Sympathy for Lady VenganceSistema: NTSC Medio: DVD5 Audio: Coreano Subttulos: Espaol (Latino) / Ingls Gnero: Drama / Thriller Sympathy for Lady Vengeance

SinopsisLee Geum-ja (Lee Yeong-ae) es una bella muchacha que fue presentada ante la opinin pblica como la responsable del secuestro y muerte de un nio cuando tena veinte aos. Debido a su juventud y belleza, su horrible crimen atrajo la atencin de todos los medios de comunicacin. Pero ahora han pasado trece aos desde aquello y en ese tiempo se ha convertido en la reclusa ms ejemplar y trabajadora. Sin embargo, Geum-ja ha estado planeando la venganza contra su antiguo maestro, el seor Baek (Choi Min-sik), y ahora que va a salir de presidio est preparada para poner en prctica su plan tan cuidadosamente concebido.

InformacinDireccin: Park Chan-wook.Pas: Corea del Sur.Ao: 2005.Duracin: 112 min.Gnero: Drama, Thriller.Interpretacin: Lee Yeong-ae (Lee Geum-ja), Choi Min-sik (Sr. Baek), Tony Barry (padrastro), Oh Dal-soo (Sr. Chang), Anne Cordiner (madrastra), Go Su-hee (Ma-nyeo), Kim Hye-jeong (Woo So-young), Kim Byeong-ok (sacerdote), Kim Shi-hoo (Geun-shik), Kwon Yea-young (Jenny).Guin: Jeong Seo-gyeong y Park Chan-wook.Produccin: Lee Chun-yeong, Lee Tae-hun y Cho Young-wuk.Msica: Cho Young-wuk.Fotografa: Jeong Jeong-hun.Montaje: Kim Jae-beom y Kim Sang-beom.Diseo de produccin: Jo Hwa-seong.Vestuario: Jo Sang-gyeong.Formato: Bin & CueNumero de Partes: 37 rars (36 rars de 199Mb y 1 rar de 127.66MB)http://abandomoviez.net/db/pelicula.php?film=3006Titulo Original:Chinjeolhan geumjassi

Titulo Hispano:Seora venganza (Simpata por la mujer venganza)

GENERO:Thriller

PAIS:Corea del sur

DURACION:112 Minutos

AO:2005

EN CINE::10-08-2007

EN DVD::24-10-2007

POPULARIDAD:1.319

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Sinopsis: Geum-ja ha pasado trece aos en prisin acusada del secuestro y el asesinato de un nio. Un crimen que conmocion a la opinin pblica, tanto por la brutalidad del mismo como por los veinte aos con los que contaba entonces la acusada. Cumplida su pena, Geum-ja slo tiene una cosa en mente: venganza.

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Crticas (20)Tsuki (24-01-2011)

Ahora la venganza tiene rostro de mujer. La empata que siente por el sufrimiento de los padres de los nios asesinados y la bsqueda de la redencin, insta a la protagonista para llevar a cabo una elaborada venganza.

A diferencias de las dos pelculas anteriores (de la triloga), se aprecia que el director puso especial cuidado en lo que se refiere a lo que nos muestra visualmente. Desde el cartel se aprecia las intenciones, de presentar a una mujer con apariencia angelical, y que nos recuerda a las estampas religiosas, pero que a la vez nos da la pauta por interesarnos por la mujer de mirada triste.

La contraposicin entre el bien y el mal, son difciles de asimilar para la protagonista, siendo que ella misma no sabe en que mujer se ha convertido. Y que la venganza no va a redimir sus pecados, y que la culpa la seguir llevando por el resto de su vida.

La escena final es melanclica y bien lograda. No es una pelcula de accin como old boy. La msica es hermosa y te cautiva en cada escena.

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Sabias que...? (3)Tsuki (24-01-2011)

La bella actriz Lee Young Ae (que interpreta a la enigmtica protagonista) tambin participo en el dorama Una joya en el palacio del 2003.

Ficha Artstica:DIRECTOR:Chan-wook Park

GUION:Chan-wook ParkSeo-Gyeong Jeong

INTERPRETES:Du-na BaeMin-sik ChoiSu-hee GoYeong-ae Lee

PRODUCTOR:Young-wuk ChoChun-yeong LeeTae-hun Lee

FOTOGRAFA:Jeong-hun Jeong

MUSICA:Seung-hyeon ChoiYeong-wook JoSeok-joo Na

MONTAJE:Jae-beom KimSang-Beom Kim

El director sudcoreano Park Chan-wook, creador de la "triloga de la venganza", compuesta por Sympathy for Mister Vengeance (Boksuneun Naui Geot, 2002), Old Boy (Old Boy, 2003) y Seora Venganza (Chinjeolhan Deumjassi, 2005), en entrevista con La Jornada, afirma que el tema central de estas cintas se debi a que "en la civilizacin moderna, por sus estndares de educacin, la gente ha tenido que esconder su ira y su odio, pero no significa que hayan desaparecido. Las relaciones entre las personas se han vuelto cada vez ms intrincadas, la sociedad moderna tiene individuos con un creciente sentimiento de odio escondido y los lugares donde pueden descargarlo son cada vez ms estrechos; uno es el arte".La charla con el cinerrealizador se efectu va correo electrnico a propsito del estreno comercial, el pasado viernes, de Seora Venganza, en la que cuenta la historia de una joven de 19 aos, Geum-Ja, encarcelada por el secuestro y asesinato de un menor. Encubre al seor Baek, quien la traiciona. Despus de 13 aos de condena es liberada. Ahora esa mujer, con el mote de amable seorita Geum-Ja, busca venganza.Chan-wook agrega: "Cuando empec a filmar Old Boy tena reservas de hacer una segunda pelcula sobre el tema de la venganza. Mi esposa me dijo que lo importante era que la historia era interesante. Pero los periodistas coreanos me reprochaban hacer dos pelculas con ese tema horrible, habiendo tantos hermosos relatos que contar. Me aliment con la pregunta y les respond que tena planes de hacer una tercera cinta sobre venganza. Fue una declaracin espontnea, pero ya no haba vuelta atrs porque lo dije en pblico".Apasionado desde muy jovenPark Chan-wook (Corea del Sur, 1963) empez su carrera de periodista y comandando el cineclub Movie Gang. Debut como director a los 29 aos con La luna es el sueo del sol, pelcula de gngsteres. En 1997 realiz la comedia The trio. En 2000 salt a la fama mundial con Joint Security Area, thriller ambientado en la frontera que divide a su pas, la ms militarizada del mundo. Poco despus comenzara su celebrrima "triloga de la venganza".Chan-wook menciona: "Para m Seora Venganza es un antdoto a la masculinidad, a la violencia impulsiva y a las explosiones de odio de los dos filmes anteriores; as que es sobre femineidad, la bsqueda del perdn y la salvacin. En Simpata por el Seor Venganza trato de temas sociales; Old Boy fue mtica. Ahora Seora Venganza es un cuento de hadas, en el que el humor desempea un papel muy importante."La actriz protagnica, Lee Yeong-ae, deseaba un cambio en su carrera y me busc por mi fama de hacer pelculas violentas. Es ms, ella llev el personaje un paso ms all algunas veces. Encontr aspectos escalofriantes que no esperaba. Como en la escena en la que ella corta el cabello de un hombre con un cuchillo. El editor me dijo que algo estaba mal porque los movimientos eran muy rpidos. Ella hizo tan alocada la escena, que el editor pens que la velocidad de la cinta era diferente. Inclusive Min-sik Choi, el actor al que le cortan el cabello, coment: 'nunca haba sentido tanto miedo en una actuacin; estaba convencido de que el cuchillo se me clavara en la cabeza en cualquier momento'. Tambin cuando anunci en Corea que la protagonista sera Lee Yeong-ae la audiencia no se lo crea. Hay un dicho en Corea que dice: una vez que una mujer ha puesto sus ojos en la venganza puede caer nieve en junio. La gente pens que ella sera mucho ms cruel y violenta porque su imagen es muy limpia, inocente y dulce. No puse a una mujer como protagonista porque piense que sea ms vengativa; siento que slo una mujer tiene las virtudes para hacer este personaje".Discurso visualAcerca del discurso visual de la cinta el sudcoreano menciona: "Ah est el blanco del tof y del pastel, el rojo de las velas y la sangre, el negro de la pistola y del saco de piel; esto simboliza la pureza, la expiacin y la venganza, respectivamente. El plan era ms hablar de una venganza malograda, porque el placer de la venganza es que se realice por propia mano, no entregarlo a la polica para que lo juzgue".Park Chan-wook expresa que nunca ha ido al siquiatra: "Estoy haciendo una pelcula que se sita en un hospital siquitrico; estuve all para ver a los pacientes, pero fall porque ellos ya me reconocen. S he querido ir a terapia, pero pienso que terminara por convertirla en una investigacin. A veces, cuando me entrevistan, me siento interrogado por la FBI o como si fuera asesino serial. Quiero decir que nada de lo contenido en mis pelculas es autobiogrfico... cuando alguien me insulta no puedo responder inmediatamente; ese coraje se acumula y termino por expresarlo en el cine... las conspiraciones de mis pelculas las hago en un instante".Finalmente el director detall: "Voy hacer una cinta en cine de alta definicin; es la historia de una nia que est en un hospital siquitrico. El ttulo tentativo es Soy un cyborg. Despus har una pelcula de vampiros". De los recuerdos a los sueosEn el marco de esta estructura que hemos descrito an entran una serie de elementos de contenido, entre los que destacamos los tres sueos, ubicados de manera equidistante. El primero es el ms misterioso y aparece casi al inicio, en la parte de mayor fragmentacin del filme. Aqu Geum-ja mata a un perro o lobo con cabeza humana (la del actor Min-sik Choi, que interpreta a Oh Dae su, en Oldboy y hace el papel del verdadero asesino en esta cinta); y es una anticipacin o enunciacin de las intenciones de la herona: cazar a quien luego conoceremos como una bestia asesina. La segunda ocurre hacia la mitad de la cinta, es un sueo de Jenny, la hija de Lady Venganza, con Won-mo, el nio muerto (el cual juega a las canicas) por el cual condenan a nuestra protagonista. Aqu se conectan los dos personajes infantiles y los nicos, hasta el momento, inocentes en esta historia. Es interesante sealar cmo los nios son vctimas inocentes en los dos primeros filmes de la triloga de la venganza; pero en este ltimo, uno de ellos se vuelve cmplice. Definitivamente, en esta cinta la venganza no conoce lmites.Vayamos al tercer sueo, que ocurre casi al final, entre las dos ltimas secuencias e interrumpiendo el curso casi lineal del relato (as, la fragmentacin llega hasta el final). Geum-ja ve al pequeo Won-mo con sus canicas, que de pronto aparece de joven, como sera si no hubiera fallecido (interpretado por el actor que hace el papel de Lee Wo-jin en Oldboy). Cuando nuestra herona intenta hablarle, el joven le tapa la boca y, luego, se marcha. Este no es exactamente un sueo, sino esa especie de ensoacin o situacin imaginada, en la que (como en el primer caso) se expresa una voluntad o deseo (en esta oportunidad interrumpido); adems, la siguiente escena es Jenny con sus padres adoptivos, en la cama, mirando hacia la cmara; es decir, como si hubieran visto el sueo anterior. Y todo ello precede a (y prepara) los contenidos de la ltima secuencia de la pelcula. En suma, estos tres sueos que incluyen referencias narrativas (por ejemplo, las canicas) puntean significativamente tres temas centrales de la triloga: venganza, inocencia y culpa. Adems, en el ltimo caso, el carcter de ensoacin, de soar despierto del episodio, establece un nexo entre ese mundo onrico y el de la vigilia; lo que es relevante porque hay muchas partes en esta pelcula donde la realidad es captada como si fuera un sueo. Ejemplos de lo anterior pueden ser las tomas cenitales de escaleras triangulares en penumbra, por las que desciende nuestra protagonista, o el primer plano general de los exteriores de la prisin, que nos dan la imagen irreal de un paraso navideo (feria o estadio), o los escorzos y tomas aberrantes cuando Geum-ja sale de picnic con su hija y su pareja y reconocen la escuela en la que, ms adelante, ocurrir el terrible desenlace, o la ya citada toma invertida (y paneo circular) con subjetiva de Jenny la primera vez que ve a su madre; para no hablar de la sensacin de pesadilla que se consigue en la pelea previa al clmax propiamente dicho, o en la notable escena de juzgamiento popular del asesino (merced, principalmente, a una ominosa labor de iluminacin), o en algunos episodios de (o con) las reclusas, siempre con ese montaje en picadillo. Algunas de estas escenas son transiciones premonitorias, mientras que otras son situaciones centrales del filme. Y gracias a este tratamiento, en Lady Venganza no slo estamos yendo y viniendo constantemente del pasado, sino que tambin transitamos del mundo consciente al del inconsciente. En efecto, este tratamiento audiovisual crea ese trnsito y abre as una puerta para que el Ello rompa el dbil equilibrio del Yo y eche por la borda buena parte de las represiones morales del Super y. Como vemos, los elementos de transgresin social en esta pelcula (el mundo ticamente invertido al que nos referamos ms arriba), se apoyan en los elementos aqu comentados.

La relacin filialSiguiendo con el tema de los componentes de estilizacin, tenemos la relacin entre Jenny y su madre. Marcando una cierta distancia con algunos procedimientos anteriormente descritos, este aspecto de la trama presenta ingredientes que no se repetirn en el resto del filme. El primero de ellos es un inesperado componente testimonial. Hay secuencias en las que la herona se dirige en off a su hija, narrando lo ocurrido en el pasado; en otra, obliga al asesino a traducirle su testimonio a la pequea Jenny. En ambos casos vemos slo los rostros de Geum-ja y el de su hija, sobre un fondo negro y con pantalla partida, y cuando la madre le confirma que la enviar de regreso a Australia, una parte de la pantalla tapa a la otra (la madre dndole la espalda a la hija). Digamos, de paso, que el recurso al off testimonial tambin lo utiliza nuestra protagonista con su pareja. Volviendo a Jenny, comprobamos que en el encuentro inicial entre ambas, aparece el punto de vista de la pequea, expresado en escenas con toques naif y casi de juego, como las alegres relaciones de Lady Venganza con los padres adoptivos, o cuando Jenny se pone un cuchillo en el cuello para presionarla y que la lleve a Corea, o incluso el citado (ya dos veces) primer encuentro entre ambas, que puede ser ledo tambin como un simple juego infantil. Este tratamiento casi caricaturesco, en realidad proviene de la esttica del comic, que es otro elemento estilstico de esta notable triloga; y se expresa en otros momentos de esta cinta, como en el primer flashback (especie de vdeo de divulgacin del monje para mostrar la presunta rehabilitacin de Geum-ja en prisin: caricatura del tema de la culpa, el perdn y redencin, luego puesto de cabeza en el filme); para no hablar de los encuadres aberrantes, el recurso al contrapicado y el uso del angular. En todo caso, esta relacin con la hija (junto a la de su pareja) es la nica que no aparece, inicialmente, como utilitaria para los fines vindicativos de nuestra herona; aunque luego, por iniciativa de la propia Jenny, es que Geum-ja se decide a convertirla en observadora y cmplice. Esto nos conduce al tema del carcter ambivalente de la protagonista. La construccin del personajeEste tercer elemento de contenido se apoya en la bellsima animacin que acompaa a los crditos iniciales del filme: rosa roja y el movimiento de lneas rojas o negras sobre un blanco pursimo, etreo; as como la contraposicin entre el maquillaje de nuestra Lady Venganza y la ambientacin de su departamento, ambos rojos, contra el blanco del tofu que aparece en partes claves del filme. El rojo representa el odio y la venganza, mientras el blanco, la pureza de la redencin. Mediante estos elementos se ilustra la transformacin de a protagonista central de la pelcula. As, de un lado, en la prisin, conocemos a la bondadosa y justiciera Geum-ja; pero cuando sale de la crcel y busca a su ex amante de presidio, sta le reprocha: cmo has cambiado, pelona, versin peruanizada de lo que traducido del coreano aparece en el subtitulado como: has cambiado mucho. Solas ser tan dulce. Y, en efecto, tenemos a la vengadora hiertica, fra, manipuladora, implacable y tenaz en su objetivo; una Turandot endurecida por el sacrificio, la expiacin, el dolor y la bsqueda de venganza. De otro lado, vemos a la dulce y culposa madre que quiere conocer a su hija y se arrepiente de haber encubierto (aunque forzadamente) al verdadero asesino de Won-mo. No obstante, la balanza siempre estar inclinada al rojo de la venganza. Observemos, por otra parte, que este simbolismo de los colores no refiere slo a principios estticos, sino que dependen tanto de las situaciones como de la voluntad de la protagonista. Es el caso del tofu, que al inicio ella le rechaza al cura (por ser vehculo de traicin); mientras que en la secuencia final ella misma prepara un pastel de tofu, que sirve a un fin muy distinto.Sin embargo, algo que limita el efecto de este proceso de transformacin del personaje es el carcter fragmentario de la accin y su excesivo recargamiento formal; pese a que los primeros flashbacks muestran a una Geum-ja novata en prisin y sugieren un aprendizaje a su interior. Ms claro nos resulta la evolucin del componente moral, desde la situacin del primer gran bloque (llammosle de la prisin) al bloque final (de venganza social), ya que sentimos un trnsito secuencial en el mbito tico. Ello no ocurre, en cambio, con la transformacin de nuestra protagonista, debido al distanciamiento y desarticulacin impuestos por los componentes estructurales de la pelcula. En este sentido, lo que es una de las grandes virtudes de la cinta, se convierte para este fin en un defecto. Ms an, la estilizacin excesiva limita un poco el impacto emocional de la pelcula, en comparacin con sus dos antecesoras; aunque, por lo dems, nos deje con la boca abierta y por momentos la adrenalina a mil. Esta es la razn por la que algunos consideran esta cinta como la menor de la serie, ya que la sienten menos unitaria y emocional que la primera Simpata por el Seor Venganza y menos espectacular que la segunda Oldboy. Sin embargo, desde el punto de vista de la esttica barroca de Chan-wook Park, esta es la ms importante pelcula de la triloga.

Virtuosismo y barroquismo audiovisualDicho lo anterior, debe reconocerse que los procedimientos audiovisuales seguidos por el director abonan a favor de una visin ms unitaria de la pelcula. Un factor de clarificacin procede de la iluminacin (y no estoy siendo irnico). En la parte ms fragmentaria de la cinta, la iluminacin casi siempre es a plena luz (salvo ocasionalmente, en las habitaciones de la protagonista y alguno que otro interior o escalera), mientras que en la parte ms lineal y clara de la trama, pasamos a un predominio de la penumbra y la oscuridad; apenas atenuadas por la nieve invernal. Este es un importante factor que ayuda a la ordenacin y la continuidad.Un segundo factor es que, mientras la trama es fragmentaria y el montaje discontinuo, la construccin de las secuencias tiende a ofrecer una visin secuencial de sus elementos. Es decir, que las secuencias tienden a repetir una cierta planificacin similar, sobre todo en aquella parte donde predomina la fragmentacin. Al mismo tiempo, sus componentes cumplen funciones claramente justificadas y ofrecen un marco de produccin de sentido casi inacabable. Es tal la variedad de procedimientos audiovisuales presentes en esta obra que antes de sealar las que ha utilizado el director, habra que preguntarse cules No ha usado. De hecho, Chan-wook Park se las arregla para reducir al mnimo indispensable el plano y contraplano; es decir, el procedimiento habitualmente ms utilizado en el cine. Por lo general realiza una planificacin con una amplia gama dinmica, la cual tiende a repetirse. As, por ejemplo, recurre al uso del picado y las tomas cenitales (abiertas o no), mientras que en otras ocasiones empieza con primeros planos, pero casi inmediatamente introduce planos laterales, tomas ms abiertas, detalles o primersimos primeros planos, picados (en ocasiones acompaados de contrapicados), tomas frontales, etc.; para volver luego a las cenitales y reemprender el ciclo. Todo esto reproduce una sensacin continua de crescendo y diminuendo emocionales. Naturalmente, no es un proceso mecnico e incluye variantes, por ejemplo, un paneo circular hacia la mitad del filme (cuando la herona cuenta a su joven pareja como la chantaje Baek). En la parte ms lineal del filme, hacia el final, hay un cierto predominio de las tomas laterales, de conjunto y las tomas ms cercanas (primeros y primersimos planos) y significativos planos de detalle. Otro elemento recurrente son las transiciones entre secuencias que incluyen uso del zoom; es decir, la escena concluye con un zoom in y la siguiente escena empieza con un zoom back, o viceversa, lo que genera una constante sensacin de sobresalto y ruptura (una situacin se nos aleja y otra se nos acerca), antes que de continuidad. En alguna ocasin, en lugar del zoom in tenemos el final de la escena con una gra frontal que se corta a la siguiente escena que empieza con un primer plano y su respectivo zoom back (literalmente, nos arrojamos de una escena a otra). Son destacables tambin aquellos enlaces en los Jenny pareciera estar mirando escenas (figurativamente, en la televisin) de los pasos seguidos por su madre en la ejecucin de su venganza, en la parte final del filme.

Otras transiciones se realizan mediante enlaces visuales, es decir, mezclando tomas del final de una secuencia con planos del comienzo de la siguiente. Pero lo inslito es que este procedimiento llega a complejizarse al extremo de casi convertirse en una escena por derecho propio; por ejemplo, cuando el inspector de polica reconoce a Geum-ja en su trabajo en la panadera y empiezan dilogos paralelos entre los dos personajes con sus respectivas parejas, introduciendo el flashback de lo que es una de las ms intensas secuencias de la pelcula: la reconstruccin del crimen. Este procedimiento que incluye saltos de tiempo y espacio se suma a los sobresaltos de otras transiciones, produciendo la sensacin de disolucin, de querer descomponer o deshacer el hecho para tratar de no enfrentarlo. Adems, tenemos el, uso del angular para tratar de abarcar lo inabarcable o, al contrario, encerrar rostros para intensificar su impacto. Es toda una destruccin creadora. Pero la mayor locura ocurre con la violenta ruptura del eje en el travelling lateral previo al clmax que muestra la desesperada lucha de Lady Venganza contra sus atacantes; la que concluye en off, es decir, fuera del encuadre. En efecto, la cmara sigue a nuestra protagonista y en el momento decisivo pasa a ser una cmara lenta (tratando de fijar la accin y que sta no se nos vaya), pero luego la cmara contina fuera de la escena y escuchamos el desenlace. Es como si los giros de la accin fueran tan movidos que la cmara tuviera dificultades para seguirlos. Hay otros momentos de encuadres en off (especialmente, en la extraordinaria secuencia del ajusticiamiento), pero ste es el ms notable ya que unido a los procedimientos anteriores nos dan una sensacin general de desequilibrio e inestabilidad permanentes. A lo que deben sumarse los elementos que generan extrema intensificacin emocional y audaces rupturas de la continuidad; pero todo ello sabiamente dosificado para impedir el caos y, ms bien, dar una sensacin de orden en medio de un aparente caos. Aparente, pues con estos elementos y otros mencionados ms arriba Chan-wook Park ha construido un estilo propio y muy personal de indudable valor esttico. Encontramos, entonces, que todo est realizado para amplificar, exagerar y llegar a lo inslito; ya sea en las emociones y acciones de los personajes, como en los elementos del lenguaje audiovisual, donde el director tambin lleva las cosas hasta el extremo. Esto hace parte de una esttica barroca que aqu llega al paroxismo, en comparacin con las otras dos cintas de la serie. Y si hablamos de barroquismo, debemos tambin mencionar el uso de msica barroca en la banda sonora: punzantes fragmentos de Vivaldi y utilizacin del clavicordio para darle un giro arcaizante a la notable msica de vals que, de un lado, nos remite a las pulsiones instintivas de los personajes (y el desnudo primitivismo al que nos refiere la ultraviolencia vengativa) y, de otro, el tono irnico que constituye un importante componente en esta cinta. Sin embargo, destaca por encima de todo el famoso Capricho de Paganini, producto segn la leyenda de un pacto que el famoso violinista firm con el demonio. La cinta se cierra con una hermosa cancin de cuna espaola de alrededor del ao 1700. En suma, un remate admirable a este ciclo de controversiales obras maestras cinematogrficas. Dejo para el siguiente post el anlisis de algunos aspectos adicionales de esta cinta, as como sorprendentes aspectos resultantes de la comparacin entre las tres pelculas de esta triloga. KjbDireccin: Park Chan-wook.Reparto: Lee Yeong-ae (Lee Geum-ja), Choi Min-sik (Sr. Baek), Tony Barry (padrastro), Oh Dal-soo (Sr. Chang), Anne Cordiner (madrastra), Go Su-hee (Ma-nyeo), Kim Hye-jeong (Woo So-young), Kim Byeong-ok (sacerdote), Kim Shi-hoo (Geun-shik), Kwon Yea-young (Jenny).Guin: Jeong Seo-gyeong y Park Chan-wook.Produccin: Lee Chun-yeong, Lee Tae-hun y Cho Young-wuk.Msica: Cho Young-wuk.Fotografa: Jeong Jeong-hun.Montaje: Kim Jae-beom y Kim Sang-beom.Diseo de produccin: Jo Hwa-seong.Vestuario: Jo Sang-gyeong.Corea del Sur, 2005Esta pelcula completa la llamada triloga de la venganza, realizada por el director surcoreano Park Chan-wook y compuesta adems de por esta que la cierra, por Simpata por Mster Vengance, de la que os habl hace no mucho y Old Boy, a mi parecer la mejor de las 3.Es la que menos me ha gustado de la triloga de la venganza, a pesar de mantener una muy alta calidad, entindanme, y ser posiblemente la que tenga una trama ms hilada. Puede que por eso sea la nica de las 3 de la que los americanos estn pensando en hacer un (siempre innecesario) remake. No hay todava mucha informacin al respecto de esa nueva versin y no creo que la veamos este ao ni el siguiente.La historia que se nos cuenta es la de la protagonista, una hermosa joven que con 19 aos se confiesa autora del secuestro y asesinato de un nio e ingresa por ello en prisin. All se revela como una persona muy diferente a la que la prensa mostraba, y se desvive en ayudar a todas las presas que comparten prisin con ella, soportando cualquier tarea por dura que sea.Ojo, si no queris conocer los pormenores de la trama no sigis leyendo.SPOILERAviso: Spoiler!

Pero todo eso no es ms que una fachada, porque en los 13 aos que se mantiene entre rejas ha estado tramando una venganza contra el hombre que realmente cometi el asesinato del nio. Todas las amigas que hizo en la crcel le tienden la mano gustosamente y tras dar con el paradero del tipo en cuestin lo deja todo preparado para ajusticiarlo tal y como tantas veces haba soado.Por el camino nos enteramos de porqu ella estuvo en la crcel, y es que se fue a vivir con ese hombre porque se haba quedado embarazada y desamparada. l era un antiguo profesor suyo y al matar al chico que haba secuestrado le chantaje con hacer lo propio con la hija recin nacida de ella si no se declaraba autora del brutal asesinato. Al entrar ella en prisin la hija es dada en adopcin a una familia australiana, y al salir de la crcel intenta recuperarla.Pero la venganza no resultar tal y como la haba planeado, porque mientras la est consumando descubre que el nio del que ella fue culpada de asesinar no haba sido la nica vctima de este hombre, as que acude al polica que llev su caso, que se siente culpable de haberla metido en prisin sabiendo que era inocente y entre los 2 se las arreglan para reunir a las familias de todos los nios asesinados para entregarles al culpable y que ellos decidan, si entregarlo a la polica y dejar que la justicia haga su trabajo o vengar la muerte de sus hijos con sus propias manos. Como es de esperar, optan por la segunda opcin.

FIN DEL SPOILERAunque os he narrado todo el argumento, porque me parece que el guin tiene la suficiente profundidad para merecerlo, saber lo que va a pasar no creo que sea impedimento para disfrutar de la pelcula. En cierto modo no hay importantes giros y el tono, la fotografa y las calmadas actuaciones, no habituales en el cine coreano, son lo ms destacable.A diferencia de la pelcula que la precede en la triloga de la venganza, Old Boy, en Simpata por Lady Vengeance no hay dinmicas escenas de violencia con luchas y salpicones de sangre. sta aparece tambin, aunque en menor medida, y la accin es mucho ms reposada y tranquila, aunque no por ello deja de tener una fuerza visual que hace enganchar al espectador y que surja la empata con la vctima/asesina protagonista, llegar a sentir Simpata por ella.Y es que el personaje femenino, absoluto protagonista, est muy bien interpretado por la actriz Yeong-ae Lee, que no se ha prodigado mucho en el cine y no ha hecho nada despus de esta pelcula, que es del 2005. La sombra de ojos roja, que se pone para parecer maaaaala (varias veces se lo dicen) y su delicado rostro de singular belleza le dan al personaje el punto de dureza y de candidez, respectivamente, propicio para lo que representa, una persona de una gran bondad que se ve obligada por las circunstancias que la envuelven a realizar cosas que no quiere, pero debe hacer.Desde luego no hace falta haber visto ninguna de las 2 partes anteriores de la triloga para disfrutar plenamente de esta, ya que las pelculas no tienen puntos en comn, son tramas completamente independientes. De hecho los que no hayan visto Old Boy no distinguirn a su protagonista como al malvado profesor de esta, ni al malvado de Old Boy en un pequeo papel del nio asesinado de adulto.Entre lo que ms llama la atencin en el desarrollo de la historia es el vuelco surrealista que da la historia cuando se encuentran madre e hija, que se mantiene y aumenta en el encuentro final de todos los familiares, donde predomina un curioso y sutil humor negro.Al parecer hay una segunda versin de la pelcula, que no es la que yo he visto, que cumple con uno de los requerimientos del director, que por temas de postproduccin no pudo hacer en un principio. En ella el color va decayendo a la vez que avanza la pelcula, acabando en blanco y negro, pero con algunos objetos coloreados destacando sobre los dems. Recuerdo algunas pelculas que tienen ese tipo de efectos, como la Insomnia de Al Pacino, que iba teniendo menos color, o los objetos resaltados de Sin City.Inevitable tambin que la pelcula recuerde a Kill Bill, ya que tiene muchos puntos en comn, tanto en la trama como en el estilo y en la protagonista, una bella mujer cuyo ltimo fin es saciar su sed de venganza.