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  • FACULTAD DE ARQUITECTURA

    Arq. Carlos Santivaez Samaniego

    P g i n a

    1

    Presentacin

    El presente trabajo est desarrollado por los alumnos del

    tercer semestres de la facultad de arquitectura, de la

    universidad donde los temas a tratar son las culturas de

    Europa y Asia en cada cual se hablara sobre su historia y

    el desarrollo de su arquitectura por ende se har un

    anlisis de las diferentes construcciones

    Introduccin

    El tema central del presente trabajo trata sobre los estilos

    arquitectnicos y cambios estructurales que se suscitaron

    a travs del tiempo en las diferentes culturas de Europa y

    Asia, hasta la actualidad; estos son tomados no solo como

    referencia, sino como ejemplo base, ya que como

    sabemos los antiguos hombres lograron las ms grandes

    edificaciones arquitectnicas gracias al uso de la

    proporcin divina y los trazos reguladores, la cual tiene en

    cuenta tambin la proporcin humana; por ende todos los

    estilos y cambios estructurales tienen como fin comn

    ayudar a desarrollar en forma plena las facultades del

    hombre (socioeconmico, sociocultural).

    La existencia del hombre est estrechamente ligado

    a la arquitectura y se puede afirmar que la arquitectura no

    son simples volmenes sino que nos muestra el

    pensamiento y la ideologa de las culturas.

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    1 Contenido Captulo I ............................................................................................... 4

    China ..................................................................................................... 4

    1.1 Palacio Imperial ................................................................... 4

    1.2 Otros Palacios ...................................................................... 4

    1.2.1 Ciudad prohibida .......................................................... 4

    Bibliografa ......................................... Error! Marcador no definido.

    Capitulo II .......................................................................................... 13

    India .................................................................................................... 13

    o Kuala Lumpur ....................................................................... 13

    Arquitectura De Kuala Lumpur ........................................ 13

    Arquitectura En Los Parques Del Kuala Lumpur .... 13

    Torres Petronas ............................................................... 14

    o Taj Mahal ................................................................................ 15

    1.1.1 Simbolismo ................................................................. 15

    1.1.2 Interpretacin ............................................................. 16

    1.1.3 Estilo ............................................................................ 16

    1.1.4 Elementos ................................................................... 16

    1.1.5 Los principios de la Arquitectura Shahjahani como se expresan en el Taj Mahal: ................................................... 17

    1. La Simetra ......................................................................... 17

    2. La Composicin ................................................................. 18

    3. El Diseo ............................................................................. 18

    1.1.6 Trazos Reguladores ...................................................... 19

    Capitulo III ......................................................................................... 20

    japon ................................................................................................... 20

    a. Urbanismo japons antes del 1600 ................................ 20

    i. La Red Urbana Japonesa .............................................. 20

    1.1.7 Estilos Arquitectnicos De La Arquitectura

    Tradicional Japonesa ............................................................. 21

    1.1.8 Conclusiones ............................................................ 24

    1.2 Templo de Kioto ................................................................... 24

    1. El castillo nij: ..................................................................... 24

    1.2.1 El Santuario Ujigami : .................................................. 24

    1.2.2 Templo De Horyu-Ji .................................................. 25

    1.2.3 Arquitectura del periodo Nara o llamada arquitectura

    nara: 25

    1.2.4 Conclusiones: ............................................................ 25

    Capitulo IV ........................................................................................ 26

    Bizantino ........................................................................................... 26

    4.1 Expansin geogrfica: ......................................................... 26

    4.2 Expansin del imperio bizantino ................................ 27

    4.3 Arte bizantino ................................................................... 27

    4.4 Arquitectura bizantina ................................................... 27

    4.4.1 Caractersticas ......................................................... 27

    4.4.2 Sistemas constructivos......................................... 28

    4.4.3 Evolucin de plantas: ............................................ 30

    4.5 Santa Sofa........................................................................ 32

    Otras edificaciones destacadas: ........................................... 36

    4.6 San vital de ravena ......................................................... 36

    4.6.1 Ubicacin: Ravena, Italia ....................................... 36

    4.6.2 Caractersticas de la obra: ....................................... 36

    4.6.3 Elementos tcnicos ................................................ 37

    4.7 Iglesia de los santos Sergio y Baco ........................... 37

    4.7.1 Ubicacin: Estambul, Turquia ................................ 37

    4.7.2 Caractersticas de la obra: ....................................... 37

    4.7.3 Elementos tcnicos ................................................... 37

    4.8 Conclusiones: .................................................................. 38

    Captulo V ......................................................................................... 38

    Romnico .......................................................................................... 38

    5.1 Arquitectura Romnica: .................................................... 38

    5.2 Etapas: ................................................................................ 39

    5.3 Caracteristicas ................................................................... 39

    5.3.1 Caracteristicas generales ......................................... 39

    5.4 Escuelas.............................................................................. 39

    5.5 Arquitectura representative .............................................. 41

    5.5.1 Abadia de cluny ......................................................... 41

    5.5.2 Saint sernin de tolouse ............................................. 42

    5.5.3 Aspecto estructural .................................................... 42

    5.6 Estilo romnico espaol ................................................... 43

    5.6.1 Caractersticas del arte romnico espaol: ........... 43

    5.6.2 Etapas: ........................................................................ 44

    5.6.3 Monasterio de san pedro de roda ........................... 44

    5.6.4 Iglesia de san clemente de tahull ............................ 45

    5.6.5 Real monasterio de santa maria de veruela ....... 46

    5.6.6 Monasterio de rueda ................................................. 46

    5.7 Romnico alemn .............................................................. 47

    Alemania es una de las cunas de la arquitectura romnica

    que se desarroll desde el siglo VIII al XII; el estilo ofrece

    semejanza. ................................................................................. 47

    5.7.1 Caractersticas: ........................................................ 47

    5.8 Arquitectura representativa: ............................................. 47

    5.8.1 La catedral de spira ................................................... 47

    5.8.2 La catedral de worms ................................................ 48

    5.9 Romnico italiano .............................................................. 50

    5.9.1 San Ambrosio de Miln............................................. 50

    5.9.2 La Catedral de Mdena ............................................ 51

    5.9.3 La de la iglesia de San Miguel de Pava ................ 52

    5.9.4 .La Catedral ................................................................ 53

    5.9.5 Baptisterio ................................................................... 54

    5.9.6 La Torre ....................................................................... 55

    5.9.7 Otros edificios del centro de Italia ........................... 55

    5.10 Romnico en Inglaterra .................................................... 56

    5.10.1 Catedral de la Santa e Indivisible Trinidad de Ely 58

    CAPTULO VI ............................................................................ 62

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    Gtico ................................................................................................. 62

    6.1 Introduccin: .................................................................... 62

    6.2 Antecedentes ....................................................................... 62

    6.3 Resea Histrica .................................................................. 62

    6.4 TIPOLOGIA ............................................................................. 64

    5.11 Linea De Tiempo .................................................................. 66

    5.12 Mapa Geogrfico ................................................................. 66

    5.13 Interpretacin De Las Escuelas ............................................ 66

    5.13.1 Escuela Alemana .......................................................... 66

    5.13.2 Escuela Francesa .......................................................... 67

    5.13.3 Escuela De Panofsky .................................................... 67

    5.14 Esttica Axiomtica ............................................................. 67

    5.14.1 Trazos Reguladores ...................................................... 67

    5.15 Conceptos ............................................................................ 68

    5.15.1 Metafsico .................................................................... 68

    5.15.2 Filosfico ...................................................................... 68

    5.15.3 Analgico ..................................................................... 68

    5.15.4 Pragmtico ................................................................... 68

    5.16 Aspecto Estructural ............................................................. 68

    5.16.1 Fuerzas Motrices (Internas Externas)....................... 68

    5.16.2 Material Constructivo .................................................. 70

    5.17 Elementos Del Estilo Gtico ......................................... 71

    5.17.2 Elementos decorativos .......................................... 71

    5.17.3 Estilo Arquitectnico Y Cambios Estructurales ........... 72

    5.17.4 Etapas ........................................................................... 74

    5.17.5 Sistema Estructural ...................................................... 74

    5.18 Espaa .................................................................................. 77

    5.18.1 Tipologa ....................................................................... 77

    5.18.2 Periodos ....................................................................... 77

    5.18.3 Inglaterra .................................................................... 79

    5.18.4 Italia ............................................................................. 81

    5.18.5 Alemania.................................................................... 83

    5.19 Conclusiones ................................................................... 89

    Captulo VII ............................................................................... 90

    Post Roamnico ................................................................................ 90

    7.1 Periodo de transicion (post romanico romanico

    tardo) ............................................................................................. 90

    7.2 Semejanzas y diferencias entre el romnico y el

    gtico90

    7.3 Tipologa............................................................................ 91

    7.4 Tardorromanico En Francia ......................................... 92

    12.4.1 Iglesias de peregrinacin. _s. sernin de

    toulouse ..................................................................................... 92

    12.4.2 Sias De Notre-Dame ............................................... 93

    12.4.3 Notre Dame de Pars ................................................... 93

    7.5 Tardo romnico En Inglaterra ...................................... 94

    7.6 Tardoromanico En Alemania ....................................... 95

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    Captulo I

    China

    1.1 Palacio Imperial

    1.2 Otros Palacios

    1.2.1 Ciudad prohibida

    La Ciudad Prohibida fue el palacio imperial chino

    desde la dinasta Ming hasta el final de la dinasta Qing.

    Se encuentra en el centro de Pekn, China, y en la

    actualidad alberga el Museo del Palacio. Durante casi

    500 aos fue el hogar de los emperadores de China y

    su corte, as como centro ceremonial y poltico del

    gobierno chino.

    Construido entre 1406 y 1420, el complejo

    alberga 980 edificios y ocupa 720 000 m. El conjunto

    ejemplifica la arquitectura palacial tradicional de China y

    ha influido en el desarrollo cultural y arquitectnico

    de Asia oriental y otras partes del mundo.

    1.2.1.1 Nombre

    El nombre comn en espaol, La Ciudad

    Prohibida, es una traduccin del nombre chino Zijin

    Cheng; literalmente Ciudad Prpura Prohibida).

    Historia

    La Ciudad Prohibida en una pintura de la Dinasta

    Ming.

    La Ciudad Prohibida se encontraba situada en

    la Ciudad Imperial durante la dinasta Yuan, fundada por

    los mongoles. Tras el establecimiento de la dinasta

    Ming, el emperador Hongwu traslad la capital desde

    Pekn en el norte a Nankn en el sur, y orden que los

    palacios de los Yuan fueran quemados. Cuando su

    hijo Zhu Di se convirti en el emperador Yongle, volvi

    a mover su capital a Pekn y all comenz en 1406 la

    construccin de lo que se convertira en la Ciudad

    Prohibida. La construccin dur quince aos, requiri la

    participacin de ms de un milln de trabajadores y

    utiliz materiales como troncos enteros de la preciada

    madera Phoebe Zhennan, procedente de las junglas del

    suroeste de China, y grandes bloques de mrmol

    extrados de canteras cercanas a Pekn. Los suelos de

    los salones principales fueron pavimentados con

    ladrillos dorados, que fueron especialmente cocidos

    en hornos de Suzhou.

    El emperador Kangxi regresando a la Ciudad

    Prohibida tras un viaje al sur.

    Despus de haber sido el hogar de veinticuatro

    emperadores catorce de la dinasta Ming y diez de la

    dinasta Qing la Ciudad Prohibida dej de ser el centro

    poltico de China en 1912 con la abdicacin de Puyi, el

    ltimo emperador de China. Bajo un acuerdo con el

    nuevo gobierno de la Repblica de China, Puyi residi

    en el patio interior, mientras que el exterior fue

    destinado al uso pblico, hasta que fue expulsado tras

    un golpe de estado en 1924. La Ciudad Prohibida fue

    declarada Patrimonio de la Humanidad en 1987 por

    la Unesco con la denominacin de Palacio Imperial de

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    las dinastas Ming y Qing, debido a su importante papel

    en el desarrollo de la cultura y la arquitectura china.

    Actualmente es administrada por el Museo del Palacio,

    que est en proceso de restauracin.

    La Ciudad Prohibida vista desde la colina Jingshan.

    Descripcin

    A. Puerta Sur B. Puerta de la Divina Armona C. Puerta Gloriosa del Oeste D. Puerta Gloriosa del Este E. Torres F. Puerta de la Suprema Armona G. Saln de la Suprema Armona

    H. Saln de la Eminencia Militar J. Saln de la Gloria Literaria K. Tres Palacios del Sur L. Palacio de la Pureza Celeste M. Jardn Imperial N. Saln del Cultivo Mental O. Palacio de la Longevidad Tranquila

    La Ciudad Prohibida es el mayor complejo

    palacial superviviente del mundo y cubre 72 hectreas.

    Tiene forma de rectngulo, con 961 metros de norte a

    sur y 753 m de este a oeste, y contiene en la actualidad

    980 edificios con 9999 estancias. La Ciudad Prohibida

    fue diseada para ser el centro de la antigua ciudad

    amurallada de Pekn y se inserta dentro de una zona

    amurallada mayor llamada la Ciudad Imperial, que a su

    vez queda dentro de la Ciudad Interior, que linda por el

    sur con la Ciudad Exterior.

    La Ciudad Prohibida sigue siendo importante en

    el trazado urbano de la ciudad de Pekn, pues su eje

    central norte-sur es el eje central de la capital china.

    Este eje se extiende al sur a travs de la Puerta de

    Tian'anmen hasta la Plaza de Tian'anmen, el centro

    ceremonial de la Repblica Popular China, y hasta la

    puerta Yongdingmen. Hacia el norte llega al Parque

    Jingshan y las torres Gulou y Zhonglou. Este eje no est

    exactamente alineado de norte a sur, pues se desva

    algo ms de dos grados, y los investigadores creen

    ahora que fue trazado en la dinasta Yuan para

    alinearse con Xanad, la otra capital de su imperio.

    Muros y puertas

    La Ciudad Prohibida est rodeada por

    una muralla de 7,9 metros de altura y un foso lleno de

    agua de 6 metros de profundidad por 52 m de

    ancho. Los muros tienen 8,6 m de ancho en su base y

    disminuyen hasta 6,6 m en lo alto. Estos muros servan

    tanto como murallas defensivas como muros de

    contencin de la Ciudad y fueron construidos con un

    ncleo de tapial recubierto con tres capas de ladrillos

    especialmente cocidos por ambas caras y unidos con

    mortero.

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    La Puerta del Sur, entrada principal de la Ciudad

    Prohibida.

    Hay una torre en cada una de sus cuatro

    esquinas (E), todas coronadas por complejos tejados

    que presentan setenta y dos pinculos, a imitacin de

    como aparecen representados en las pinturas de

    la dinasta Song el Pabelln del Prncipe Teng y el

    Pabelln de la Grulla Amarilla. Estas torres son la parte

    ms visible de la Ciudad y son protagonistas de

    numerosas leyendas. Una de ellas dice que los

    artesanos no fueron capaces de reconstruir una de las

    torres tras ser desmantelada para restauraciones

    durante la dinasta Qing, y slo pudo ser rehecha por la

    intervencin del carpintero inmortal Lu Ban.

    La muralla tiene cuatro puertas, una en cada

    lienzo. La principal es la Puerta del Sur (A), al norte se

    abre la Puerta de la Divina Armona (B), frente al Parque

    Jingshan. Las del este y el oeste se llaman Puerta

    Gloriosa del Oeste (C) y Puerta Gloriosa del Este (D).

    Todos estos accesos estn cerrados por puertas de dos

    hojas decoradas con filas de nueve por nueve clavos

    dorados, a excepcin de la puerta del este, que slo

    cuenta con ocho filas de clavos.

    El acceso meridional, el principal, est

    flanqueado por dos alas que se adelantan cerrando tres

    lados de la plaza cuadrangular (Plaza Wumen) que se

    abre ante ella. El acceso tiene cinco puertas, la central

    de las cuales es parte de la Va Imperial, un camino

    empedrado que forma el eje central de la Ciudad

    Prohibida y de la propia Pekn, y lleva desde la Puerta

    de China en el sur a Jingshan en el norte. Solo el

    emperador poda caminar o cabalgar por la Va Imperial,

    con la excepcin de la emperatriz en el da de su boda

    y de los estudiantes de xito en el da de su Examen

    Imperial.

    Torre de una de las esquinas de la Ciudad Prohibida..

    Torre de la esquina noroeste.

    La Puerta de la Divina Armona, el acceso septentrional. El cartel inferior reza Museo del Palacio.

    La Puerta Gloriosa del Este en renovacin como parte del proceso de restauracin de 16 aos.

    Patio exterior

    Tradicionalmente la Ciudad Prohibida se divide

    en dos zonas: el Patio Exterior o Patio Frontal incluye

    las secciones meridionales y fue usado para propsitos

    ceremoniales; el Patio Interior o Palacio Trasero alberga

    las secciones ms al norte y fue la residencia del

    emperador y su familia, y el lugar de los asuntos diarios

    de estado. Una lnea roja marca en el mapa de la

    derecha la divisin aproximada entre estas dos zonas.

    Asimismo, la Ciudad Prohibida se traz con tres ejes

    verticales, el ms importante de los cuales es el norte-

    sur, donde se hallan los edificios ms importantes.

    Entrando por la Puerta del Sur nos encontramos

    con una gran plaza atravesada por el Ro de Agua

    Dorada, que cuenta con cinco puentes. Al fondo de la

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    plaza se abre la Puerta de la Armona Suprema (F), tras

    la que se yergue el Saln de la Armona Suprema. Unas

    terrazas de mrmol blanco de tres niveles se elevan

    desde la plaza, y en su parte superior hay tres edificios,

    el centro del complejo palacial: de sur a norte, el Saln

    de la Armona Suprema, el Saln de la Armona Central

    y el Saln de la Preservacin de la Armona.

    Saln de la Armona Suprema.

    El Saln de la Armona Suprema (G) es el de

    mayores dimensiones, pues alcanza una altura de

    treinta metros sobre el nivel de la plaza que lo rodea,

    adems de ser el centro ceremonial del poder imperial

    y la estructura de madera ms grande de toda China.

    Tiene nueve crujas de ancho y cinco pisos de altura, los

    nmeros nueve y cinco que estn simblicamente

    conectados a la majestad del emperador. Inserto en una

    celda en el centro del saln se encuentra un trono de

    recargada decoracin con un dragn en espiral de

    cuyas fauces nacen unas bolas de metal a modo de

    candelabro, llamadas Espejo Xuanyuan. En la

    dinasta Ming el emperador tena aqu su corte para

    tratar los asuntos de estado, aunque durante la dinasta

    Qing, cuando se celebraban ms reuniones de estado,

    su localizacin se traslad a un lugar menos

    ceremonioso y el Saln de la Armona Suprema qued

    reservado para propsitos ms solemnes como

    coronaciones, investiduras y bodas imperiales.

    El Saln de la Armona Central es ms pequeo,

    de planta cuadrada, y era usado por el emperador para

    preparar las ceremonias y descansar antes y durante su

    realizacin. Tras l, en el Saln de la Preservacin de la

    Armona se ensayaban ceremonias y tambin era el

    lugar de la etapa final del Examen Imperial. Los tres

    salones cuentan con tronos imperiales, aunque el mayor

    y ms elaborado de todos es el del Saln de la Armona

    Suprema.

    En el centro de las rampas que conducen a las

    terrazas de los lados norte y sur existen rampas

    ceremoniales, parte de la Va Imperial, decoradas con

    recargados y simblicos bajorrelieves. La rampa norte,

    tras el Saln de la Preservacin de la Armona, est

    tallada en una sola pieza de piedra de 16,5 metros de

    largo, 3 m de ancho, 1,7 m de grosor y doscientas

    toneladas de peso, lo que la convierte en la mayor talla

    de toda China. La rampa sur, frente al Saln de la

    Armona Suprema, es todava ms larga pero est

    compuesta de dos losas de piedra cuya unin est

    ingeniosamente disimulada con los bajorrelieves, algo

    que slo se descubri en el siglo XX cuando el deterioro

    secular hizo ms visible su juntura.

    Hacia el suroeste y el sureste del Patio Exterior

    estn los salones de la Eminencia Militar (H) y de la

    Gloria Literaria (J).. Al noreste se hallan los Tres

    Palacios del Sur (K), residencia del prncipe heredero.

    El ro de Agua Dorada.

    Emblema del Saln de la Armona Suprema..

    El trono del Saln de la Armona Suprema.

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    El Saln de la Armona Central (en primer trmino) y el Saln de la Preservacin de la Armona.

    Patio interior

    El Patio Interior est separado del Exterior por

    una plaza rectangular trazada de manera perpendicular

    al eje principal de la Ciudad Prohibida. En el centro del

    patio interior hay otro conjunto de tres salones (L).

    Desde el sur, son el Palacio de la Pureza Celestial, el

    Saln de la Unin y el Palacio de la Tranquilidad

    Terrenal. Ms pequeos que los salones del Patio

    Exterior.

    Palacio de la Pureza Celestial.

    El Palacio de la Pureza Celestial es un edificio

    con dos aleros construido sobre una terraza de mrmol

    de un solo nivel y est conectado con la Puerta de la

    Pureza Celestial hacia el sur por una pasarela elevada.

    Cuenta con un trono fijado al techo y decorado con otro

    dragn en espiral.

    El Palacio de la Tranquilidad Terrenal tambin es

    un edificio cubierto con dos aleros, con nueve crujas de

    ancho y tres pisos de altura.

    Entre estos dos palacios est el Saln de la

    Unin, de planta cuadrada y cubierta piramidal. Aqu

    estn almacenados los veinticinco Sellos Imperiales de

    la Dinasta Qing, as como otros objetos ceremoniales.

    Detrs de estas tres salas se encuentra el Jardn

    Imperial (M). Relativamente pequeo y de diseo

    compacto, este jardn, sin embargo, contiene diversas

    muestras de elaborado paisajismo. Al norte del jardn

    est la Puerta de la Divina Armona, la puerta norte del

    palacio. Distribuidas al este y al oeste de las tres salas

    principales hay una serie de patios secundarios y

    palacios menores donde vivan los hijos y concubinas

    del emperador.

    Directamente hacia el oeste encontramos el

    Saln del Cultivo Mental (N), que originalmente era un

    palacio menor pero se convirti de facto en residencia y

    oficina del emperador desde Yongzheng. En las ltimas

    dcadas de la dinasta Qing las emperatrices viudas,

    incluida Cix, celebraban cortes en la zona este del

    saln. Situadas alrededor del Saln del Cultivo Mental

    se encuentran las oficinas del Gran Consejo y otros

    organismos clave del gobierno.

    La seccin noreste del Patio Interior est

    ocupada por el Palacio de la Longevidad Tranquila, un

    complejo construido por el emperador Qianlong en

    previsin de su jubilacin. Refleja la actualizacin de la

    Ciudad Prohibida y cuenta con un patio interior y otro

    exterior, as como jardines y templos. La entrada al

    Palacio de la Longevidad Tranquila est marcada por un

    gran muro de azulejos que representa a nueve

    dragones.

    Trono del Palacio de la Pureza Celestial.

    Interior del Saln del Cultivo Mental.

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    El muro de los Nueve Dragones en el Palacio de la Longevidad Tranquila.

    Un len guardin dorado frente al Palacio de la Longevidad Tranquila.

    Alrededores

    Ubicacin de la Ciudad Prohibida en el centro histrico

    de Pekn.

    La Ciudad Prohibida est rodeada en tres de sus

    lados por jardines imperiales. Al norte se encuentra el

    Parque Jingshan, una colina artificial creada con la tierra

    extrada del foso y los lagos cercanos. Al oeste se

    encuentra Zhongnanhai, un antiguo jardn en torno a

    dos lagos conectados que en la actualidad sirve como

    la sede central del Partido Comunista de China y

    el Consejo de Estado de la Repblica Popular China.

    Hacia el noroeste linda el Parque Beihai, un lugar muy

    popular entre los pekineses tambin centrado por un

    lago comunicado con los dos del sur.

    El parque Beihai. Al fondo, la isla Qionghua y

    su Estupa Blanca .

    Aunque el desarrollo urbano est ahora

    estrictamente controlado en los alrededores de la

    Ciudad Prohibida, durante el pasado siglo las

    incontroladas demoliciones y reconstrucciones, a veces

    polticamente motivadas, han cambiado el carcter de

    las reas que rodean el conjunto palacial.

    Simbolismo

    Los tejados estn decorados con hileras de estatuas

    encabezadas por un hombre que cabalga un ave fnix y

    por un dragn imperial.

    El diseo de la Ciudad Prohibida, desde su plan

    general al ms pequeo detalle, fue meticulosamente

    ideado para reflejar principios filosficos y religiosos, y

    sobre todo como smbolo de la majestad del poder

    imperial. Algunos ejemplos notables de diseo

    simblico son:

    El amarillo es el color del emperador. Por ello,

    casi todos los tejados de la Ciudad Prohibida tienen

    tejas vidriadas de color amarillo, y slo hay dos

    excepciones: la biblioteca en el Pabelln de la

    Profundidad Literaria, que tiene tejas negras porque ese

    color se asocia con el agua y por tanto previenen

    incendios, y las residencias del prncipe heredero, que

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    10

    cuentan con tejas verdes porque ese color se asocia

    con la madera y, por tanto, con el crecimiento.

    Los salones principales de los patios interior y

    exterior estn todos dispuestos en grupos de tres, la

    forma del trigrama Qian que representa el Cielo. Por

    otro lado, las residencias del patio interior estn

    agrupadas de seis en seis, la forma del

    trigrama Kun que representa la Tierra.

    Las cresteras de los tejados estn decoradas

    con lneas de estatuas lideradas por un hombre que

    cabalga un ave fnix y es seguido por un dragn

    imperial. El nmero de estas estatuas representa el

    estatus del edificio, pues un edificio secundario tiene

    tres o cinco. El Saln de la Armona Suprema tiene diez,

    el nico edificio de todo el pas al que se permita esto

    en tiempos imperiales. Como resultado, su dcima

    estatua, llamada Hangshi o dcima, es tambin

    nica en la Ciudad Prohibida.

    El diseo de edificios respeta las antiguas

    costumbres establecidas en el Clsico de los Ritos, por

    lo que los templos ancestrales estn frente al palacio,

    las zonas de almacenamiento en la parte frontal del

    complejo y las zonas residenciales en la parte trasera.

    Colecciones

    Sala de exposicin del Museo del Palacio.

    Las colecciones del Museo del Palacio se basan

    en la coleccin imperial Qing. De acuerdo con los

    resultados de una auditora de 1925, la Ciudad

    Prohibida almacenaba 1,17 millones de objetos.

    Adems, las bibliotecas imperiales albergaban una de

    las mayores colecciones de libros antiguos y

    documentos varios de todo el pas, incluidos papeles de

    los gobiernos de las dinastas Ming y Qing.

    Cermica

    Dos piezas de porcelana azul de la dinasta Qing.

    El Museo del Palacio tiene 340 000 piezas

    de cermica y porcelana, entre las que se incluyen las

    colecciones imperiales de la dinasta Tang y de

    la dinasta Song, as como piezas encargadas por el

    palacio y, a veces, por el emperador personalmente. El

    Museo del Palacio tiene tambin alrededor de 320 000

    piezas de porcelana de la coleccin imperial. El resto

    est casi todo almacenado en el Museo Nacional del

    Palacio en Taipi y el Museo de Nankn.

    Pinturas

    El Museo del Palacio tiene cerca de 50 000

    pinturas. De estas, ms de cuatrocientas datan de antes

    de la dinasta Yuan (1271-1368), lo que la convierte en

    la coleccin ms grande de este tipo en China.

    Objetos de bronce

    La coleccin de bronces del Museo del Palacio

    se remonta a la temprana dinasta Shang. De las cerca

    de 10 000 piezas que la componen, 1 600 estn datadas

    como anteriores al perodo Qin (221 a. C.). Una parte

    importante de esta coleccin son objetos ceremoniales

    de bronce de la corte imperial.

    Relojes

    El Museo del Palacio tiene una de las mayores

    colecciones de relojes mecnicos de los siglos XVIII y

    XIX existentes en el mundo, con ms de mil piezas,

    tanto chinas como realizadas en el extranjero. Los

    relojes chinos fueron realizadas en los talleres del

    propio palacio, en Cantn o en Suzhou, mientras que

    los forneos provienen del Reino

    Unido, Francia, Estados Unidos, Suiza o Japn, aunque

    la mayora son britnicos.

    Jade

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    La Col de jadeta, antiguamente en la Ciudad Prohibida y

    hoy en el Museo Nacional del Palacio de Taipi.

    El jade tiene un lugar nico en la cultura de

    China. La coleccin del museo, en su mayora

    procedente de la coleccin imperial, incluye unas 30 000

    piezas. La coleccin de obras anteriores a la dinasta

    Yuan incluye varias piezas de fama mundial y objetos

    procedentes de recientes excavaciones arqueolgicas.

    Objetos de palacio

    Adems de obras de arte, una gran parte de la

    coleccin del museo se compone de piezas de la corte

    imperial, lo que incluye elementos utilizados por la

    familia imperial y el palacio en la vida diaria, as como

    diversos objetos ceremoniales y burocrticos

    importantes para la administracin del gobierno. Esta

    amplia coleccin ilustra la vida cotidiana y los protocolos

    ceremoniales de la poca imperial.

    Dougong

    Teatro Nacional

    El dougong es un nico elemento estructural que

    surge de la interseccin de dos mnsulas de madera, es

    uno de los elementos ms caractersticos de la

    arquitectura tradicional china, japonesa y coreana. El

    uso de dougong apareci en Asia por primera vez en

    edificios de poco antes de la era cristiana y evolucion

    en una red estructural que unan los pilares al borde del

    techo. Los dougong eran ampliamente utilizados en la

    antigua China durante el perodo llamado Primaveras y

    Otoos(770-476 a.C.) y desarrollaron un complejo

    conjunto de piezas intersecadas especialmente en los

    periodos Tang y Song. Las piezas se encajan

    sin adhesivos o clavos, gracias a un preciso trabajo

    de carpintero.

    Transcurrida la dinasta Song, las mnsulas

    ocuparon un puesto ms ornamental que estructural en

    edificios alicos y religiosos, alterando el dougong

    tradicional.

    Funcin

    Dougong dentro del Saln Este delTemplo Foguang,

    construido en 857 durante la dinasta Tang.

    Los dougong eran parte de la red de soporte de

    madera, esenciales para la estructura de madera

    tradicional de los edificios chinos porque sus paredes no

    solan ser muros de carga, sino a meneudo enrejado,

    paredes de adobe u otros materiales delicados. Las

    paredes eran delimitadores de espacio antes que

    soportes del peso.

    Los conjuntos de mnsulas que intersecaban

    varias veces se construan colocando un gran bloque de

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    madera (dou) en la columna que daba una base slida

    a las mnsulas arqueadas (gong) para aguantar la viga

    u otro gong encima. La funcin del dougong era

    proporcionar un mayor apoyo para que las vigas

    horizontales repartieran el peso que aguantaban hacia

    los pilares. Este proceso puede repetirse muchas veces

    y elevarse varias series. Cuando aadan mltiples

    conjuntos de mnsulas interseccionadas o dougong

    reducan la cantidad de tensin de las vigas en la

    transferencia del peso a los pilares. Las series de

    dougong tambin tienen la propiedad de formar una

    estructura ms "elstica" para resistir daos causados

    por terremotos.

    TRAZOS REGULADORES

    a) Pagodas

    El trazo regulador del palacio dela Ciudad

    Prohibida, esencialmente se deben a las pagodas. Que

    son trazados sencillos capaces de formar un edificio

    complejo.

    b) Cmo Se Genera El Trazo Regulador

    ste se genera a partir de una circunferencia de

    dimensin desconocida, luego se procede a inscribirse

    dos cuadrados (rojo) en la circunferencia, y a

    continuacin, otros dos en stos (azul). Si en la primera

    inscripcin la circunferencia queda dividida en ocho

    partes, los lados de los cuadrados menores determinan

    puntos de la divisin en cuatro partes, cada lado azul

    abarca ocho partes, o sea, es tambin el lado de un

    tringulo equiltero inscrito en la circunferencia. Se ha

    formado una espesa red que define los puntos clave.

    El espacio interior es un octgono, pero el

    permetro exterior se ajusta a un dodecgono, con

    relieves no tan caprichosos como podra parecer. Las

    diagonales y los cruces de lneas rojas y azules, marcan

    la posicin de vrtices.

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    Capitulo II

    India

    o Kuala Lumpur

    Es la mayor ciudad de Malasia, la capital de la federacin y

    la capital nacional legislativa. Es asimismo uno de los tres

    territorios federales del pas y se encuentra fsicamente

    enclavada dentro del estado de Selangor. Albergaba al

    poder ejecutivo y judicial malasio, los cuales desde finales

    de los aos 1990 fueron transferidos a la recin construida

    capital administrativa Putrajaya, aunque, no obstante,

    algunas secciones del poder judicial se han mantenido en

    Kuala Lumpur. En la ciudad tambin se encuentra la

    residencia oficial del Rey de Malasia, el Istana Negara.

    Cuenta con una poblacin de 1.887.674 habitantes

    distribuidos en una superficie de 243,65 km, y un rea

    metropolitana de 7,2 millones de habitantes. En general,

    Kuala Lumpur es abreviada como KL en Malasia, y es

    mundialmente conocida por ser el lugar donde se

    encuentran las torres Petronas, actualmente los edificios

    gemelos ms altos del mundo y anteriormente edificios

    ms altos del mundo de forma absoluta.

    Arquitectura De Kuala Lumpur

    La arquitectura de Kuala Lumpur es una mezcla de

    influencias coloniales, de tradiciones asiticas, de

    inspiraciones islmico-malayas, de arte moderno y una

    mezcla de arquitectura postmoderna. A diferencia de otras

    capitales del sudeste asitico, tales como Bangkok,

    Yakarta o Manila, Kuala Lumpur es una ciudad

    relativamente joven y la mayora de los edificios coloniales

    fueron construidos a finales del siglo XIX y principios del

    XX. Estos edificios son de estilo mogol, tudor, neogtico o

    grecolatino. La mayora de los estilos han sido modificados

    para utilizar los recursos locales y aclimatarse a las

    condiciones climticas locales, que son calurosas y

    hmedas durante todo el ao.

    Arquitectura En Los Parques Del

    Kuala Lumpur

    Los jardines del lago Perdana, de 92 hectreas

    de extensin y localizados cerca del edificio del

    Parlamento de Malasia, fueron en su da el hogar de un

    funcionario colonial britnico. El parque incluye el

    Parque de la Mariposa, el Parque del Ciervo, el Jardn

    de la Orqudea, el Jardn del Hibisco y el Parque de

    Aves de Kuala Lumpur, el mayor aviario del sudeste de

    Asia. Otros parques en la ciudad incluyen al Jardn de

    Esculturas de ASEAN, el Parque del Centro de Kuala

    Lumpur, los Jardines del lago Titiwangsa, los Jardines

    del lago Metropolitano en Kepong, el Instituto de

    Investigacin Forestal de Malasia, Taman Tasik

    Permaisuri (los Jardines del lago de la Reina), los

    Jardines Botnicos de Bukit Kiara, el Parque Ecuestre,

    el Parque de West Valley y el Parque Internacional de

    Bukit Jalil. Existen tres reservas forestales dentro de la

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    14

    ciudad, que son la Reserva Forestal de Bukit Nanas en

    el centro de la ciudad, la reserva forestal ms antigua

    de la que se tiene registro en el pas con 10,52

    hectreas; la Reserva Forestal de Bukit Sungai Putih

    con 7,41 hectreas y la Reserva Forestal de Bukit

    Sungai Besi con 42,11 hectreas. Bukit Nanas en el

    corazn de la ciudad, es uno de los bosques vrgenes

    ms antiguos del mundo en el interior de una ciudad.

    Estas reas forestales residuales son el hogar de

    algunas especies animales, particularmente monos,

    musaraas arbreas, ardillas y aves.

    Torres Petronas

    Para un ejemplo de la forma estructural arquitectnica que

    podemos encontrar en Kuala Lumpur tomaremos a las

    Torres Petronas:

    Estas torres son las mas altas del mundo, la construccin

    de estos gigantes de 450m rompi todas las barreras de

    las tecnologas arquitectnicas. Hoy en da son el orgullo

    de Malasia.

    Estas torres se elevan a una altura espectacular de 88

    pisos, posee 16 mil ventanas en una sola torre. Las Torres

    petronas es considerado como una ciudad en el cielo.

    Su construccin fue un desafo debido a que en cada

    avance que se daba se presentaban series de

    inconvenientes que atrasaban el proyecto. El suelo sobre

    el cual se construyo era sedimento inestable, las torres se

    tuvieron q fabricar con hormign en vez de acero ligero.

    Este proyecto se hizo con la razn principal del llamado

    EGO. Ya que lo ms alto significa poder, el xito y el

    liderazgo tcnico, por ende mientras ms alta la

    construccin ms alta era el ego.

    Entre los datos ms relevantes y curiosos de las torres, se

    encuentran los siguientes :

    32 mil ventanas que recubren la fachada de todo el

    complejo.

    78 ascensores (39 por torre).

    Superficie total de 395 000 m (contando ambas torres).

    88 pisos, con un pasadizo elevado en los pisos 41 y 42.

    258 columnas repartidas por todo el complejo.

    Un total de 32 kioscos.

    183 baos repartidos por los dos edificios.

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    o Taj Mahal

    Bajo el reinado de Shah Jahan, el contenido simblico de la

    arquitectura mogol alcanz su punto ms alto. Inspirado en

    un verso de Bibadal Khan, el orfebre imperial y poeta, y al

    igual que la mayora de la arquitectura funeraria mogol, el

    complejo del Taj Mahal fue concebido como una rplica en

    la tierra de la casa de Mumtaz en el paraso.

    Este tema impregna todo el complejo y as lo demuestra al

    diseo y la apariencia de todos sus elementos. Una

    interaccin deliberada se estableci entre los elementos del

    edificio, la decoracin de la superficie, los materiales, la

    planificacin geomtrica y la acstica. Esta interaccin se

    extiende desde lo que se ve con los sentidos hasta las ideas

    religiosas, intelectuales, matemticas y poticas.

    1.1.1 Simbolismo

    En el Taj Mahal, el uso jerrquico de arenisca roja y mrmol

    blanco contribuyen al significado simblico mltiple. Los

    mongoles estaban elaborando sobre un concepto que

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    tenan sus orgenes en principios de prcticas hindes, que

    expuestos en el Purana Vishnudharmottara, que

    recomendaba piedra blanca para las edificaciones de los

    brahmanes (casta sacerdotal) y piedra roja para los

    miembros de los kshatriyas (casta guerrera). Al construir

    estructuras que empleaban tales colores codificados, los

    mogoles se identificaron con las dos clases principales de la

    estructura social india y por lo tanto se definieron como

    gobernantes en trminos indios. La arenisca roja tambin

    tuvo importancia en los orgenes persas del imperio mogol,

    donde el rojo era el color exclusivo para las tiendas de

    campaa imperial.

    Su simbolismo es mltiple, por un lado, evocando un jardn

    en el paraso ms perfecto, estilizado y permanente que se

    pueda hallar creciendo en el jardn terrenal, por otro lado, es

    un instrumento de propaganda de los cronistas de Jahan,

    quienes lo retrataban como un " ciprs erguido en el jardn

    del califato 'y con frecuencia utilizaban metforas de planta

    para alabar su buen gobierno, su persona, la familia y la

    corte. Las metforas de plantas tambin estaban en

    concordancia con las tradiciones hindes donde smbolos

    como el "florero de la abundancia '(Purna-ghata) se pueden

    encontrar y fueron tomados por los arquitectos de Mogol.

    1.1.2 Interpretacin

    El edificio tambin fue utilizado para hacer valer la

    propaganda Jahani, en relacin a la "perfeccin" del

    liderazgo mogol. Wayne Begley presenta una interpretacin

    en 1979 que explora la idea islmica de que el 'Jardn del

    paraso' es tambin la ubicacin del "trono de Dios" en el da

    del juicio. En su libro, el Taj Mahal es considerado como un

    monumento donde Shah Jahan se ha apropiado del

    simbolismo de la autoridad del "trono de Dios" para la

    glorificacin de su propio reinado. Koch est en desacuerdo,

    encontrando esta explicacin excesivamente elaborada y

    sealando que la el 'trono' del sura en el Corn (sura2 verso

    255) no se encuentra en las inscripciones caligrficas.

    Este perodo de la arquitectura mogol ejemplifica mejor la

    madurez de un estilo que haba sintetizado la arquitectura

    islmica con sus contrapartes indgenas. Para el momento

    en que los mogoles construyeron el Taj, aunque orgullosos

    de sus orgenes persas y tamerln, haba llegado a verse a

    s mismos como indios. Copplestone escribe: "Aunque sin

    duda es una fabricacin india, su xito arquitectnico se

    basa fundamentalmente en su sentido persa de

    proporciones inteligible y serenos, aplicado a superficies

    limpias y las superficies sin complicaciones."

    1.1.3 Estilo

    La Arquitectura mogola es el estilo distintivo de la

    arquitectura islmica, persa, hind e incluso turca,

    desarrollada por elImperio mogol en India en el siglo XVI.

    Aunando elementos musulmanes e hindes, el

    emperador Akbar construy la ciudad real de Fatehpur Sikri,

    a 42 kilmetros al Oeste de Agra, a finales del siglo XVI.

    El ms famoso ejemplo de arquitectura mogola es el Taj

    Mahal, la "lgrima en la mejilla del tiempo", finalizado

    en 1648 por el emperador Sha Jahan en honor de su esposa

    favorita, Arjumand Bano Begum mejor conocida

    como Mumtaz Mahalquien muri dando a luz a su 14 hijo.

    El extenso uso de piedras preciosas y semipreciosas como

    embutido y la inconmensurable cantidad de mrmol blanco

    requerido casi dejaron en bancarrota al imperio. El Taj

    Mahal es completamente simtrico excepto por

    el sarcfago de Sha Jahan, que est ubicado descentrado

    en la cripta bajo el piso principal. sta simetra extendida a

    la construccin de una mezquita espejada en arenisca roja,

    para complementar la mezquita apuntando a la Meca al

    Oeste de la estructura principal.

    1.1.4 Elementos

    La uniformidad de las formas ha sido establecida en un

    nfasis jerrquico particular. Un tipo de columna,

    denominada columna Shahjahani se utiliza en todo el

    complejo. Tiene un eje de mltiples facetas, un capitel

    edificado de arcos en miniatura, elementos cncavos y una

    base con cuatro paneles con vrtices arqueados. Las

    proporciones y los detalles de las columnas varan de

    acuerdo a su posicin en el complejo; ms simple en las

    calles del bazar, ms grande y ms rica en el rea funeraria.

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    17

    El edificio principal de todo el complejo es el mausoleo y la

    decoracin ms naturalista aparece aqu. Los edificios que

    lo flanquean; la mezquita y Mihman Khana [casa de

    huspedes era slo para convocacin para las oraciones

    comparten una simetra de espejo y muestran ornamentos

    menos naturalista y refinada; en los edificios del jardn, slo

    se usa con moderacin, y no aparece en la Jilaukhana o el

    bazar, o el complejo caravasar. Los elementos de las

    unidades auxiliares estn situados con la misma simetra de

    espejo. Los elementos integrados en la simetra qarina

    generalmente son de planificacin centralizada, el jardn de

    cuatro partes, el bazar de cuatro partes y el complejo de

    caravasar, y la miniatura de Chahar baghs de los sepulcros

    adicionales del interior. El mausoleo y el gran portal tienen

    planos centralizados.

    1.1.5 Los principios de la Arquitectura Shahjahani como

    se expresan en el Taj Mahal:

    El complejo del Taj Mahal explora el potencial de jardines

    frente al rio, as como una funeraria ideal y una construccin

    utilitaria mundial, tambin expresa en forma apropiada los

    principios arquitectnicos de la poca.

    1. Geometra racional y estricta.

    2. Planificacin de simetra perfecta con nfasis en la

    simetra bilateral (qarina) a lo largo de un eje central

    de los rasgos principales. En un esquema tpico de

    qarina Shahjahani; dos rasgos simtricos flanquean

    un elemento central dominante.

    3. Una clasificacin jerrquica de los materiales, formas

    y colores.

    4. Divisiones tradicas unidas en las frmulas

    proporcionales. Estos determinan la forma de planos,

    elevaciones y ornamentacin arquitectnica.

    5. La uniformidad de las formas, ordenados por nfasis

    jerrquicos.

    6. La atencin suntuosa a los detalles.

    7. El uso selectivo del naturalismo.

    8. Simbolismo.

    Estos principios rigen toda la arquitectura de ShahJahan. Se

    expresan ms grandiosas y consistentes en el Taj Mahal.

    1. La Simetra

    La arquitectura era para expresar este concepto a travs de

    una simetra perfecta, de relacin armoniosa proporcional; y

    el mrmol blanco traslcido de frente le da la pureza de

    planificacin geomtrica y racional, apariencia sobrenatural

    deseada. El mausoleo se eleva sobre una versin

    enriquecida del plan de nueve faces favorecida por los

    mogoles para las mausoleos y pabellones de jardn.

    Se utiliza una variante en el gran portal. En el mausoleo el

    plan se expresa en perfecta simetra axial transversal, de

    modo que el edificio se centra en la cmara de la tumba

    central. Y la organizacin interna se refleja en las fachadas,

    que presentan una composicin perfectamente equilibrada

    cuando son vistas desde las extensiones de los ejes que

    generan el plan. La simetra bilateral dominado por un

    nfasis central ha sido generalmente reconocido como un

    principio ordenador de la arquitectura de los gobernantes

    aspirando al poder absoluto, como una expresin de fuerza

    dominante que produce equilibrio y armona; "un gran

    smbolo de la estratificacin de la sociedad aristocrtica en

    autoridad centralizada". Una clasificacin simtrica hasta el

    mnimo detalle ornamental, sobre todo llama la atencin el

    uso con tintas de colores jerrquicos.

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    18

    2. La Composicin

    As, todo el complejo del Taj constaba de dos componentes,

    cada uno siguiendo el diseo del jardn frente al rio; el

    Chahar Bagh y la terraza; un jardn frente al ro real y una

    variante sin litoral en la configuracin de las dos unidades

    auxiliares, donde el rectngulo Jilaukhana corresponda a la

    terraza frente al ro. El bazar transversal axial y el elemento

    caravasar correspondan con el Chahar Bagh.

    3. El Diseo

    Los historiadores y poetas de Shah Jahan afirman que el Taj

    Mahal era para representar una rplica terrenal de la casa

    de Mumtaz Mahal, en los jardines del Paraso. Esto no debe

    ser desestimado como retrica de la corte Shahjahani:

    realmente expresa la finalidad del mausoleo. Con el fin de

    ejecutar la idea de la casa-jardn escatolgico a la medida

    de lo posible, la manera convencional de los mausoleos

    imperiales anteriores, donde el edificio se situaba en el

    centro de un jardn planeado cruzado axialmente o Chahar

    Bagh, es abandonado; y el diseo frente al ro que se haba

    convertido en el tipo predominante de jardn residencial de

    Agra fue elegido en su lugar, y se elev a una escala

    monumental.

    Diseo del Suelo del El Complejo Taj Mahal

    El eje principal norte-sur pasa por el canal del jardn y la

    calle del bazar. En ella se establecen los aspectos

    dominantes: el mausoleo, el estanque de agua (piscina), el

    gran portal, la Jilaukhana, el portal del sur de la Jilaukhana,

    y el Chauk (plaza) del bazar y el complejo caravasar.

    Finial: remate ornamentado de las cpulas, tambin

    usado en las pagodas asiticas.

    Decoracin de loto: esquema de la flor de

    loto esculpida en las cpulas.

    Cpula acebollada: tambin llamada "amrud", tpica

    de la arquitectura del Islam, y que sera usada ms

    tarde en Rusia.

    Tambor: base cilndrica de la cpula, que sirve de

    apoyo y transicin formal sobre el basamento del

    edificio.

    Guldasta: aguja decorativa fijada al borde de los

    muros portantes.

    Chattri: kiosco de columnas y cpula, tambin

    utilizado en forma aislada o exenta como

    monumento conmemorativo.

    Cenefas: paneles de cierre sobre arqueras.

    Caligrafa: escritura estilizada de versos

    del Corn sobre las arcadas principales

    Arcadas o portales: tambin

    llamados pishtaq (palabra persa para los portales

    exentos).

    Dados: paneles decorativos flanqueando los muros

    principales.

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    19

    1.1.6 Trazos Reguladores

    En el Taj Mahal cuatro circunferencias son tangentes a

    la central en puntos de la diagonal. El dimetro de todas

    ellas es igual a un sexto de la diagonal del cuadrado de

    450 vistas, luego:

    Al reconstruir la planta partiendo de estas circunferencias

    comprobamos que cualquier elemento se apoya en

    vrtices de la trama. El espacio ortogonal central es

    justamente el doble de los cuatro octgonos que lo

    circundan. El detalle del trazado no necesita explicacin, a

    pesar de su complejidad aparente, puesto que deriva de

    otros casos analizados.

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    20

    Capitulo III

    japon

    a. Urbanismo japons antes del 1600

    i. La Red Urbana Japonesa

    Hasta antes del siglo VIII las capitales en Japn solan

    cambiar de ubicacin a la muerte del emperador. Un

    costumbre que resultaba un tanto costosa pero que tena

    relacin con el sintosmo y su relacin siempre mutante del

    lugar.

    Cuando el budismo se import desde China, se impuso un

    modelo de ciudad centralizado, geomtrico y normado por

    las leyes del Feng Shui. Las ciudades japonesas fueron

    modeladas a escala de ChangAn, pero con una

    importancia diferencia: la ausencia de amurallado que

    rodease la ciudad. En este sentido, la relacin entre el

    planteamiento urbano, la geomancia y el paisaje tuvo una

    relacin ms estrecha.

    La estructura del paisaje fue la siguiente:

    a) Las montaas se localizan al norte. Estas montaas

    definen una barrera natural

    b) Existe una corriente de agua al sur, y la pendiente se

    desenvuelve suavemente hacia esa direccin.

    c) Se establece una clara direccionalidad de acuerdo a los

    puntos cardinales y est claramente relacionado con los

    movimientos solares, los efectos de luz y la direccin del

    viento.

    1.1.6.1 Periodo Asuka

    El periodo Asuka transcurre entre los aos 552 d.c. a 710

    d.c. La llegada del budismo marc un cambio en la

    sociedad japonesa y tambin afect al gobierno de

    Yamato. El estado de Yamato evolucion mucho durante

    este perodo que es conocido por sus significativas

    transformaciones artsticas, sociales y polticas.

    A partir del siglo VI con la introduccin del budismo en

    Japn se empieza a levantar las estructuras ms

    tempranas de arquitectura budista que se encuentra en

    Japn.

    1.1.6.2 Perodo Nara

    La ciudad modelo que se utilizara para el estudio del

    periodo Nara en Japn es Heijo-kyo que fue fundada en el

    aos 794 por el emperador Shomu. Se construy

    siguiendo el esquema de la ciudad china de ChangAn.

    Heijo-Kyo es en la actualidad la ciudad de Nara, una

    ciudad llenas de parques y templos, rodeada de boscosas

    montaas y surcada por dos ros.

    Dentro de la ciudad est el Gran Templo del Este, el Todai-

    ji, la estructura de madera (de un solo techo) ms grande

    del mundo y que alberga la estatua hecha en bronce ms

    grande del planeta.

    El Todai-ji sigue las normas del Feng Shui o geomancia

    china- El complejo consta de varias estructuras: el gran

    prtico del sur o nandai-mon; el prtico central o chuu-mon;

    la gran linterna; el templo principal o el Daibutsuden

    1.1.6.3 Perodo Nara

    La ciudad modelo que se utilizara para el estudio del

    periodo Nara en Japn es Heijo-kyo que fue fundada en el

    aos 794 por el emperador Shomu. Se construy

    siguiendo el esquema de la ciudad china de ChangAn.

    Heijo-Kyo es en la actualidad la ciudad de Nara, una

    ciudad llenas de parques y templos, rodeada de boscosas

    montaas y surcada por dos ros.

    Dentro de la ciudad est el Gran Templo del Este, el Todai-

    ji, la estructura de madera (de un solo techo) ms grande

    del mundo y que alberga la estatua hecha en bronce ms

    grande del planeta.

    El Todai-ji sigue las normas del Feng Shui o geomancia

    china- El complejo consta de varias estructuras: el gran

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    prtico del sur o nandai-mon; el prtico central o chuu-mon;

    la gran linterna; el templo principal o el Daibutsuden

    1.1.6.4 Perodo Heian

    El periodo Heian que abarca desde el siglo IX al XII de

    nuestra era es considerado como la edad de oro. Se

    caracteriza por ser un periodo de relativa paz gracias a la

    estabilidad de un gobierno central en la capital que se

    traslad a Heian-kyo donde tambin resida el emperador,

    la corte y la aristocracia.

    El Japn del perodo Heian est dividido en provincias que

    estaban administradas por un gobernador designado por

    el gobierno imperial de la capital, Heain-Kyo, la actual

    Kyoto.

    El esquema arquitectnico de la capital era muy similar al

    de la ciudad china de ChangAn. Tres montaas rodeaban

    la ciudad, una orientada al norte, al este y al sur. De oeste

    a este corra un ro y al sur haba un estanque.

    El esquema arquitectnico de la ciudad era un cuadrcula

    con una avenida principal que cruzaba la ciudad de norte

    a sur y al mismo tiempo, otras avenidas cruzaban de esta

    a oeste y norte sur que creaban una cuadrcula de calles.

    El gobierno se levantaba al note y la ciudad estaba

    rodeada por una muralla.

    La residencia imperial estaba en el interior de la ciudad y

    era un recinto de 1, 4 km 2 que estaba rodeada de la

    residencia del gobierno y las mansiones de los nobles.

    El diseo de la capital se extenda en una grillada de 5.5

    km en direccinnorte-sur y 4.7 km en direccin este y

    oeste. El eje de la ciudad, una enorme avenida de 80

    metros de ancho se llamaba Suzaku Oji y discurra desde

    la entrada al palacio imperial al norte hasta el enorme

    portn de Rajomon al sur.

    El Rajomom meda 32 metros de ancho por 8 de

    profundidad y alcanzaba los 9 metros de alto.

    Externamente tena una gradera de 5 peldaos,

    internamente se comunicaba con la ciudad a travs de un

    puente. A los costados de Rjomon habia dos mportantes

    templos con sendas pagodas: el Saiji o El Templo del

    Oeste y el Toji o Templo del del Este. El primero ya no

    existe, pero el Toji se yergue actualmente como la pagoda

    ms alta de Japn.

    Los asentamientos urbanos se localizaban a la orilla este

    del ro Kamo y como consecuencia la zona oeste se

    empobreci con respecto al este.

    Algunas partes de la ciudad se ruralizaron y se dedicaron

    a la agricultura y la ganadera.

    Durante el periodo Heian, los templos se construyeron

    lejos de la corte. La topografa irregular de estos sitios

    forz a arquitectos a replantear los problemas de

    construccin de templos. Las azoteas de corteza de ciprs

    substituyeron a las de azulejo de cermica, tablones de

    madera fueron usados en vez de pisos de tierra, y un rea

    de adoracin separada para el laicado fue aadida delante

    del santuario principal.

    El trazado original de Heian Kyo ha desapareado,

    sepultado hasta 3 metros bajo el nivel del Kyoto actual. No

    obstante, la orientacin y el entorno natural paisajstico son

    an importantes referentes en la percepcin espacial de la

    ciudad.

    1.1.7 Estilos Arquitectnicos De La Arquitectura

    Tradicional Japonesa

    Mientras en la arquitectura occidental pueden diferenciarse

    claramente(gtico, renacentista, barroco, etc.), en la

    arquitectura japonesa los estilos se conocen menos y son

    ms fcilmente confundibles. El presente post resume las

    caractersticas de tres estilos principales: Shinden, Shoin y

    Sukiya . Estos tres, si bien comparten algunos principios

    bsicos (liviandad, integracin al espacio exterior, simpleza

    y minimalismo), fueron incrementando en su complejidad,

    estableciendo un mayor grado de dinamismo, funcionalidad,

    manejo de la luz y la penumbra y control del dominio

    espacial interior.

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    22

    1.1.7.1 Estilo Shinden (Shinden-zukuri)

    Luego de la fundacin de Kioto y durante el

    periodo Heian (794-1185) muchos nobles de todo

    Japn se mudaron a la capital, y las casas en ese

    periodo fueron hechas en estilo shinden.

    En un espacio cuadrangular, completamente

    rodeado de muros, los edificios se distribuan

    simtricamente en forma de U. El edificio principal

    (shinden) se ubicaba en la parte central en el eje

    norte sur, flanqueado por edificios anexos

    (tainoya), que eran orientadas de este a oeste.

    Estos edificios eran conectados por corredores

    (watadono) que conducan a un patio central

    tambin de forma cuadrada, donde se realizaban

    ceremonias.

    Esquema mostrando el shinden (izq.), tainoya (centro) y

    watadono (der.)

    El interior estaba compuesto por un nico gran espacio o

    moya. Como resultado de adoptar las tcnicas de la

    arquitectura de los templos, el espacio interior era muy

    simple, careciendo de estantes fijos, puertas corredizas o

    entradas y salidas definidas.

    Las pantallas movibles (shoji), de seda (kicho), plegables

    (byobu, de la cual viene la palabra espaola biombo) y de

    bamb (misu) fueron usadas para dividir el espacio interior.

    La forma y tamao de las habitaciones poda ser cambiada

    fcilmente para acomodar diferentes usos. En otras

    palabras, ajustando la distribucin de este mobiliario simple,

    un dormitorio poda convertirse en un espacio para una

    ceremonia de t, un banquete, etc.

    Los pisos eran mayormente de madera, el tatami era slo

    usado para el sitio donde la nobleza se sentaba.

    Sin embargo, los espacios shinden eran muy incmodos

    para vivir.Las habitaciones eran fras, y eran incapaces de

    lograr buena captacin de luz y captacin trmica.

    1.1.7.2 Estilo Shoin (Shoin-zukuri)

    En el periodo Muromachi (13361573) el

    estilo shoin reemplaz al estilo shinden. Con el

    auge de los guerreros Samurai durante el

    shogunato Kamakura, los clanes militares se

    volvieron ms poderosos que una debilitada

    corte imperial.

    El estilo Shoin fue primeramente usado en el Pabelln de

    Plata, Ginkakuji.

    Dado que el estilo shinden, desarrollado de acuerdo a las

    convenciones y sistema organizacional de la nobleza Heian,

    era demasiado elegante y no se ajustaban al estilo de vida

    de los lderes militares, se cre el shoin influenciado tambin

    por el budismo Zen. El shoin es una habitacin diseada

    para funciones militares y aristocrticos, un espacio en el

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    23

    cual los seores militares reciban a dignatarios, efectuaban

    eventos, concursos de poesa y ceremonias

    de t.

    Interior del Castillo Nijo, Kioto. En realidad, m[as que un

    castillo es una villa fortificada.

    Para demostrar poder, se incluyeron

    pantallas fusuma y shoji, mesas tsukeshoin y estantes

    decorativos chigaidana.

    Adems, las columnas circulares del estilo shinden fueron

    reemplazadas por unas cuadradas, adicionando vigas de

    amarre nageshi.

    Los pisos, que en estilo shinen eran de madera, fueron

    ntegramente recubiertos con tatami, siendo el origen de la

    distribucin actual las habitaciones en tatamis, no en metros

    cuadrados.

    1.1.7.3 Estilo Sukiya (Sukiya-zukuri)

    Villa Katsura,

    El sukiya-zukuri es un estilo ms refinado, basndose en el

    formal estilo shoin, adaptndose a las necesidades de los

    clientes y formando un espacio ms ntimo. Por ejemplo, en

    lugar de los pilares cuadrados de ciprs, se colocaron

    postes circulares con varios tipos de madera usados al

    mismo tiempo, como bamb, pino y ciprs.

    Incluye elementos decorativos como los

    estantes chigaidana, los frisos ranma y los clavos

    ornamentales kugikakushi.

    La arquitectura sukiya incorpora la esttica de la casa de t

    y abarca todo tipo de edificios incluyendo casas privadas,

    villas y posadas.

    Villa Katsura, Kioto.

    Una variante del estilo Sukiya es el chashitsu que significa

    cuarto de t, influenciado por el Budismo zen y que fue

    usado para las ceremonia del t, fomentada por grandes

    seores en la Edad Media japonesa.

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    24

    1.1.8 Conclusiones

    9. El auge de las actividades econmicas se consolida

    en la transformacin de los centros urbanos

    10. Los asentamientos humanos nacen para satisfacer

    la necesidad de los habitantes de extender su

    territorio y consolidar su cultura.

    11. Las ciudades chinas y japonesas respetan las

    tcnicas del Feng Shui a la hora de disponer los

    elementos arquitectnicos de las urbes.

    12. Las influencias chinas entran a travs de Corea en

    Japn.

    13. El modelo urbanstico de la ciudad de Changan se

    copiara en posteriores asentamientos tanto en las

    fronteras chinas como en las japonesas.

    1.2 Templo de Kioto

    La arquitectura japonesa tiene una gran historia como

    cualquier otro aspecto de la cultura japonesa.

    Aunque con fuerte influencia de la arquitectura china,

    tambin muestra un nmero importante de diferencias y

    aspectos que podemos denominar inequvocamente como

    japonesas. Para la mayora, aquellos edificios que han

    sobrevivido hasta nuestros das y que muestran

    caractersticas de la arquitectura japonesa tradicional

    son castillos, templos budistas y santuarios Shinto.

    1. El castillo nij:

    Es un castillo japons localizado en Kioto, Japn. La

    superficie total del castillo es de 275.000 metros cuadrados,

    de los cuales 8.000 metros cuadrados estn ocupados por

    diversos edificios.

    Se caracteriza por su elegante y simple estilo arquitectnico

    SHOIN-ZUKURI

    Es un estilo de arquitectura residencial japons. El trmino

    shoin, lo que significa estudio o sala de dibujo se ha utilizado

    para denotar salas de recepcin en las residencias de la

    lite militar, as como salas de estudio en los monasterios.

    Una shoin tiene un rea central rodeada de pasillos y reas

    ms pequeas separadas por fusuma puertas correderas

    o Shji tabiques construidos de papel sobre un marco de

    madera o equivalentes de madera.

    1.2.1 El Santuario Ujigami :

    Es un santuario sintosta habiendo sido construido

    alrededor del 1060

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    25

    La religin del sintosmo se basa en que la deidad, o kami,

    habita en todos los objetos naturales. Estos kami se

    mantienen en altares Shinto para su adoracin. Para llegar

    al altar, los creyentes caminan por senderos delineados con

    linternas de piedra desde la entrada torri y hasta el altar. En

    los altares hay guardianes que se colocan en frente de las

    puertas y se les llama komainu, son estatuas con forma de

    len.

    1.2.2 Templo De Horyu-Ji

    La pagoda de cinco pisos, se sita en 32,45 m. de

    altura (122 pies) y es aproximadamente 20x20 de ancho y e

    uno de los ms antiguos edificios de madera en el mundo.

    1.2.3 Arquitectura del periodo Nara o llamada arquitectura

    nara:

    El templo To-ji de la escuela Shingon, construido en el 826

    por Kukai, se encuentra en Kioto y es la pagoda ms alta

    en Japn con 57 metros. La arquitectura de la escuela

    Shingon es ms conocida por estar ubicada en remotas

    montaas, lejos del palacio real. Estos edificios tienen que

    acoplarse a las montaas que les rodean y utilizan

    materiales indgenas, como son puntales de madera para

    el piso y corteza de cedro para el techo.

    1.2.4 Conclusiones:

    La arquitectura japonesa tiende a ser mucho ms religioso

    y la mayora de construcciones hacen uso de la madera

    causando as como un tipo de arquitectura sostenible.

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    Capitulo IV

    Bizantino

    Esta es la tradicin del civilizado- del hombre de la

    geometra-, del hombre de la armona, porque ha

    comprendido(porque sabe) que si lo fijo es la ley, la vida es

    movimiento (el desequilibrio que quiere equilibrarse la

    polarizacin-, la identidad de los contrarios; ya lo hemos

    estudiado), y sabe tambin que si la idea es el padre (lo

    abstracto, el uno, la Razn), la madre de todo es el Alma (el

    dos, lo que gesta) y que la obra (el tres, lo real, lo realizado)

    es lo que se manifiesta como cosa. Y esa idea del hombre,

    tanto la realiza un templo como una vida(porque todo es

    conjunto ordenado; idea que se llam clsica); es Egipto,

    Grecia o Bizancio.

    Y otro arte que no est en esta elevacin y esta profundidad

    y en este equilibrio no creo que merece el nombre de tal,

    como tampoco un vivir desorbitado, porque vivir es cuando

    se vive en eso universal."

    Joaqun Torres Garca, Agosto,1934.

    4.1 Expansin geogrfica:

    Constantinopla fundada, sobre la antigua ciudad de

    Bizancio, por Constantino el Grande en el ao de 330,

    convirtindola as mismo en la nueva capital del Imperio

    Romano. Perdur por 1123 aos hasta 1453, cuando fue

    conquistada por los turcos.

    Las zonas de mayor presencia de la arquitectura bizantina

    se corresponden con los territorios de las actuales Turqua

    y Grecia, sin olvidar Bulgaria, Rumania y amplias partes de

    Italia, junto con Siria y Palestina. Adems, como resultado

    de la expansin del cristianismo entre los pueblos esclavos

    llevada a cabo a partir del siglo VIII por la Iglesia Ortodoxa

    bizantina, la arquitectura bizantina se extendi por las

    actuales Ucrania, Rusia y Bielorrusia, pasando algunos de

    sus elementos arquitectnicos (como por ejemplo las

    cpulas abulbadas) a convertirse en una sea de identidad

    de las iglesias ortodoxas, que han sido mantenidas hasta la

    actualidad.

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    27

    4.2 Expansin del imperio bizantino

    Las murallas de Constantinopla eran un formidable sistema

    defensivo que protegi a la ciudad durante ms de 1100

    aos. Estaban constituidas por cuatro obstculos.

    4.3 Arte bizantino

    PRIMERA EDAD DE ORO: la inicia Justiniano (siglo VI) con

    la construccin grandiosa de Santa Sofa.

    SEGUNDA EDAD DE ORO: Abarca del siglo IX al XII. Se da

    la revolucin iconoclasta y el apogeo del lujo, la riqueza y el

    esplendor.

    TERCERA EDAD DE ORO: Se ha llamado tambin ltimo

    renacimiento . El arte se extiende por Europa. Algunas de

    sus caractersticas cambian. Abarca trece siglos

    CAUSAS QUE PROPICIARON LA ESTABILIDAD DEL

    IMPERIO.

    Superioridad cultural respecto a los pueblos vecinos.

    El aspecto diplomtico de convertir a sus enemigos

    en aliados.

    Soborno a los jefes rivales o enemigos.

    La guerra como opcin cuando las otras no

    funcionaban.

    4.4 Arquitectura bizantina

    4.4.1 Caractersticas

    Empleo de las bvedas de penetracin y de arista.

    Empleo de la cpula sobre pechinas.

    Arcada sobre columna.

    Capitel de doble piso.

    Plano de cruz griega (ramas iguales).

    Aspecto exterior pesado y carente de inters.

    Aspecto interior muy rico y suntuoso.

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    28

    4.4.2 Sistemas constructivos

    Elemento ms caracterstico es la bveda sin cimbras.

    Se emplearon 3 clases de bvedas:

    Bveda de medio can: Arco de medio punto

    continuo.

    Bveda de arista: Se forma al cruzarse dos bvedas

    de can y cubre un espacio cuadrado.

    Bveda Esfrica: Llamada comnmente cpula y que

    fue el toque triunfal de los templos bizantinos.

    Novedad de no levantarse sobre un muro circular sino sobre

    planta cuadrada.

    Pechinas

    Cada uno de los cuatro tringulos curvilneos que forman el

    anillo de la cpula con los arcos sobre los que estriban.

    En arquitectura, pechina es cada una de las superficies

    triangulares que resuelven el encuentro entre la base

    circular de una cpula y un espacio cuadrado.

    Es una superficie esfrica triangular limitada por tres arcos

    de circunferencia.

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    Trompa

    Es un elemento con forma de bveda semi cnica que sirve

    para pasar de una base cuadrada a una forma octogonal

    superior. Una vez conseguida la forma octogonal se puede

    poner en su base una cpula o, para elevarla an ms

    respecto al edificio, se puede poner una torrecilla con forma

    de prisma octogonal que se denomina cimborrio.

    COLUMNAS

    Forma variada: trapezoidal, cbica y esfrica con las

    esquinas de su base redondeadas.

    Sobre este capitel descansa falso capitel o cimacio.

    Capiteles de doble piso concebidos con el nico propsito

    de ampliar la superficie de aguante.

    COLUMNAS

    Estas tienen fuste monoltico.

    Rematadas por un macizo capitel donde el acanto corintio

    aparece esquematizado.

    Forma variada: trapezoidal, cbica y esfrica con las

    esquinas de su base redondeadas.

    Sobre este capitel descansa falso capitel o cimacio.

    Capiteles de doble piso concebidos con el nico propsito

    de ampliar la superficie de aguante.

    Capitel Teodosio

    Capiteles bizantinos

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    Corintio cimacio Teodosio

    ARCOS

    a. Semicirculares o Medio punto: El que consta de un

    semicrculo entero. Por su centro para la lnea de

    arranque.

    b. Peraltados: Arco circular trazado por debajo de la

    lnea de arranque.

    c. Archivolta: Conjunto de molduras que adornan un

    arco apoyado, de capitel a capitel o de imposta a

    imposta.

    4.4.3 Evolucin de plantas:

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    4.4.3.1 Tipos de planta

    Octogonal

    Planta de santa sofia

    San vital de revenna

    Cruz griega con cinco cpulas.

    Circular.

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    32

    4.5 Santa Sofa

    Siglo VI.- Se le considera creativa bajo el Imperio de

    Justiniano.

    La mejor expresin Santa Sofa Arqo. Artemio de

    Talles e Isidoro de Mileto.532 537 d.c.

    4.5.1.1 Anlisis de planta:

    Primer nivel

    Rectngulos ureos:

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    Segundo nivel

    Vista superior

    4.5.1.2 Analisis de elevacion:

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    34

    Composicion:

    Los capieles finamente tallados dandole un

    relieve completamente renovador para la

    epoca.

    La cupula esta construida con un aro de

    ventanas en su base, esta se apoya en las

    pechinas.

    Pechinas

    El abside y las semicupulas tienen un rol de contrapeso para

    poder controlar el enorme peso de la cupula central

    Abside

    Semicupulas

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    35

    Los minaretes que fueron constridos en

    la invasion isaraeli, eran utilizadas para

    llamar a la oracion en una sala que se

    encontraba en la parte mas alta.

    En la decoracion de la iglesia usualmente figuraban

    figuras humanas.

    La cupula contiene en su base ventanas en todo su

    diametro lo que da la sensacion de un gran solido

    sotenido por hilos.

    La estructura presenta una sensacion liviandad por

    la cantidad de delgados pilares que sostienen toda

    la obra.

    La cantidad de vantanas y pilares le da liviandad en

    su interior.

    Cuerpo plastico

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    Elevacion y corte

    BLANCO: INTERIOR

    GRIS CLARO: FACHADA SUPERIOR

    GRIS OSCURO: FACHADA TRASERA

    Cuerpo abstracto:

    Otras edificaciones destacadas:

    4.6 San vital de ravena

    4.6.1 Ubicacin: Ravena, Italia

    4.6.2 Caractersticas de la obra:

    Planta central

    Nucleo central octogonal abovedado delimitado por

    ocho pilares

    Deambulatorio

    Por encima del ambulatorio una tribuna

    Nrtex: salido de la unin de dos lados del octgono

    exterior.

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    4.6.3 Elementos tcnicos

    En el exterior, sumamente sobrio, volumtrico,

    apreciamos que la iglesia esta hecha de materiales

    ligeros pero resistentes con paramentos dentro de los

    cuales se concentraban ladrillos macizos reforzados

    por arbotantes, conjuntamente con lesenas y arcos

    de descarga , concentrados en el muro. La cpula

    oculta el cimborrio octogonal, en cual se aligera a

    travs de caos concntricos de terracota.

    4.7 Iglesia de los santos Sergio y Baco

    4.7.1 Ubicacin: Estambul, Turquia

    4.7.2 Caractersticas de la obra:

    La mampostera de la estructura exterior adopta la

    tcnica de ese perodo en Constantinopla, utiliza

    ladrillos hundidos en camas gruesas del mortero. La

    estructura tiene la forma de un octgono inscrito en

    un cuadriltero irregular. Es rematado por

    una bveda de diecisis compartimientos con ocho

    secciones planas que alternan con ocho cncavas,

    colocndose en ocho pilares poligonales.

    4.7.3 Elementos tcnicos

    El edificio bizantino con una cpula central fue

    eregido en el siglo VI siendo el modelo en el que se

    inspiraron para la construccin de Santa Sofa por lo

    que es conocida tambin con el nombre

    de Pequea Santa Sofa. Es uno de los mejores

    ejemplos de arquitectura bizantina temprana

    de Estambul.

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    4.8 Conclusiones:

    El grfico que se muestra a continuacin nos permite

    obtener las siguientes conclusiones:

    Por un lado nos muestra como es la resolucin

    matemtica del sistema de las cpulas , que en base

    a circunferencias de distinto dimetro y lneas rectas

    que las cruzan dan como resultado las maravillosas

    cpulas que tiene la Iglesia de Santa Sofa.

    Y por ltimo, podemos decir que el estudio del

    espacio en la arquitectura bizantina nos revela que

    todo el edificio gira en torno un espacio centralizado.

    Captulo V

    Romnico

    5.1 Arquitectura Romnica:

    El estilo Romnico en la arquitectura es la combinacin de

    elementos constructivos y ornamentales grecolatinos,

    orientales (bizantinos, sirios, persas y rabes) y del norte

    (celtas, germnicos y normandos) que se form en Europa

    cristina durante los primeros siglos de la Baja Edad Media.

    Se desarrolla durante los siglos IX, X, XI y alcanza pleno

    desarrollo en Normanda ( Francia) por la undcima

    centuria.

    Se ha convertido llamar a este arte ROMANICO por su

    similitud con la expresin ROMANCE, aplicada a las

    lenguas y literaturas derivadas del latn.

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    En lo que respecta a la arquitectura, la necesidad del culto

    obligo a conservar los edificios existentes y levantar otros,

    mantenindose asi una tradicin arquitectnica de iglesias

    y conventos con influencias romanas y orientales. Esta

    tipologa fue propagada por los monjes

    5.2 Etapas:

    A. PRIMER ARTE ROMANICO

    Finales del siglo X, hasta el segundo tercio del siglo XI

    B. ROMANICO PLENO

    Tercer tercio del siglo XI y llega hasta el tercer tercio del

    siglo XII

    C. ROMANICO TARDIO, TARDORROMANICO,

    CISTERCIENSE, PRIMER GOTICO O PROTOGOTICO

    Tercer tercio del siglo XII hasta el orimer cuarto del siglo

    XIII.

    5.3 Caracteristicas

    Aspecto general pesado, predomina la horizontalidad.

    Impera la planta de cruz latina.

    Muros gruesos y recios contrafuertes,

    Estilo severo; predominan los macizos sobre los vanos.

    Udo de bvedas, en lugar de cubiertas planas de

    madera.

    Pilares prismticos cudrangulares con columnas

    adosadas.

    Portadas monumentales, arquivoltas, timpasno,

    arcaturas ciegas.

    Profusa ornamentacin escultrica: gran sentido

    ssimbolico y descriptivo.

    1. ESTILO ROMANICO FRANCES

    Francia desarrolla un papel preponderante en el mundo

    romnico. Existi una unificacin cultural promovida por el

    monacato, por las grandes ordenes religiosas que jugaron

    un papel tan decisivo en la cultura medieval y, sobre todo,

    en el periodo romnico

    5.3.1 Caracteristicas generales

    Las iglesias son grandes y bien iluminadas

    Muros bien articulados y ricamente decorados.

    Su diseo se vio influenciado por la cruz (latina y

    griega) por lo que su diseo es cannico.

    5.4 Escuelas

    A. Escuela de normandia

    La arquitectura de Normanda siempre haba estado

    muy ligada con la otoniana.

    Normanda estaba regida por duques que en la

    segunda mitad del siglo XI tienen suficiente poder

    poltico y militar para que en el ao 1067 Guillermo,

    duque de Normanda, venciera en la batalla de Hasting

    a Harold de Inglaterra, formndose un reino

    anglonormando.

    Abada de Jumiges

    De esta forma, el arte de Normanda e Inglaterra

    muestran caractersticas comunes:

    Gran riqueza en la articulacin del muro,

    Alternancia de soportes en la separacin de

    naves, que no va a tener una funcin

    constructiva sino que va a ser nicamente para

    dar un ritmo a la arquitectura.

    Es una arquitectura muy modulada.

    Uso por tradicin de lo