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FACULTAD DE ARQUITECTURA
Arq. Carlos Santivaez Samaniego
P g i n a
1
Presentacin
El presente trabajo est desarrollado por los alumnos del
tercer semestres de la facultad de arquitectura, de la
universidad donde los temas a tratar son las culturas de
Europa y Asia en cada cual se hablara sobre su historia y
el desarrollo de su arquitectura por ende se har un
anlisis de las diferentes construcciones
Introduccin
El tema central del presente trabajo trata sobre los estilos
arquitectnicos y cambios estructurales que se suscitaron
a travs del tiempo en las diferentes culturas de Europa y
Asia, hasta la actualidad; estos son tomados no solo como
referencia, sino como ejemplo base, ya que como
sabemos los antiguos hombres lograron las ms grandes
edificaciones arquitectnicas gracias al uso de la
proporcin divina y los trazos reguladores, la cual tiene en
cuenta tambin la proporcin humana; por ende todos los
estilos y cambios estructurales tienen como fin comn
ayudar a desarrollar en forma plena las facultades del
hombre (socioeconmico, sociocultural).
La existencia del hombre est estrechamente ligado
a la arquitectura y se puede afirmar que la arquitectura no
son simples volmenes sino que nos muestra el
pensamiento y la ideologa de las culturas.
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1 Contenido Captulo I ............................................................................................... 4
China ..................................................................................................... 4
1.1 Palacio Imperial ................................................................... 4
1.2 Otros Palacios ...................................................................... 4
1.2.1 Ciudad prohibida .......................................................... 4
Bibliografa ......................................... Error! Marcador no definido.
Capitulo II .......................................................................................... 13
India .................................................................................................... 13
o Kuala Lumpur ....................................................................... 13
Arquitectura De Kuala Lumpur ........................................ 13
Arquitectura En Los Parques Del Kuala Lumpur .... 13
Torres Petronas ............................................................... 14
o Taj Mahal ................................................................................ 15
1.1.1 Simbolismo ................................................................. 15
1.1.2 Interpretacin ............................................................. 16
1.1.3 Estilo ............................................................................ 16
1.1.4 Elementos ................................................................... 16
1.1.5 Los principios de la Arquitectura Shahjahani como se expresan en el Taj Mahal: ................................................... 17
1. La Simetra ......................................................................... 17
2. La Composicin ................................................................. 18
3. El Diseo ............................................................................. 18
1.1.6 Trazos Reguladores ...................................................... 19
Capitulo III ......................................................................................... 20
japon ................................................................................................... 20
a. Urbanismo japons antes del 1600 ................................ 20
i. La Red Urbana Japonesa .............................................. 20
1.1.7 Estilos Arquitectnicos De La Arquitectura
Tradicional Japonesa ............................................................. 21
1.1.8 Conclusiones ............................................................ 24
1.2 Templo de Kioto ................................................................... 24
1. El castillo nij: ..................................................................... 24
1.2.1 El Santuario Ujigami : .................................................. 24
1.2.2 Templo De Horyu-Ji .................................................. 25
1.2.3 Arquitectura del periodo Nara o llamada arquitectura
nara: 25
1.2.4 Conclusiones: ............................................................ 25
Capitulo IV ........................................................................................ 26
Bizantino ........................................................................................... 26
4.1 Expansin geogrfica: ......................................................... 26
4.2 Expansin del imperio bizantino ................................ 27
4.3 Arte bizantino ................................................................... 27
4.4 Arquitectura bizantina ................................................... 27
4.4.1 Caractersticas ......................................................... 27
4.4.2 Sistemas constructivos......................................... 28
4.4.3 Evolucin de plantas: ............................................ 30
4.5 Santa Sofa........................................................................ 32
Otras edificaciones destacadas: ........................................... 36
4.6 San vital de ravena ......................................................... 36
4.6.1 Ubicacin: Ravena, Italia ....................................... 36
4.6.2 Caractersticas de la obra: ....................................... 36
4.6.3 Elementos tcnicos ................................................ 37
4.7 Iglesia de los santos Sergio y Baco ........................... 37
4.7.1 Ubicacin: Estambul, Turquia ................................ 37
4.7.2 Caractersticas de la obra: ....................................... 37
4.7.3 Elementos tcnicos ................................................... 37
4.8 Conclusiones: .................................................................. 38
Captulo V ......................................................................................... 38
Romnico .......................................................................................... 38
5.1 Arquitectura Romnica: .................................................... 38
5.2 Etapas: ................................................................................ 39
5.3 Caracteristicas ................................................................... 39
5.3.1 Caracteristicas generales ......................................... 39
5.4 Escuelas.............................................................................. 39
5.5 Arquitectura representative .............................................. 41
5.5.1 Abadia de cluny ......................................................... 41
5.5.2 Saint sernin de tolouse ............................................. 42
5.5.3 Aspecto estructural .................................................... 42
5.6 Estilo romnico espaol ................................................... 43
5.6.1 Caractersticas del arte romnico espaol: ........... 43
5.6.2 Etapas: ........................................................................ 44
5.6.3 Monasterio de san pedro de roda ........................... 44
5.6.4 Iglesia de san clemente de tahull ............................ 45
5.6.5 Real monasterio de santa maria de veruela ....... 46
5.6.6 Monasterio de rueda ................................................. 46
5.7 Romnico alemn .............................................................. 47
Alemania es una de las cunas de la arquitectura romnica
que se desarroll desde el siglo VIII al XII; el estilo ofrece
semejanza. ................................................................................. 47
5.7.1 Caractersticas: ........................................................ 47
5.8 Arquitectura representativa: ............................................. 47
5.8.1 La catedral de spira ................................................... 47
5.8.2 La catedral de worms ................................................ 48
5.9 Romnico italiano .............................................................. 50
5.9.1 San Ambrosio de Miln............................................. 50
5.9.2 La Catedral de Mdena ............................................ 51
5.9.3 La de la iglesia de San Miguel de Pava ................ 52
5.9.4 .La Catedral ................................................................ 53
5.9.5 Baptisterio ................................................................... 54
5.9.6 La Torre ....................................................................... 55
5.9.7 Otros edificios del centro de Italia ........................... 55
5.10 Romnico en Inglaterra .................................................... 56
5.10.1 Catedral de la Santa e Indivisible Trinidad de Ely 58
CAPTULO VI ............................................................................ 62
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Gtico ................................................................................................. 62
6.1 Introduccin: .................................................................... 62
6.2 Antecedentes ....................................................................... 62
6.3 Resea Histrica .................................................................. 62
6.4 TIPOLOGIA ............................................................................. 64
5.11 Linea De Tiempo .................................................................. 66
5.12 Mapa Geogrfico ................................................................. 66
5.13 Interpretacin De Las Escuelas ............................................ 66
5.13.1 Escuela Alemana .......................................................... 66
5.13.2 Escuela Francesa .......................................................... 67
5.13.3 Escuela De Panofsky .................................................... 67
5.14 Esttica Axiomtica ............................................................. 67
5.14.1 Trazos Reguladores ...................................................... 67
5.15 Conceptos ............................................................................ 68
5.15.1 Metafsico .................................................................... 68
5.15.2 Filosfico ...................................................................... 68
5.15.3 Analgico ..................................................................... 68
5.15.4 Pragmtico ................................................................... 68
5.16 Aspecto Estructural ............................................................. 68
5.16.1 Fuerzas Motrices (Internas Externas)....................... 68
5.16.2 Material Constructivo .................................................. 70
5.17 Elementos Del Estilo Gtico ......................................... 71
5.17.2 Elementos decorativos .......................................... 71
5.17.3 Estilo Arquitectnico Y Cambios Estructurales ........... 72
5.17.4 Etapas ........................................................................... 74
5.17.5 Sistema Estructural ...................................................... 74
5.18 Espaa .................................................................................. 77
5.18.1 Tipologa ....................................................................... 77
5.18.2 Periodos ....................................................................... 77
5.18.3 Inglaterra .................................................................... 79
5.18.4 Italia ............................................................................. 81
5.18.5 Alemania.................................................................... 83
5.19 Conclusiones ................................................................... 89
Captulo VII ............................................................................... 90
Post Roamnico ................................................................................ 90
7.1 Periodo de transicion (post romanico romanico
tardo) ............................................................................................. 90
7.2 Semejanzas y diferencias entre el romnico y el
gtico90
7.3 Tipologa............................................................................ 91
7.4 Tardorromanico En Francia ......................................... 92
12.4.1 Iglesias de peregrinacin. _s. sernin de
toulouse ..................................................................................... 92
12.4.2 Sias De Notre-Dame ............................................... 93
12.4.3 Notre Dame de Pars ................................................... 93
7.5 Tardo romnico En Inglaterra ...................................... 94
7.6 Tardoromanico En Alemania ....................................... 95
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Captulo I
China
1.1 Palacio Imperial
1.2 Otros Palacios
1.2.1 Ciudad prohibida
La Ciudad Prohibida fue el palacio imperial chino
desde la dinasta Ming hasta el final de la dinasta Qing.
Se encuentra en el centro de Pekn, China, y en la
actualidad alberga el Museo del Palacio. Durante casi
500 aos fue el hogar de los emperadores de China y
su corte, as como centro ceremonial y poltico del
gobierno chino.
Construido entre 1406 y 1420, el complejo
alberga 980 edificios y ocupa 720 000 m. El conjunto
ejemplifica la arquitectura palacial tradicional de China y
ha influido en el desarrollo cultural y arquitectnico
de Asia oriental y otras partes del mundo.
1.2.1.1 Nombre
El nombre comn en espaol, La Ciudad
Prohibida, es una traduccin del nombre chino Zijin
Cheng; literalmente Ciudad Prpura Prohibida).
Historia
La Ciudad Prohibida en una pintura de la Dinasta
Ming.
La Ciudad Prohibida se encontraba situada en
la Ciudad Imperial durante la dinasta Yuan, fundada por
los mongoles. Tras el establecimiento de la dinasta
Ming, el emperador Hongwu traslad la capital desde
Pekn en el norte a Nankn en el sur, y orden que los
palacios de los Yuan fueran quemados. Cuando su
hijo Zhu Di se convirti en el emperador Yongle, volvi
a mover su capital a Pekn y all comenz en 1406 la
construccin de lo que se convertira en la Ciudad
Prohibida. La construccin dur quince aos, requiri la
participacin de ms de un milln de trabajadores y
utiliz materiales como troncos enteros de la preciada
madera Phoebe Zhennan, procedente de las junglas del
suroeste de China, y grandes bloques de mrmol
extrados de canteras cercanas a Pekn. Los suelos de
los salones principales fueron pavimentados con
ladrillos dorados, que fueron especialmente cocidos
en hornos de Suzhou.
El emperador Kangxi regresando a la Ciudad
Prohibida tras un viaje al sur.
Despus de haber sido el hogar de veinticuatro
emperadores catorce de la dinasta Ming y diez de la
dinasta Qing la Ciudad Prohibida dej de ser el centro
poltico de China en 1912 con la abdicacin de Puyi, el
ltimo emperador de China. Bajo un acuerdo con el
nuevo gobierno de la Repblica de China, Puyi residi
en el patio interior, mientras que el exterior fue
destinado al uso pblico, hasta que fue expulsado tras
un golpe de estado en 1924. La Ciudad Prohibida fue
declarada Patrimonio de la Humanidad en 1987 por
la Unesco con la denominacin de Palacio Imperial de
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las dinastas Ming y Qing, debido a su importante papel
en el desarrollo de la cultura y la arquitectura china.
Actualmente es administrada por el Museo del Palacio,
que est en proceso de restauracin.
La Ciudad Prohibida vista desde la colina Jingshan.
Descripcin
A. Puerta Sur B. Puerta de la Divina Armona C. Puerta Gloriosa del Oeste D. Puerta Gloriosa del Este E. Torres F. Puerta de la Suprema Armona G. Saln de la Suprema Armona
H. Saln de la Eminencia Militar J. Saln de la Gloria Literaria K. Tres Palacios del Sur L. Palacio de la Pureza Celeste M. Jardn Imperial N. Saln del Cultivo Mental O. Palacio de la Longevidad Tranquila
La Ciudad Prohibida es el mayor complejo
palacial superviviente del mundo y cubre 72 hectreas.
Tiene forma de rectngulo, con 961 metros de norte a
sur y 753 m de este a oeste, y contiene en la actualidad
980 edificios con 9999 estancias. La Ciudad Prohibida
fue diseada para ser el centro de la antigua ciudad
amurallada de Pekn y se inserta dentro de una zona
amurallada mayor llamada la Ciudad Imperial, que a su
vez queda dentro de la Ciudad Interior, que linda por el
sur con la Ciudad Exterior.
La Ciudad Prohibida sigue siendo importante en
el trazado urbano de la ciudad de Pekn, pues su eje
central norte-sur es el eje central de la capital china.
Este eje se extiende al sur a travs de la Puerta de
Tian'anmen hasta la Plaza de Tian'anmen, el centro
ceremonial de la Repblica Popular China, y hasta la
puerta Yongdingmen. Hacia el norte llega al Parque
Jingshan y las torres Gulou y Zhonglou. Este eje no est
exactamente alineado de norte a sur, pues se desva
algo ms de dos grados, y los investigadores creen
ahora que fue trazado en la dinasta Yuan para
alinearse con Xanad, la otra capital de su imperio.
Muros y puertas
La Ciudad Prohibida est rodeada por
una muralla de 7,9 metros de altura y un foso lleno de
agua de 6 metros de profundidad por 52 m de
ancho. Los muros tienen 8,6 m de ancho en su base y
disminuyen hasta 6,6 m en lo alto. Estos muros servan
tanto como murallas defensivas como muros de
contencin de la Ciudad y fueron construidos con un
ncleo de tapial recubierto con tres capas de ladrillos
especialmente cocidos por ambas caras y unidos con
mortero.
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La Puerta del Sur, entrada principal de la Ciudad
Prohibida.
Hay una torre en cada una de sus cuatro
esquinas (E), todas coronadas por complejos tejados
que presentan setenta y dos pinculos, a imitacin de
como aparecen representados en las pinturas de
la dinasta Song el Pabelln del Prncipe Teng y el
Pabelln de la Grulla Amarilla. Estas torres son la parte
ms visible de la Ciudad y son protagonistas de
numerosas leyendas. Una de ellas dice que los
artesanos no fueron capaces de reconstruir una de las
torres tras ser desmantelada para restauraciones
durante la dinasta Qing, y slo pudo ser rehecha por la
intervencin del carpintero inmortal Lu Ban.
La muralla tiene cuatro puertas, una en cada
lienzo. La principal es la Puerta del Sur (A), al norte se
abre la Puerta de la Divina Armona (B), frente al Parque
Jingshan. Las del este y el oeste se llaman Puerta
Gloriosa del Oeste (C) y Puerta Gloriosa del Este (D).
Todos estos accesos estn cerrados por puertas de dos
hojas decoradas con filas de nueve por nueve clavos
dorados, a excepcin de la puerta del este, que slo
cuenta con ocho filas de clavos.
El acceso meridional, el principal, est
flanqueado por dos alas que se adelantan cerrando tres
lados de la plaza cuadrangular (Plaza Wumen) que se
abre ante ella. El acceso tiene cinco puertas, la central
de las cuales es parte de la Va Imperial, un camino
empedrado que forma el eje central de la Ciudad
Prohibida y de la propia Pekn, y lleva desde la Puerta
de China en el sur a Jingshan en el norte. Solo el
emperador poda caminar o cabalgar por la Va Imperial,
con la excepcin de la emperatriz en el da de su boda
y de los estudiantes de xito en el da de su Examen
Imperial.
Torre de una de las esquinas de la Ciudad Prohibida..
Torre de la esquina noroeste.
La Puerta de la Divina Armona, el acceso septentrional. El cartel inferior reza Museo del Palacio.
La Puerta Gloriosa del Este en renovacin como parte del proceso de restauracin de 16 aos.
Patio exterior
Tradicionalmente la Ciudad Prohibida se divide
en dos zonas: el Patio Exterior o Patio Frontal incluye
las secciones meridionales y fue usado para propsitos
ceremoniales; el Patio Interior o Palacio Trasero alberga
las secciones ms al norte y fue la residencia del
emperador y su familia, y el lugar de los asuntos diarios
de estado. Una lnea roja marca en el mapa de la
derecha la divisin aproximada entre estas dos zonas.
Asimismo, la Ciudad Prohibida se traz con tres ejes
verticales, el ms importante de los cuales es el norte-
sur, donde se hallan los edificios ms importantes.
Entrando por la Puerta del Sur nos encontramos
con una gran plaza atravesada por el Ro de Agua
Dorada, que cuenta con cinco puentes. Al fondo de la
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plaza se abre la Puerta de la Armona Suprema (F), tras
la que se yergue el Saln de la Armona Suprema. Unas
terrazas de mrmol blanco de tres niveles se elevan
desde la plaza, y en su parte superior hay tres edificios,
el centro del complejo palacial: de sur a norte, el Saln
de la Armona Suprema, el Saln de la Armona Central
y el Saln de la Preservacin de la Armona.
Saln de la Armona Suprema.
El Saln de la Armona Suprema (G) es el de
mayores dimensiones, pues alcanza una altura de
treinta metros sobre el nivel de la plaza que lo rodea,
adems de ser el centro ceremonial del poder imperial
y la estructura de madera ms grande de toda China.
Tiene nueve crujas de ancho y cinco pisos de altura, los
nmeros nueve y cinco que estn simblicamente
conectados a la majestad del emperador. Inserto en una
celda en el centro del saln se encuentra un trono de
recargada decoracin con un dragn en espiral de
cuyas fauces nacen unas bolas de metal a modo de
candelabro, llamadas Espejo Xuanyuan. En la
dinasta Ming el emperador tena aqu su corte para
tratar los asuntos de estado, aunque durante la dinasta
Qing, cuando se celebraban ms reuniones de estado,
su localizacin se traslad a un lugar menos
ceremonioso y el Saln de la Armona Suprema qued
reservado para propsitos ms solemnes como
coronaciones, investiduras y bodas imperiales.
El Saln de la Armona Central es ms pequeo,
de planta cuadrada, y era usado por el emperador para
preparar las ceremonias y descansar antes y durante su
realizacin. Tras l, en el Saln de la Preservacin de la
Armona se ensayaban ceremonias y tambin era el
lugar de la etapa final del Examen Imperial. Los tres
salones cuentan con tronos imperiales, aunque el mayor
y ms elaborado de todos es el del Saln de la Armona
Suprema.
En el centro de las rampas que conducen a las
terrazas de los lados norte y sur existen rampas
ceremoniales, parte de la Va Imperial, decoradas con
recargados y simblicos bajorrelieves. La rampa norte,
tras el Saln de la Preservacin de la Armona, est
tallada en una sola pieza de piedra de 16,5 metros de
largo, 3 m de ancho, 1,7 m de grosor y doscientas
toneladas de peso, lo que la convierte en la mayor talla
de toda China. La rampa sur, frente al Saln de la
Armona Suprema, es todava ms larga pero est
compuesta de dos losas de piedra cuya unin est
ingeniosamente disimulada con los bajorrelieves, algo
que slo se descubri en el siglo XX cuando el deterioro
secular hizo ms visible su juntura.
Hacia el suroeste y el sureste del Patio Exterior
estn los salones de la Eminencia Militar (H) y de la
Gloria Literaria (J).. Al noreste se hallan los Tres
Palacios del Sur (K), residencia del prncipe heredero.
El ro de Agua Dorada.
Emblema del Saln de la Armona Suprema..
El trono del Saln de la Armona Suprema.
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El Saln de la Armona Central (en primer trmino) y el Saln de la Preservacin de la Armona.
Patio interior
El Patio Interior est separado del Exterior por
una plaza rectangular trazada de manera perpendicular
al eje principal de la Ciudad Prohibida. En el centro del
patio interior hay otro conjunto de tres salones (L).
Desde el sur, son el Palacio de la Pureza Celestial, el
Saln de la Unin y el Palacio de la Tranquilidad
Terrenal. Ms pequeos que los salones del Patio
Exterior.
Palacio de la Pureza Celestial.
El Palacio de la Pureza Celestial es un edificio
con dos aleros construido sobre una terraza de mrmol
de un solo nivel y est conectado con la Puerta de la
Pureza Celestial hacia el sur por una pasarela elevada.
Cuenta con un trono fijado al techo y decorado con otro
dragn en espiral.
El Palacio de la Tranquilidad Terrenal tambin es
un edificio cubierto con dos aleros, con nueve crujas de
ancho y tres pisos de altura.
Entre estos dos palacios est el Saln de la
Unin, de planta cuadrada y cubierta piramidal. Aqu
estn almacenados los veinticinco Sellos Imperiales de
la Dinasta Qing, as como otros objetos ceremoniales.
Detrs de estas tres salas se encuentra el Jardn
Imperial (M). Relativamente pequeo y de diseo
compacto, este jardn, sin embargo, contiene diversas
muestras de elaborado paisajismo. Al norte del jardn
est la Puerta de la Divina Armona, la puerta norte del
palacio. Distribuidas al este y al oeste de las tres salas
principales hay una serie de patios secundarios y
palacios menores donde vivan los hijos y concubinas
del emperador.
Directamente hacia el oeste encontramos el
Saln del Cultivo Mental (N), que originalmente era un
palacio menor pero se convirti de facto en residencia y
oficina del emperador desde Yongzheng. En las ltimas
dcadas de la dinasta Qing las emperatrices viudas,
incluida Cix, celebraban cortes en la zona este del
saln. Situadas alrededor del Saln del Cultivo Mental
se encuentran las oficinas del Gran Consejo y otros
organismos clave del gobierno.
La seccin noreste del Patio Interior est
ocupada por el Palacio de la Longevidad Tranquila, un
complejo construido por el emperador Qianlong en
previsin de su jubilacin. Refleja la actualizacin de la
Ciudad Prohibida y cuenta con un patio interior y otro
exterior, as como jardines y templos. La entrada al
Palacio de la Longevidad Tranquila est marcada por un
gran muro de azulejos que representa a nueve
dragones.
Trono del Palacio de la Pureza Celestial.
Interior del Saln del Cultivo Mental.
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El muro de los Nueve Dragones en el Palacio de la Longevidad Tranquila.
Un len guardin dorado frente al Palacio de la Longevidad Tranquila.
Alrededores
Ubicacin de la Ciudad Prohibida en el centro histrico
de Pekn.
La Ciudad Prohibida est rodeada en tres de sus
lados por jardines imperiales. Al norte se encuentra el
Parque Jingshan, una colina artificial creada con la tierra
extrada del foso y los lagos cercanos. Al oeste se
encuentra Zhongnanhai, un antiguo jardn en torno a
dos lagos conectados que en la actualidad sirve como
la sede central del Partido Comunista de China y
el Consejo de Estado de la Repblica Popular China.
Hacia el noroeste linda el Parque Beihai, un lugar muy
popular entre los pekineses tambin centrado por un
lago comunicado con los dos del sur.
El parque Beihai. Al fondo, la isla Qionghua y
su Estupa Blanca .
Aunque el desarrollo urbano est ahora
estrictamente controlado en los alrededores de la
Ciudad Prohibida, durante el pasado siglo las
incontroladas demoliciones y reconstrucciones, a veces
polticamente motivadas, han cambiado el carcter de
las reas que rodean el conjunto palacial.
Simbolismo
Los tejados estn decorados con hileras de estatuas
encabezadas por un hombre que cabalga un ave fnix y
por un dragn imperial.
El diseo de la Ciudad Prohibida, desde su plan
general al ms pequeo detalle, fue meticulosamente
ideado para reflejar principios filosficos y religiosos, y
sobre todo como smbolo de la majestad del poder
imperial. Algunos ejemplos notables de diseo
simblico son:
El amarillo es el color del emperador. Por ello,
casi todos los tejados de la Ciudad Prohibida tienen
tejas vidriadas de color amarillo, y slo hay dos
excepciones: la biblioteca en el Pabelln de la
Profundidad Literaria, que tiene tejas negras porque ese
color se asocia con el agua y por tanto previenen
incendios, y las residencias del prncipe heredero, que
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cuentan con tejas verdes porque ese color se asocia
con la madera y, por tanto, con el crecimiento.
Los salones principales de los patios interior y
exterior estn todos dispuestos en grupos de tres, la
forma del trigrama Qian que representa el Cielo. Por
otro lado, las residencias del patio interior estn
agrupadas de seis en seis, la forma del
trigrama Kun que representa la Tierra.
Las cresteras de los tejados estn decoradas
con lneas de estatuas lideradas por un hombre que
cabalga un ave fnix y es seguido por un dragn
imperial. El nmero de estas estatuas representa el
estatus del edificio, pues un edificio secundario tiene
tres o cinco. El Saln de la Armona Suprema tiene diez,
el nico edificio de todo el pas al que se permita esto
en tiempos imperiales. Como resultado, su dcima
estatua, llamada Hangshi o dcima, es tambin
nica en la Ciudad Prohibida.
El diseo de edificios respeta las antiguas
costumbres establecidas en el Clsico de los Ritos, por
lo que los templos ancestrales estn frente al palacio,
las zonas de almacenamiento en la parte frontal del
complejo y las zonas residenciales en la parte trasera.
Colecciones
Sala de exposicin del Museo del Palacio.
Las colecciones del Museo del Palacio se basan
en la coleccin imperial Qing. De acuerdo con los
resultados de una auditora de 1925, la Ciudad
Prohibida almacenaba 1,17 millones de objetos.
Adems, las bibliotecas imperiales albergaban una de
las mayores colecciones de libros antiguos y
documentos varios de todo el pas, incluidos papeles de
los gobiernos de las dinastas Ming y Qing.
Cermica
Dos piezas de porcelana azul de la dinasta Qing.
El Museo del Palacio tiene 340 000 piezas
de cermica y porcelana, entre las que se incluyen las
colecciones imperiales de la dinasta Tang y de
la dinasta Song, as como piezas encargadas por el
palacio y, a veces, por el emperador personalmente. El
Museo del Palacio tiene tambin alrededor de 320 000
piezas de porcelana de la coleccin imperial. El resto
est casi todo almacenado en el Museo Nacional del
Palacio en Taipi y el Museo de Nankn.
Pinturas
El Museo del Palacio tiene cerca de 50 000
pinturas. De estas, ms de cuatrocientas datan de antes
de la dinasta Yuan (1271-1368), lo que la convierte en
la coleccin ms grande de este tipo en China.
Objetos de bronce
La coleccin de bronces del Museo del Palacio
se remonta a la temprana dinasta Shang. De las cerca
de 10 000 piezas que la componen, 1 600 estn datadas
como anteriores al perodo Qin (221 a. C.). Una parte
importante de esta coleccin son objetos ceremoniales
de bronce de la corte imperial.
Relojes
El Museo del Palacio tiene una de las mayores
colecciones de relojes mecnicos de los siglos XVIII y
XIX existentes en el mundo, con ms de mil piezas,
tanto chinas como realizadas en el extranjero. Los
relojes chinos fueron realizadas en los talleres del
propio palacio, en Cantn o en Suzhou, mientras que
los forneos provienen del Reino
Unido, Francia, Estados Unidos, Suiza o Japn, aunque
la mayora son britnicos.
Jade
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La Col de jadeta, antiguamente en la Ciudad Prohibida y
hoy en el Museo Nacional del Palacio de Taipi.
El jade tiene un lugar nico en la cultura de
China. La coleccin del museo, en su mayora
procedente de la coleccin imperial, incluye unas 30 000
piezas. La coleccin de obras anteriores a la dinasta
Yuan incluye varias piezas de fama mundial y objetos
procedentes de recientes excavaciones arqueolgicas.
Objetos de palacio
Adems de obras de arte, una gran parte de la
coleccin del museo se compone de piezas de la corte
imperial, lo que incluye elementos utilizados por la
familia imperial y el palacio en la vida diaria, as como
diversos objetos ceremoniales y burocrticos
importantes para la administracin del gobierno. Esta
amplia coleccin ilustra la vida cotidiana y los protocolos
ceremoniales de la poca imperial.
Dougong
Teatro Nacional
El dougong es un nico elemento estructural que
surge de la interseccin de dos mnsulas de madera, es
uno de los elementos ms caractersticos de la
arquitectura tradicional china, japonesa y coreana. El
uso de dougong apareci en Asia por primera vez en
edificios de poco antes de la era cristiana y evolucion
en una red estructural que unan los pilares al borde del
techo. Los dougong eran ampliamente utilizados en la
antigua China durante el perodo llamado Primaveras y
Otoos(770-476 a.C.) y desarrollaron un complejo
conjunto de piezas intersecadas especialmente en los
periodos Tang y Song. Las piezas se encajan
sin adhesivos o clavos, gracias a un preciso trabajo
de carpintero.
Transcurrida la dinasta Song, las mnsulas
ocuparon un puesto ms ornamental que estructural en
edificios alicos y religiosos, alterando el dougong
tradicional.
Funcin
Dougong dentro del Saln Este delTemplo Foguang,
construido en 857 durante la dinasta Tang.
Los dougong eran parte de la red de soporte de
madera, esenciales para la estructura de madera
tradicional de los edificios chinos porque sus paredes no
solan ser muros de carga, sino a meneudo enrejado,
paredes de adobe u otros materiales delicados. Las
paredes eran delimitadores de espacio antes que
soportes del peso.
Los conjuntos de mnsulas que intersecaban
varias veces se construan colocando un gran bloque de
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madera (dou) en la columna que daba una base slida
a las mnsulas arqueadas (gong) para aguantar la viga
u otro gong encima. La funcin del dougong era
proporcionar un mayor apoyo para que las vigas
horizontales repartieran el peso que aguantaban hacia
los pilares. Este proceso puede repetirse muchas veces
y elevarse varias series. Cuando aadan mltiples
conjuntos de mnsulas interseccionadas o dougong
reducan la cantidad de tensin de las vigas en la
transferencia del peso a los pilares. Las series de
dougong tambin tienen la propiedad de formar una
estructura ms "elstica" para resistir daos causados
por terremotos.
TRAZOS REGULADORES
a) Pagodas
El trazo regulador del palacio dela Ciudad
Prohibida, esencialmente se deben a las pagodas. Que
son trazados sencillos capaces de formar un edificio
complejo.
b) Cmo Se Genera El Trazo Regulador
ste se genera a partir de una circunferencia de
dimensin desconocida, luego se procede a inscribirse
dos cuadrados (rojo) en la circunferencia, y a
continuacin, otros dos en stos (azul). Si en la primera
inscripcin la circunferencia queda dividida en ocho
partes, los lados de los cuadrados menores determinan
puntos de la divisin en cuatro partes, cada lado azul
abarca ocho partes, o sea, es tambin el lado de un
tringulo equiltero inscrito en la circunferencia. Se ha
formado una espesa red que define los puntos clave.
El espacio interior es un octgono, pero el
permetro exterior se ajusta a un dodecgono, con
relieves no tan caprichosos como podra parecer. Las
diagonales y los cruces de lneas rojas y azules, marcan
la posicin de vrtices.
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Capitulo II
India
o Kuala Lumpur
Es la mayor ciudad de Malasia, la capital de la federacin y
la capital nacional legislativa. Es asimismo uno de los tres
territorios federales del pas y se encuentra fsicamente
enclavada dentro del estado de Selangor. Albergaba al
poder ejecutivo y judicial malasio, los cuales desde finales
de los aos 1990 fueron transferidos a la recin construida
capital administrativa Putrajaya, aunque, no obstante,
algunas secciones del poder judicial se han mantenido en
Kuala Lumpur. En la ciudad tambin se encuentra la
residencia oficial del Rey de Malasia, el Istana Negara.
Cuenta con una poblacin de 1.887.674 habitantes
distribuidos en una superficie de 243,65 km, y un rea
metropolitana de 7,2 millones de habitantes. En general,
Kuala Lumpur es abreviada como KL en Malasia, y es
mundialmente conocida por ser el lugar donde se
encuentran las torres Petronas, actualmente los edificios
gemelos ms altos del mundo y anteriormente edificios
ms altos del mundo de forma absoluta.
Arquitectura De Kuala Lumpur
La arquitectura de Kuala Lumpur es una mezcla de
influencias coloniales, de tradiciones asiticas, de
inspiraciones islmico-malayas, de arte moderno y una
mezcla de arquitectura postmoderna. A diferencia de otras
capitales del sudeste asitico, tales como Bangkok,
Yakarta o Manila, Kuala Lumpur es una ciudad
relativamente joven y la mayora de los edificios coloniales
fueron construidos a finales del siglo XIX y principios del
XX. Estos edificios son de estilo mogol, tudor, neogtico o
grecolatino. La mayora de los estilos han sido modificados
para utilizar los recursos locales y aclimatarse a las
condiciones climticas locales, que son calurosas y
hmedas durante todo el ao.
Arquitectura En Los Parques Del
Kuala Lumpur
Los jardines del lago Perdana, de 92 hectreas
de extensin y localizados cerca del edificio del
Parlamento de Malasia, fueron en su da el hogar de un
funcionario colonial britnico. El parque incluye el
Parque de la Mariposa, el Parque del Ciervo, el Jardn
de la Orqudea, el Jardn del Hibisco y el Parque de
Aves de Kuala Lumpur, el mayor aviario del sudeste de
Asia. Otros parques en la ciudad incluyen al Jardn de
Esculturas de ASEAN, el Parque del Centro de Kuala
Lumpur, los Jardines del lago Titiwangsa, los Jardines
del lago Metropolitano en Kepong, el Instituto de
Investigacin Forestal de Malasia, Taman Tasik
Permaisuri (los Jardines del lago de la Reina), los
Jardines Botnicos de Bukit Kiara, el Parque Ecuestre,
el Parque de West Valley y el Parque Internacional de
Bukit Jalil. Existen tres reservas forestales dentro de la
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ciudad, que son la Reserva Forestal de Bukit Nanas en
el centro de la ciudad, la reserva forestal ms antigua
de la que se tiene registro en el pas con 10,52
hectreas; la Reserva Forestal de Bukit Sungai Putih
con 7,41 hectreas y la Reserva Forestal de Bukit
Sungai Besi con 42,11 hectreas. Bukit Nanas en el
corazn de la ciudad, es uno de los bosques vrgenes
ms antiguos del mundo en el interior de una ciudad.
Estas reas forestales residuales son el hogar de
algunas especies animales, particularmente monos,
musaraas arbreas, ardillas y aves.
Torres Petronas
Para un ejemplo de la forma estructural arquitectnica que
podemos encontrar en Kuala Lumpur tomaremos a las
Torres Petronas:
Estas torres son las mas altas del mundo, la construccin
de estos gigantes de 450m rompi todas las barreras de
las tecnologas arquitectnicas. Hoy en da son el orgullo
de Malasia.
Estas torres se elevan a una altura espectacular de 88
pisos, posee 16 mil ventanas en una sola torre. Las Torres
petronas es considerado como una ciudad en el cielo.
Su construccin fue un desafo debido a que en cada
avance que se daba se presentaban series de
inconvenientes que atrasaban el proyecto. El suelo sobre
el cual se construyo era sedimento inestable, las torres se
tuvieron q fabricar con hormign en vez de acero ligero.
Este proyecto se hizo con la razn principal del llamado
EGO. Ya que lo ms alto significa poder, el xito y el
liderazgo tcnico, por ende mientras ms alta la
construccin ms alta era el ego.
Entre los datos ms relevantes y curiosos de las torres, se
encuentran los siguientes :
32 mil ventanas que recubren la fachada de todo el
complejo.
78 ascensores (39 por torre).
Superficie total de 395 000 m (contando ambas torres).
88 pisos, con un pasadizo elevado en los pisos 41 y 42.
258 columnas repartidas por todo el complejo.
Un total de 32 kioscos.
183 baos repartidos por los dos edificios.
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o Taj Mahal
Bajo el reinado de Shah Jahan, el contenido simblico de la
arquitectura mogol alcanz su punto ms alto. Inspirado en
un verso de Bibadal Khan, el orfebre imperial y poeta, y al
igual que la mayora de la arquitectura funeraria mogol, el
complejo del Taj Mahal fue concebido como una rplica en
la tierra de la casa de Mumtaz en el paraso.
Este tema impregna todo el complejo y as lo demuestra al
diseo y la apariencia de todos sus elementos. Una
interaccin deliberada se estableci entre los elementos del
edificio, la decoracin de la superficie, los materiales, la
planificacin geomtrica y la acstica. Esta interaccin se
extiende desde lo que se ve con los sentidos hasta las ideas
religiosas, intelectuales, matemticas y poticas.
1.1.1 Simbolismo
En el Taj Mahal, el uso jerrquico de arenisca roja y mrmol
blanco contribuyen al significado simblico mltiple. Los
mongoles estaban elaborando sobre un concepto que
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tenan sus orgenes en principios de prcticas hindes, que
expuestos en el Purana Vishnudharmottara, que
recomendaba piedra blanca para las edificaciones de los
brahmanes (casta sacerdotal) y piedra roja para los
miembros de los kshatriyas (casta guerrera). Al construir
estructuras que empleaban tales colores codificados, los
mogoles se identificaron con las dos clases principales de la
estructura social india y por lo tanto se definieron como
gobernantes en trminos indios. La arenisca roja tambin
tuvo importancia en los orgenes persas del imperio mogol,
donde el rojo era el color exclusivo para las tiendas de
campaa imperial.
Su simbolismo es mltiple, por un lado, evocando un jardn
en el paraso ms perfecto, estilizado y permanente que se
pueda hallar creciendo en el jardn terrenal, por otro lado, es
un instrumento de propaganda de los cronistas de Jahan,
quienes lo retrataban como un " ciprs erguido en el jardn
del califato 'y con frecuencia utilizaban metforas de planta
para alabar su buen gobierno, su persona, la familia y la
corte. Las metforas de plantas tambin estaban en
concordancia con las tradiciones hindes donde smbolos
como el "florero de la abundancia '(Purna-ghata) se pueden
encontrar y fueron tomados por los arquitectos de Mogol.
1.1.2 Interpretacin
El edificio tambin fue utilizado para hacer valer la
propaganda Jahani, en relacin a la "perfeccin" del
liderazgo mogol. Wayne Begley presenta una interpretacin
en 1979 que explora la idea islmica de que el 'Jardn del
paraso' es tambin la ubicacin del "trono de Dios" en el da
del juicio. En su libro, el Taj Mahal es considerado como un
monumento donde Shah Jahan se ha apropiado del
simbolismo de la autoridad del "trono de Dios" para la
glorificacin de su propio reinado. Koch est en desacuerdo,
encontrando esta explicacin excesivamente elaborada y
sealando que la el 'trono' del sura en el Corn (sura2 verso
255) no se encuentra en las inscripciones caligrficas.
Este perodo de la arquitectura mogol ejemplifica mejor la
madurez de un estilo que haba sintetizado la arquitectura
islmica con sus contrapartes indgenas. Para el momento
en que los mogoles construyeron el Taj, aunque orgullosos
de sus orgenes persas y tamerln, haba llegado a verse a
s mismos como indios. Copplestone escribe: "Aunque sin
duda es una fabricacin india, su xito arquitectnico se
basa fundamentalmente en su sentido persa de
proporciones inteligible y serenos, aplicado a superficies
limpias y las superficies sin complicaciones."
1.1.3 Estilo
La Arquitectura mogola es el estilo distintivo de la
arquitectura islmica, persa, hind e incluso turca,
desarrollada por elImperio mogol en India en el siglo XVI.
Aunando elementos musulmanes e hindes, el
emperador Akbar construy la ciudad real de Fatehpur Sikri,
a 42 kilmetros al Oeste de Agra, a finales del siglo XVI.
El ms famoso ejemplo de arquitectura mogola es el Taj
Mahal, la "lgrima en la mejilla del tiempo", finalizado
en 1648 por el emperador Sha Jahan en honor de su esposa
favorita, Arjumand Bano Begum mejor conocida
como Mumtaz Mahalquien muri dando a luz a su 14 hijo.
El extenso uso de piedras preciosas y semipreciosas como
embutido y la inconmensurable cantidad de mrmol blanco
requerido casi dejaron en bancarrota al imperio. El Taj
Mahal es completamente simtrico excepto por
el sarcfago de Sha Jahan, que est ubicado descentrado
en la cripta bajo el piso principal. sta simetra extendida a
la construccin de una mezquita espejada en arenisca roja,
para complementar la mezquita apuntando a la Meca al
Oeste de la estructura principal.
1.1.4 Elementos
La uniformidad de las formas ha sido establecida en un
nfasis jerrquico particular. Un tipo de columna,
denominada columna Shahjahani se utiliza en todo el
complejo. Tiene un eje de mltiples facetas, un capitel
edificado de arcos en miniatura, elementos cncavos y una
base con cuatro paneles con vrtices arqueados. Las
proporciones y los detalles de las columnas varan de
acuerdo a su posicin en el complejo; ms simple en las
calles del bazar, ms grande y ms rica en el rea funeraria.
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El edificio principal de todo el complejo es el mausoleo y la
decoracin ms naturalista aparece aqu. Los edificios que
lo flanquean; la mezquita y Mihman Khana [casa de
huspedes era slo para convocacin para las oraciones
comparten una simetra de espejo y muestran ornamentos
menos naturalista y refinada; en los edificios del jardn, slo
se usa con moderacin, y no aparece en la Jilaukhana o el
bazar, o el complejo caravasar. Los elementos de las
unidades auxiliares estn situados con la misma simetra de
espejo. Los elementos integrados en la simetra qarina
generalmente son de planificacin centralizada, el jardn de
cuatro partes, el bazar de cuatro partes y el complejo de
caravasar, y la miniatura de Chahar baghs de los sepulcros
adicionales del interior. El mausoleo y el gran portal tienen
planos centralizados.
1.1.5 Los principios de la Arquitectura Shahjahani como
se expresan en el Taj Mahal:
El complejo del Taj Mahal explora el potencial de jardines
frente al rio, as como una funeraria ideal y una construccin
utilitaria mundial, tambin expresa en forma apropiada los
principios arquitectnicos de la poca.
1. Geometra racional y estricta.
2. Planificacin de simetra perfecta con nfasis en la
simetra bilateral (qarina) a lo largo de un eje central
de los rasgos principales. En un esquema tpico de
qarina Shahjahani; dos rasgos simtricos flanquean
un elemento central dominante.
3. Una clasificacin jerrquica de los materiales, formas
y colores.
4. Divisiones tradicas unidas en las frmulas
proporcionales. Estos determinan la forma de planos,
elevaciones y ornamentacin arquitectnica.
5. La uniformidad de las formas, ordenados por nfasis
jerrquicos.
6. La atencin suntuosa a los detalles.
7. El uso selectivo del naturalismo.
8. Simbolismo.
Estos principios rigen toda la arquitectura de ShahJahan. Se
expresan ms grandiosas y consistentes en el Taj Mahal.
1. La Simetra
La arquitectura era para expresar este concepto a travs de
una simetra perfecta, de relacin armoniosa proporcional; y
el mrmol blanco traslcido de frente le da la pureza de
planificacin geomtrica y racional, apariencia sobrenatural
deseada. El mausoleo se eleva sobre una versin
enriquecida del plan de nueve faces favorecida por los
mogoles para las mausoleos y pabellones de jardn.
Se utiliza una variante en el gran portal. En el mausoleo el
plan se expresa en perfecta simetra axial transversal, de
modo que el edificio se centra en la cmara de la tumba
central. Y la organizacin interna se refleja en las fachadas,
que presentan una composicin perfectamente equilibrada
cuando son vistas desde las extensiones de los ejes que
generan el plan. La simetra bilateral dominado por un
nfasis central ha sido generalmente reconocido como un
principio ordenador de la arquitectura de los gobernantes
aspirando al poder absoluto, como una expresin de fuerza
dominante que produce equilibrio y armona; "un gran
smbolo de la estratificacin de la sociedad aristocrtica en
autoridad centralizada". Una clasificacin simtrica hasta el
mnimo detalle ornamental, sobre todo llama la atencin el
uso con tintas de colores jerrquicos.
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2. La Composicin
As, todo el complejo del Taj constaba de dos componentes,
cada uno siguiendo el diseo del jardn frente al rio; el
Chahar Bagh y la terraza; un jardn frente al ro real y una
variante sin litoral en la configuracin de las dos unidades
auxiliares, donde el rectngulo Jilaukhana corresponda a la
terraza frente al ro. El bazar transversal axial y el elemento
caravasar correspondan con el Chahar Bagh.
3. El Diseo
Los historiadores y poetas de Shah Jahan afirman que el Taj
Mahal era para representar una rplica terrenal de la casa
de Mumtaz Mahal, en los jardines del Paraso. Esto no debe
ser desestimado como retrica de la corte Shahjahani:
realmente expresa la finalidad del mausoleo. Con el fin de
ejecutar la idea de la casa-jardn escatolgico a la medida
de lo posible, la manera convencional de los mausoleos
imperiales anteriores, donde el edificio se situaba en el
centro de un jardn planeado cruzado axialmente o Chahar
Bagh, es abandonado; y el diseo frente al ro que se haba
convertido en el tipo predominante de jardn residencial de
Agra fue elegido en su lugar, y se elev a una escala
monumental.
Diseo del Suelo del El Complejo Taj Mahal
El eje principal norte-sur pasa por el canal del jardn y la
calle del bazar. En ella se establecen los aspectos
dominantes: el mausoleo, el estanque de agua (piscina), el
gran portal, la Jilaukhana, el portal del sur de la Jilaukhana,
y el Chauk (plaza) del bazar y el complejo caravasar.
Finial: remate ornamentado de las cpulas, tambin
usado en las pagodas asiticas.
Decoracin de loto: esquema de la flor de
loto esculpida en las cpulas.
Cpula acebollada: tambin llamada "amrud", tpica
de la arquitectura del Islam, y que sera usada ms
tarde en Rusia.
Tambor: base cilndrica de la cpula, que sirve de
apoyo y transicin formal sobre el basamento del
edificio.
Guldasta: aguja decorativa fijada al borde de los
muros portantes.
Chattri: kiosco de columnas y cpula, tambin
utilizado en forma aislada o exenta como
monumento conmemorativo.
Cenefas: paneles de cierre sobre arqueras.
Caligrafa: escritura estilizada de versos
del Corn sobre las arcadas principales
Arcadas o portales: tambin
llamados pishtaq (palabra persa para los portales
exentos).
Dados: paneles decorativos flanqueando los muros
principales.
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1.1.6 Trazos Reguladores
En el Taj Mahal cuatro circunferencias son tangentes a
la central en puntos de la diagonal. El dimetro de todas
ellas es igual a un sexto de la diagonal del cuadrado de
450 vistas, luego:
Al reconstruir la planta partiendo de estas circunferencias
comprobamos que cualquier elemento se apoya en
vrtices de la trama. El espacio ortogonal central es
justamente el doble de los cuatro octgonos que lo
circundan. El detalle del trazado no necesita explicacin, a
pesar de su complejidad aparente, puesto que deriva de
otros casos analizados.
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Capitulo III
japon
a. Urbanismo japons antes del 1600
i. La Red Urbana Japonesa
Hasta antes del siglo VIII las capitales en Japn solan
cambiar de ubicacin a la muerte del emperador. Un
costumbre que resultaba un tanto costosa pero que tena
relacin con el sintosmo y su relacin siempre mutante del
lugar.
Cuando el budismo se import desde China, se impuso un
modelo de ciudad centralizado, geomtrico y normado por
las leyes del Feng Shui. Las ciudades japonesas fueron
modeladas a escala de ChangAn, pero con una
importancia diferencia: la ausencia de amurallado que
rodease la ciudad. En este sentido, la relacin entre el
planteamiento urbano, la geomancia y el paisaje tuvo una
relacin ms estrecha.
La estructura del paisaje fue la siguiente:
a) Las montaas se localizan al norte. Estas montaas
definen una barrera natural
b) Existe una corriente de agua al sur, y la pendiente se
desenvuelve suavemente hacia esa direccin.
c) Se establece una clara direccionalidad de acuerdo a los
puntos cardinales y est claramente relacionado con los
movimientos solares, los efectos de luz y la direccin del
viento.
1.1.6.1 Periodo Asuka
El periodo Asuka transcurre entre los aos 552 d.c. a 710
d.c. La llegada del budismo marc un cambio en la
sociedad japonesa y tambin afect al gobierno de
Yamato. El estado de Yamato evolucion mucho durante
este perodo que es conocido por sus significativas
transformaciones artsticas, sociales y polticas.
A partir del siglo VI con la introduccin del budismo en
Japn se empieza a levantar las estructuras ms
tempranas de arquitectura budista que se encuentra en
Japn.
1.1.6.2 Perodo Nara
La ciudad modelo que se utilizara para el estudio del
periodo Nara en Japn es Heijo-kyo que fue fundada en el
aos 794 por el emperador Shomu. Se construy
siguiendo el esquema de la ciudad china de ChangAn.
Heijo-Kyo es en la actualidad la ciudad de Nara, una
ciudad llenas de parques y templos, rodeada de boscosas
montaas y surcada por dos ros.
Dentro de la ciudad est el Gran Templo del Este, el Todai-
ji, la estructura de madera (de un solo techo) ms grande
del mundo y que alberga la estatua hecha en bronce ms
grande del planeta.
El Todai-ji sigue las normas del Feng Shui o geomancia
china- El complejo consta de varias estructuras: el gran
prtico del sur o nandai-mon; el prtico central o chuu-mon;
la gran linterna; el templo principal o el Daibutsuden
1.1.6.3 Perodo Nara
La ciudad modelo que se utilizara para el estudio del
periodo Nara en Japn es Heijo-kyo que fue fundada en el
aos 794 por el emperador Shomu. Se construy
siguiendo el esquema de la ciudad china de ChangAn.
Heijo-Kyo es en la actualidad la ciudad de Nara, una
ciudad llenas de parques y templos, rodeada de boscosas
montaas y surcada por dos ros.
Dentro de la ciudad est el Gran Templo del Este, el Todai-
ji, la estructura de madera (de un solo techo) ms grande
del mundo y que alberga la estatua hecha en bronce ms
grande del planeta.
El Todai-ji sigue las normas del Feng Shui o geomancia
china- El complejo consta de varias estructuras: el gran
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prtico del sur o nandai-mon; el prtico central o chuu-mon;
la gran linterna; el templo principal o el Daibutsuden
1.1.6.4 Perodo Heian
El periodo Heian que abarca desde el siglo IX al XII de
nuestra era es considerado como la edad de oro. Se
caracteriza por ser un periodo de relativa paz gracias a la
estabilidad de un gobierno central en la capital que se
traslad a Heian-kyo donde tambin resida el emperador,
la corte y la aristocracia.
El Japn del perodo Heian est dividido en provincias que
estaban administradas por un gobernador designado por
el gobierno imperial de la capital, Heain-Kyo, la actual
Kyoto.
El esquema arquitectnico de la capital era muy similar al
de la ciudad china de ChangAn. Tres montaas rodeaban
la ciudad, una orientada al norte, al este y al sur. De oeste
a este corra un ro y al sur haba un estanque.
El esquema arquitectnico de la ciudad era un cuadrcula
con una avenida principal que cruzaba la ciudad de norte
a sur y al mismo tiempo, otras avenidas cruzaban de esta
a oeste y norte sur que creaban una cuadrcula de calles.
El gobierno se levantaba al note y la ciudad estaba
rodeada por una muralla.
La residencia imperial estaba en el interior de la ciudad y
era un recinto de 1, 4 km 2 que estaba rodeada de la
residencia del gobierno y las mansiones de los nobles.
El diseo de la capital se extenda en una grillada de 5.5
km en direccinnorte-sur y 4.7 km en direccin este y
oeste. El eje de la ciudad, una enorme avenida de 80
metros de ancho se llamaba Suzaku Oji y discurra desde
la entrada al palacio imperial al norte hasta el enorme
portn de Rajomon al sur.
El Rajomom meda 32 metros de ancho por 8 de
profundidad y alcanzaba los 9 metros de alto.
Externamente tena una gradera de 5 peldaos,
internamente se comunicaba con la ciudad a travs de un
puente. A los costados de Rjomon habia dos mportantes
templos con sendas pagodas: el Saiji o El Templo del
Oeste y el Toji o Templo del del Este. El primero ya no
existe, pero el Toji se yergue actualmente como la pagoda
ms alta de Japn.
Los asentamientos urbanos se localizaban a la orilla este
del ro Kamo y como consecuencia la zona oeste se
empobreci con respecto al este.
Algunas partes de la ciudad se ruralizaron y se dedicaron
a la agricultura y la ganadera.
Durante el periodo Heian, los templos se construyeron
lejos de la corte. La topografa irregular de estos sitios
forz a arquitectos a replantear los problemas de
construccin de templos. Las azoteas de corteza de ciprs
substituyeron a las de azulejo de cermica, tablones de
madera fueron usados en vez de pisos de tierra, y un rea
de adoracin separada para el laicado fue aadida delante
del santuario principal.
El trazado original de Heian Kyo ha desapareado,
sepultado hasta 3 metros bajo el nivel del Kyoto actual. No
obstante, la orientacin y el entorno natural paisajstico son
an importantes referentes en la percepcin espacial de la
ciudad.
1.1.7 Estilos Arquitectnicos De La Arquitectura
Tradicional Japonesa
Mientras en la arquitectura occidental pueden diferenciarse
claramente(gtico, renacentista, barroco, etc.), en la
arquitectura japonesa los estilos se conocen menos y son
ms fcilmente confundibles. El presente post resume las
caractersticas de tres estilos principales: Shinden, Shoin y
Sukiya . Estos tres, si bien comparten algunos principios
bsicos (liviandad, integracin al espacio exterior, simpleza
y minimalismo), fueron incrementando en su complejidad,
estableciendo un mayor grado de dinamismo, funcionalidad,
manejo de la luz y la penumbra y control del dominio
espacial interior.
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1.1.7.1 Estilo Shinden (Shinden-zukuri)
Luego de la fundacin de Kioto y durante el
periodo Heian (794-1185) muchos nobles de todo
Japn se mudaron a la capital, y las casas en ese
periodo fueron hechas en estilo shinden.
En un espacio cuadrangular, completamente
rodeado de muros, los edificios se distribuan
simtricamente en forma de U. El edificio principal
(shinden) se ubicaba en la parte central en el eje
norte sur, flanqueado por edificios anexos
(tainoya), que eran orientadas de este a oeste.
Estos edificios eran conectados por corredores
(watadono) que conducan a un patio central
tambin de forma cuadrada, donde se realizaban
ceremonias.
Esquema mostrando el shinden (izq.), tainoya (centro) y
watadono (der.)
El interior estaba compuesto por un nico gran espacio o
moya. Como resultado de adoptar las tcnicas de la
arquitectura de los templos, el espacio interior era muy
simple, careciendo de estantes fijos, puertas corredizas o
entradas y salidas definidas.
Las pantallas movibles (shoji), de seda (kicho), plegables
(byobu, de la cual viene la palabra espaola biombo) y de
bamb (misu) fueron usadas para dividir el espacio interior.
La forma y tamao de las habitaciones poda ser cambiada
fcilmente para acomodar diferentes usos. En otras
palabras, ajustando la distribucin de este mobiliario simple,
un dormitorio poda convertirse en un espacio para una
ceremonia de t, un banquete, etc.
Los pisos eran mayormente de madera, el tatami era slo
usado para el sitio donde la nobleza se sentaba.
Sin embargo, los espacios shinden eran muy incmodos
para vivir.Las habitaciones eran fras, y eran incapaces de
lograr buena captacin de luz y captacin trmica.
1.1.7.2 Estilo Shoin (Shoin-zukuri)
En el periodo Muromachi (13361573) el
estilo shoin reemplaz al estilo shinden. Con el
auge de los guerreros Samurai durante el
shogunato Kamakura, los clanes militares se
volvieron ms poderosos que una debilitada
corte imperial.
El estilo Shoin fue primeramente usado en el Pabelln de
Plata, Ginkakuji.
Dado que el estilo shinden, desarrollado de acuerdo a las
convenciones y sistema organizacional de la nobleza Heian,
era demasiado elegante y no se ajustaban al estilo de vida
de los lderes militares, se cre el shoin influenciado tambin
por el budismo Zen. El shoin es una habitacin diseada
para funciones militares y aristocrticos, un espacio en el
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cual los seores militares reciban a dignatarios, efectuaban
eventos, concursos de poesa y ceremonias
de t.
Interior del Castillo Nijo, Kioto. En realidad, m[as que un
castillo es una villa fortificada.
Para demostrar poder, se incluyeron
pantallas fusuma y shoji, mesas tsukeshoin y estantes
decorativos chigaidana.
Adems, las columnas circulares del estilo shinden fueron
reemplazadas por unas cuadradas, adicionando vigas de
amarre nageshi.
Los pisos, que en estilo shinen eran de madera, fueron
ntegramente recubiertos con tatami, siendo el origen de la
distribucin actual las habitaciones en tatamis, no en metros
cuadrados.
1.1.7.3 Estilo Sukiya (Sukiya-zukuri)
Villa Katsura,
El sukiya-zukuri es un estilo ms refinado, basndose en el
formal estilo shoin, adaptndose a las necesidades de los
clientes y formando un espacio ms ntimo. Por ejemplo, en
lugar de los pilares cuadrados de ciprs, se colocaron
postes circulares con varios tipos de madera usados al
mismo tiempo, como bamb, pino y ciprs.
Incluye elementos decorativos como los
estantes chigaidana, los frisos ranma y los clavos
ornamentales kugikakushi.
La arquitectura sukiya incorpora la esttica de la casa de t
y abarca todo tipo de edificios incluyendo casas privadas,
villas y posadas.
Villa Katsura, Kioto.
Una variante del estilo Sukiya es el chashitsu que significa
cuarto de t, influenciado por el Budismo zen y que fue
usado para las ceremonia del t, fomentada por grandes
seores en la Edad Media japonesa.
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1.1.8 Conclusiones
9. El auge de las actividades econmicas se consolida
en la transformacin de los centros urbanos
10. Los asentamientos humanos nacen para satisfacer
la necesidad de los habitantes de extender su
territorio y consolidar su cultura.
11. Las ciudades chinas y japonesas respetan las
tcnicas del Feng Shui a la hora de disponer los
elementos arquitectnicos de las urbes.
12. Las influencias chinas entran a travs de Corea en
Japn.
13. El modelo urbanstico de la ciudad de Changan se
copiara en posteriores asentamientos tanto en las
fronteras chinas como en las japonesas.
1.2 Templo de Kioto
La arquitectura japonesa tiene una gran historia como
cualquier otro aspecto de la cultura japonesa.
Aunque con fuerte influencia de la arquitectura china,
tambin muestra un nmero importante de diferencias y
aspectos que podemos denominar inequvocamente como
japonesas. Para la mayora, aquellos edificios que han
sobrevivido hasta nuestros das y que muestran
caractersticas de la arquitectura japonesa tradicional
son castillos, templos budistas y santuarios Shinto.
1. El castillo nij:
Es un castillo japons localizado en Kioto, Japn. La
superficie total del castillo es de 275.000 metros cuadrados,
de los cuales 8.000 metros cuadrados estn ocupados por
diversos edificios.
Se caracteriza por su elegante y simple estilo arquitectnico
SHOIN-ZUKURI
Es un estilo de arquitectura residencial japons. El trmino
shoin, lo que significa estudio o sala de dibujo se ha utilizado
para denotar salas de recepcin en las residencias de la
lite militar, as como salas de estudio en los monasterios.
Una shoin tiene un rea central rodeada de pasillos y reas
ms pequeas separadas por fusuma puertas correderas
o Shji tabiques construidos de papel sobre un marco de
madera o equivalentes de madera.
1.2.1 El Santuario Ujigami :
Es un santuario sintosta habiendo sido construido
alrededor del 1060
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La religin del sintosmo se basa en que la deidad, o kami,
habita en todos los objetos naturales. Estos kami se
mantienen en altares Shinto para su adoracin. Para llegar
al altar, los creyentes caminan por senderos delineados con
linternas de piedra desde la entrada torri y hasta el altar. En
los altares hay guardianes que se colocan en frente de las
puertas y se les llama komainu, son estatuas con forma de
len.
1.2.2 Templo De Horyu-Ji
La pagoda de cinco pisos, se sita en 32,45 m. de
altura (122 pies) y es aproximadamente 20x20 de ancho y e
uno de los ms antiguos edificios de madera en el mundo.
1.2.3 Arquitectura del periodo Nara o llamada arquitectura
nara:
El templo To-ji de la escuela Shingon, construido en el 826
por Kukai, se encuentra en Kioto y es la pagoda ms alta
en Japn con 57 metros. La arquitectura de la escuela
Shingon es ms conocida por estar ubicada en remotas
montaas, lejos del palacio real. Estos edificios tienen que
acoplarse a las montaas que les rodean y utilizan
materiales indgenas, como son puntales de madera para
el piso y corteza de cedro para el techo.
1.2.4 Conclusiones:
La arquitectura japonesa tiende a ser mucho ms religioso
y la mayora de construcciones hacen uso de la madera
causando as como un tipo de arquitectura sostenible.
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Capitulo IV
Bizantino
Esta es la tradicin del civilizado- del hombre de la
geometra-, del hombre de la armona, porque ha
comprendido(porque sabe) que si lo fijo es la ley, la vida es
movimiento (el desequilibrio que quiere equilibrarse la
polarizacin-, la identidad de los contrarios; ya lo hemos
estudiado), y sabe tambin que si la idea es el padre (lo
abstracto, el uno, la Razn), la madre de todo es el Alma (el
dos, lo que gesta) y que la obra (el tres, lo real, lo realizado)
es lo que se manifiesta como cosa. Y esa idea del hombre,
tanto la realiza un templo como una vida(porque todo es
conjunto ordenado; idea que se llam clsica); es Egipto,
Grecia o Bizancio.
Y otro arte que no est en esta elevacin y esta profundidad
y en este equilibrio no creo que merece el nombre de tal,
como tampoco un vivir desorbitado, porque vivir es cuando
se vive en eso universal."
Joaqun Torres Garca, Agosto,1934.
4.1 Expansin geogrfica:
Constantinopla fundada, sobre la antigua ciudad de
Bizancio, por Constantino el Grande en el ao de 330,
convirtindola as mismo en la nueva capital del Imperio
Romano. Perdur por 1123 aos hasta 1453, cuando fue
conquistada por los turcos.
Las zonas de mayor presencia de la arquitectura bizantina
se corresponden con los territorios de las actuales Turqua
y Grecia, sin olvidar Bulgaria, Rumania y amplias partes de
Italia, junto con Siria y Palestina. Adems, como resultado
de la expansin del cristianismo entre los pueblos esclavos
llevada a cabo a partir del siglo VIII por la Iglesia Ortodoxa
bizantina, la arquitectura bizantina se extendi por las
actuales Ucrania, Rusia y Bielorrusia, pasando algunos de
sus elementos arquitectnicos (como por ejemplo las
cpulas abulbadas) a convertirse en una sea de identidad
de las iglesias ortodoxas, que han sido mantenidas hasta la
actualidad.
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4.2 Expansin del imperio bizantino
Las murallas de Constantinopla eran un formidable sistema
defensivo que protegi a la ciudad durante ms de 1100
aos. Estaban constituidas por cuatro obstculos.
4.3 Arte bizantino
PRIMERA EDAD DE ORO: la inicia Justiniano (siglo VI) con
la construccin grandiosa de Santa Sofa.
SEGUNDA EDAD DE ORO: Abarca del siglo IX al XII. Se da
la revolucin iconoclasta y el apogeo del lujo, la riqueza y el
esplendor.
TERCERA EDAD DE ORO: Se ha llamado tambin ltimo
renacimiento . El arte se extiende por Europa. Algunas de
sus caractersticas cambian. Abarca trece siglos
CAUSAS QUE PROPICIARON LA ESTABILIDAD DEL
IMPERIO.
Superioridad cultural respecto a los pueblos vecinos.
El aspecto diplomtico de convertir a sus enemigos
en aliados.
Soborno a los jefes rivales o enemigos.
La guerra como opcin cuando las otras no
funcionaban.
4.4 Arquitectura bizantina
4.4.1 Caractersticas
Empleo de las bvedas de penetracin y de arista.
Empleo de la cpula sobre pechinas.
Arcada sobre columna.
Capitel de doble piso.
Plano de cruz griega (ramas iguales).
Aspecto exterior pesado y carente de inters.
Aspecto interior muy rico y suntuoso.
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4.4.2 Sistemas constructivos
Elemento ms caracterstico es la bveda sin cimbras.
Se emplearon 3 clases de bvedas:
Bveda de medio can: Arco de medio punto
continuo.
Bveda de arista: Se forma al cruzarse dos bvedas
de can y cubre un espacio cuadrado.
Bveda Esfrica: Llamada comnmente cpula y que
fue el toque triunfal de los templos bizantinos.
Novedad de no levantarse sobre un muro circular sino sobre
planta cuadrada.
Pechinas
Cada uno de los cuatro tringulos curvilneos que forman el
anillo de la cpula con los arcos sobre los que estriban.
En arquitectura, pechina es cada una de las superficies
triangulares que resuelven el encuentro entre la base
circular de una cpula y un espacio cuadrado.
Es una superficie esfrica triangular limitada por tres arcos
de circunferencia.
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Trompa
Es un elemento con forma de bveda semi cnica que sirve
para pasar de una base cuadrada a una forma octogonal
superior. Una vez conseguida la forma octogonal se puede
poner en su base una cpula o, para elevarla an ms
respecto al edificio, se puede poner una torrecilla con forma
de prisma octogonal que se denomina cimborrio.
COLUMNAS
Forma variada: trapezoidal, cbica y esfrica con las
esquinas de su base redondeadas.
Sobre este capitel descansa falso capitel o cimacio.
Capiteles de doble piso concebidos con el nico propsito
de ampliar la superficie de aguante.
COLUMNAS
Estas tienen fuste monoltico.
Rematadas por un macizo capitel donde el acanto corintio
aparece esquematizado.
Forma variada: trapezoidal, cbica y esfrica con las
esquinas de su base redondeadas.
Sobre este capitel descansa falso capitel o cimacio.
Capiteles de doble piso concebidos con el nico propsito
de ampliar la superficie de aguante.
Capitel Teodosio
Capiteles bizantinos
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Corintio cimacio Teodosio
ARCOS
a. Semicirculares o Medio punto: El que consta de un
semicrculo entero. Por su centro para la lnea de
arranque.
b. Peraltados: Arco circular trazado por debajo de la
lnea de arranque.
c. Archivolta: Conjunto de molduras que adornan un
arco apoyado, de capitel a capitel o de imposta a
imposta.
4.4.3 Evolucin de plantas:
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4.4.3.1 Tipos de planta
Octogonal
Planta de santa sofia
San vital de revenna
Cruz griega con cinco cpulas.
Circular.
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4.5 Santa Sofa
Siglo VI.- Se le considera creativa bajo el Imperio de
Justiniano.
La mejor expresin Santa Sofa Arqo. Artemio de
Talles e Isidoro de Mileto.532 537 d.c.
4.5.1.1 Anlisis de planta:
Primer nivel
Rectngulos ureos:
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Segundo nivel
Vista superior
4.5.1.2 Analisis de elevacion:
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Composicion:
Los capieles finamente tallados dandole un
relieve completamente renovador para la
epoca.
La cupula esta construida con un aro de
ventanas en su base, esta se apoya en las
pechinas.
Pechinas
El abside y las semicupulas tienen un rol de contrapeso para
poder controlar el enorme peso de la cupula central
Abside
Semicupulas
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Los minaretes que fueron constridos en
la invasion isaraeli, eran utilizadas para
llamar a la oracion en una sala que se
encontraba en la parte mas alta.
En la decoracion de la iglesia usualmente figuraban
figuras humanas.
La cupula contiene en su base ventanas en todo su
diametro lo que da la sensacion de un gran solido
sotenido por hilos.
La estructura presenta una sensacion liviandad por
la cantidad de delgados pilares que sostienen toda
la obra.
La cantidad de vantanas y pilares le da liviandad en
su interior.
Cuerpo plastico
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Elevacion y corte
BLANCO: INTERIOR
GRIS CLARO: FACHADA SUPERIOR
GRIS OSCURO: FACHADA TRASERA
Cuerpo abstracto:
Otras edificaciones destacadas:
4.6 San vital de ravena
4.6.1 Ubicacin: Ravena, Italia
4.6.2 Caractersticas de la obra:
Planta central
Nucleo central octogonal abovedado delimitado por
ocho pilares
Deambulatorio
Por encima del ambulatorio una tribuna
Nrtex: salido de la unin de dos lados del octgono
exterior.
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4.6.3 Elementos tcnicos
En el exterior, sumamente sobrio, volumtrico,
apreciamos que la iglesia esta hecha de materiales
ligeros pero resistentes con paramentos dentro de los
cuales se concentraban ladrillos macizos reforzados
por arbotantes, conjuntamente con lesenas y arcos
de descarga , concentrados en el muro. La cpula
oculta el cimborrio octogonal, en cual se aligera a
travs de caos concntricos de terracota.
4.7 Iglesia de los santos Sergio y Baco
4.7.1 Ubicacin: Estambul, Turquia
4.7.2 Caractersticas de la obra:
La mampostera de la estructura exterior adopta la
tcnica de ese perodo en Constantinopla, utiliza
ladrillos hundidos en camas gruesas del mortero. La
estructura tiene la forma de un octgono inscrito en
un cuadriltero irregular. Es rematado por
una bveda de diecisis compartimientos con ocho
secciones planas que alternan con ocho cncavas,
colocndose en ocho pilares poligonales.
4.7.3 Elementos tcnicos
El edificio bizantino con una cpula central fue
eregido en el siglo VI siendo el modelo en el que se
inspiraron para la construccin de Santa Sofa por lo
que es conocida tambin con el nombre
de Pequea Santa Sofa. Es uno de los mejores
ejemplos de arquitectura bizantina temprana
de Estambul.
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4.8 Conclusiones:
El grfico que se muestra a continuacin nos permite
obtener las siguientes conclusiones:
Por un lado nos muestra como es la resolucin
matemtica del sistema de las cpulas , que en base
a circunferencias de distinto dimetro y lneas rectas
que las cruzan dan como resultado las maravillosas
cpulas que tiene la Iglesia de Santa Sofa.
Y por ltimo, podemos decir que el estudio del
espacio en la arquitectura bizantina nos revela que
todo el edificio gira en torno un espacio centralizado.
Captulo V
Romnico
5.1 Arquitectura Romnica:
El estilo Romnico en la arquitectura es la combinacin de
elementos constructivos y ornamentales grecolatinos,
orientales (bizantinos, sirios, persas y rabes) y del norte
(celtas, germnicos y normandos) que se form en Europa
cristina durante los primeros siglos de la Baja Edad Media.
Se desarrolla durante los siglos IX, X, XI y alcanza pleno
desarrollo en Normanda ( Francia) por la undcima
centuria.
Se ha convertido llamar a este arte ROMANICO por su
similitud con la expresin ROMANCE, aplicada a las
lenguas y literaturas derivadas del latn.
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En lo que respecta a la arquitectura, la necesidad del culto
obligo a conservar los edificios existentes y levantar otros,
mantenindose asi una tradicin arquitectnica de iglesias
y conventos con influencias romanas y orientales. Esta
tipologa fue propagada por los monjes
5.2 Etapas:
A. PRIMER ARTE ROMANICO
Finales del siglo X, hasta el segundo tercio del siglo XI
B. ROMANICO PLENO
Tercer tercio del siglo XI y llega hasta el tercer tercio del
siglo XII
C. ROMANICO TARDIO, TARDORROMANICO,
CISTERCIENSE, PRIMER GOTICO O PROTOGOTICO
Tercer tercio del siglo XII hasta el orimer cuarto del siglo
XIII.
5.3 Caracteristicas
Aspecto general pesado, predomina la horizontalidad.
Impera la planta de cruz latina.
Muros gruesos y recios contrafuertes,
Estilo severo; predominan los macizos sobre los vanos.
Udo de bvedas, en lugar de cubiertas planas de
madera.
Pilares prismticos cudrangulares con columnas
adosadas.
Portadas monumentales, arquivoltas, timpasno,
arcaturas ciegas.
Profusa ornamentacin escultrica: gran sentido
ssimbolico y descriptivo.
1. ESTILO ROMANICO FRANCES
Francia desarrolla un papel preponderante en el mundo
romnico. Existi una unificacin cultural promovida por el
monacato, por las grandes ordenes religiosas que jugaron
un papel tan decisivo en la cultura medieval y, sobre todo,
en el periodo romnico
5.3.1 Caracteristicas generales
Las iglesias son grandes y bien iluminadas
Muros bien articulados y ricamente decorados.
Su diseo se vio influenciado por la cruz (latina y
griega) por lo que su diseo es cannico.
5.4 Escuelas
A. Escuela de normandia
La arquitectura de Normanda siempre haba estado
muy ligada con la otoniana.
Normanda estaba regida por duques que en la
segunda mitad del siglo XI tienen suficiente poder
poltico y militar para que en el ao 1067 Guillermo,
duque de Normanda, venciera en la batalla de Hasting
a Harold de Inglaterra, formndose un reino
anglonormando.
Abada de Jumiges
De esta forma, el arte de Normanda e Inglaterra
muestran caractersticas comunes:
Gran riqueza en la articulacin del muro,
Alternancia de soportes en la separacin de
naves, que no va a tener una funcin
constructiva sino que va a ser nicamente para
dar un ritmo a la arquitectura.
Es una arquitectura muy modulada.
Uso por tradicin de lo