TEMA 5

ARQUITECTURA NEOCLÁSICA. HISTORICISMO Y ECLECTICISMO

EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

ARQUITECTURA NEOCLÁSICA

(SEGUNDA MITAD SIGLO XVIII -PRIMER TERCIO SIGLO XIX)

ARQUITETURA NEOCLÁSICA

• Se desarrolló tras las excavaciones arqueológicas de Herculano (1738) y Pompeya (1748) impulsadas por Carlos III (Carlos VII de Nápoles) y otras desarrolladas en Sicilia que permiten entrar en contacto con templos dóricos muy bien conservados.

Por tanto, se desarrolla entre la segunda mitad del siglo XVIII y, sobre todo, en el primer tercio del siglo XIX.

DOS OPCIONES

• Algunos arquitectos seguirán de manera más fiel y arqueológica las obras del pasado clásico, incluyendo también aportaciones del Renacimiento.

• Otros se inspiran en la antigüedad para llegar a unas creaciones totalmente novedosas y revolucionarias (arquitectos utópicos).

• Surgen numerosas publicaciones ilustradas para dar a conocer los descubrimientos de la antigüedad (libros o álbumes de grabados).

http://terraeantiqvae.blogia.com/2008/013001-pompeya-y-herculano-a-la-sombra-del-vesubio.-exposicion-en-el-mnar-de-merida.php

PUBLICACIONES ACERCA DE LOS DESCUBRIMIENTOS DE

POMPEYA Y HERCULANO

Vista de Herculano

Giambattista PiranesiDifundió en grabados las ruinas y antigüedades romanas

Panteón de Agripa de Roma, grabado de Piranesi

1758

Le Roy Ruines des plus beaux monuments de la Grèce

ANTE LAANTIGÜEDAD

Rococó:Simple moda

Arqueología:Aproximación con

rigor científico

Mobiliario Luis XV y Luis XVI

• Son estilos similares, el segundo más severo en las líneas.

• Trivialización rococó de la antigüedad, solo recuperan detalles superficiales.

• Lo convierten en una moda y extravagancia, igual que ocurría con las chinerias. (gusto por lo exótico y raro).

GRIMM, ESCRITOR ALEMÁN AFINCADO EN PARÍS, AMIGO DE DIDEROT

• “Nuestras damas se peinan à la grecque, nuestros pequeños maestros se avergonzarían sillevasen una caja de rape que no fuese à la grecque”

The Five Orders ofPerriwigs as they wereWorn at the Late Coronation MeasuredArchitectonically, William Hogarth, 1761.

ARQUEOLOGÍA = CIENCIA

• Posturas más científicas logran un conocimiento más erudito de la antigüedad.

• Se reconstruye con precisión cualquier época (verosimilitud).

• Destacarán los alemanes.

ARQUEOLOGÍAPosturas

FILO-HELENOSWinckelman

Mayor pureza

FILO-ROMANOSPiranesi

Logra la perfección de lo griego

Planeando el grand tour

El interés por los monumentos de la antigüedad clásica lleva a desarrollar el Grand Tour: Viaje para visitar los monumentos.

Roma centro de atracción de artistas, coleccionistas, arqueólogos y eruditos.

Nápoles, para ver los restos hallados y Venecia serán otros destinos.

POMPEO BATONI (1708-1787) Y EL RETRATO DEL

GRAND TOUR

Pintura turística. Extranjeros en su experiencia italiana ante los

restos arqueológicos.

POMPEO BATONI

• Crea el recuerdo perdurable para aristócratas y ricos viajeros de su experiencia italiana.

• Repite siempre las mismas fórmulas.

• Es el equivalente en retrato a los vedutistas en el paisaje (pintura para turistas como recuerdo).

HONOUR, Neoclasicismo, nos dirá:

• “Muchos de estos grandes turistas encargaron retratos conmemorativos de símismos a Pompeo Batoni, quien acabóutilizando una serie de mañas para representar sus aires indiferentes, sus rostros rosados y sus cuerpos lánguidos en estrecha proximidad a algunos de los objetos que les habían enseñado a admirar”

EN PAISAJE SURGE LA VEDUTE = VISTA

• Género ligado al Grand Tour, pues son vistas de la ciudad, perspectivas panorámicas, que se vendían como recuerdos a los extranjeros, especialmente ingleses.

• Las más importantes fueron las de Venecia, combinan los edificios reconocibles con el ambiente de la calle, la plaza y los canales de la ciudad.

EN PAISAJE SURGE LA VEDUTE = VISTA

• También se plasmaban grandes fiestas y acontecimientos que dotan al cuadro de gran valor documental.

• Gran relación con el teatro, pues es la ciudad como escenario y la vida cotidiana como representación.

• Canaletto y Guardi serán los artistas más destacados.

Palacio Ducal (1725) Santa Mª de la Salud de Baltasar Longhena al fondo

Muelles con Biblioteca de Sansovino en primerplano y al fondo iglesia de Santa Mª de la Saludde Baltasar Longhena, discípulo de Palladio

Plaza de San Marcos de Canaletto

Con Guardi las figuras humanas quedan másesbozadas, con menos nitidez. Gran presencia de la atmósfera.Volúmenesdesmaterializados

Vedute en Roma

Muchas incluyen antigüedades clásicas por el gusto de la época,

aunque tratado de forma pintoresca y anecdótica, no de forma arqueológica

Castillo de San Ángelo, Vanvitelli

Una vista del Coliseum, Vanvitelli

Vista del Arco de Tito, Vanvitelli

Canaletto también incorpora vistas de ruinas de Roma como el foro o el Arco de Constantino con los viajeros turistas recreados.

Autorretrato de Canalettoy placa labrada indicando la autoría igual que en el arco y año 1742.

ANTE LA ANTIGÜEDAD

Neoclásicos (arq. revolucionarios)

Crean algo nuevo y moderno partiendo

de la esencia de lo clásico

Historicistas

Copian el pasado intentando resucitar

un arte muerto

NEOCLASICISMO• Busca imitar, no copiar, buscando el espíritu y la esencia

de la antigüedad para crear algo nuevo y moderno.

• Llegar a un lenguaje de verdad y pureza.

• Se busca un lenguaje austero y geométrico (formas cúbicas o esféricas) depurado de todo el ornamento del Rococó.

• El Panteón de Roma se convirtió en el edificio más paradigmático y modelo de inspiración para nuevas obras.

IGLESIA DE SANTA GENOVEVA (EL PANTEÓN DE LOS HOMBRES ILUSTRES)

1791, SOUFFLOT No se llegó a consagrar como iglesia cuando se convierte en monumento laico (Panteón) a partir de la Revolución. A pasado por etapas sucesivas de tener uso religioso como

iglesia a solo funerario.

La planta puede recordar por su cruz griega y cinco cúpulas a la de la Basílica San Marcos de Venecia.

San Marco de Venecia

La combinación de pórtico clásico y planta centralizada nos trae recuerdos a la obra del Panteón de Roma, aunque en este caso la cúpula central sigue claramente el modelo de

San Pedro del Vaticano.

Panteón

San Pedro del Vaticano

Un lenguaje clásico no solo grecorromano sino también de obras del Renacimiento

Napoleón y la Roma Imperial como modelo para exaltar a otro

nuevo emperador

La Madeleine de París de Vignon (1806)

Inspirado en la MaisonCarrée de Nimes.Napoleón lo creo como monumento para la gloria de sus ejércitos. Desde 1842 se convierte en iglesia católica.

Destacará el uso que Napoleón hace de la arquitectura conmemorativa romana para celebrar sus propios triunfos.

Arco del Triunfo de CarruselPercier y FontaineClaro seguidor delmodelo del arco de Septimio Severo o de Constantino.

Exalta victorias militares de Napoleón

Arco de la Plaza Charles de

Gaulle, antigua Plaza de la

Estrella, Chalgrin, 1806

Obra según modelo del Arco de Tito para conmemorar la batalla de Austerlitz(1805)

Con nombre de todos los generalesdel Imperio francés.

Columna de la Grande Arm ée(1807-1810), plaza Vendôme , Gondoin y Lepère

Sigue el modelo de la columna de Trajano, conmemorando la batalla de Austerlitz. En lugar de mármol utiliza el bronce de los cañones austriacos.

ARQUITECTOS UTÓPICOS Y REVOLUCIONARIOS

LEDOUX Y BOULLÉE

• Inspirándose en el mundo clásico llegarán a obras tan austeras y geométricas que son totalmente irrealizables, por ello son considerados arquitectos utópicos, dado que muchas de sus creaciones quedaron solo en proyectos.

• En ocasiones la forma alude a la función.

Cenotafio de Newton, Boullée: Monumento funerario vacío con fines conmemorativos. Poseía una apertura superior para que por el día entrara el sol en su interior. Por la noche se iluminaría con fogatas para que pareciera un sol.

LEDOUX, Rotonde de la Villette

Oikema (La mansión del placer) Ledoux

ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

Entre el historicismo y el eclecticismo.

• En el siglo XIX se pasará de una arquitectura historicista que mira hacia estilos del pasado, incluyendo ya la totalidad de los estilos pasados.

– Los estilos clasicistas o barrocos fueron más habituales para obras de carácter público y los medievales (Románico y Gótico) para obras de carácter religioso, generalmente.

• A la introducción de nuevos materiales (hierro) y creaciones totalmente novedosas alejadas totalmente del historicismo.

• El siglo XIX será también el momento en que la preocupación por el patrimonio artístico heredado genere un debate sobre la restauración de obras.

Teatro Campoamor, Oviedo

REVIVALS O HISTORICISMOS

• El romanticismo llevó a mirar los estilos del pasado con los que cada nación se sentía más identificada.

• Los estilos de la Edad Media (Románico y Gótico) serán los más reivindicados por franceses, alemanes e ingleses dando lugar al Neogótico, Neorrománico, etc.

• Serán utilizados para construcciones con función religiosa, aunque no siempre, y llevará a una revaloración de esos estilos hasta entonces apenas apreciados.

Parlamento de LondresCharles Barry y Northmore Pugin

REVIVALS O HISTORICISMOS

• No obstante, también el colonialismo y el interés de los Románticos por todo lo exótico y atemporal, lleva a recrear edificios en estilos orientalistas.

ECLECTICISMO

• No obstante, en muchos casos no se sigue un rigor historicista y se opta por combinar varios estilos en un mismo edificios, es lo que se denomina eclecticismo.

NUEVAS NECESIDADES NUEVOS EDIFICIOS

• Surgirán nuevas tipologías como respuesta a las nuevas actividades y necesidades de la sociedad burguesa.

• Edificios para acoger las Exposiciones Universales, estaciones de ferrocarril, puentes, fábricas, bibliotecas, museos y mercados.

• En estas construcciones se introducen los nuevos materiales: hierro, vidrio y cemento armado.

BIBLIOTECASSala de lecturas Biblioteca Nacional y Biblioteca de Santa Genoveva.Ambas en París y de Henri Labrouste

FUNCIONALIDAD DE ESTOS EDIFICIOS

• Se generan espacios amplios y diáfanos, con vidrio, en lugar del muro, para lograr mayor iluminación interior.

LA CIUDAD EN EL SIGLO XIX

• Se darán intervenciones en las ciudades con expansiones a base de trazados reticulares que permitan acoger a las clases burguesas al frente de la Revolución industrial.

• Además de los barrios burgueses surgen, en los suburbios, los barrios obreros y las zonas fabriles.