de cinta, aún tenían mucho que dar: normalmente unos 10dB o 20dB. Sinembargo por encima de cero VU “full scale” NO HAY NADA.
Como no nos queremos adaptar a esa realidad incuestionable y seguimos queriendo “dar caña” a nuestraescalera de LED´s, la solución a este problema “físico” lo encontramos en el mundo analógico con dos distintosmétodos de trabajo:
1. Podemos mezclar en una mesa de mezclas analógica seria, tomando nuestras señales del sistema degrabación digital elegido, utilizando una configuración “canal a bus” que nos posibilite disponer delmismo número de canales en la mesa analógica como de pistas grabadas. Mezclaremos entonces sin laslimitaciones mencionadas y con una apertura excepcional en la mezcla.
2. También podemos usar un SUMADOR, realizando la mezcla en el entorno digital, pero utilizando laconfiguración “canal a bus” antes señalada para sacar bus a bus nuestra mezcla y “sumarlas” en undispositivo analógico externo que nos ofrece este “ancho de banda” que anhelamos.
Para este segundo sistema de trabajo Audient ha diseñado SUMO, un sumador analógico con compresor-limitador estéreo, que hará las mezclas más completas, más claras y más coherentes. El Aparato tiene 8 canalesestéreo de entrada, aunque tiene la posibilidad de unir hasta 4 unidades, para tener así 64 entradas en total, todoesto en una unidad de rack gracias a los conectores Sub D-25. Los canales 1-2 y 3-4, de estos 8 estéreos, se pueden recibir en mono, aunque nos hubiera gustado más flexibilidad en este punto, parece que tendremos queencaminar nuestras señales mono hacia esos canales.
El compresor/limitador estéreo utilizado en este SUMO es el mismo que el utilizado en las mesas ASP8024 de Audient y junto a un rango dinámico de 120dB, una respuesta en frecuencia de 22Hz a 22 kHz y un nivelde ruido menor a -92dB, convierten este aparato en algo muy, muy serio a tener en cuenta. Si a todo esto leañadimos la opción de salida digital AES/EBU, o SPDIF, a 24bits/192 kHz, un medidor de entrada de altaresolución, que se desplaza desde los -36dB a los +24dB, y unos puntos de inserción estéreo en la salida principal, pre o post compresión, convertimos este aparato en una “suma” de calidades y cualidades analógicas quecompensará perfectamente la “resta” del “headroom” digital.
Tel: 986 481155 www.reflexion-arts.comFax: 986 413412 [email protected]
LA SUMA ANALÓGICA DE LA “RESTA” DIGITAL