TESTIMONIO Y PALABRASDE RAINER MARIA RILKE

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¡lIIl OCAS '0" b, Ji",,, d, ,"" b,,",! ""' ' '; plana para realzar con textos pre-¡ ,,", ',1 cisos el cuadro en que vIven. Y es!', ,,' ,', , el hecho cruel que con Ra111er Ma-i ',- ' " ",' ,1 ría Rilke mueren los últimos cin­L_,:c,=L,~ cuenta años de la espléndida cultu-

ra europea. Mundo de inteligencia, de hondo hu­manismo y de cordial comprensión, sin barreras.Mundo interrumpido en 1914 sin albor de recu­peración. El otro golpe, el que se inicia en 1939,niega toda esperanza a lo que pudo parecer ~ral.1~

sitorio. Mas Rilke, el extraord111ano poeta, S111tlOsu obra como eternidad y salvó los tiempos aldesdibujar los confines entre la vida y la muerte.

En los escuetos párrafos que siguen, de so­bra exigüos por imperio tipográfico, habla elpoeta a través de su Correspondencia. (i Otrode sus Poemas!) No recogió su más intensosentir en un "Diario" íntimo sino que lo espar­ció en cartas que llenaron el ámbito europeo.

NECESARIA RUPTURA

Quiso mi padre que al dedicarme al Arte, queera mi propia vocación, lo hiciera como tareasecundaria, al lado de la profesión militar o lapráctica de la Jurisprudencia. Me rebelé vio­lenta y tenazmente contra esa sugestión '" yasí hube de romper con el medio familiar y conel de mi patria.

Ahora (1920) comprendo que el austríaco notenga ratria.

ANOTACION DE UN CRITICO

"Su Malte Lauride Brigge (tan autobiográ­fico, añado yo) sorprendió en 1910 al mundoliterario. Tanto por la nueva forma de novelacomo por una técnica que ya anuncia la deProust, Kafka y Musi1" (J. R van Salis).

AFINIDAD ELECTIVA

Fui por casualidad uno de los primeros lec­tores de Dtt coté de chez Swan (1913), y portanto uno de los primeros en admirar a Proüsl.

Ignoro si has seguido a Proust. Su :'nfluen­cia es extraordinaria. La suya propia transfor­madora, y también cuenta que lo que en él in­fluyó repercute en los otros y en los jóvenes.

EL MUNDO PERDIDO

Me dice usted que tanto el mundo de fueracomo el interno han cambiado de raíz. Sientoel fatal derrumbe de ese Mundo en el cual, se­gún mi modalidad, participé activamente, y queabría perspectivas claras del futuro. Cuanto "18sdure su actual trastorno más me considero obli­gado a mantener lo que fue, con clara firmezay evocada memoria. Si las circunstancias a lasque debo mi formación han cambiado, yo sigoconsiderando mi actuar como misión, más alládel tiempo, inquebrantable y definitiva,

RUSIA, "LIBRO DE ESTAMPAS"

Primer viaje a Rusia en 1889. Larga estan­cia al año siguiente. Dos entrevistas con Tal s­toi (1889 en Moscú, 1900 en J asna Poliana),Entre ambos viajes anrendo d ruso sin :naestro,

, .. La presencia súbita ele una vida rica. quese abrió en Rusia a mis ojos, como un Ubrode Estamnas. que llevé conmigo al traslaelarmea París (1912) y que siguió ~tra\'PI,,10"'(' co'''')sufrimiento, riesgo y don de gracia compar­tidos,

REFUGIO EN PARIS

Yo pertenezco a ese París que es el ele Vil­liers, el de Charles-Louis-PhiIiTlpe: el París oeGerard ele Nerval y de Bauelelaire. Ese P"rísde plenitud que acoge todo legado y toda vihra­ción. La única ciudad que pudiera ser paisa iede la Vida y de la Muerk. hajo la pródigá :,"1'0­bación de su cielo atrevido y generoso.

DESCUBRIMIENTO DE ESPAÑA

En largos meses recorrí Italia y Escandina­via ... Argelia, Túnez y Egipto, la Provenzafrancesa y, por último, el gran acontecimiento,c!espués del de Rusia y del ubérrimo París, Es­paña, irradiando desde Toledo, donde nasé todoun invierno (1912). La primera síntesis ele tan­tas y variadas influencias, cantadas en su simi­litud, aparece en mis dos últimos libros, Lossonetos a Grfeo y las difíciles Elegías.

EL GRECO

Bien sabe usted que el Greco es en estos dosúltimos años uno de los mayores acontecimien­tos de mi vida. Sentía, como imperioso deber,la necesidad de sumirme en su estudio. Creoque este viaje será para mí formación de aná­loga importancia, como el otro de Rusia.

RONDA MARAVILLOSA

, Es notable cómo Sevilla me desagradó ... yfue maravilloso que descubriera Ronda dondevi todos mis anhelos colmados. Un poblado es­pañol, fantástico y grandioso, asentado sobredos enormes macizos montañosos, socavados porel Guadiana en profundo tajo. Algo indescrip­tible. Y alrededor un amplio valle, campos, pe­,druscos y olivares. Y allá, al fonelo, la serra­nía, montaña tras montaña, cerrando el {¡ltimoplano ...

(Praga, 4 diciembre, 1873 - Valmont (Suiza)28 diciembre, 1926)

"LAS ELEGIAS", QUE LA GUERRAINTERRUMPE

Véase como las Elegías, comenzadas en 1912,en el Castillo de Duir!O (en el Adriático), lue­go destruido por la guerra, fueron elaborándo:'cen España y en París, por fragmentos, y hasta1914.

PICASSO INSPIRARA LA "QUlNTAELEGIA"

Solicito su permiso para entremeterme en ,~1

Salón y pasar alguna tarele ante el Picassn("Los Saltimbanquis"). Si me atrevo a rogár­se lo es porque acaso en sus acogedoras estancia:;recobraré el ánimo para trabajar. que hace me­ses me abandonó (en Munich, 1915).

GRITO DE JUBILO LIBERADOR

i Por fin! i Ya salieron J.IIS eleg:íds! Yapueelo respirar y volver a mi lahor normal. Fuealgo más fuerte que la vida. Como en Duino,me arrancaron gemidos, lIoche y dia. ¡Cómoimaginar que tempestad semejante, suelta porel Espíritu y el Corazón pudiera abatirse sohrealguien!

Pero ya están ahí, y ahora, así completas,se llamarán: Las elegías de Duino.

,y ". "LOS SONETOS A ORFEO"

Febrero de 1922 fue mi gran época. En se­manas, agitadas por oleaje impetuoso, volví a

pO~l~r man,o en 'el gran, Poema' de Las 'elegías.Imcladas estas en 1912. Logré ahora llevarlasa feliz término. Y no vinieron solas. Un hura­cán del Espíritu, que apenas pudo resistir micuerpo, así fue de tremendo, me trajo todo unlibro: Los soretos,a, Grfeo.

La primera. pa~te, entera, surgió entre el 2 yel S de febrero. con; tan\? ímpetu, que apenas me'quedó tiempo para obé~écer. Ahora, al leerlosme voy, poco a pdeortlillldo cuenta de ellos .. :

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INTERPRETACION AUTENTICA DE"LAS ELEGIAS"

¿y he de ser yo el intérprete auténtico deLas elegías? i Si est<in mucho más allá de mipropio ser! Las considero como un desarrollode los supuestos esenciales que apuntan en Ellibro de horas, en juego, ensayo y dedicación. Eltema reaparece como conflicto en el Malte, yahora, referidos a nuestra propia vida, la mues­tran prendida en lo fugaz, sin base y como algoimposible.

Pero las Elegías, que parten de aquellos mis­mos supuestos, afirman la posibilidad de la vida.Afirmación definitiva, a la que el joven Malteno pudo llegar, a pesar del, buen camino delongues études.

VIDA Y MUERTE COMO UNIDAD

La afirmación de, la Vida y de la Muerteaparece en las Elegías como Unidad. Imposibleuna sin la otra. Son prueba jubilar de una li­mitación sU1Jeradora de lo infinito. La Muerteno distinguida de la Vida, es la misma cara,pero al envés. Hemos de adquirir la plena con­ciencia suprema Que en esos dos ámbitQs ~e

mueve nuestro existir, y que en ,ellos perdurainagotable.' ,

EL SER Y LA NADA

La vida se desarrolla en su verdadera formaen esos dos ámbitos. El mismo Gran SistemaCirculatorio late en ambos. No hay un "Acá"ni un "Más Allá". sin ,la Gran Unielad, en, lacual, familiares, habitan los Angeles; esos seresque nos su~eran.

LAS ABEJAS DE LO INVISIBLE

y así nuestra misión en csta tierra, Dasajera.oerecedera e incierta, consiste en impregnarlahonela. dolorosa y pasionalmente, hasta trans­formarla oor obra nuestra en 10 invisible. So­mos las abejas de lo invisible. Libamos afano­sos la miel de lo visible nara acumularla ,"n ,lagran Colmena ele Oro de 10 invisible. (Esto {Il­timo en francés en el original.)

Las Elegías muestran esa labor.

LOS "SONETOS A ORFEO" SIRVEN ALA COMPRENSION DE LAS ·"ELEGIAS"

Los S anetos a Grfeo, como no poelía menosde ser, obedecen al mismo nacimiento que Laselegías. .. y me extraña que esos S anetos Q pr­feo, que son tan difíCiles como Las elegías, yque están plenos de la misma esencia, no leayuden a comprender Las elegías. '

LA EXPERIENCIA INTERNASIN ESPACIO

La' experiencia externa,' a pesar de''- sli ;un­rlitud sideral es pobre comparada con la hondadimensión de la interna, que no necesita lo 'esoa­cial del Universo, pues su amplitud es invisible.i Si los muertos, o .los seres futuros, necesitarailde morada, cual refu¡;¡:o habría oe s~rles másgrato y más apropiado, que ese imaginario es­pacio?

AMOR Y MUERTE

Dos momentos decidieron la creación de -'AlS

elegías. Uno, el sentimiento caela vez más: firme,de no excluir la Muerte nor la Vida. El otro,la necesidad espiritual de situar al Amor ,de otr:[manera. más allá del ilimitado camno de 1"Vida, ele modo que llO excluyera la Muerte co-mo lo distinto. '

,J'OESIA AUN ANTE LA MUERTEVERDADERA

Gravemente en fermo, dolorosamente enfer­mo. miserablemente, humildemente enfermo .. ,(Ultimas líneas escritas en 'fa CHnica de Val­mont (Suiza) a 21 de diciembre, 1926. En 'fran­cés el original.)

(Por la transcripción del alemán, ,el orden yel hallazgo de los anteriores fragmentos, M: P.)