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MIKE IBÁÑEZEl año 2007 a priori tenía que ser unaño Renau por derecho y a tope. Ma-yo, 1907: 100 años de su nacimientoen Valencia; octubre, 1982: 25 de sumuerte en el Berlín Este. O sea, so-braban excusas. Como hooligan delMaestro estás pendiente de posibleseventos. Pasan los meses y… nada. ElIVAM y el Cervantes mueven por elextranjero una exposición: Munich,Varsovia, en noviembre va a Berlín…Loable. Pero los de casa, boquero-

nes: nada de nada. En Valencia, niAjuntament ni Generalitat demues-tran el menor interés por montarlenada al tio Pepet. Las prioridades cul-turales igual son otras, yo qué sé… laCopa América de vela o el Circuit deRecollons Beach, ese futuro circuitoautomovilístico urbano tan fashion(¡que Lladró haga McLarens de por-celana, eso será cultura!). Al final,nueve meses después de empezar elaño Renau, empieza la gresca. El Mi-nisterio de Cultura estatal, que por

desidia o algo así no ha pensado algoantes, monta en Salamanca Josep Re-nau, arte y propaganda en guerra,centrada en facetas en las que Renaufue un primer espada: la agit-prop yel cartel político. Y en Valencia, laUniversitat junto con Octubre CCC,el centro de cultura contemporáneadonde la Fundación Josep Renau tie-ne su casa, que no han montado na-da antes digamos que por desidia aje-na, finalmente tiran adelante JosepRenau 1907-1982: compromís i cultu-ra, un recorrido antológico por la vi-

da y milagros (laicos) del Maestro.En la primera de las tres salas de

la Nau de la Universitat con obra ex-puesta tendremos al Renau más jo-ven, aquél que triunfa en Madridcon su primera exposición en el año1928, éxito que provoca una pregun-ta al artista: “che, ¿què passa?”, o sea:¿ésto es el arte? ¿para qué o paraquién pinto? La aceptación burguesalo estomaga y lo deprime. El jovenJosep Renau flipa con los fotomonta-jes ultrapolíticos del gran John Hear-tfield. Todo eso va produciendo una(r)evolución, técnica y anímica: ad-quirir un compromiso por un artemenos refitolero, más social, más pe-león, de propaganda, de agitación.Un compromiso que ya no abandona-ría en su puñetera vida. Y el fotomon-taje será la técnica ideal. La segundasala nos habla de Renau durante laGuerra Civil, cuando su producciónde cartelismo llega a cotas sublimes,o cuando, como Comisario de BellasArtes, será el responsable del pabe-llón español en la Exposición Univer-sal de París e instigador de la crea-ción del póster por antonomasia dels. XX: el Guernica, obra que surge deun encargo mural del valenciano almalagueño para dicha exposición.

Querencia especialLa tercera sala nos muestra obra deexilio, en México, país del que ten-drá nacionalidad hasta su muerte.Desde carteles para películas o porta-das para la revista Futuro, hasta esbo-zos de su obra con los grandes mura-listas mexicanos como el tremendis-

ta Alfaro Siqueiros. Josep, amén deser EL fotomontador, tendrá tam-bién una querencia especial por elmural al considerarlo arte popularestricto, arte público, antítesis del ar-te privado, aquél que sirve para deco-rar un espacio restringido y exclusi-vo –el de galerías, coleccionistas, eltinglado del arte–. El mural le gusta-ba porque es la pintura la que buscaa la gente y no la gente a la pintura.

Y ya en el Octubre CCC encontra-mos obra de su última etapa, la de re-sidencia en el Berlín Este y la de sus

idas y venidas a la Valencia post-75hasta su muerte en 1982. Desde Laconquista del cosmos, un panel abso-lutamente space-age de 1966 para elCírculo de la Televisión berlinés, has-ta una ilustración entrañable paraun libro de canciones de otro valen-ciano campeón: Ovidi Montllor. Enel sótano del Octubre acoge una se-lección de obras de su trabajo más re-conocido, la serie de fotomontajesThe American Way of Life, que inicióa mediados de los años cincuenta enMexico y cerró a mediados de losaños sesenta en Berlín, puro pOp artsocial, y pura Guerra Fría, una críti-ca mordaz a una sociedad grotesca.El tema americano lo tocará hastamuchos años después, fotomontan-do sobre Vietnam o Chile, side effectsde los USA.

‘Bonus tracks’La exposición se completa con va-rios bonus tracks: textos teóricos deJR sobre la función social del cartelo contra el autismo del arte abstrac-to; Renau: art en guerra, un audiovi-sual de Joan Dolç sobre textos de Jo-sep; o las obras– homenaje que elEquipo Crónica o el Equipo Realitaten su día le dedicaron.

Y el filín del recorrido por ese au-téntico timeline del siglo XX es queen Josep Renau la cultura es real-mente un compromiso vital. No envano, como me recordaba Emili Pa-yà de la Fundació Renau, Josep de-cía que él no era un pintor comunis-ta sino un comunista pintor. Arte declase. |

Conmemoración El que tenía que ser año Renauha empezado con retraso; una muestra enValenciapropone un recorrido antológico por su vida y obras

Josep Renau:arte de clase

Josep Renau1907-1982: com-promís i culturaVALENCIAComisario: JaimeBrihuega2 ambitos:La NauUniversitat de ValènciaUniversidad, 2Octubre CCCSant Ferran, 12Hasta el 11 de noviem-breDe diciembre de 2007al marzo de 2008estará en el Museo deArte Contemporáneode Madrid

En el joven Renau se produce una (r)evolucióntécnica y anímica: adquiere un compromiso porun arte más social, de propaganda y agitación

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01 ‘Autorretrat delgran capital’, 1975

02 ‘Les femelles nohan de lluitar’,1972

03 Imagen de laexposición en Octu-bre CCCFOTOGRAFÍA: RAFA GIL

04 Josep RenauFOTOGRAFÍA: ANA TORRAL-

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