Contra la desaparicin del hombre

Heiner GoebbelsFuente: Musique et Dramaturgie, Esthtique de la Rpresentation au XXe sicle Sous la

direction de Laurent Feneyrou Traduccin: Cristin Morales Ossio

Universidad Catlica de Chile

"Hace algunos aos, cuando Heiner Mller, whisky y cigarro en la mano me aconsejo tragar

cpsulas que contienen la fuerza de resistencia de las abejas para luchar contra mi

enfriamiento, fui sorprendido. Nunca habra supuesto que l conoca algo en este gnero de

cosas. Y la intensidad con la cual l luch, en el curso de los ltimos aos, para el tiempo

que an le quedaba, la intensidad con la cual prolong su existencia, demuestra incluso

aquellos que no eran muy cercanos que su cinismo y el derrotismo que se le atribuye de

buena gana no eran ms que una estrategia. Una estrategia que consiste en decir pocas

cosas sobre s mismo, y mucho sobre los otros. Trabajar en la desaparicin del autor, es

resistir a la desaparicin del hombre. Es por esta misma razn que el terror domina en sus

textos. El acto de representacin y la fuerza de su lenguaje son la condicin de su fin. Pero al

contrario de los que han puesto sus textos en escena, l nunca confundi esta

representacin con la cosa misma, sino que siempre insisti en la diferencia entre la

literatura, el teatro y la realidad: En el teatro alemn, el texto no es reconocido como una

realidad, es slo utilizado para enunciados sobre la realidad. Hay una degradacin de los

textos []. El teatro es considerado como un sucedneo, no se le ven nunca en su funcin

vital de realidad, de elemento de la vida. Lo que es trgico a sus ojos, es que el teatro nunca

supo que hacer de sus textos. Ningn otro autor (aparte de Brecht) ha sido tal mal puesto en

escena como Mller, porque los teatros no llegan a nada, sino a transformar sus textos en un

discurso superficial de personajes, robndoles as su calidad literaria. Eso contina en el

presente: en todos los grandes peridicos, los crticos de teatro se creen en la obligacin de

escribir su necrologa; crticos que no obstante nunca han visto en escena una pieza de

Mller montada de manera de hacer entender sus textos (a excepcin, tal vez, de su propia

puesta en escena prudente de el hombre que rompe los salarios y en Hamletmachine de

Roberto Wilson). O porque ellos los han ledo como si fuera Strauss o Kroetz, y no como

Bchner, Kleist o Kafka. Cmo sorprenderse por lo tanto, que dos das despus de su

muerte, se le reprochan los ltimos aos en el curso de los cuales l se comprometi contra

la desaparicin de la historia de la RDA? Si l a pesar de todo ha escrito todo para (es decir

contra) el teatro que no encontraba forma para l, si l mismo se a batido, sus ltimos aos,

por un teatro (el Berlinen Ensamble), eso responde a su voto (casi naif) de una posible

confrontacin productiva con el pblico . La proximidad del autor con ese porqu el escribe 1

(con su pblico) era para l muy importante. Sin duda, no se le ha escuchado decir, pero

nosotros lo hemos sentido cuando, luego de un concierto comn, hemos visto cuanto, y

sobretodo con qu velocidad, l gustaba tanto de ir por s mismo a la escena para los

aplausos, y nos lanzaba delante del pblico para otros llamados. Ah tambin l me ha

sorprendido. Por el momento hay muchas imgenes en m para que yo pueda fijarlas en el

papel. Lo que dice el poeta Durs Grnbein es quizs exacto: a partir de ahora su prdida

ser cada da ms grande. Quizs es su manera propia de devolver. Su humor tambin nos

har falta. Luego de nuestro ltimo encuentro, poco despus de la gran operacin de su

cncer hace un ao, en Sicilia, donde le fue enviado su Premio europeo de la cultura, la

noche, sobre una plaza de Taormina, l me cont susurrando, con un hilo de voz una broma

sobre Helmut Kohl. Olvid la broma, borrada por el terror que me inspiraba la debilidad de su

voz. Y fui feliz al escucharla nuevamente al telfono, algunos meses ms tarde, con la voz

que yo conoca, y cuya reconquista le haba ciertamente costado muchos esfuerzos. La voz

con la cual un da, l me ley y registr un texto de Edgar Allan Poe que comenzaba as:

usted que me lee, est an entre los vivos; pero yo que escribo habr partido desde un largo

tiempo a la regin de las sombras. Es con esta grabacin que pas la tarde en vspera de

ao nuevo.

[En el texto titulado La muestra como signo, en De la diffrence des arts, textos reunidos por Peter 1Szendy, Paris, Ircam, 1997, p. 203, Heiner Goebbels escribe de Brecht y Mller que ellos no han pensado en ningn caso la escritura sobre el mundo original de la primera persona; al contrario conciben el yo escritor como un yo coral y colectivo, como la memoria de experiencia plurales.]