Texto_Historia Del Arte Chileno

8/15/2019 Texto_Historia Del Arte Chileno

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El Artista como Explorador del Territorio

El Artista como Explorador del TerritorioEl Tratamiento del Territorio y el Paisaje en el Arte

Chileno

María Fernanda Gómez ValdiviaMa ister en Arte! mención Patrimonio

"niversidad de Playa Ancha de Ciencias de la Ed#cación

$istoria de las Artes en ChilePro%esor& 'r( Al)erto Madrid *etelier

+istematización de conceptos en el Arte& Territorio y Paisaje




El ,ma inario -at#ralista

El arte chileno! a trav.s de s# historia! ha estado estrechamente vinc#lado conel m#ndo visi)le/ re%lejado! por ejemplo! en la in%l#encia 0#e ejerce el paisaje ens#s mani%estaciones y prod#cciones( Tal como lo plantean ,velic y Galaz 123445!esto se p#ede vis#alizar en la prod#cción pictórica desde 2467 hasta 2387 y en lasintervenciones artísticas contempor9neas 0#e se han realizado en los :ltimosa;os respecto al tema del paisaje y el territorio(

"na noción acertada de lo 0#e implica el concepto de territorio! Elissalde1<77=5/ es la 0#e toma en consideración la relación 0#e los r#pos h#manostienen %rente a #na porción terrestre! con el %in de ase #rar la s#pervivencia y lasatis%acción de las necesidades de .ste( Por lo 0#e se p#ede desprender 0#e lo0#e acontece con este territorio! depende del individ#o o r#po social 0#e loha)ita! tal como lo a%irma Elissalde 1<77=5&

Cada individ#o! en s# experiencia vivida! posee #na relación íntima con s#sl# ares de vida/ l# ares de los c#ales se apropia y 0#e contri)#yen a moldear s# identidad individ#al o colectiva( Apropiación y arrai o se mani%iestan a trav.sde elementos materiales! pero tam)i.n ideales y ciertas materialidades delterritorio poseen #n %#erte valor sim)ólico 1p(<5(

Es así como la descripción y la interpretación del territorio y el paisaje se havisto in%l#enciada desde las concepciones c#lt#rales imperantes en el contexto en

el c#al se ha desarrollado( Tenemos así las descripciones de nat#ralistas!exploradores y cronistas del si lo >,>/ 0#e presentan el paisaje con #na visión! enal #nos casos descriptiva )ot9nica! eo r9%ica o etno r9%ica/ se :n la perspectivadel est#dio( +e presenta el paisaje nat#ral ?desde la o)servación de intencióncientí%ica y artística 1@5 0#e se plasma en di)#jos! ap#ntes y ra)ados 0#e a s#vez dan ori en a los primeros mapas 1Centro C#lt#ral Palacio *a Moneda! <72B)!



p(B5( Tal como lo plantea er er& ?se c#mple entonces la ló ica de 0#e a0#ello 0#ese conoce! se representa( *o 0#e es s#scepti)le de recorrerse! va apareciendo!existe 1CCPM! <72Ba! p(<785(

"n ejemplo de estas representaciones y descripciones decimonónicas! son las0#e aparecen en los diarios y c#adernos de viajes de los nat#ralistas yexploradores( "no de ellos Charles 'arDin! 0#ien en Viaje de un Naturalista

Alrededor del Mundo ! presenta #n texto per%ecto en el c#al presenta el paisaje deTierra del F#e o desde #n p#nto de vista netamente descriptivo! pero 0#e no sep#ede s#straer de la )elleza 0#e plantea el relato en c#anto a la evocación delterritorio&

Tierra del F#e o p#ede ser descrita en pocas pala)ras& #n país monta;oso enparte s#mer ido! de tal s#erte 0#e pro%#ndos estrechos y vastas )ahías oc#panel l# ar de los valles( "na inmensa selva 0#e se extiende desde la cima de lasmonta;as hasta la orilla del a #a c#)re el %lanco de las monta;as! conexcepción! sin em)ar o! de la costa occidental( *os 9r)oles crecen hasta #naalt#ra de 2777 a 2877 pies so)re el nivel del mar/ desp#.s viene #na zona det#r)eras! c#)ierta de plantas alpestres m#y pe0#e;as/ l#e o! %inalmente! la

línea de nieves eternas! las c#ales! se :n el capit9n in ! descienden en elestrecho de Ma allanes hasta #na altit#d de 777 a B777 pies( Apenas si p#edeencontrarse en todo el país #na sola hect9rea de terreno llano( Me ac#erdo deno ha)er visto m9s 0#e #na llan#ra m#y pe0#e;a cerca de P#erto del $am)re yotra al o mayor j#nto a la )ahía de Goeree( En esos dos l# ares! como en losotros sitios! por lo dem9s! rec#)re el s#elo #na espesa capa de t#r)apantanosa( $asta en interior de las selvas desaparece el s#elo )ajo #na masade materias ve etales 0#e se p#dren lentamente y 0#e! em)e)idasconstantemente de a #a! ceden a la presión del pie(Pronto se me hace imposi)le contin#ar mi camino a trav.s de los )os0#es/ si oavanzando! p#es! a lo lar o de #n torrente( Al principio! apenas si p#edo dar al #nos pasos a ca#sa de las cataratas y de los n#merosos troncos de 9r)olcaídos 0#e cierran el paso/ pero no tarda en ensancharse el ca#ce del torrente!



p#es las avenidas ha)ían limpiados s#s orillas( Avanzo lentamente d#rante #nahora si #iendo las orillas r# osas y des arradas del torrente! pero la randeza yla )elleza del espect9c#lo compensan )ien pronto todas las %ati as( *a som)ríapro%#ndidad del )arranco conc#erda )ien con las pr#e)as de violencia 0#e seven por todas partes( A cada lado se divisan masas irre #lares de pe;ascos y9r)oles desarrai ados/ otros 9r)oles! er #idos a:n! est9n podridos hasta elcorazón y a p#nto de caer( Esa con%#sa masa de 9r)oles en )#en estado y de9r)oles m#ertos me rec#erda las selvas tropicales! y sin em)ar o hay #napro%#nda di%erencia/ en estas tristes soledades 0#e visito act#almente! lam#erte! en vez de la vida! parece reinar como so)erana(1'arDin! 23B8! p(<835



Tierra del Fuego. El monte Sarmiento visto desde el cabo Froward, hacia 1830. Dibujode E. de etatd seg!n "ing # Fit$ %o#

tro ejemplo es lo 0#e oc#rre con las primeras mani%estaciones de lo 0#e seconci)e como territorio y paisaje d#rante el si lo >,> racias a los tra)ajos deCla#dio Gay y s# investi ación acerca de la con%i #ración )ot9nica! zooló ica!%ísica y política de Chile(



&ista del &alle del 'a(ocho, sacada del cerro Santa )uc*a. )+mina de laudio -a#

Al o parecido oc#rre con Mary Graham y s#s descripciones realizadas del Chileindependentista! caracteriz9ndolas desde el nat#ralismo y la descripción %ísica delre%erente( Es así 0#e #na cita de s# diario! en c#ando hace #na )reve descripcióndel paisaje! m#estra cómo es la visión en c#anto al conexo %ísico de la zona&

2< de A osto& Mr( '( est#vo 9 almorzar conmi o y desp#.s me acompa;ó 9ca)allo hasta Concon! parro0#ia sit#ada a 28 millas de a0#í! en la ri)era del río

Aconca #a( Este río nace en el paso de los Andes denominado la C#m)re yrie a el %.rtil valle de +anta Hosa y la %lorida re ión de I#illota( *a jornada esa rada)le! no o)stante lo malo del camino! 0#e en ,n laterra apenas si seríaconsiderado transita)le/ sólo en los Apeninos he visto caminos peores( Enm#chas partes va al )orde de precipicios(



'esde Valparaíso 9 Vi;a del Mar! so)re el estero de Mar aJMar a! el panoramaes el mismo 0#e en los alrededores del p#erto( Escarpados cerros y rocascompletamente c#)iertas de ar)#stos %loridos/ escaso c#ltivo! salvo en losvalles %ormados por los ríos y 0#e se a)ren hacia el mar! donde todo rancho seve rodeado de h#ertos y de sem)rados de ce)ada( El oc.ano est9 siempre 9 lavista& #nas veces rompiendo al pie de las escarpadas rocas 0#e í)amoscr#zando! otras )a;ando mansamente las amarillentas arenas de ladesem)ocad#ra de los ríos 0#e rie an los valles c#ltivados(El panorama comienza 9 cam)iar en Vi;a del Mar! hacienda 0#e pertenece 9#na rama de la %amilia de los Carreras( *a llan#ra se a)re y se ensancha! lasvi;as y los potreros tienen m9s extensión! los ar)#stos toman casi la apariencia

de 9r)oles/ en los cerros hay %rec#entes mantos de pasto %ino! donde el anadoenc#entra a)#ndante %orraje! y a0#í y all9 palmas 0#e adornan los costados delvalle( *a vista de las inmediaciones hace recordar al #nos de los m9s lindossitios del 'evonshire/ pero los cerros de I#illiota! entre los c#ales desc#ella elvolc9n Aconca #a! 0#e %orma #n p#nto c#lminante en el cordón central de los

Andes! no tienen nada 0#e se les asemeje! no sólo en ,n laterra! sino en laE#ropa entera(*as altas monta;as de +#iza se ven siempre desde #n p#nto extremadamenteelevado/ a0#í! desde la playa se divisa toda la masa de la cordillera! sit#ada 9noventa millas de distancia( Esto le da al paisaje en Chile #na pec#liaridad 0#elo distin #e hasta en s#s c9lidos colores de todo c#anto he visto anteriormente(1Graham! 2377! p( < J< B5(



&al(ara*so, 18 . )+mina reali$ada (or 'ar# -raham.

C#ando ha)lamos de paisaje! nos en%rentamos a m:ltiples dimensiones yperspectivas desde donde se p#ede a)ordar el tratamiento de esta si ni%icación!m9s a:n si tenemos re%erenciales 0#e nos hacen comparar o contrastar losl# ares %ísicos 0#e la eo ra%ía presenta con espacios territoriales ya conocidos yvividos por nosotros! como es el caso de lo 0#e aparece en el diario de Graham y

s#s descripciones so)re el territorio nacional! poniendo como contrap#nto la visióne#ropeizante del paisaje ya conocido por ella(

Estamos en #n Chile 0#e se nos plantea como #n territorio y #n paisaje 0#e seconstr#ye y nos constr#ye desde la partic#laridad del ser nacional! en donde la



de%inición #nívoca ya no ca)e en las constr#cciones de si ni%icado! por0#e ya nooperan como antes(

Es así 0#e se hace necesario cam)iar! desde el tra)ajo artístico! la

aproximación al territorio y la interpretación 0#e se hace del paisaje( Por lo 0#e sep#ede ver #na evol#ción desde o)ras con #na clara car a icónica a las 0#e sontra)ajadas en )ase a la descomposición del re%erente a representar(

Por #n lado! tenemos El Valle de Santiago visto desde Peñalolén de AlessandroCiccarelli/ pint#ra academicista c#ya #nión entre o)ra y modelo! res#lta en #nalect#ra lineal de la ima en en donde se p#ede apreciar #na cierta arti%iciosidad enel paisaje nat#ralizado&

El pintor sentado cómodamente %rente a s# ca)allete! vestido con el severoat#endo )#rocr9tico 0#e remata en s# som)rero de copa! tiene j#nto a sí! s#ca)allo Ha)ón( "nos 9r)oles a azapados! retorcidos troncos 0#e emer en de#n r#po de pe;ascos! complementan el primer plano( Al %ondo! en alejamientode lontananza! partida por los verdes c#arteles de las sementeras! se o)servala línea sin#osa de la cordillera de la Costa( #scando e%ectos l#mínicos! a lamanera de #n c#adro dentro de otro c#adro! so)re la tela 0#e tra)aja el artista!se re%leja la p#esta del sol! en atinada composición(1Como se citó en +choennen)ecK! <72 5(



El &alle de Santiago visto desde /e alol n. 2lessandro icarelli. 18 . 4leo sobretela. 567 .

alle de )imache. 9uan Francisco -on$+le$. 4leo sobre tela. 30761 cm.



Por otro lado! est9n expresiones como las de L#an Francisco Gonz9lez! 1,velic yGalaz! 23445 en donde el re%erente se comienza a descomponer aten#ando s#car a icónica! distanci9ndose del modelo a representar para dar paso! a lainiciativa personal del a#tor(

El pintor desplazó s# centro de o)servación de la realidad visi)le! para sit#arseen la o)ra misma! distanci9ndose! así! de la representación de esa realidad(Este desplazamiento no %#e )r#sco ni repentino& de hecho! el re%erente noperdió s# vi encia como p#nto de apoyo del proceso artístico 1@5(Este desplazamiento del re%erente %#e posi)le! adem9s! por0#e el pintor ad0#irió se #ridad en sí mismo y no se apoyó en la a#toridad de #na tradición!de #n maestro o de #na esc#ela( El proceso operativo ya no era dictado por re las! sino 0#e era el res#ltado de s# inventiva e iniciativa personal(1,velic y Galaz! 2344! p( 75

Frente a este n#evo planteamiento respecto del paisaje y s# tratamientopictórico! L#an Francisco Gonz9lez emer e como #no de los primeros exponentesde la pint#ra moderna nacional( 9sicamente al tra)ajar )ajo la l#z! la mancha y elcolor/ Gonz9lez a)rió las p#ertas de la percepción! amplió el horizonte del m#ndo

sensi)le! para dar paso a n#evas %ormas de representar el territorio! de apreciar elpaisaje! de aprehender la territorialidad(

El ,ma inario Contempor9neo

Tratar de de%inir y ha)lar del papel 0#e tiene el artista en la sociedad act#al noes %9cil! ya 0#e con el devenir del tiempo los conceptos 0#e anti #amente de%iníanel rol 0#e .ste c#mplía! dentro de contextos claramente esta)lecidos! c#yasconstr#cciones ideoló icas de%inían per%ectamente los contextos y lasinteracciones sociales! hoy 0#edan o)soletos/ teniendo 0#e! necesariamente! ser reemplazados por constr#cciones! 0#e si )ien p#eden no precisar con exactit#d



estas n#evas constr#cciones! si nos presentan los es)ozos de los 0#e est9oc#rriendo en el campo del arte y papel 0#e c#mple el artista respecto a este(

Es así 0#e para entender los n#evos desa%íos y roles 0#e emprende el artista

podemos tomar el papel 0#e .ste c#mple c#ando se en%renta al )inomio! territorioJpaisaje( Conceptos 0#e p#eden ser tomados como cate orías de an9lisis ycreación de al #nos de los artistas chilenos contempor9neos! a trav.s del est#diodel accionar de la concept#alización de .stos a trav.s de s# arte(

En la sociedad act#al! donde la modernidad ha marcado el paso en el modo deconvivir en el m#ndo y vivir el territorio/ atr9s 0#edaron a0#ellas concepciones endonde se podía delimitar claramente el si ni%icado de lo 0#e se constit#ía como

territorio y paisaje/ desde constr#cciones c#lt#rales y eo r9%icas determinadassocialmente( $oy! estas de%iniciones no son posi)les! ya 0#e el espacio! la %ormade relacionarse y ha)itar en .l han cam)iado/ por lo 0#e se de)e repensar laperspectiva y rearmar las concepciones de lo 0#e si ni%ica el territorio comoconstr#cción social e individ#al s#)jetiva y a la vez tan i)le/ adem9s de re%orm#lar las %ormas de ha)itar! constr#ir! destr#ir y reconstr#ir en este n#evo territorio(

+e :n lo plantea rtiz 123345! en la act#alidad nos encontramos %rente a #naterritorialidad desarrai ada en la 0#e las ci#dades se con%orman como #na red!como #na constit#ción conj#nta en la 0#e interact:an polos din9micos y losterrenos no son vistos solo como #na porción eo r9%ica! sino como ?#n conj#ntode planos atravesados por procesos sociales di%erenciados 1 rtiz! 2334! p( B5( *o0#e 0#iere decir 0#e! en las sociedades contempor9neas nos constit#imos enespacios eo r9%icos delimitados e ilimitados a la vez! donde pensamos laterritorialidad desde distintas dimensiones y )ajo diversas interacciones! ya 0#e

las %ormas en las c#ales ha)itamos el territorio y con%i #ramos el paisaje! se hanvisto traslapadas por la masi%icación y la mediatización de la cotidianeidad/ endonde s#r e #na n#eva concepción de lo #r)ano como concepto est.tico delterritorio(



*as ci#dades son materia de trans%ormación est.tica( El arte enera! modi%ica einterpreta los espacios #r)anos y los hace vivi)les/ prom#eve o di%ic#lta lainteracción social! an#la o potencia los vínc#los com#nitarios/ es depositario delos ima inarios #r)anos y de las representaciones sociales/ constr#yealternativas ante las pro)lem9ticas act#ales! %ormas de resistencia! pr9cticascotidianas y estrate ias de sentido( El arte re%leja! se convierte en el medio deexpresión y es prod#cto de las relaciones #r)anas(1*ópez! <72<! p(275

"no de los artistas 0#e tra)aja esta tem9tica es Andr.s '#r9n! 0#e con%i #ra s#o)ra en torno a la noción de paisaje #r)ano y las pro)lem9ticas 0#e s#r en de.ste& las %ormas de ha)itarlo! los desplazamientos! lo p:)lico vers#s lo privado! elcrecimiento demo r9%ico! entre otros( '#r9n plantea n#evas %ormas de pensar elterritorio contempor9neo! ya no desde la perspectiva de la representación delpaisaje! sino desde cómo se presenta #na n#eva %orma de re%lexión so)re laspro)lem9ticas 0#e s#r en en el territorio! la exploración de .ste y cómo se exhi)een la o)ra( "n ejemplo de esto! es la serie Chile Oriental ! conj#nto de %oto ra%íasdi itales las c#ales %#eron intervenidas por '#r9n! en )#sca de resi ni%icar s#disc#rso pl9stico mediante la manip#lación de la ima en ori inal( *a prop#esta

pl9stica! Chile Oriental &

Es #na serie de im9 enes de resta#rantes chinos de las com#nas de #;oa!Hecoleta y +antia o Centro! 0#e al #na vez %#eron casas y l#e o seconvirtieron en verdaderos palacios chinos! creando %icciones 0#e el artistaresalta con l#ces de neón hechas en el comp#tador( Estas im9 enes )#scanexacer)ar vis#almente! por medio de la postJprod#cción! esa condición deesceno ra%ía %iccionada en la ci#dad! enerando im9 enes imposi)les para #nac9mara y 0#e )ordea la pint#ra y la il#stración( El tra)ajo de postJprod#cciónrealizado en%atiza el est#dio de la l#z y s# comportamiento como elementodetonador de n#evos espacios(



*os espacios se presentan solitarios! detenidos! pero al mismo tiempo dandose;ales de ser espacios ha)itados! dejando el c#adro a la espera 0#e al #iensal a o se asome por #na p#erta(

1'#r9n! <7275

2ndr s Dur+n. 'irador.

Es así 0#e estamos %rente a la presencia de territorios constr#idos! im9 enes0#e se exhi)en intervenidas para presentarnos #n paisaje n#evo desde #nima inario personal y desde el disc#rso de elementos de lo 0#e compone #npaisaje #r)anístico %iccionado(

Hespecto al paisaje! Cort.s a%irma 0#e&



*a historia del paisaje en Chile es amplia! constr#ida! ima inada! o%icializada!rene ada y! %inalmente! reconocida no solo por los artistas 0#e participan deeste proceso! sino por todos los estamentos políticoJc#lt#rales y sociales 0#e?miran la si ni%icación y apropiación c#lt#ral de los espacios p:)licos y privados1CCPM! <72Ba! p(2345(

Esta cita nos lleva traslada directamente al tra)ajo del :ltimo artista! FernandoPrats! 0#e servir9 para analizar la relación del paisajeJterritorio y s# con%l#encia enla historia del arte nacional( Prats! se incerta como #n artista 0#e tra)aja los temasdel paisaje y el territorio no desde la vis#alidad! sino desde la percepción de estoscomo portadores de ener ías(

*a o)ra Gran Sur toma como re%erente el an#ncio 0#e Ernest +hacKletonp#)licó en 232B para realizar la expedición a la Antartica! conocida como la

Expedici n Endurance ( ?Men Danted! %or hazardo#s jo#ney! small Da es! )itter cold! lon months o% complete darKness! constant dan er! sa%e ret#rn do#)t%#l!honor and reco nition in case o% s#ccess N+e )#scan hom)res para viajearries ado! poco s#eldo! %río extremo! lar os meses de osc#ridad total! peli roconstante! re reso a salvo d#doso! honor y reconocimiento en caso de .xitoO(

Prats hace #na expedición a ,sla Ele%ante en la Ant9rtica! en dónde Ernest+hacKleton! j#nto con el marino chileno *#is Pardo ?piloto Pardo ! salvó a s#snave antes l#e o de 0#e el )#0#e de la expedición na#%ra ara( El artista toma elmensaje de +hacKleton y lo instala en neón en la isla como #na %orma de poner elarte en este paisaje! en este territorio/ en donde ya no se representa el paisaje atrav.s de la pint#ra! ya no se presenta desde la %oto ra%ía! no se interviene atrav.s del %otomontaje! sino 0#e se convive con las %#erzas y la ener ía delterritorio! a trav.s de los procesos creativos de la o)ra de arte( M9s 0#e la o)ra!en c#anto a los procesos est.ticos y concept#ales! para presentar el paisaje y elterritorio 1L#an Francisco Gonz9lez o Andr.s '#ran! por ejemplo5! ahora nosencontramos! #n paso m9s adelante! %rente al proceso experiencial en toda s#plenit#d en donde perci)imos el paisaje y el territorio desde s# ener ía! desde las%#erzas 0#e proyecta como ser vivo 0#e interact:a y est9 en constante din9mica(



Podemos se;alar 0#e nos en%rentamos %rente a la experienciaci n de la o)ra! enc#anto proceso de cr#ce entre la experiencia y la experimentación de .sta(

2viso de 1 16 :ue (ublic; el e7(lorador brit+nico Ernest Shac<leton en The Timesde )ondres, (ara convocar a tri(ulantes :ue lo acom(a aran en la E7(edici;nEndurance a la 2nt+rtica.

-ran Sur. Fernando /rats. 011. Tubo de ne;n, base de madera, cable, aluminio #generador de energ*a. 'edidas variables.



En el arte chileno! tanto los artistas nat#ralistas investi adores decimonónicoscomo contempor9neos! han explorado el territorio nacional! tratando deaprehender s#s diversos paisajes/ ya sea por medio de la descripción nat#ralista!por la re%lexión de s#s apropiaciones y %ormas de ha)ita)ilidad o por la experienciaen la experimentación de las ener ías de s#s %#erzas como espacios vivos(

Al nacer y! la mayoría de nosotros! permanecer la mayor parte de n#estra vidaen este territorio! mirando los distintos paisajes 0#e se nos presentan y ver cómoestos van cam)iando a lo lar o de n#estra existencia/ al ser constantementein%l#enciados y marcados por el paisaje y el terreno en donde vivimos/ al estar a

merced del azar de la nat#raleza/ es 0#e nos constit#imos como serespertenecientes a este territorio característico! :nico y partic#lar& ?'ime el paisajeen 0#e vives y te dir. 0#i.n eres 1como se citó en Gonz9lez! <72<5( Q-o es así0#e estamos marcados por el paisaje desde 0#e nacemos hasta n#estra m#erteR

Con #na eo ra%ía tan partic#lar como la 0#e presenta n#estro país! en dondela nat#raleza se hace presente por la diversidad de contrastes y las %ormas deapropiaciones del territorio! diversi%icando los paisajes c#lt#rales! se p#ede

plantear 0#e todos los paisajes se nos presentan en #n mismo paisaje! y es esto lo0#e se re%leja en el tra)ajo de los artistas 0#e toman estas tem9ticas en s# la)or(

En #na entrevista en ocasión de s# o)ra Gran Sur ! Fernando Prats ha)ló así deErnest +hacKleton& ?Es la historia no solamente de #n expedicionario/ es la historiay la #topía de #n viaje( Creo 0#e el Arte tiene m#cho 0#e ver con eso 2( Q-o es

j#stamente esto lo 0#e Prats! j#nto con todos los artistas! a trav.s de la historia delarte chileno! nos han 0#erido ense;arR I#e el arte tiene m9s 0#e ver con #n viaje

exploratorio! 0#e con #n o)jeto o con el valor est.tico concept#al del mismo/ 0#ela o)ra de arte es #na idea y la exploración de .sta! y 0#e tal vez el o)jetivo es

j#stamente alcanzar la haza;a de esta #topía(

1 Entrevista a Fernando Prats. Revista Paula 24 de mayo de 2011.




He%erencias

Centro C#lt#ral Palacio de la Moneda( 1<72Ba5( Cat9lo o exposición& P#ro Chile(

Paisaje y territorio( +antia o! Chile& Centro C#lt#ral Palacio de la Moneda(

Centro C#lt#ral Palacio de la Moneda( 1<72B)5( C#aderno ed#cativo& P#ro Chile(

-ivel B( +antia o! Chile& Centro C#lt#ral Palacio de la Moneda('arDin! Charles( 123B85( Viaje de #n nat#ralista alrededor del m#ndo Nversión

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