Tema 57 El Arte Románico (Breve Auladehistoria)

7/25/2019 Tema 57 El Arte Romnico (Breve Auladehistoria)

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Tema 57. El arte romnico(auladehistoria)

1. Introduccin 31. 1. Terminologa 31. 2. Circunstancias histricas 3

El ao 1000 3Causas 3

Consecuencias 3

1. 3. Antecedentes: el arte prerromnico 4Estilos prerromnicos 4Caractersticas generales 4

Deseo de prolongar la tradicin romana 5

Figuracin 5

Iconofobia 5

Aportaciones del arte prerromnico 5Arquitectura 5Escultura y pintura 5

1. 4. Cronologa 5Primer Romnico 5Romnico pleno 5Tardorromnico 6

2. Gneros 62. 1. Arquitectura 6

Elementos sustentados 6Elementos sustentantes 6Tipologas 7

Iglesias 7Monasterios 7

Iglesias de peregrinacin 7

2. 2. Escultura 7Subordinacin a la aquitectura 7Expresividad 7Ley de adaptacin al marco 8Programas iconogrficos 8Distribucin de los temas 8Escultura exenta 8

2. 3. Pintura 8Caractersticas generales 8Soportes 9

2. 4. Artes decorativas 9Objetos litrgicos 9Esmaltes 9Bordados 9

3. Escuelas regionales 93. 1. Romnico lombardo 9

Caractersticas generales 9Catalua 10

3. 2. Escuelas francesas 10Borgoa 10Normanda 11

Poiteau 11Perigord 11Provenza 11

3. 3. Inglaterra 11

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3. 4. Italia 113. 5. Espaa 12

Siglo XI y primera mitad del XII 12San Martn de Frmista 12

San Isidoro de Len 12

Catedral de Jaca 12

Santo Domingo de Silos 13

Catedral de Santiago 13Segunda mitad del siglo XII 13

Len 13

Castilla 13

Navarra 14

Aragn 14

4. Bibliografa 14

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1. Introduccin

1. 1. TerminologaEl trmino romnico tiene mucha menos antigedad que los objetos a los que designa.

Es una creacin de la postura romntico-pintoresca que se adopta hacia 1820, cuando Charlesde Gerville y Le Prevost (insaciables buscadores de lugares en ruinas que retratar en susacuarelas) intentan designar con esta denominacin a una arquitectura bsicamente distinta de lagtica, denominacin muy anterior.

Mediante el vocablo, queran dar a entender la proximidad a los modos y formas de la antiguaRoma ya que, realmente, estaban descubriendo algo que hasta entonces haba sido ignorado ydespreciado, como prueban las numerosas demoliciones de iglesias romnicas para sersustituidas por otros estilos ms modernos y funcionales, o su entero recubrimiento enmascaradocon otro estilo (Santiago de Compostela).

Ser precisamente esa tendencia historicista de lo romntico (creacin del neogtico,neorromnico, etc.), cuyos valores estticos se aproximan al mundo medieval, cuando el

romnico comience a ser un estilo valorado.

1. 2.Circunstancias histricas

El ao 1000

Desde la cada del imperio romano de occidente en el siglo V hasta el ao 1000, Europa vive enla llamada edad de las tinieblas.

Causas

1. La pretendida falta de orientacin sufrida por los europeos en esos aos de guerras.

2. Y el desconocimiento que nosotros tenemos sobre los acontecimientos de ese tiempo.

Consecuencias

1. Feudalismo. La descomposicin del poder del Estado al desaparecer del Imperio romano ydespus al dividirse el carolingio, desemboca en un sistema poltico, social y econmicollamado feudalismo.

2. Decadencia de las ciudades. Las ciudades que conocieron su esplendor con los romanosdecaen y algunas desaparecen.

3. Ruralizacin. Europa se ruraliza y la vida econmica gira en torno a la agricultura,desapareciendo incluso la circulacin monetaria.

4. Elitismo cultural. La cultura queda reducida al crculo eclesistico, que absorbe todas laselites intelectuales.

5. Aportaciones germnicas. En estos aos se une el poso clsico con las aportaciones delos pueblos germnicos como:

La representacin de animales fantsticos y de trazas geomtricas para ladecoracin.

Y el desarrollo de la tcnica del metal.

6. Desarrollo del monacato. Se desarrolla, coincidiendo con este cambio de milenio, unfenmeno religioso antiguo, el monacato.

Cluny. Si bien existen comunidades religiosas que se apartan voluntariamente de lavida mundana para dedicarse a la contemplacin desde los primeros tiempos de laiglesia, es en plena Edad Media cuando los monasterios conocen un crecimiento y

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difusin sin precedentes. La reforma de la regla de San Benito hace que losmonasterios se conviertan en importantes unidades de produccin, gracias al ora etlabora. El enriquecimiento corre paralelo a la importancia poltica que consiguen,destacando primero Cluny y despus Cister.

Cister.El paso al segundo milenio coincide con un optimismo colectivo que lleva a lafundacin de iglesias y monasterios. Hay un fuerte deseo de monumentalidad y

perpetuidad. Esta actividad constructiva es paralela a una renovacin artstica, querene todos los elementos clsicos y germnicos. Est dirigida por eclesisticospertenecientes o influidos por la orden benedictina de Cluny.

7. Rutas de peregrinacin. Camino de Santiago. Segn la tradicin en el inicio del siglo IXaparece en un extremo del primitivo reino asturiano, el sepulcro del apstol SantiagoZebedeo. Tambin segn la tradicin, el emperador Carlomagno acude en peregrinacinpara visitar el sepulcro.

Lo que es indudable es que realizar el Camino de Santiago es durante los siglos XI yXII uno de los objetivos de todos los cristianos de Europa occidental.

Se establecen una serie de rutas que van a servir como va de transmisin de

elementos culturales. Las localidades situadas en el itinerario se van a dotar detemplos de primer orden, y las reliquias que custodian en objeto de veneracin.

Coincidiendo con una poca de expansin econmica, consolidacin del orden feudaly del poder de la Iglesia, se ha desarrollado una va de comunicacin que revitaliza eloccidente europeo: el arte romnico va a generalizarse a todo lo largo de esta ruta,siendo en los lugares por ella atravesados donde podemos contemplar los mejoresejemplos de arquitectura, escultura y pintura.

1. 3. Antecedentes: el arte prerromnicoLa expresin artstica que se desarrolla en Europa occidental desde el siglo V hasta el siglo X

han sido tradicionalmente denominada como arte Prerromnico. Quiz sera ms correcto hablarde Protorromnico, dado el carcter que tendr de antecedente del Romnico.

Estilos prerromnicos

En estos siglos se van a combinar la tradicin romana bajo imperial, el cristianismo y la influenciagermnica.

En el mbito francs y alemn el arte carolingio, heredero del arte merovingio y que entrelos siglos VIII y IX trata de recuperar el esplendor de la corte imperial romana.

Continuado por el otonida que se extiende ms ampliamente por territorio germnico y llegahasta el siglo XI.

Tambin del visigodo primero, asturiano y mozrabe despus, que se extienden en lapennsula ibrica entre los siglos VII al XI. En el caso del asturiano adelantndose elempleo de la bveda de can y arcos fajones a lo que luego sern las experienciasromnicas.

Influencia lejana del imperio bizantino.

Caractersticas generales

Sin los ensayos que se dan en estos estilos no se puede entender la aparicin despus del arteromnico.

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Deseo de prolongar la tradicin romana

Pervive un deseo de prolongar la tradicin constructiva romana, hasta el extremo de que afirmeZeiss que el arte visigodo peninsular de los siglo VI y VII es difcil creer que haya sido elaboradopor un pueblo germnico.

Figuracin

Los rasgos ms caractersticos proceden de la figuracin, donde se introducen elementos queproceden de la orfebrera y que en algunos casos son ms bien recuperaciones de la tradicinartstica de los pueblos prerromanos, que en tiempos de crisis salen de nuevo a la luz.

Iconofobia

A esto se une el expresionismo en relacin con la iconografa cristiana, donde llega a considerarseque la belleza de la representacin artstica es vanagloria y no devocin.

Aportaciones del arte prerromnico

El arte romnico es el resultado de muchos aos de ensayos y de una necesidad constructiva.

Todo esto se enuncia en el Prerromnico. La principal diferencia es que durante el Romnico seconsigue uniformizar el arte europeo, con muchas diferencias regionales, pero con evidentesrelaciones.

Arquitectura

Sustitucin de las cubiertas de madera por otras de piedra: empleo de la bveda de can.

Escultura y pintura

Organizacin de ciclos iconogrficos que explican distintos episodios de la Biblia.

1. 4. CronologaLa denominacin de Arte Romnico suele abarcar las realizaciones artsticas de Europa occidentalde finales del siglo X al primer cuarto del siglo XIII.

Diferenciamos dentro del Romnico tres momentos diferentes.

Primer Romnico

Finales del siglo X-tercer cuarto del siglo XI.

Incluye el llamado arte lombardo, Cluny II en Borgoa y su influencia en el primer romnicocataln y normando.

Convive con la construccin en lenguaje prerromnico en el resto de Europa.

Es caracterstico de este momento la configuracin de las grandes cabeceras con mltiplesbsidespara albergar altares.

Romnico pleno

ltimo tercio del siglo XI -mitad del XII.

Difusin por toda Europade unos modelos constructivos bien definidos. Esto se debe a:

La unificacin de la liturgiapromovida por Gregorio VII.

La actuacin de monjes de rdenes reformadas.

Y la seguridad que se establece en las comunicaciones.

Es el tiempo de la gran empresa europea medieval: las cruzadas.

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En este momento se construyen los templos ms importantes, como Cluny III, Magdalenade Vezelay, catedrales de Santiago, Jaca, Pisa, Durham y Canterbury, San Ambrosio de Miln,San Isidoro de Len...

Tardorromnico

Segunda mitad del siglo XII a primer cuarto del siglo XIII.

Los burgueses comienzan a adquirir relevancia y el Cister se convierte en la orden msextendida.

Se vuelve a los cruceros alargados con mltiples bsidesy en las iglesias cisterciensescapillas con testero plano.

Los arcos se van apuntando.

La escultura se estiliza.

Este perodo coincide con las primeras experiencias gticas.

2. Gneros2. 1. ArquitecturaElementos bsicos

Los elementos bsicos de las construcciones romnicas son bien conocidos desde la pocaromana, el arco de medio punto, el pilar, la columna, la bveda de can, los contrafuertes,etctera.

Lo novedosoest en el inters por lograr una mayor grandiosidad para la iglesia, siendo unode los primeros objetivos sustituir las inflamables cubiertasde madera por otras de piedra.

Predomina el macizo sobre el vano, siendo las ventanas muy reducidas y generalmenteabocinadas. La escasa luminosidad incita al recogimiento.

Elementos sustentados

Se construyen entonces bvedas de can con arcos fajones o bien de crucera.

Donde se cruzan la nave central y la nave del crucero hay una sobreelevacin, llamadacimborrio, que se cubre con un cpula sobre pechinas o trompas.

Elementos sustentantes

La cubierta ptrea oblig a aumentar el ancho de los murosy a contrarrestar los empujesde los arcos con contrafuertesadosados en el exterior del muro, que se corresponden conlos arcos fajones del interior.

Los pilaresson necesarios cuando se trata de iglesias de varias naves (la mayora de lasromnicas). El soporte central recibe tanto el peso de los arcos fajones como de la bveda.Para soportar tanto empuje, el pilar rectangular era insuficiente, por lo que surge un nuevosoporte, el pilar compuesto, con un cuerpo resaltado para cada uno de los cuatro arcosque tiene que sustentar.

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Tipologas

Iglesias

En la planta, el se introducen cambios en el modelo basilical romano: primero bajando eltransepto, con lo que se convierte en planta de cruz latina, y despus aadiendo las naves

laterales, hasta ser tres o cinco.El testero se hace en bside, de tal forma que se prolongan las naves laterales en una girola odeambulatorio. Esto es especialmente importante en las iglesias de peregrinacin, donde secustodian veneradas reliquias, para permitir el paso de los peregrinos alrededor del altar mayor ala vez que se oficia misa.

En el bside y en el transepto puede haber capillas semicirculares adosadas.

El piso superior de las naves laterales es la tribuna. Las columnas aparecen en el interior o bienen la portada, decorndose los capiteles.

Pese a todos estos aspectos comunes, en el estilo romnico la excepcin se convierte en la regla,siendo importantes las variaciones regionales.

Monasterios

Los monasteriosadems de tener una iglesia, cuentan con las dependencias donde se desarrollala vida monacal.

El claustroes un patio rodeado por columnas que cubren el pasillo que lo circunda. Alrededor del se distribuyen los dems elementos del convento.

Destaca por su importancia el refectorio, lugar de reunin de los monjes y la biblioteca.

Importancia histrica del monasterio

Los monasterios se convirtieron en los custodios de la cultura y transmisores de ella a travs de

los copistas. La regla es la establecida en el siglo V por San Benito, que en el siglo X serreformada en las abadas de Cluny, Gorze y Brogne.

En el siglo XI destaca la reforma del Cister, vinculado con el ltimo romnico y el inicio del gtico.

Estas rdenes extendern su reforma a todos los monasterios de Europa, uniformizando lacultura.

Iglesias de peregrinacin

Una forma especfica de templo es la iglesia de peregrinacin. Planta de cruz latina, brazos muymarcados, crucero con cpula, tres o cinco naves, girola, tribuna, can en la central y arista enlas laterales. El modelo ser San Sernn de Toulouse. Relacionado con esta iglesia est la

escuela escultrica del Languedoc, promotora de la escultura romnica.

2. 2. Escultura

Subordinacin a la aquitectura

El valor de la escultura est en relacin con la arquitectura.

Las figuras se tratan de una forma genrica.

Las esculturas se van a colocar preferentemente en la portada y los capiteles.

ExpresividadDesaparece el naturalismo y las figuras ganan expresividad.

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En palabras de Gombrich: Los artistas del medievo aprendieron a expresar lo quesentan.

Tan solo en la Provenza e Italia se conserva una escuela naturalista muy ligada alclasicismo.

Ley de adaptacin al marco

El sometimiento de la escultura a la arquitectura obliga a deformar el canon de las figuras deacuerdo con la ley del marco. No se precisa mantener la proporcin ya que solo es real el mundoespiritual.

Programas iconogrficos Didcticos.Estn dirigidos por clrigos pero encargados a artesanos incultos, que no

tienen ningn inters en innovar, ya que reproducen modelos que tienen xito paratransmitir la doctrina. Creen vivir en un mundo inmutable con soluciones concretas atodos los problemas espirituales y humanos. Con estos programas se pretende introducira la mayora iletrada en las verdades eternas.

Especializados. Tambin hay programas con complicada simbologa solo parainiciados. El artista emplea

recursos como la deformacin de las imgenes buscandoexpresin anmica, la creacin de un mundo simblico de difcil acceso y la repeticin deesquemas y tipos heredados del arte bizantino, paleocristiano y prerromnico.

Distribucin de los temas

En las portadas de las iglesias los temas varan segn la colocacin:

Tmpano. Tema habitual es el Pantocrtor rodeado del Tetramorfos, o el Juicio Final,apareciendo Cristo en Mandorla o en la Almendra Mstica.

Arquivoltas. Veinticuatro Ancianos del Apocalipsis (doce Apstoles y doce Profetas),signos del zodiaco, faenas agrcolas, temas vegetales y geomtricos,...

Jambas. Apstoles, profetas o santos.

Dintel. Temas variados.

Parteluz. Cristo, la Virgen o el santo titular.

Escultura exentaEs bastante infrecuente y se reduce a dos temas.

Cristo Crucificado, con cuatro clavos, vivo, incruento, con una falda hasta las rodillas,en Majestad y sin manifestar dolor ninguno. Es Dios, no hombre.

Virgen con el Nio, sentada, derecha y de frente, con el Nio en las rodillas, de frente,con libro o bola, y bendiciendo. La Virgen solo es trono, vehculo de salvacin. No existerelacin entre Madre e Hijo.

2. 3. Pintura


El el exterior del templo romnico estaba cubierto de esculturas, y en el interior, en muros ybvedas, de pintura.

La pintura tiene la misma intencin didctica que la escultura y los temas representados van a serlos mismos.

Los coloresque se emplean son planos y el dibujoaparece marcado por un trazo grueso.

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Los fondos son planos, no hay elementos atmosfricos ni nada que sea anecdtico, solo serepresenta lo estrictamente imprescindible.

Isocefalia, ausencia de canon y colores muy vivos.

Los temasse distribuyen en funcin de su importancia.

En los bsides y cpulas, Cristo y la Virgen.

Los Apstoles en las partes bajas de los bsides y los muros, y despus los santos.

Hay narraciones de vidas de santos o episodios del Antiguo y Nuevo Testamento.

Soportes

Adems de la pintura mural no hay que olvidar los cdices miniados, que se siguen realizandoen toda Europa. De ellos van a salir temas y representaciones que inspiran las pinturas murales.Se decoraban fundamentalmente con temas religiosos, pero tambin los hay profanos,simblicos...

Los frontales de altar, cuando no podan hacerse en metales por falta de recursos, se hacan con

tablas pintadas. Estas tablas van a contener los mismos temas religiosos, con la Virgen o Cristoen el centro.

2. 4. Artes decorativas

Objetos litrgicos

Las abadas y catedrales van a conservar una serie de objetos litrgicos, donde tambin se va aplasmar la impronta del estilo romnico.

Muchos de ellos, reaprovechan objetos procedentes del arte romano imperial.

En Espaa tenemos los ejemplos del cliz de doa Urraca, realizado con dos cuencos

de gata y camafeos de poca romana. Cruces como la Cruz de doa Sancha, realizada en marfil con un cuidado trabajo en

filigrana que recuerda los trabajos de los miniaturistas y realizado probablemente porartfices islmicos.

Esmaltes

El esmalte tambin alcanzar un importante desarrollo, destacando el taller de Silos,considerado como el primero en la elaboracin de los esmaltes campeados meridionales yanterior a los esmaltes de Limoges.

BordadosEn cuanto a los bordados, mal llamados tapices, destaca en Espaa el Tapiz de la Creacinquese conserva en la catedral de Gerona.

3. Escuelas regionales

3. 1. Romnico lombardo


A finales del siglo Xen la regin de Lombarda se desarrolla una tcnica constructiva econmica,sencilla y sin problemas estructurales, que ser difundida por talleres itinerantes integrados por losmaestros del lago Como.

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La arquitectura lombarda se caracteriza por:

Aparejo de calidad pobre.

Decoracin exterior con arquillos ciegos separados por fajas verticales, llamadas

bandas lombardaso lesenas; se combinan a su vez con nichos ciegos.

Planta basilical de tres naves, rematada cada una en un bside.

Techumbre de madera, por lo que no suele haber contrafuertes.

Campanario exento.

Un ejemplo caracterstico, ya del Romnico pleno, es San Ambrosio de Miln (segunda mitaddel siglo XI), con tres naves, tres bsides y bveda de arista.

Catalua

En Cataluael estilo lombardo dominar los siglos XI y XII.

El abovedamiento se extiende por todas las naves, pero mantienen los elementos decorativoslombardos.

En la Abada de Ripoll el abad Olivadise un completo programa iconogrfico.

Los ejemplos ms destacados sern San Clemente y Santa Mara de Tahull, ya en el s. XII. Enellas se conservan dos de los mejores ejemplos de la pintura mural romnica, en un estilo querecuerda a los mosaicos bizantinos.

En San Clementeun gran Pantocrator ocupa toda la semicpula del bside, obra de unautor de primera fila.

En Santa Mara, obra probablemente de un discpulo del maestro de San Clemente, conpeor calidad, ocupa el mismo espacio una Virgen Thetokos con los Reyes Magos.Destacan por la viveza de sus colores (azul y rojo).

3. 2. Escuelas francesasLa arquitectura romnica tuvo sus orgenes en Francia, siendo Clunysu principal impulsora.

Se da una gran variedad de escuelas regionales debido a las divisiones polticas entre losterritorios dominados por el rey de Francia, los del rey de Inglaterra, duque de Borgoa, y otrosseores feudales.

Borgoa

Dentro de la regin de Borgoa se halla la Abada de Cluny, la cual solo obedeca al Papa.Conoci la sucesin de cuatro abades especialmente capaces, y supieron adaptarse a lo que el

mundo laico demandaba de ellos. A finales del siglo X se construye Cluny II.

Y un siglo ms tarde, ya en Romnico pleno, Cluny III: se trata de un edificio de cinconaves, con doble transepto saliente, deambulatorio y capillas; se mejora la iluminacinabriendo ventanas en la parte superior de la nave central.

En la Magdalena de Vezelay, entre el XI y el XII, destacan las dovelas bicolores de los arcosfajones, que recuerdan a la otoniana San Miguel de Hildesheim o a la carolngea capilla deAquisgrn.

En esculturala escuela de Borgoa deja una visin trgicade la vida.

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Normanda

En Normanda se desarrolla a partir de conceptos borgoones una arquitectura particular, quetendr su proyeccin en Inglaterra.

Altas torres que anuncian el gtico e introduccin por primera vez de la bveda de crucera.Como ejemplo destaca San Esteban de Caen.

Poiteau

En el Poiteau destaca Notre Dame de Poitiers, que encabeza un grupo de templos donde elempuje de la bveda de la nave central se contrarresta con las naves laterales.

Perigord

En el Perigord se construye con una sola nave que se cubre con cpulas a tramos, sobrepechinas siguiendo modelos de la arquitectura bizantina conocidos por las Cruzadas.

Destaca la catedral de Cahorsy la catedral de Angulema.

ProvenzaEn la Provenza la fuerte herencia clsicase observa en la planta de saln, nave central o navesa la misma altura con bveda de can,

o la superposicin de arco y dintel.

Destacan San Gilles du Gard, y San Trfimo de Arls. En esta ltima los apstoles parecenmagistrados.

3. 3. InglaterraEn 1066 Guillermo el conquistador lleva consigo a Inglaterra arquitectos normandos.

Los templos tendrn planta muy alargada, doble crucero, cabecera plana, torres flanqueando la

fachada y cimborrio muy elevado.

Muchas catedrales son abadas, de ah las dependencias como el refectorio.

Destaca la altura de las naves, como la Catedral de Durham, donde se da una alternancia depilares cruciformes y columnas (o pilares circulares dada su desproporcin) propia del artecarolingio. Hay una decoracin geomtrica en las columnas que recuerda la tradicin cltica. Lacubierta se hace con bveda de crucera, adelantndose al gtico.

A la vez se da otro estilo opuesto, el de la Capilla de San Juan de la Torre de Londres, muyestrecho con columnas muy gruesas y ausencia total de decoracin.

3. 4. ItaliaFuera de lo que es Lombarda, la herencia clsicaes muy fuerte.

El estilo romnico italiano es muy diferente del resto del occidente europeo.

Separacin de iglesia, baptisterio y torre, uso del mrmol en lugar de la mampostera depiedra, las combinaciones de colores. Quiz esto ltimo le acerca a lo alemn.

La obra ms importante es el conjunto de Pisa, con iglesia de cinco naves y portada decoradacon arqueras.

Se utiliza mucho el mrmol.

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3. 5. EspaaEn la zona occidental de la pennsula el romnico sustituye al mozrabe por la confluencia devarios factores como la gran importancia de Cluny, el nmero de francos emigrados, la relacinentre los abades franceses y espaoles y el Camino de Santiago.

La cercana del Islam limita la expansin del romnico a la mitad norte peninsular y supone una

cierta influencia del arte musulmn.

Siglo XI y primera mitad del XII

El influjo francs se acenta por el decidido apoyo de Alfonso VI a los monjes de Cluny, en los quese amparan Gelmirez y Fortunio de Silos.

Se impone el rito romano, en lugar del mozrabe, por la reforma gregoriana y el decidido apoyoque les prestan los cluniacenses.

Es el esplendor de la ruta jacobea, que se llena de iglesias hechas por trabajadores del otro ladode los Pirineos.

En estos aos se realizan:

San Martn de Frmista

Palencia. Datada tradicionalmente entre 1066 y 1090, hoy en da se cree que pueda ser del primercuarto del siglo XII.

Consta de tres naves y tres bsides sin transepto saliente. Decoracin influencia de San Isidoro,jaquesa y recuerdos de la arquitectura mozrabe.

Cimborio octogonal que se apoya sobre trompas. Radical restauracin (evocacin) a principios delsiglo XX.

La decoracin escultrica se inspira en el sarcfago tardorromano de Husillos.

San Isidoro de Len

Templo cuya primera fbrica corresponde al Prerromnico, despus de la devastacin de la capitaldel reino por Almanzor, en un principio estaba dedicado a San Juan y San Pelayo y cambiar suadvocacin cuando sean trasladados los restos de San Isidoro desde Sevilla.

En l se enterrarn los reyes de Len.

Consta de tres naves con can la central y arista las laterales, tres bsides y crucero marcado alexterior, pilares con columnas adosadas como soporte.

Destaca la decoracin escultrica delas puertas, del Perdn muy cercana al taller compostelano yla del Cordero, relacionada con San Sernin de Toulouse.

Se conserva tambin el Panten Real, ms bajo que el resto de las naves y situado en el nrtex.Se cubre con seis bvedas de crucera con la mejor muestra de pintura de la zona.

Arcos y bvedas cubiertos de figuras de gran tamao, con una Adoracin de los Pastoresquedestaca por su planteamiento buclico. Fondo con predominio del color blanco. Abundanteepigrafa en pintura y escultura para explicar todos los episodios narrados.

Catedral de Jaca

Planta rectangular, sin transepto saliente y tres bsides alineados con las tres naves. Alternapilares cruciformes con columnas.

La cubierta se termin de madera por la prdida de protagonismo de los municipios del norte conel progreso de la reconquista siendo la cubierta actual de bvedas de terceletes gtica.

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La portada de los pies presenta un conjunto escultrico donde el Crismn est flanqueado por dosleones.

La escultura sigue modelos tardorromanos y algunas soluciones se relacionan con la tradicinhispana, como el empleo de los modillones.

Santo Domingo de Silos

Recibe el impulso del abad Domingo, que ser sucedido de Fortunio que lo convierte en centro deperegrinacin.

Claustro prximo al de Moissac, que se realiza entre los siglos XI al XIII.

Destaca la decoracin escultrica de los capiteles del claustro, y los relieves de cada esquina delclaustro que llevan un orden cronolgico, Ascensin y Pentecosts, Duda de Santo Toms yEmas, Descendimiento y Maras ante el sepulcro.

La cubierta del claustro destaca un artesonado donde se reconocen elementos islmicos debido ala accin de artfices mudjares.

Catedral de Santiago

Sufre diversos avatares histricos en su construccin.

Tres naves y crucero marcado.

Modelo de iglesia de peregrinacin.

Influencias asturianas (arco peraltado) y musulmana (polilobulados), pero principalmentefrancesas a travs del camino, de Santa Fe de Conques, San Saturnino de Toulouse y SanIsidoro.

La decoracin escultrica corresponde a dos momentos, primer tercio del siglo XII la Portada dePlateras con un complicado programa iconogrfico, al que se aadi las esculturas desmontadasde la puerta de Azabacheras.

Del ltimo tercio del siglo XII el Prtico de la Gloria, obra del Maestro Mateo, se termina en 1188y es considerado uno de los mejores del Romnico.

En l aparece Cristo en majestad en el tmpano, Santiago en el parteluz, los ancianosdel Apocalipsis en la arquivolta superior tocando instrumentos musicales, en las jambaslos Apstoles, comunicndose entre s con la mirada y gestos.

El mismo maestro se represent en el Prtico. El prtico conserv todo su colorido hastaque en el siglo XIX al realizar un vaciado en yeso para la universidad de Kensington esteprcticamente desaparece.

Segunda mitad del siglo XIISe van imponiendo los abovedamientos de cruceras, por la influencia cisterciense.

El arco empieza a apuntarse.

La escultura avanza hacia el naturalismo.

Len

En Len aparece la Escuela del Duero, usando un sistema de cpulas gallonadas con nervios,de influencia bizantino-musulmana, o de Poitou. Se introduce el gtico primitivo.

Catedral de Zamora, Colegiata de Toro, bveda de crucera de la Catedral de Salamanca.

CastillaEn Castilla, la Catedral de Avila, con doble girola cubierta de crucera.

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Las iglesias segovianas, con tres naves, airosas torres y prtico lateral adosado, herencia depoca prerromnica, como San Estebany San Milln. Influencia templaria en la Vera Cruz y SanJuan de Duero. Las pinturas de Maderuelo relacionadas con las realizadas en Santa Mara deTahull, donde se desarrolla un completo programa iconogrfico. Mantiene las similitudes con elmosaico bizantino, pero con una tcnica ms pobre.

San Baudelio de Berlanga es un edificio prerromnico mozrabe cuyas pinturas interiores

corresponden al siglo XII. En ellas se reconocen algunos animales como osos, jirafas y elefantes.Tambin escenas de caza. Resulta desde el punto de vista temtico algo inslito en la pennsula.

Navarra

En Navarra no hay grandes construcciones; se hacen las capillas funerariasde Torres del Ro yEunate.

Esculturas de la portada lateral de Santa Mara la Real de Sangesa, que desborda el espaciopropio de la portada hacia las paredes.

Aragn

En Aragn destaca San Juan de la Pea, relacionado con los templarios y condicionado por suubicacin bajo la pea.

4. BibliografaFOCILLON, H.: La escultura romnica. Investigaciones sobre la historia de las formas. Madrid,Akal, 1987.

OLAGUER-FELIU, F. de: La pintura Romnica. Coleccin Historia Visual del Arte, n 4.Barcelona, Vicens-Vives, 1989.

YARZA, J.: Arte y arquitectura en Espaa 500-1250. Madrid, Ctedra, 1979.

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