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TEORiA DE LA FONACIONSegun qued6 establecido con anterioridad, la voz delactor ha de ser:a.-Suficiente, en cuanto a alcance y resistencia.Para ella es indispensable dominar la respiracion,base fundamental de toda buena fonaci6n.-b.-Clara en su pronunciaci6n, 10 cual supone unacorrecta producci6n de cada uno de los sonidos queforman el idioma, sea aislados -fonemas-o com-binados -silabas y palabras-, dando a cada unode ellos exactamente el valor que le corresponde. Aesto se llama diccien.c.-Expresiva en su entonaci6n, ritmo, intensidad ytimbrado, de modo que todo el significado, aparen-te 0 implicito, del texto, sea claramente percibidopor el oyente, que debera captar el mensaje conte-nido no s6lo en el significado obvio de las palabraspronunciadas, sino en el significado rec6ndido deelIas, explicitado por la entonaci6n, la velocidad,las pausas, etc. Esto constituye la expresion, metafinal de toda educaci6n de la voz.

En el caso del canto, como veremos en su oportuni-

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dad, esos tres factores permanecen con la sola diferenciade que, mientras quien habla tiene que establecer por simismo los recursos de expresi6n que ha de usar en cadacaso, el cantante recibe del autor una "partitura" en laque esos recursos estan casi totalmente precisados. Por 10tanto, la tecnica del canto y la de la voz hablada parten delas mismas bases y recorren iguales caminos en cuanto asuficiencia y claridad, difiriendo s61amente en el campode la expresi6n, y, aun en este, no totalmente.

Por otra parte, tambien precisamos que la voz hu-mana es un sonido. Conviene, por 10 tanto, conocer elmecanismo de la producci6n de ese sonido, siguiendo elorden oportuno para tratar sucesivamente de la fonacion,la dicci6n y la expresi6n.

EI organismo humane esta provisto de aparatos espe-cificos para lograr cada uno de esos fines; el correcto usade ellos determinara los resultados apetecidos.

Comencemos por estudiar dichos aparatos en suANATOMIA

El sistema fonador del hombre puede descomponersepara su estudio en tres aparatos diversos, pero intima-mente relacionados entre S 1 en su funcionamiento:

l.-ELAPARATO RESPlRATORIO que proporcionael aire que, puesto en vibraci6n, se convertira en sonido.

2.-EL APARATO FONADOR propiamente dicho,que, provocando la vibraci6n del aire, produce el sonidoen S I mismo.

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3.-EL APARATO RESONADOR, que amplifica ymodifica el sonido producido, para hacerlo inteligible,sonoro, bello y expresivo.APARATO RESPlRATORIO:

Se compone de las vias respiratorias por las cualesentra y sale el aire del organismo, y de los pulmones, queson los organos esenciales.

Las vias respiratorias comprenden las fosas nasales, laboca, la faringe, la laringe, la traquearteria y los bronquios.Las tres primeras, aunque son vias respiratorias, formanparte especificamente del aparato resonador, y alii las es-tudiaremos. Igualmente la laringe, aunque forma parte delas vias respiratorias, es el organa esencial del aparato fo-nador, y remitimos su descripcion allugar oportuno.

La traquearteria, 0 simplemente traquea, esta cons-tituida por un tuba de aproximadamente doce centimetrosde largo, que desciende verticalmente a 1 0 largo del cue-llo, por delante del esofago, para penetrar en seguida enel pecho, donde despues de un breve trayecto se bifurcaen dos conductos llamados bronquios, que se dirigen la-teralmente, yendo cada uno a un pulmon, dentro del cualse ramifican en bronquiolos, y estos a su vez terminan enpequefias cavidades llamadas alveolos pulmonares. Latraquea y los bronquios principales, formados por teji-dos blandos, se mantienen abiertos gracias a pequefioscartilagos que, segun su posicion a 10 largo del conducto,afectan la forma de medios anillos abiertos por detras, 0simplemente placas, en los conductos menores.

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Los pulmones, organos esenciales de la respiracion,estan situados en el torax, a cada lado del corazon. La caraextema de los pulmones es convex a y esta adherida a lapared toracica; la interna es concava y envuelve al corazon.La estructura del pulmon es sencilla: los alveolos pulmo-nares se subdividen en vesiculas, cavidades pequefias com-puestas de abundante tejido elastico, dentro del cual circu-Ian los conductos sanguineos que reciben la oxigenacionque constituye el objeto principal del sistema respiratorio.

APARATO RESPIRATORIO APARATO RESONADOR.

1.-Laringe.2.-Tniquea.3.-Bronquios.4.-Pull11ones.

I.-Fosas nasales. 2.-Ventanas de Janariz.3.-Labios. 4.-Paladar duro. 5.-Paladarblando. G.-Uvula. 7.-Lengua.8.-Maxilar inferior. 9.-Faringe.IO.-Epiglotis. II.-Laringe.12.-Es6fago.

Los pulmones estan contenidos en la caja toracica,esqueleto oseo cubierto por numerosos musculos que ledan cierta movilidad. Por detras esta limitada por la co-lumna vertebral, a los lados por los doce pares de costi-lias, y por delante por el esternon. Las costillas se unena este ultimo hueso mediante cartilagos cuya elasticidad

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permite que la extremidad anterior de ellas sea movible.Los musculos que dan movimiento a las costillas sonprincipalmente los escalenos, que se unen a las primerasvertebras cervicales por su extremo superior, y por el in-ferior a las primeras costillas; los intercostales que unenlas costillas entre si, y forman dos capas: los intercostalesinternos y los intercostales externos; y los gran dentado ygran pectoral, que recubriendo los intercostales, les ayu-dan eventualmente en su trabajo.

La base de los pulmones se apoya en el diafragma,tabique muscular dispuesto en forma de b6veda entre elt6rax y el abdomen. Las fibras musculares del diafragmase insertan en el contomo de la caja toracica y van a con-vergir hacia el centro de la b6veda, donde terminan enun tend6n llamado centro frenico. Como veremos en suoportunidad, este rnusculo tiene acci6n predominante enlos movimientos respiratorios.APARATO FONADOR:

Como ya dijimos, su 6rgano fundamental es la Ia-ringe, que afecta la forma de un pequefio embudo cuyoorificio mayor comunica por arriba con la faringe, y elmenor por abajo con la traquea. La laringe proviene de ladiferenciaci6n de los dos anillos superiores de la traquea,La abertura que la comunica con la faringe se cierra du-rante la degluci6n por medio de una lengueta Hamadaepiglotis. Inmediatamente bajo ella, se encuentra una di-lataci6n, el vestibulo, seguida de un estrechamiento for-mado por dos repliegues llamados cuerdas vocales supe-riores. Un poco mas abajo se hall an otros dos pliegues,

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muy pr6ximos entre si, las cuerdas vocales inferiores ,que limitan un orificio triangular, la glotis.Las cuerdas vocales inferiores, que como posteriormen-

te veremos, son las directamente responsabIes de la pro-ducci6n del sonido, estan basicamente constituidas por dospequefios musculos que se insertan en el pIiegue interiordel tiroides y se extienden hacia atras para insertar su ex-tremo posterior cada uno en un aritenoides. Esos musculosestan recubiertos de mucosas, que dejan libre solamente suborde interior, y adhieren el exterior, en toda su extensi6n,a la pared de la laringe. Su nombre de "cuerdas" es a todasIuces impropio, pues constituyen mas bien unos "labios".

ESQUEMA DE LA LARINGE

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Vista Anterior Corte

l.-Epiglotis. 2.-Hueso Hioides. 3.-Cartilago Tiroides. 4.-Cartilago Cricoides.5.-Anillo de la traquea. 6.-Cuerdas vocales superiores. 7.-Cuerdas vocalesinferiores. 8,-Glotis. 9.-Vestibulo.

E1 esqueleto de la laringe es casi puramente carti-laginoso. Su pieza mayor es el tiroides, que forma unaprominencia por delante, Hamada popularmente la

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manzana de Adan, 0 nuez, mas notable en el hombre queen la mujer. Este se apoya en el cricoides, anillo cartila-ginoso que descansa sobre el primer anillo de la traquea,y que en sus dos extremos posteriores sostiene los dosaritenoides, en los que se insertan las cuerdas vocalesinferiores. Unico hueso en la laringe es el hioides, medioanillo 6seo unido a la parte superior del cartilago tiroi-des mediante ligamentos. Al hueso hioides se insertan losmusculos que mantienen a la laringe en su sitio, y quepueden hacerla subir 0 bajar, a voluntad.

Los dos cartilagos aritenoides son los mas impor-tantes para la producci6n de la voz. Afectan la forma depequefios prismas triangulares, y estan situados simetri-camente en la parte posterior del cricoides. En ellos seinsertan, como qued6 dicho, los pequefios musculos quecontribuyen a formar las cuerdas vocales inferiores, las

ESQUEMA DE LA GLOTlS

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l. -Glotis . 2. -Cuerdas vocales infer io res . 3 .-Car til agos arit enoides.El esquema muestra tres dis tintas posiciones de las cuerdas vocales , que del imitanotras tant as formas de lag lot is. A la izquierda, g lot is normal; al cent ro , glot isensanchada (tonos graves); a la derecha, glotis estrechada (tonos agudos).

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cuales pueden aproximarse 0 separarse para modificarla forma de la glotis, y restirarse 0 aflojarse, debido almovimiento rotario que los musculos laringeos puedenimprimir a los aritenoides.APARATO RESONADOR:

Esta integrado por todas las cavidades superiores a lalaringe: faringe, boca, fosas nasales y senos 6seos. Sal-vo estos ultimos que son inmodificables, todas las dernaspartes de este aparato son mas 0 menos m6viles, espe-cialmente la cavidad bucal. Como mas abajo veremos,reciben y modifican la vibraci6n del aire producida porla laringe, coadyuvando en parte importante al resultadosonoro de la fonaci6n.

La boca es una cavidad cuyos limites son: por de-lante, las labios y los dientes; por los lados, las mejillas;por arriba, la b6veda del paladar, 0 paladar duro, que seprolonga hacia atras en el paladar blando, y termina en lauvula 0 campanilla; por abajo, la lengua, tras la cual seabre la faringe. Con excepci6n de los dientes y el paladarduro, todos los limites de la cavidad bucal son blandosy m6viles, 1 0 que permite una gran diversidad de movi-mientos, y por 1 0 tanto de formas de esa cavidad. Son deespecial importancia para la fonaci6n dos rnusculos de laboca: el orbicular de los labios, que permite a estos tomarmultiples posiciones y formas, y la lengua, que puedecambiar casi ilimitadamente de posici6n y forma dentrode la boca contrayendose 0 distendiendose, haciendoseredonda 0 puntiaguda, y acercando su punta casi a cual-quier lugar del interior de la boca.

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Las fosas nasales son dos conductos que perforan lanariz. Esta tiene la forma de una piramide; su armazon estaformada por los huesos nasales, en su parte superior, y porcartilagos mas abajo. Las fosas nasales comunican por ade-lante y abajo con el exterior, y por detras con la faringe. En-tre si, estan separadas por un tabique oseo, formado por doshuesos: la lamina perpendicular del etmoides por delante, yel delgadisimo vomer por detras, A ambos lados, estan limi-tadas por el etmoides y los cartilagos nasales llamados ale-tas; arriba, por el etmoides mismo; y abajo, en la parte queno comunican con el exterior, estan separadas de la bocapor la boveda del paladar, formada por los huesos maxi-lar superior y palatino. En las caras laterales aparecen trescrestas horizontales, llamadas cornetes -superior, medio einferior-, que ocultan pequefios agujeros que comunicancon cavidades de los huesos vecinos, llamadas senos fron-tales, temporales 0maxilares, segun el hueso que las aloja.

Detras de la boca y de las fosas nasales, y comunican-do con ellas, se encuentra otra cavidad, la faringe, quesirve de comunicacion con la laringe y la traquearteria.Esta limit ada en su totalidad por tejidos blandos: el veladel paladar, con su prolongacion en la uvula; los pilaresanterior y posterior del paladar, la base 0 parte posteriorde la lengua, y la masa glandular doble Hamada amigda-la. Entre enos se situa un estrecho espacio llamado istmode la garganta, que termina directamente en la laringe, enla parte delantera, y en el esofago en la parte posterior.

Descritos los tres aparatos productores de la palabra,estudiemos ahora su funcionamiento, 0 sea su FISIO-LOGlA

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RESPlRACION:Si el sonido es el efecto de la vibracion de un cuerpo

elastico, y en el caso de la voz humana este elementoes el aire, comencemos por estudiar el mecanismo de larespiracion, que va a proporcionarnos el material necesa-rio. En este estudio dejaremos a un lado los fenornenosquimicos de la respiracion, es decir, la renovacion de lavitali dad sanguinea que se opera en los pulmones, por noser parte integrante de la fonacion, que nos ocupa; y noscefiiremos a los movimientos pulrnonares, en cuanto sir-yen para proporcionar la corriente de aire que sera puestaen vibracion por el aparato fonador, y aprovechada sono-ramente por el aparato resonador.

Los movimientos respiratorios se producen por la di-latacion y contraccion sucesivas de la caja toracica; cadarnovimiento respiratorio se descompone en dos tiernpos:

1.- Aspiracion, 0 entrada del aire en los pulrnones; y2.- Espiracion, 0 salida del misrno.

La aspiracion se debe a la actividad de los musculosescalenos, intercostales y diafragma. Los escalenos, allevantar las primeras costillas, empujan el esternon haciaadelante, de modo que la cavidad toracica se ensanchaprincipalmente en sentido antero-posterior, pero tambienhay un ensanchamiento men or hacia arriba. Los musculosintercostales separan las costillas, y agrandan transversal-mente el pecho. El diafragma, al contraerse, se deprime,empujando hacia abajo las visceras abdominales, que, asu vez, producen un levantamiento del vientre; la cajatoracica aumenta asi en sentido vertical. Ensanchandose

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en las tres direcciones, resulta un aumento de su volumen: ,los pulmones, siguiendo pasivamente esos movimientos,se expanden y disminuye la presion del aire que contie-nen. Entonces el aire exterior se precipita por las viasrespiratorias para restableeer el equilibrio. Esa entradadel aire es 10 que constituye la aspiracion, euyo volumennormal, es de medio litro aproximadamente. Segun losmusculos que se pongan en juego, la aspiracion sera ab-dominal 0 diafragrnatica, toracica inferior, 0 toracica su-perior. La primera es caracterlstica del nino, la segundadel hombre, y la tercera de la mujer.

La aspiracion es la expulsion de una parte del airecontenido en los pulmones, El diafragma, que estabacontraido y por 10 tanto en la posicion baja mostrada enla ultima de las figuras siguientes descansa y vuelve a to-mar su curvatura. Al mismo tiempo los demas musculosrespiratorios se aflojan, y las costillas bajan. Disminu-yendo en todos sentidos la caja toracica, eomprime lospulmones, los cuales expulsan el aire contenido en susalveolos.

ESQUEMA DE LA RESPJRACION DIAFRAGMATICA

EI pr imer esquema muest ra e l perf il del torax: al deprimirse e l d ia fragma, l aparedante rior de l abdomen se expande . EI segundo esquema muestra los pu lmones en suposi cion normal, apoyados en e l d ia fragma; cuando est e se depr ime ( te rcer esquema)los pulmones se ensanchan por su base, produciendose la aspiracion.

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En la respiracion ordinaria, la aspiracion es un feno-meno activo, y la espiracion un fenomeno pasivo. Du-rante el primero, la dilatacion de los pulmones se verificaprogresivamente, y el aire entra lentamente, mientras queen la aspiracion los rnusculos se aflojan rapidamente y elaire es expulsado casi bruscamente.

Los movimientos respiratorios naturales pueden serampliados en 10 que se llama respiracirin forzada. Enella entran en juego, ademas de los musculos ordinariosde la respiracion, algunos mas. En la espiracion forzada,los musculos de la pared abdominal tiran de la base dela caja toracica, bajando las costillas, y disminuyen asila cavidad pulmonar; asimismo, al comprimir los orga-nos abdominales, los empujan contra el diafragma, quees elevado hasta su mas alta posicion, comprimiendo alos pulmones por su base. En estas condiciones, la ca-pacidad total de los pulmones se reduce aproximada-mente a litro y medio. En la aspiracion forzada, el grandentado y el gran pectoral aumentan su accion, y entranen funciones los esterno-c1eido-mastoideos, que vande las costillas a los huesos inferiores del craneo, le-vantando las costillas y dilatando la caja toracica en suparte superior. El diafragma, a su vez, alcanza su maxi-ma depresion, empujando hacia adelante los organosabdominales. La capacidad pulmonar aumenta hasta casicinco litros. La diferencia entre esos dos volumenes ex-tremos es, pues, de mas de tres litros, 0 sea seis veces lade la respiracion normal. Cabe advertir que en los pulmo-nes queda siempre, aun despues de la maxima espiracionforzada, una cantidad de aire que no es expulsable, a lacuaillamamos aire residual.

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Todos los musculos que intervienen en los movimien-tos respiratorios son voluntarios, de modo que no sola-mente es controlable el volumen total del aire respirado,sino tambien la velocidad y el ritmo de su entrada y sali-da. En consecuencia, es posible invertir las velocidadesnormales de ambos tiempos respiratorios, haciendo rapi-da la aspiracion y lenta la espiracion; activa esta y casipasiva aquella.

Facil es comprender que, para los efectos de la fona-cion, que se basa en el aire expulsado, 0 sea en la espi-racion, es preferible dar mayor importancia y control a larespiracion diafragmatica, por varias razones, entre lascuales las mas evidentes son las siguientes:

I.-La cantidad de aire expulsable es mayor, por lamayor movilidad del diafragma.

2.-Los musculos diafragmaticos y abdominales sonmas faciles de controlar a voluntad para expulsar el airemas 0menos rapidamente, segun convenga.

3.-Los musculos relacionados mas 0menos de cercacon la laringe no son empleados en la respiracion, dejan-doles que funcionen mas descansada y eficazmente en elcontrol de la posicion y funcionamiento especifico delaparato fonador.FONACION:

La corriente de aire producida por la espiracion pasa-ra inevitablemente a traves de la laringe, que, como he-mos visto, constituye el extremo superior de la traquea.En este organo, el aire tropieza con las cuerdas vocales

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inferiores que, mediante los movimientos de los carti-lagos aritenoides, pueden ser, como arriba quedo dicho,no solo tensadas 0 afiojadas, sino tambien aproximadasentre si, modificando Ia forma y dimensiones de la glo-tis. Muy frecuentemente se cree que las cuerdas vocalesfuncionan como las cuerdas de un violin, desempefiandoel aire el papel del arco; este error, motivado porel nom-bre impropio de "cuerdas" dado a los repliegues de lalaringe, debe ser abandonado. Cierto es que las cuerdasvocales entran en vibracion, y por 10 tanto producen unsonido, pero este es de tan poca amplitud, que resultapracticamente inaudible. La realidad es que el aparato fo-nador corresponde mucho mejor al tipo de instrumentosllamados "de lengueta doble", 0 a los de boquilla circu-lar. Si 10 comparamos a los primeros, las cuerdas vocalesdesempefian el papel de las lengiietas 0 cafias; si a lossegundos, les corresponde el oficio de los labios del eje-cutante. EI funcionamiento, pues, es como sigue:

Las cuerdas vocales, al obstaculizar parcialmente elpaso del aire, hacen que este corra intermitentemente ha-cia la faringe; es decir, Ie imprimen una vibracion que 10convierte en sonoro. La mayor 0menor frecuencia de esavibracion, dara el tono del sonido resultante; la fuerzacon que el aire es expulsado debido a la presion ejercidapor los pulmones que funcionan como fuelles, hara queesa vibracion sea de mayor 0 menor amplitud, 10 cualdetermina la intensidad del sonido; el timbre del sonidosera proporcionado 0modificado por el aparato resona-dor, en la forma que a su tiempo se expondra,

Mientras mayor sea la tension de las cuerdas vocales

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y menor su arista vibrante, mayor sera la frecuencia de lavibraci6n, y por 10tanto mas agudo el sonido resultante:en las mujeres y en los nifios, las cuerdas son mas cortasy menos espesas que en el hombre adulto; vibran por 10tanto a una frecuencia superior, y por eso su voz es masaguda. La arista de las cuerdas vocales se reduce en ex-tensi6n cuando estas se acercan entre si y se tocan par-cialmente: s610 puede vibrar la parte libre. Si las cuerdasse tocan en toda su arista, el paso de aire queda interrum-pido y no hay sonido ninguno; igual cesaci6n del sonidose obtiene obstruyendo la columna del aire en cualquierpunto de su trayectoria: bajando la epiglotis hasta cerrarla salida de la laringe, 0 cerrando firmemente los labiosde la boca y obstruyendo las fosas nasales.RESONANCIA:

Producido el sonido en la laringe, todas las cavidadesdel aparato resonador entran en juego: el aire contenidoen ellas modifica su vibraci6n, en cuanto a la forma deella, de acuerdo con el volumen y proporciones de esascavidades. Como elIas son distintas en cada persona, eltimbre natural de la voz varia con cada individuo. Yademas, como las cavidades blandas son modificables avoluntad (la laringe subiendo 0bajando; la faringe, com-primiendo sus paredes laterales, etc; las fosas nasales,moviendo el paladar blando; y sobre todo la boca por me-dio de movimientos de la lengua, los carrillos, los labios,etc.) el timbre natural puede variarse casi infinitamente,acompafiando la vibraci6n aerea fundamental, producidapor la laringe, con vibraciones arm6nicas producidas porlos resonadores. Igualmente, diversos tipos de oclusi6n

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y liberaci6n de la columna de aire, produciran diversosmodos de iniciar 0 cesar el sonido.

Este es el mecanismo, brevemente descrito, de la pro-dueei6n de la voz humana, y de sus innumerables mo-dificaciones para obtener la palabra y el canto. Nuestroestudio tiene por objeto, pues, ensefiar a usar todos losrecursos que estos aparatos nos proporcionan, para apro-vechar facil, amplia, bella y expresivamente la voz, re-curso basico del actor, y mas aun del cantante.

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