En el teatro oriental el maquillaje puede funcionar a modo de
mscara, las mscaras cambian al actor, convirtindola en algo similar
a una marioneta, en el teatro oriental, el maquillaje funciona de
esta manera, exagerando y distorsionando el rostro
Teatro griegoFunciones de las mscarasLas mscaras indicaban el
tipo de personaje que el actor iba a retratar, de la misma manera
que el traje, estableciendo la personalidad, la emocin y el gnero.
Adems de indicar el papel y los rasgos del personaje, la mscara
tena el propsito especial de permitir que incluso espectadores que
estuvieran lejos fueran conscientes de cada personaje, ya que la
mscara era fcil de detectar a distancia. Las mscaras tambin fueron
diseadas con caractersticas exageradas, que les ayudaban en esta
funcin y ayudaban a amplificar la voz del actor, para que aquellos
en la parte posterior de la audiencia pudieran or el dilogo de la
obra. Considerando que los actores griegos antiguos a menudo
actuaban varios papeles en la misma pieza, la mscara se convirti en
un disfraz eficaz en permitir que el actor intercambiara
identidades con facilidad.Opera de pekinEn el comienzo los colores
predominantes eran el negro, el rojo y el blanco. A medida del
aumento del repertorio, segn investigaciones de Weng Ouhong
(1909-1994), terico de la pera china, estos tres cromos ya no
bastaban para exagerar o diferenciar un mayor nmero de personajes,
as que los artistas ms ingeniosos aprovecharon las descripciones
contenidas en las novelas clsicas o en las baladas de los artistas
populares para hacer evolucionar el maquillaje.Partiendo del efecto
funcional, cualquier papel que necesite una imagen hiperblica puede
tener un maquillaje apropiado. A grandes rasgos, los maquillajes se
reducen a dos categoras, la de los papeles jing (hombre vigoroso) y
la de los papeles chou (payasos). En general, la mayora de los
admiradores del maquillaje se centran en los papeles jing, pero en
realidad los papeles chou fueron los primeros en hacer uso del
maquillaje. El jing se llama alias hualian (cara fuertemente
pintada), que significa "cara florida". Por su nombre se puede uno
percatar de que su maquillaje tiene muchos cambios de personaje a
personaje.En comparacin, el chou emplea un maquillaje ms sencillo
que el hualian; no obstante, puede representar ms personajes que
ste, y sus efectos son ms notables. Por lo cual su maquillaje es
muy delicado y fino, no como algunos dicen que es un "queso de
soya". Incluso en caso de "queso de soya" (un rea blanca de este
tamao en la parte central de la cara), las partes y tamaos por
pintar varan segn el personaje y la obra por representar.Para un
actor de la pera de Beijing, el maquillaje es una forma de empata
con el papel. El diseo y el dibujo difieren de personaje a
personaje, y es inaceptable que se confundan con los de ningn otro.
Los mtodos de dibujar son tan variados que cada cual tiene su
riqueza propia. En algunos casos se toca el tinte con la mano y se
lo frota en la cara, sin usar pincel. En las piezas de arte
marcial, a modo de ilustracin, as se pinta el hroe protagonista.
Pero por lo general se dibujan con trazos las caras de los
militares ordinarios combinando coloretes y aceites diferentes, y
se requiere gran esmero en los tonos, el tamao de las cuencas
oculares, las cejas rectas o arqueadas, los cambios de las lneas y
la fuerza con que usa el pincel.
MAQUILLAJE EN EL TEATRO KABUKI En el teatro Kabuki la cara se
cubre con pigmentos, conformando as una especie de mscara elstica.
Al igual que en todo el teatro oriental los personajes estn
estereotipados y las caracterizaciones ayudan a identificar a los
personajes. Hay tres colores principales en el kabuki que son el
negro, el azul y el rojo. Adems tambin se usan los grises y
marrones para atenuar o enfatizar rasgos faciales a modo de
sombras. MAQUILLAJE
A diferencia del teatro Nh, donde los actores se proveen de mscaras
como elemento de expresin, en el teatro Kabuki el actor slo cuenta
con su cara para transmitir al pblico los sentimientos en cada
situacin. Dependiendo del personaje a interpretar, el actor pinta
su cara de tres colores bsicos dentro de este teatro, que son el
negro, el rojo, y el azul. Se emplean tambin colores grises y
marrones, para atenuar o enfatizar ciertos rasgos faciales.
Primero se coloca una base de color blanca, a base de polvos de
arroz, (la misma que utilizan las geishas y maikos para su
maquillaje diario) que es lo que confiere a la cara la semejanza de
una mscara, y posteriormente se maquilla el rostro en funcin del
papel arepresentar. La tcnica de maquillaje se conoce como
Kumadori, el cual es muy elaborado y cuya funcin es enfatizar la
personalidad y las expresiones faciales, siguiendo el contorno de
sus huesos, y msculos faciales.
As por ejemplo, el villano llevar colores azules y negros en su
tez, pero cuidado, pues los mismos colores pueden ser usados para
representar Dioses, mientras que el hroe de la obra ser portador
del color rojo (la fuerza, ira, energa). El papel del wagoto va sin
maquillaje, y la onnagata u oyama su maquillaje corresponde al de
las geishas (en la entrada sobre las geishas, podis refrescar el
estilo del mismo). El aragoto lleva un maquillaje en rojo muy
caracterstico, e incluso el dorso de sus manos van maquilladas.
