Teora e historiade la imagen

Ftima GilFrancisco Segado

(eds.)

RELACIN DE AUTORES .................................................................................. 13

PRLOGO................................................................................................................. 15

CAPTULO 1. EL LENGUAJE VISUAL ............................................................ 17Noem vila Valds

1.1. Qu es la semitica..................................................................................... 171.2. Qu es el lenguaje visual ........................................................................... 191.3. Una imagen no es una realidad ................................................................ 211.4. Los diferentes tipos de discursos audiovisuales...................................... 241.5. El contexto .................................................................................................. 261.6. Bibliografa.................................................................................................. 27

CAPTULO 2. HERRAMIENTAS DEL LENGUAJE VISUAL..................... 29Mara Acaso Lpez-Bosch

2.1. Concepto de herramienta del lenguaje visual......................................... 292.2. Herramientas de configuracin ................................................................ 30

2.2.1. El tamao........................................................................................ 302.2.2. La forma.......................................................................................... 312.2.3. El color ............................................................................................ 332.2.4. La iluminacin................................................................................ 362.2.5. La textura........................................................................................ 37

2.3. Herramientas de organizacin.................................................................. 392.3.1. La composicin .............................................................................. 392.3.2. La retrica visual............................................................................ 392.3.3. Figuras bsicas de la retrica visual ............................................. 40

NDICE

2.4. Aprender a ver es como aprender a conducir......................................... 422.5. Bibliografa.................................................................................................. 43

CAPTULO 3. TIPOS DE REPRESENTACIONES MEDIANTE EL LENGUAJE VISUAL ............................................................ 45Noelia Antnez del Cerro

3.1. Tipos de representacin visual segn las caractersticas fsicas del soporte................................................................................................... 463.1.1. Representaciones visuales bidimensionales ............................... 463.1.2. Representaciones visuales tridimensionales............................... 47

3.2. Tipos de representacin visual segn su funcin.................................... 483.2.1. Representaciones visuales informativas...................................... 483.2.2. Representaciones visuales comerciales ....................................... 513.2.3. Representaciones visuales artsticas ............................................ 543.2.4. Otro tipo de representaciones visuales por su funcin.............. 58

3.3. Bibliografa.................................................................................................. 59

CAPTULO 4. LA PERCEPCIN VISUAL ....................................................... 61Isleni Cruz Carvajal

4.1. Cmo vemos................................................................................................ 614.1.1. El mecanismo de la visin humana.............................................. 624.1.2. El sistema nervioso ........................................................................ 64

4.2. Qu vemos................................................................................................... 654.2.1. Teora de la visin de los colores.................................................. 654.2.2. La visin estereoscpica................................................................ 674.2.3. La persistencia retiniana ............................................................... 68

4.3. Teoras sobre la percepcin....................................................................... 684.3.1. Propiedades de la percepcin....................................................... 694.3.2. Teora de la Inferencia................................................................... 704.3.3. Teora de la Gestalt: la forma visual como estructura ............... 714.3.4. Teora de la Extraccin de la Informacin de Gibson

o Teora Psicofsica ........................................................................ 754.4. Bibliografa.................................................................................................. 77

CAPTULO 5. LA IMAGEN SECUENCIAL ..................................................... 79Mario Rajas Fernndez

5.1. Fundamentos de la imagen secuencial..................................................... 795.2. Unidades de segmentacin........................................................................ 80

6 Teora e historia de la imagen

5.2.1. Unidades de proceso: toma y capa............................................... 815.2.2. Unidades de contenido: secuencia y escena ............................... 825.2.3. Unidades de discurso: fotograma y plano ................................... 83

5.3. Constituyentes espacio-temporales del plano......................................... 845.3.1. Encuadre ......................................................................................... 845.3.2. Duracin ......................................................................................... 86

5.4. Montaje interno.......................................................................................... 865.4.1. Puesta en imagen ........................................................................... 875.4.2. Reformulacin del montaje: composicin visual ....................... 90

5.5. El plano-secuencia: paradigma de la continuidad .................................. 925.5.1. Definicin ....................................................................................... 925.5.2. Caractersticas ................................................................................ 93

5.6. Bibliografa .................................................................................................. 94

CAPTULO 6. EL ORDEN TEMPORAL DE LA SECUENCIA: EL MONTAJE ................................................................................ 97Laura Fernndez Ramrez

6.1. Introduccin: el espectador....................................................................... 976.2. Definicin de montaje cinematogrfico. La continuidad

espacio-temporal ........................................................................................ 986.3. El tiempo de un film................................................................................... 100

6.3.1. El orden........................................................................................... 1016.3.2. La duracin..................................................................................... 1026.3.3. Frecuencia....................................................................................... 105

6.4. Tipos de montaje ........................................................................................ 1066.5. Cul es la duracin adecuada de un plano? .......................................... 1076.6. Caractersticas generales del montaje en funcin del tipo de secuencia .. 1086.7. Principales tericos del montaje. Historia............................................... 109

6.7.1. L. V. Kulechov ................................................................................ 1106.7.2. V. I. Pudovkin ................................................................................. 1116.7.3. S. M. Eisenstein.............................................................................. 112

6.8. Conclusin................................................................................................... 1136.9. Bibliografa.................................................................................................. 114

CAPTULO 7. DE LA PREHISTORIA A LA ANTIGEDAD..................... 115Ana Gmez Gonzlez

7.1. La Prehistoria.............................................................................................. 1167.1.1. Las pinturas rupestres. Entre la realidad y la magia.................. 1167.1.2. El Neoltico. Bailes, rituales y primeros poblados ..................... 117

ndice 7

7.2. Las grandes civilizaciones: Mesopotamia y Egipto ................................ 1187.2.1. Mesopotamia: parasos con jardines colgantes........................... 1187.2.2. Egipto: dioses y faraones............................................................... 119

7.3. Las civilizaciones clsicas: Grecia y Roma.............................................. 1217.3.1. Grecia: la bsqueda de la belleza................................................. 1217.3.2. Roma: Imperio y poder ................................................................. 122

7.4. Bibliografa.................................................................................................. 124

CAPTULO 8. DE LA EDAD MEDIA AL MUNDO CONTEMPORNEO.. 125Ana Gmez Gonzlez

8.1. La Edad Media: la imagen al servicio de la religin .............................. 1258.1.1. El mundo paleocristiano y bizantino: Dios y luz........................ 1258.1.2. La Europa prerromnica y Romnica: todos los caminos

llevan a Santiago ............................................................................ 1278.1.3. El Gtico y las catedrales.............................................................. 129

8.2. El Renacimiento y el Barroco: la imagen al servicio del poder............ 1318.2.1. El Renacimiento ............................................................................ 1318.2.2. El retrato......................................................................................... 1338.2.3. El Barroco....................................................................................... 133

8.3. Eplogo: hacia el mundo contemporneo. La imagen en libertad........ 1358.4. Bibliografa.................................................................................................. 136

CAPTULO 9. LA FOTOGRAFA ....................................................................... 137Araceli Rodrguez Mateos

9.1. La imagen revolucionaria en el siglo XIX: entre la ciencia y el arte ..... 1379.1.1. Usos sociales e implicaciones culturales ..................................... 1409.1.2. La prctica amateur ....................................................................... 145

9.2. El siglo XX: entre el documento y la expresin creativa ........................ 1469.2.1. El fotoperiodismo o la actualidad en imgenes ......................... 1469.2.2. Life, las revistas grficas y su retrato del mundo ....................... 1499.2.3. La reflexin documental ............................................................... 153

9.3. El arte de la imagen moderna................................................................... 1559.3.1. Los inicios de la fotografa artstica ............................................. 1559.3.2. Purismo y experimentacin vanguardista ................................... 1579.3.3. La huella en el arte contemporneo ............................................ 159

9.4. Eplogo......................................................................................................... 1609.5. Bibliografa.................................................................................................. 161

8 Teora e historia de la imagen

CAPTULO 10. HISTORIA DEL CINE (I): EL ORIGEN DEL CINEMATGRAFO......................................................... 163Ftima Gil Gascn

10.1. Los pioneros................................................................................................ 16310.2. El cine en Estados Unidos......................................................................... 16410.3. El expresionismo alemn........................................................................... 16610.4. El cine sovitico.......................................................................................... 16710.5. El cine mudo en otros pases..................................................................... 169

10.5.1. Italia................................................................................................. 16910.5.2. Escandinavia................................................................................... 16910.5.3. Espaa ............................................................................................. 169

10.6. El cine sonoro ............................................................................................. 17010.7. La aparicin de los cines nacionales ........................................................ 172

10.7.1. Inglaterra......................................................................................... 17210.7.2. Francia............................................................................................. 17210.7.3. Alemania......................................................................................... 17210.7.4. Espaa ............................................................................................. 173

10.8. Participacin de la industria cinematogrfica en la Segunda Guerra Mundial................................................................. 173

10.9. Inicio y consolidacin de la industria cinematogrfica .......................... 17410.9.1. El cine nmada............................................................................... 17410.9.2. Los primeros pasos de la industria norteamericana .................. 17410.9.3. Creacin y consolidacin del Studio System............................... 17510.9.4. El Star System ................................................................................. 17510.9.5. La censura....................................................................................... 17610.9.6. Las salas de cine ............................................................................. 17710.9.7. El cine se convierte en arte ........................................................... 178

10.10. Bibliografa.................................................................................................. 178

CAPTULO 11. HISTORIA DEL CINE (II): DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL A LOS PRIMEROS AOS DEL SIGLO XXI ....................... 179Ftima Gil Gascn

11.1. Estados Unidos........................................................................................... 17911.2. El cine europeo de posguerra ................................................................... 181

11.2.1. El neorrealismo italiano................................................................ 18111.2.2. Espaa ............................................................................................. 18111.2.3. Gran Bretaa.................................................................................. 18211.2.4. Pases nrdicos ............................................................................... 182

11.3. Los aos sesenta ......................................................................................... 182

ndice 9

11.3.1. El cine francs: la Nouvelle Vague ............................................... 18311.3.2. El Free Cinema ............................................................................... 184

11.4. De los aos setenta a la actualidad........................................................... 18411.4.1. Estados Unidos .............................................................................. 18511.4.2. Europa............................................................................................. 186

11.5. La industria cinematogrfica tras la Segunda Guerra Mundial............ 18711.5.1. La caza de brujas........................................................................ 18811.5.2. La censura....................................................................................... 18811.5.3. El Actors Studio ............................................................................. 18911.5.4. El cine independiente.................................................................... 18911.5.5. Salas de cine.................................................................................... 189

11.6. Nuevas pantallas: el cine en 3D ................................................................ 19011.7. Bibliografa.................................................................................................. 190

CAPTULO 12. LA TELEVISIN COMO CREADORA DE UNA IMAGEN COLECTIVA: EL EJEMPLO ESPAOL .......................................................... 191Javier Mateos-Prez

12.1. La televisin como creadora de una imagen colectiva .......................... 19212.2. La prehistoria de la televisin en Espaa................................................ 19312.3. El nacimiento de la televisin espaola................................................... 19312.4. La edad de oro ............................................................................................ 19412.5. La televisin de la Transicin: la apuesta por la democracia ................ 19512.6. La televisin de la democracia.................................................................. 19712.7. El cambio de ciclo. La lucha por la audiencia......................................... 19812.8. La televisin del siglo XXI.......................................................................... 20012.9. La Televisin Digital Terrestre ................................................................. 201

12.10. Bibliografa.................................................................................................. 202

CAPTULO 13. EL CMIC .................................................................................... 203Francisco Segado Boj

13.1. Definicin y elementos del cmic............................................................. 20313.2. Antecedentes del cmic............................................................................. 204

13.2.1. Prehistoria del cmic ..................................................................... 20413.2.2. El nacimiento del cmic moderno: las tiras de prensa .............. 205

13.3. El comic book de EE UU.......................................................................... 20813.3.1. El cmic de superhroes: origen, caractersticas

y desarrollo inicial .......................................................................... 20813.3.2. El proceso de madurez del gnero superheroico ....................... 21013.3.3. Otros gneros y mercados del cmic estadounidense ............... 211

10 Teora e historia de la imagen

13.4. El cmic europeo........................................................................................ 21213.4.1. El cmic franco-belga.................................................................... 21213.4.2. El cmic britnico .......................................................................... 21313.4.3. El cmic italiano............................................................................. 21313.4.4. El cmic en Espaa........................................................................ 214

13.5. El cmic en Japn: el manga..................................................................... 21513.6. Bibliografa.................................................................................................. 216

CAPTULO 14. LAS NUEVAS FRONTERAS DE LA IMAGEN: LOS VIDEOJUEGOS................................................................. 217Salvador Gmez Garca

14.1. Por qu los videojuegos? ......................................................................... 21714.2. Pensar en videojuegos................................................................................ 219

14.2.1. Los videojuegos como historias.................................................... 21914.2.2. Los videojuegos como juegos ....................................................... 22014.2.3. En definitiva: algo ms que entretenimiento.............................. 221

14.3. Qu es un videojuego? Elementos y forma narrativa.......................... 22114.3.1. Los elementos de un videojuego.................................................. 22214.3.2. Otra forma de contar: la retrica de procesos ............................ 224

14.4. Conclusin................................................................................................... 22514.5. Bibliografa.................................................................................................. 226

ndice 11