UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA-UNIBE-

FACULTAD DE CIENCIAS HUMANASESCUELA DE ARQUITECTURA

TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR POR EL TÍTULO DE ARQUITECTO

ESCAPE-CIUDADINTERVENCIÓN URBANA-PAISAJISTA DE LA PLAZA DE LA

CULTURA

SUSTENTANTE:CARLA MARÍA CABALLOL

GARRIDO03.0691

ASESOR:ARQ. AMADO HASBÚN

JUNIO 2010

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| intervención urbano-paisajista de la plaza de la cultura

REPÚBLICA DOMINICANA

vi

CABALLOL GARRIDO, Carla MaríaE S C A P E - C I U D A D : INTERVENCIÓN URBANO-PAISAJISTA DE LA PLAZA DE LA CULTURA

©2010 Trabajo de Grado de

Arquitectura

Universidad Iberoamericana

-UNIBE-

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permiso escrito del editor,

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una reseña o revista.

EDITOR

Carla María Caballol GarridoDIAGRAMACIÓN

Carla María Caballol GarridoJoseph DelhommerDISEÑO ARQUITECTÓNICO

Carla María Caballol GarridoASESOR

Arq. Amado HasbúnDIRECTOR DE LA CARRERA

Arq. Vencian Ben GilIMPRESIÓN

Amigo del Hogar

DEDICATORIA/AGRADECIMIENTOS

1.0 PROPUESTA Introducción El Proyecto El Lugar Objetivos Alcances Metodología

2.0 MEMORIA ANALÍTICAReferenciasEstructura Física

Clima

Medioambiental

Estructura UrbanaHistórico

4.0 CONCEPTUALProceso de Diseño

5.0 PROYECTOIntroducciónMemoria DescriptivaPlanosGráficos

6.0 ANEXOS7.0 PERSONAJES CITADOS8.0 BIBLIOGRAFÍA

Trama Imágen Vitalidad Servicios, Infraestructuras y Superestructuras Normas y Regulaciones

Estructura Edilicia Antecedentes históricos Espacial Volumétrico Lenguaje

Tecnología

UsuarioAnálisis

F.O.D.A

E.M.M.A

3.0 PROGRAMAPrograma ArquitectónicoMatriz de Relación

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Imagen:Sketch CmaC

DEDICATORIA

DIOS, todo lo puedo en tí que me fortaleces.

A aquellos que confiaron en mí, en ocasiones más de lo que yo confíe en mí misma, les dedico este proyecto de grado. Su apoyo y constante presencia, de manera directa o indirecta, fueron fuerza en mí.

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MAMI: Tú eres mi fuerza, mi musa, mi canal de desahogo. Tú me enseñaste la importancia de conservar la Plaza de la Cultura, sin saber, motivaste la inspiración para este proyecto. Gracias por tus oraciones constantes, tus críticas y debates pero sobretodo enseñarme lo que es amor de madre, tú rompiste todos los esquemas.PAPI: Tú y yo somos uno, siempre lo seremos. Tú ves, lo que yo no veo, siempre cortando mis alas para poder apreciar el gran panorama: la realidad. Eres mi roca, mi superhéroe. MIS HERMANOS: Laura, Carlos Andrés, Armando y Fernándo Arturo, ustedes han tenido la imponente tarea de tenerme gran paciencia, siempre ayudándome, cada uno a su manera, de forma incondicional. Ustedes me llenan de felicidad. MI FAMILIA: Kathia, Abuela Nelly, Abuelo Carlos, Abuelo Víctor, Tía María Teresa, María Amalia, su apoyo nunca fue negado, estuvieron ahí siempre

que los necesitaba. Gracias! Abue, gracias por siempre tenerme presente en tus oraciones.

GIL: Tú haces lo imposible posible. Eres mi maestro, más que la escuela, tú ayudaste a buscar el potencial que llevo dentro. No hay palabras de agradecimientos capaces de expresar lo que siento por ti.GLORIA: Contigo fue posible, y a ti te debo más de lo que imaginas.PAOLA: Tú fuiste clave para el desarrollo de este proyecto, gracias por creer en mi capacidad, por tu ayuda y apoyo incondicional.TATA: El no estar presente no quita el hecho de que seas importante, seis años luchando por un fin. Tú lo lograste, ahora lo logré yo. ÁNGEL: Te me fuiste, pero es como si no te hubieras ido. JOSEPH: Me haces una falta increíble, pero siento

tu apoyo...aunque de lejos.MARGARET Y PATRICIA: Mis compañeras de tesis, aunque no oficialmente.MIS AMIGOS: Gaby, Braulio, Aylin, Sorayita, Angela, Cristina, Fifa, Joch, Lui Punk, Emmanuel, Yoryito, Fernan, Natalia. Ustedes son lo máximo, yo no pudiera pedir mejores amigos! Cada uno aportó grandes cantidades para este logro, y me complace mucho poder celebrarlo con ustedes!MIS AMIGOS ARQUITECTOS: Vane, Emil, Armando, Rafa, Carlos Manuel, Lali, Angie, Paola M., Cookie, Dario. Esta carrera es una entrega total, pero es mejor cuando existen compañeros como ustedes, siempre dispuestos a dar la mano. Ustedes hicieron de esta una gran experiencia.

MIS COMPAÑEROS DE TRABAJO: Lili, Juan Luis, Carlos, Vladimir, Layrell, Paola P., Ricardo B., Lucidania, Alexandra, Juana, Esther, Ana Luisa,

Havin, Ricardo, Laura, mi jefe Alejandro; gracias por compartir sus experiencias, que sirvieron como apoyo para la culminación de esta etapa de mi vida.CAROL Y PATRICIA: Gracias por sus palabras de aliento, realmente estoy eternamente agradecida.LOS LAV: Hugo y Erland. Ustedes son excepcionales.MIS DRES.: Sylvia y Pedro Pablo.

MI ASESOR: Amado Hasbún.MIS PROFESORES de arquitectura, en especial: Magaly Caba, Liza Ortega, Ricardo Martínez y Sarah Hernández, Roger Raffa, Vencian Ben Gil, Giovanna Riggio, Gamal Michelén, Maribel Villalona, ustedes dejaron sus huellas impresas en mi, y por ello soy mejor persona y me establezco como mejor arquitecto.

y por último, tú quien en un instante me brindaste todo tu apoyo y pude darme cuenta...que yo sí puedo. ánimo.

“SE RECONOCE QUE LAS PERSONAS TIENEN MÚLTIPLES IDEN-TIDADES, LA MISMA IDEA PODEMOS TENER CON RELACIÓN A

LOS ESPACIOS”DOREEN MASSEY; geógrafo.

“it is now recognized that people have multiple identities , then the same point can be made in relation to places”

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FIG. 01.

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Las ciudades requieren de espacios de esparcimiento público, concibiendo la interacción entre ciudadanos en un ambiente no-discriminatorio. La gran migración del campo hacia la ciudad de Santo Domingo en las últimas décadas, ha causado la construcción desenfrenada y desorganizada de unidades habitacionales cuyo diseño se enfoca más en el funcionalismo que en la comodidad; por consiguiente los espacios sociales son muy restringidos. Esta nueva modalidad trae como consecuencia la necesidad de áreas verdes, estructuradas para el desarrollo social y humano, mediante la inserción de espacios libres1 en la red urbana garantizando al ciudadano el goce de sus derechos y libertades.

La no-adecuada planificación urbana de la ciudad de Santo Domingo a través de los años ha contribuído a la pérdida de “espacios públicos

abiertos”1 y al mal uso de estos espacios ya existentes. En la actualidad, la ciudad de Santo Domingo, carece de espacios de esparcimiento, de recreación libre y espontánea.

La Plaza de la Cultura fue una vez un espacio abierto. Actualmente solo existe un vacío que merece ser rescatado. La gran atracción de la Plaza de la Cultura son sus edificaciones que dan albergue a diferentes manifestaciones culturales, la mayoría (de estas edificaciones) afectadas por el abandono y el mal uso convirtiéndose (la Plaza de la Cultura) en cementerio de buena arquitectura, esto es con la excepción del Museo de Arte Moderno y el Teatro Nacional que mantienen usuarios fijos a través del desarrollo de diversas actividades; sin embargo estas edificaciones pueden correr el mismo destino que las otras, si no se genera una intervención para su rescate, ya que sufren de fallas en los sistemas

eléctricos y técnicos.

La Plaza de la Cultura, se utiliza como recinto ferial, para algunas actividades culturales, la de mayor importancia, la Feria Internacional del Libro que acoge millones de visitantes durante sus dos semanas, este gran flujo de personas, y la mala estructuración contribuyen con su deterioro.

ESCAPE CIUDAD2, es una intervención urbana-paisajista de la Plaza de la Cultura, enfocada en tres principios: 1. La visualización de este espacio como un parque urbano, un pulmón verde para la ciudad. 2. La conservación de la arquitectura existente, reforzando sus características originales y habilitándolas para su futura expansión. 3. El desarrollo de una trama urbana nueva que rompa con la existente, que involucre a sus

ciudadanos.Enfocándonos en los conceptos de ‘espacio libre’1 y ‘espacio cultural’ dotamos a la ciudad de un espacio atractivo, buscando satisfacer sus necesidades y la de su usuario, mediante el diseño de nuevas áreas para la recreación y crecimiento cultural pero también de actividades paralelas como medios atractores3, un oasis dentro de la ciudad.

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STA| introducción

NOTAS

1 El término de “espacios públicos abiertos o espacios libres” se refiere a aquellos espacios que contengan una experiencia rural dentro de la ciudad y/o bien sea cómplice del uso de los ciudadanos para actividades diarias normales.LYNCH, Kevin. “La Buena Forma de la Ciudad”. Editorial Gustavo Gili, 1985. 303 pp.2 El título de este trabajo de grado, proviene de la teoría del Arq. Rem Koolhaas, que lee la ciudad como un simple ‘SCAPE ©’, una condición donde arquitectura, infraestructura y paisajismo no se diferencian sino que están sujetas a las mismas fuerzas.

3 Un atractor se define como cualquier cosa en la que algo se estabiliza. Stewart 89,114 inGAUSA, Manuel y otros, “Metápolis de Arquitectura Avanzada”, Barcelona, 2002. 65 pp

Página opuesta:

FIG. 01: “La Conciencia Empirica II” escultura del artista Leopoldo MalerFoto: CmaC

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JUSTIFICACIÓN

A través de los años la existencia de la humanidad depende de la capacidad de experimentar e interactuar con lugares y situaciones, así como de responder ante ellas, entendiendo la culturización como un factor esencial, sin obviar la necesidad de relacionarse con la naturaleza. La ciudad de Santo Domingo se ha visto negligente ante su medioambiente, estableciendo un patrón de construcción desenfrenada entendiendo que las edificaciones son las entidades que moldean a las ciudades.

En los últimos años se han desarrollado en el ámbito social una necesidad de expandir espacios orientados a la recreación y a las actividades culturales ya que hoy el arte, el ocio y la tecnología son parte del diario vivir, por consiguiente se ha

creado una demanda fuerte de espacios abiertos que cubran estas necesidades.

La intervención en la Plaza de la Cultura surge como respuesta a las diversas necesidades del sistema cultural de la ciudad de Santo Domingo; moldeándose a una intervención urbano paisajista mediante la revitalización del principal ‘contenedor cultural’, buscando así convertirse junto con su entorno inmediato en el eje de la cultura urbana de la ciudad.

NOTAS

FIG. 02: Jóvenes en la Feria Internacional del Libro 2008.Foto: CmaC

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DESCRIPCIÓN

Entendiendo que un parque urbano, es un “parque paisajístico adentrado en el área urbana… y visualmente forma parte de ella”1, se establece que un espacio público abierto no solo es un área de recreación, sino que es un contenedor colectivo de emociones y memorias, acogiendo en sí ambientes para forjar relaciones de personas, de momentos y de historias.

Se considera el concepto de “Urban Landscape”2 y sus premisas de diseño, aplicando una nueva tipología urbana basada en las realidades tecnológicas y ecológicas del mundo actual, rompiendo con el esquema urbano rígido y polarizado que rige nuestra ciudad, provocando resultados que unifiquen la relación “ciudad-naturaleza”. Se visualiza el paisajismo como un

elemento estructural que genera espacios públicos urbanos, no como un complemento del diseño urbano y/ o arquitectónico.

Se pretende regenerar la actual Plaza de la Cultura, trabajando en la imagen y función del espacio. Se proyecta acondicionar el terreno, planteando un espacio que generan un entrelazamiento del espacio verde, el espacio arquitectónico y la circulación. Estudiando el movimiento en la naturaleza y en el ser humano se realiza un esquema urbano, contemplando un diseño dinámico que pretende establecer elementos visuales para causar percepciones sensoriales, propiciar la interacción lugar-usuario y desarrollar una identidad propia, adquiriendo características autóctonas.3

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STA | el proyecto

NOTAS

1 Definición de ‘Parque Urbano’. LYNCH, Kevin. “La Buena Forma de la Ciudad”. Editorial Gustavo Gili, 1985. 305 pp.2 Se utiliza el término de ‘Urban Landscape’ y no ‘Paisaje Urbano’, porque se considera ‘Paisaje Urbano’ como un complemento a la trama urbana de la ciudad y no como un tipo de urbanismo.3 Se toma en cuenta las aplicaciones técnicas para la elaboración de un Diseño Urbano. PLAZOLA CISNEROS, Alfredo. “Plazola: Encicopedia de Arquitectura” vol. 10 S-Z. Editorial Plazola Editores S.A., 2001, Urbanismo.

FIG. 03: Una tarde de domingo en el Parque Colón, Zona Colonial.Foto: CmaC

FIG. 03.

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JUSTIFICACIÓN

No hay proyecto sin el lugar, en el caso de ESCAPE-CIUDAD, podemos afirmar este enunciado. El proyecto gira en torno a la existencia de la Plaza de la Cultura, este espacio, aunque es existente, presenta cualidades y condicionantes que requieren la tipología de proyecto que se plantea.

ACCESIBILIDAD: Es necesario tener fácil acceso peatonal y vehicular. La Plaza de la Cultura se encuentra en la avenida Máximo Gómez, una de las calles de mayor afluencia vehicular, esta cuenta también con una parada del Metro de Santo Domingo dentro de sus instalaciones.

SERVICIOS: La Plaza de la Cultura se encuentra en un emplazamiento céntrico, rodeado de centros educativos, instituciones gubernamentales, centros

de salud, centros deportivos, centros de hospedaje y plazas comerciales asegurando una gran concurrencia de personas en sus alrededores.

TAMAÑO: La falta de área verde de la ciudad de Santo Domingo, genera una problemática para los ciudadanos. La Plaza de la Cultura, localizada en la Zona Metropolitana, permite el desarrollo de un pulmón verde, óptimamente emplazado y de fácil acceso. Las cualidades que ofrece la Plaza de la Cultura, teniendo esta una densidad constructiva menor de un 30% del solar, permite desarrollar el concepto de “Parque Urbano”.

NOTAS

FIG. 04: Vista aérea de la Plaza de la Cultura.in;BREA, Emilio José; DOMINGUEZ, Mauricia; DEL MONTE, José; RISORIS, Silvestre. “Guía de Arquitectura Santo Domingo”. Junta de Andalucía, 2006. 268 pp

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NOTAS1 José A. Caro. “Centro Cultural Juan Pablo Duarte” 3 pp In: SÁNCHEZ RODRÍGUEZ, Laura; COPPLIND, Carlos. “Non Nova, Sed Nove”. Santo Domingo, Tesis Arquitectura UNIBE. 1993

FIG. 05: Vista aérea de la Plaza de la Cultura. Foto: Onorio Montás.MORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008, 307 pp.

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DESCRIPCIÓN ZONAL

Localizada dentro del Ensanche Gazcue, en la Ave. Máximo Gómez entre las calles Pedro Henríquez Ureña y Cesar Nicolás Penson, el Proyecto de La Plaza de la Cultura Juan Pablo Duarte se inicia durante el primer período de gobierno del Dr. Joaquín Balaguer, ( conocido como los doce años) para dotarle a Santo Domingo un centro cultural:

“Sirve para unir y magnificar cuantos esfuerzos vienen haciéndose para dar forma y más sentido a la cultura dominicana incorporarla a la cultura universal; para hacer un recuento amplio y fructífero de lo que en el pasado logró el pueblo dominicano para echar las bases de su tradición cultural; para promover los estudios que permitan que se parece en todo su valor esa tradición, que es el fruto de continuados y nobles esfuerzos de gran visión humanista; para propiciar la creación artística en general y la expansión del espíritu del hombre dominicano en lo universal” 1

En el interior, se encuentran edificios que dan albergue a las diferentes instituciones culturales

dedicadas a la difusión de la historia, el arte y la cultura dominicana. Cada uno de estos diseñados por arquitectos reconocidos de la época, quienes plantearon obras diferentes definidas e inspiradas por el estilo internacional:

- El Teatro Nacional. Arq. Teófilo Carbonell - La Galería de Arte Moderno y el Paraboloide. Arq. José Miniño - El Museo Nacional de Historia Nacional. Arq. Héctor

Tamburini, Arq. Miguel Vila y Arq. Federico Fondeur - La Biblioteca Nacional. Arq. José A. Caro Álvarez y Arq. José

A. Caro Ginebra - El Museo del Hombre Dominicano. Arq. José A. Caro Álvarez,

Arq. José A Caro Ginebra y Arq. Danilo Caro Ginebra

Estas infraestructuras se encuentran libremente dispersos en todo el terreno, complementados por una extensa área verde, pequeñas plazas y fuentes que enriquecen la experiencia del recorrido interior.

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OBJETIVOS ESPECÍFICOS

Aprovechar el potencial del lugar, estableciendo una nueva imagen formando una identidad única.

Designar un lugar que dé la sensación de un entorno natural dentro de la ciudad.

Recrear una secuencia ordenada dentro del proyecto para que este sea experimentado en movimiento.

Desarrollar un espacio, que albergue las diferentes manifestaciones sociales y culturales.

Preservar y acondicionar las obras arquitectónicas existentes y adecuarlas al proyecto.

OBJETIVO ACADÉMICO

Tomar los elementos urbanos aprendidos, para introducir una nueva distribución urbana y de paisaje al lugar, junto a la integración de nuevos elementos, sirviendo de enlace entre el proyecto y la ciudad.

OBJETIVO PERSONAL

Entender la importancia que manifiesta la Plaza de la Cultura para la ciudad y sus ciudadanos.

OBJETIVO GENERAL

Regenerar la Plaza de la Cultura como parque urbano y contenedor cultural, sirviendo como enlace y complemento de la zona urbana que lo rodea, pero a la vez como refugio de toda la ciudad.

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STA | objetivos . alcances . m

etodología

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ALCANCES DOCUMENTO

Estudiar las diferentes tipologías y condiciones que involucran el proyecto, tanto para la optimización del lugar y/o sus espacios, como para sus características operativas y arquitectónicas.

Analizar el contexto de la ciudad para conocer los aspectos más relevantes y poder tomar en consideración los factores que intervienen en la trama urbana para responder ante la problemática que genera la creación de una nueva imagen.

ALCANCE GENERAL PROYECTO

Regeneración de un espacio urbano-paisajístico que trace una nueva trama urbana que pueda responder al usuario, de manera conceptual.

ALCANCES PROYECTO

Diseño de espacios de paisajismo que alberguen actividades paralelas que sirvan de apoyo a las ya existentes, tratando de no romper con los esquemas estéticos y funcionales establecidos.

Habilitación de zonas de servicio para el transporte público (taxis, autobuses, “moto conchos”), facilitando la entrada/salida de los peatones de manera segura. Incorporar, también, la parada del primer Metro de Santo Domingo.

Realización de una propuesta arquitectónica, dando una posible solución de estacionamientos para la PLAZA DE LA CULTURA, y de sus alrededores.

METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN

El estudio para el desarrollo del proyecto, se clasifica en ‘NO EXPERIMENTAL’, porque considerando el tiempo para su desarrollo y culminación, no se producen experimentos reales para ser considerado. Sin embargo para el desarrollo del estudio y el diseño de la propuesta, el factor tiempo incide de manera directa en el desenlace.

La investigación se basa en un estudio de campo, del lugar a intervenir, en este caso ‘La Plaza de la Cultura’. La información viene dada por:

- El estudio del lugar: basado en la observación y la vivencia. - Entrevistas a profesionales expertos en el

área de historia y teoría de la arquitectura dominicana. - Entrevista a personas que hayan incidido

en el proyecto de manera profesional. - Consulta a libros, periódicos, tesis y

revistas relacionados con el tema.

Esta recopilación, dará como respuesta un ESTUDIO DESCRIPTIVO.

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La construcción de espacios abierto motiva al usuario a envolverse en una serie de actividades informales que complementan su estilo de vida, asimilando la teoría de Le Corbusier ‘la naturaleza recrea escenarios placenteros’1. En este capítulo, analizaremos varios ejemplos de espacios urbanos que complementan la vida de su ciudad y a la misma vez la de sus ciudadanos, convirtiéndolos en ‘escenarios de deleites cotidianos’2.

El Central Park en Nueva York es un espacio abierto, que a través del tiempo se ha convertido en hito y nodo de una ciudad.

Crear espacios abiertos para redefinir la imagen de una ciudad, el Parc de la Villette en Paris, intenta establecer una morfología diferente a la arquitectura tradicional de la ciudad parisina.

Y por último, el Parque Mirador Sur en Santo Domingo, pionera en la ejecución de la disciplina de paisajismo en el país.

Para evaluar estos espacios públicos se determina que deben cumplir cuatro cualidades fundamentales: -Accesibilidad -Actividades & Uso: El espacio está siendo utilizado. -Cómodo & Imagen: La impresión física que genera el lugar. -Sociabilidad : Es un lugar sociable donde las personas lo utilizan como punto de encuentro.

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S | introducción

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NOTAS

1 Le Corbusier, “Como Concebir el Urbanismo” (Ediciones Infinito, 3ra edición, 1976,)2 Parafraseando Le Corbusier, “Como Concebir el Urbanismo” (Ediciones Infinito, 3ra edición, 1976,)p 983 Kevin Lynch, “La Buena Forma de la Ciudad” (Editorial Gustavo Gili, 1985), 306

Foto:

Página opuestas:

FIG. 06: Jardín de Cactus, Parque Mirador del Sur.Foto: panoramio.com/9637656FIG. 07: Entrada al Parque Mirador SurFoto: imageshack.usFIG. 08: Un ‘Follie’ dentro del Parc de la VilletteFoto: franceforvisitors.comFIG. 09: Vista desde el canal artificialFoto: commons.wikimedia.orgFIG. 10: Pista de hielo en Central ParkFoto: ny-state.tripod.comFIG. 11: ‘The Mall’ en Central ParkFoto: inspiredbythis.com/tag/ central park

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NOTAS

FIG. 12 : Vista área de Central Park. Se pueden ver las dos reservas dentro del parque, este fue un requisito del concurso.FIG. 13: Vías vehículares dentro del Central Park. “La idea de calles soterradas, fueron lo que permitieron que Olmsted ganara el concurso, diciendo que la naturaleza no debe interrumpirse”Foto: fthats.wordpress.com History of Landscape Design -Week 5: 19th Century Gardens & The Birth of the Public Park.FIG. 14: Ejercitándose en el parque.Foto: centralparkny.com/parkFIG. 15: Bethesda Terrace con la fuente ‘Bethesda’ y la escultura de ‘Angel of Waters’ por Emma Stebbins, 1873. Este fue una vez el centro del parque.Foto: aguyinnewyork.com/central park

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NOTAS

1 “Mientras la ciudad expandía las personas se dirigían a los pocos espacios abiertos que tenia la ciudad, en especial a los cementerios, para poder alejarse de los ruidos y el caos de ella”. John Emerson Todd2 El ser un OASIS dentro de la ciudad es uno de los objetivos de este proyecto de grado y es una similitud de esta referencia.3 El “Great Lawn”, 60, 702 mts.2

4 Nombre dado a las vías vehiculares soterradas para el tráfico comercial.5 Otro ejemplo de la fácil adaptabilidad del parque, originalmente los ‘Transverses’ fueron diseñados para el cruce de vagones (finales del del s. XIX y principios del s. XX).6 “Olmsted diseñó secuencias de eventos visuales concluyendo en un climax de vistas impresionantes…” Elizabeth Barlow Rogers.7 Central Park Conservancy: fundada en 1980 por un grupo de dedicados líderes filantrópicos, decididos a poner fin al descenso dramático de Central Park en la década de 1970 para devolverlo a su antiguo esplendor. En la actualidad, la misión es restaurar, manejar, preservar el Central Park, en colaboración con su usuario, para el disfrute de las generaciones presentes y futuras.8 Area de bosque natural.9 Una de las pistas de hielo, funciona como piscina en el verano.10 Un anfiteatro exterior, que alberga el festival de verano ‘Shakespeare in the Park’.11 Elementos arquitectónicos diseñados para jardines o parques facilitando la union de las diferentes zonas y resaltan los senderos. Se valora mas por su estética que por su función.

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S | central parkEl gran parque diseñado por Olmsted y Vaux en Manhattan, se convirtió en el estándar de los parques en todo los Estados Unidos.

Fue el primer parque paisajista-urbano en Estados Unidos, idealizado con la intención de ofrecerle a la ciudad un espacio que permita establecer su reputación internacional; surge principalmente de los ricos comerciantes y terratenientes para los ciudadanos de Manhattan como respuesta a la ausencia de espacio público dentro de la ciudad1, ideándose como un OASIS2.

El diseño libre y poco restringido ha permitido la renovación del diseño original agregándose numerosos campos de pelotas y zonas de juego, y sustituyendo una reserva de agua por la famosa llanura verde de 15 acre3 , tomando en cuenta las nuevas necesidades de los usuarios.

Otro aspecto que resalta la fama del Central Park es la creación de la entidad del Central Park Conservancy7, desarrollando los estándares y normativas de mantenimiento, estableciendo un programa de jardineros por área y regulando las ventas de mercancías dentro del parque. También ha desarrollado una gama de actividades, eventos y programas educativos a través del parque y un amplio programa de voluntarios.

ÁREAS

Aunque el follaje del parque aparenta natural, es casi en su totalidad ajardinado, no obstante es de las principales atracciones del parque: el paisaje verde y pastoral. El parque contiene varios lagos y estanques con aspecto natural, numerosos espacios verdes mayores y menores, se utilizan

QUE LO HACE UN GRAN LUGAR

Desde sus inicios, el diseño del parque ha sido flexible, facilitando el desarrollo de diferentes actividades para la vida de los neoyorquinos, demostrando que la visión de Olmsted y Vaux es atemporal.

Una de las innovaciones más influyentes del proyecto, fue el trazado de las vías y el sistema de circulación de manera que los vehículos y peatones puedan transitar libremente a través del parque sin interferir unos con otros. Los ‘transverses’4

permiten al automóvil5 cruzar el parque de manera discreta. Los paseos peatonales guían a las personas a través del parque hacia diferentes destinos6. El flujo vehicular dentro del parque esta limitado a algunas vías durante horas específicas.

para los deportes en equipo o informales, y como zonas tranquilas y el ‘Jacqueline Kennedy Onasis Reservoir’, un estanque de un billón de galones.

El parque alberga diversas instituciones e instalaciones, incluyendo el Museo Metropolitano de Arte, el Zoológico de Central Park, el Jardín Conservatorio del Central Park8, dos pistas de patinaje en hielo9, pista de caminar, paseos para carruajes, cuatro centros comunitarios y el Teatro Delacorte10. El parque tiene un sinnúmero de atracciones esparcidos en el paisaje: estatuas de figuras icónicas, puentes, ‘folies’11 fuentes y monumentos; es donde termina el maratón de Nueva York y donde John Lennon es recordado en ‘Strawberry Fields’.

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NOTAS

FIG. 20 : Esquema - Dibujo Parc de la VilletteFoto: imageandnarrative.beFIG. 21: Le Géode y al fonde Le Cité des SciencesFoto: biblioteca.fapyd.unr.edu.arFIG. 22: Techo curvo en la entrada al parque.Foto: galinsky.comFIG. 23: Niño jugando, en área infantil.Foto: babyccinoblog.com

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NOTAS

1 Derrida, Jacques “Limited Inc”. Northwestern University Press. 1981. 21 pp.2 Arquitectura Decontructivista: pretende liberar al diseño de las reglas modernistas, se basa en trabajar las deformaciones, los estiramientos y la suavidad de las superficies. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado.3 Los “follies” son espacios diseñados para navegar al usuario dentro del parque. Son cubos rojos de 10.00 mts. cúbico, que ejercen diferentes funciones.4 Bernard Tschumi, In “Cinegramme Folie”.

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S | parc de la villetteQUE LO HACE UN GRAN LUGAR

El Parc de la Villette, fue diseñado por el arquitecto Bernard Tschumi como parte del proyecto de reconstrucción urbana de la ciudad de Paris, con la intención de ser el ‘jardín del siglo 21’1. El diseño de Tschumi se inspira en las ideas de la arquitectura decontructivista2 y rompiendo con los esquemas de parque convencional. El parque actúa como un ‘experimento arquitectónico’ en espacio, forma y como estos afectan la habilidad de las personas a reconocer e interactuar.

El diseño del parque está trazado a través de una serie de puntos (los follies3), líneas (los paseos) y superficies (las áreas verdes planas y los espacios deportivos), tres principios que ordenan y se superponen en toda la extensión del parque. La relación espacial entre estos elementos

son utilizados en el diseño como medios para ‘deconstruir’ la visión que se tiene de cómo un parque debe ser, en cuanto a función y forma.

El parque no intenta emular un parque natural sino que se impone ante el hecho de que es ‘artificial’. Bernard Tschumi no intenta engañar los usuarios sino que se reta a ser diferente, proponiendo espacios innovadores que se adapten al contexto de la sociedad contemporánea. El marco del parque, debido a su raíces decontructivista es dinámico por naturaleza y tiene la capacidad de cambiar. “El parque se podría concebir como uno de los edificios construidos más grandes - un edificio discontinuo pero sin embargo una sola estructura

que se solapa en ciertas áreas con la ciudad y los suburbios existentes”4

PORQUE NO FUNCIONA

Si bien tiene apariencia de ‘parque’, el diseño cuestiona la concepción clásica de un parque como ‘un espacio verde abierto’, careciendo de características intrínsecas y necesarias para esto. La escala humana se pierde en su totalidad pareciendo que el uso humano no fue una prioridad para el arquitecto. La topografía plana crea un recorrido aburrido agregando a esto un conjunto de objetos dispuestos en el espacio sin ningún orden espacial, imposibilitando que el usuario se integre y se sienta parte del parque.

ÁREAS

El parque alberga diferentes instituciones e instalaciones culturales que sirven de propulsor a numerosas actividades. En su periferia se encuentra

la ‘Cité des Sciences et de l’Industrie’, la ‘Cité de la Musique’ y el Conservatorio Nacional Superior de Música y Danza de París.

En su interior se encuentra ‘La Géode’, y otras facilidades dedicadas al arte y la ciencia. El parque cuenta con numerosos jardines temáticos y treinticinco follies3.

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NOTAS

FIG. 24 : Usuarios ejercitándose.Foto: imageshack.com/ Juan EspaillatFIG. 25: Número ‘8’, pintado por el artista dominicano Cándido BidóFoto: miradaalarte.com

FIG. 26: Vista aérea del parque, enfocado en el lago.Foto: imagenes.viajeros.com/natouraventuraFIG. 27: Vías interiores en el parque. Foto: 23hq. com/ RAGOMEZ

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NOTAS

1 Dos grandes avenidas dentro de Santo Domingo que ofrecen transporte público.2 Por lo general estos son vehículos de seguridad como ambulancias, carros policiales y de bomberos. En ocasiones de alguna actividad, se permite el acceso de vehículos para montar y desmontar la actividad.3 Marcando las escalinatas para accesar a la Ave. Cayetano Germosén.4 Manuel Valverde Podestá In:Perez Montás, Eugenio “La Ciudad del Ozama”. Barcelona, Patronato de la Ciudad Colonial, Centro de Altos Estudios Humanísticos y del Idioma Español, Fondo para la Protección de la Ciudad Colonial, Secretaria de Estado de Cultura de la República Dominicana, 3a Edición, 2001. 358 pp.

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S | parque mirador del sur

QUE LO HACE UN GRAN LUGAR

El Parque Mirador Sur con sus seis kilómetros de longitud y sus 150 metros de profundidad, es de los pocos espacios verdes que tiene la ciudad de Santo Domingo para el desarrollo libre de sus usuarios.

El parque es de fácil acceso, ya que se extiende desde la Ave. Winston Churchill hasta la Ave. Luperón1, y se encuentra entre la Ave. Anacaona y la Ave. de la Salud. Existen estacionamientos dentro del parque pero no son suficientes por lo que los carros (en su mayoría) se estacionan en la calle.

El Mirador Sur cuenta con un borde de 0.50 mts. que lo bordea en la Ave. Anacaona, dificultando el acceso libre del peatón.

Este cuenta con un camino central que se divide

llevando al usuario a diferentes lugares de interés. Aunque el camino es mayormente peatonal, existen vehículos autorizados2 que lo utilizan. Existe un tren que hace un recorrido por varios kilómetros del parque.

El parque se diseña en los años 1970, y su imagen refleja la tipología arquitectónica de la época el ‘Estilo Internacional’.

En la actualidad, el parque carece de la elegancia que tuvo en su inicio, dejando que se desatienda la gramilla y los arbustos y permitiendo el vandalismo del mobiliario urbano.

El parque tiene marcado los números del 0 al 103,decorados con la pintura de famosos artistas dominicanos.

“…nuestros grandes parques, nuestras áreas verdes han sido y están siendo disfrutadas por la ciudadanía que busca en ellas recreación física y espiritual como un escape y necesidad de preservar su integridad

humana.”4

El Parque Mirador Sur, se aprovecha de manera activa para las actividades deportivas, diariamente atletas, siendo testigo de importantes maratones deportivos.

Aparte del empleo para el deporte, el parque ofrece diferentes instalaciones para el desarrollo de actividades recreativas y comerciales, en muchos casos las instalaciones del parque son utilizadas para las actividades de diferentes empresas e instituciones públicas y privadas. La discoteca dentro del parque ‘La Guacara Taína’, es centro de diferentes fiestas nocturnas.

PORQUE NO FUNCIONA

El parque carece de poca iluminación, dificultando que el usuario se sienta seguro para desarrollar en él actividades nocturnas. El parque no cuenta con un manejo competente para su conservación.

ÁREAS

El parque contiene once cavernas taínas, cinco lagos artificiales, una discoteca ‘La Guacara Taína’, áreas infantiles como el parque infantil ‘Las Canquiñas’, un destacamento policial , una estación de bomberos y un restaurante ‘El Lago’.

Otros elementos atractivos son un mural de José Ramírez Conde y Amable Sterling, diversas estatuas y fuentes y un gran palomario.

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NOTAS

Página opuesta:

FIG. 28: Personas disfrutando el ambiente de ‘Arte Urbano’ en la Plaza della Cultura.

Foto: CmaC

Sin grandes parques, no habría grandes ciudades, estos espacios públicos tienen beneficios ambientales ya que dan alivio a la vida urbana sirviendo como ‘oasis’ de la ciudad.

Un espacio público con éxito es fácil de llegar y pasar, sino que es visible tanto desde una distancia como de cerca, respondiendo a su entorno permitiendo que el usuario se sienta cómodo en él.

La comodidad de un parque incluye las percepciones acerca de: seguridad, limpieza y disponibilidad de lugares para sentarse, en muchos casos se subestima la importancia de la opción para sentarse.

Las actividades son los bloques básicos para la formación de un lugar. Generar actividades le da una razón a las personas ir a un lugar y retornar. Cuando un espacio carece de actividades, estará

vacío y esto se presenta como una desventaja.

El éxito definitivo de un espacio urbano, es la buena directiva que esta tiene, como es el caso del ‘Central Park Conservancy’. No obstante, los espacios públicos tienden a ofrecer beneficios económicos reales a la ciudad, pueden contribuir a aumentar el valor de la zona vecina.

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FIG. 29

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Un parque urbano forma parte de la visualización de una ciudad, por lo que su localización y ubicación debe estar comprendido dentro del área urbana. Generalmente estos se encuentran en el centro de la ciudad, imponiéndose como imagen del centro estableciéndose como hitos o nodos, sin embargo existen otros que forman parte de zonas residenciales y se convierten en puntos focales dentro de la comunidad. Por esta razón es importante reconocer la ubicación del proyecto para poder determinar la función del espacio.

La Plaza de la Cultura, aunque se encuentra en una zona de un uso de suelo que en su mayoría es residencial, el emplazamiento de este en la misma Ave. Máximo Gómez, lo ubica dentro del centro de la ciudad, dotándolo como un espacio urbano importante no sólo dentro de su entorno inmediato, pero para toda la ciudad.

NOTAS

FIG. 30: Imágen: Vista aérea-Google Earth;Modificación digital: CmaC

Página opuesta:

FIG. 29: Mapa de la República Dominicana, museografía del Museo del Hombre Dominicano’Foto: CmC

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A | introducción

FIG. 30

La Plaza de la Cultura se encuentra en el Distrito Nacional, capital de la República Dominicana, localizada al sureste del país estableciendo los límites de este (el Distrito Nacional) mediante el artículo 2 de la ley 163.01 se decreta la división de la provincia de Santo Domingo, delimitado al Norte con el Río Isabela separándolo de Santo Domingo

Norte, al Sur con el Mar Caribe, al Este con el Río Ozama que lo separa de Santo Domingo Este y al Oeste por una línea imaginaria que recorre la Luperón y continúa por la Autopista Duarte hasta Los Alcarrizos, separándolo de Santo Domingo Oeste.

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LOCALIZACIÓN

Ocupando un territorio de 93.40 km2, un 6.66% de la Región de Santo Domingo, alberga las principales instituciones privadas y públicas.1

Al ser el Distrito Nacional capital del país, es sede del aparato gubernamental del estado Dominicano, para fines de la representatividad política de los 66 barrios que conforman el Distrito Nacional, este se subdivide en tres (3) circunscripciones.

El proyecto se localiza dentro de la Circunscripción 1, localizado al sur de la capital nacional (limitando al Norte con la Av. John F Kennedy y Av. San Martin, al Sur por el Mar Caribe, al Este por la Av. México, Puente Mella y Río Ozama, al Oeste por la Ave. Luperón), ocupa 41 km2 conformado por 38 barrios de clase social media y alta.

Se considera que esta tiene la mayor cantidad de espacios urbanos con un total de 261, estos se consideran de gran importancia y valor a nivel metropolitano ya que forman parte de la memoria urbana de la ciudad, como son: el Centro de los Héroes, el Parque Mirador Sur, el Parque Litoral Sur, la Ciudad Colonial, el Centro Olímpico, el Conservatorio Nacional y La Plaza de la Cultura3. La ubicación de estos espacios públicos conlleva a ser la zona céntrica de la ciudad, implantando preferencia ante las regiones Este, Sur y Oeste.

Esta circunscripción es la de mayor población urbana, sin embargo aunque se vio incrementada durante el intervalo censal de 9 años de la ONE4 (1993 - 2002), su crecimiento fue en poca proporción aunque se ha visto un gran crecimiento vertical urbano en estos últimos años.

NOTAS

1 Plan Indicativo Zona Metropolitana de Santo Domingo2 Distrito Nacional en Cifras 20073 El proyecto4 Oficina Nacional de Estadística

FIG. 31: Imagen aérea - Google EarthModificación digital: CmaCEste gráfico indica una conexión imaginaria entre las importantes áreas verdes de Santo Domingo, reforzando la importancia del proyecto dentro de la ciudad.

FIG. 31

UBICACIÓN

El proyecto se encuentra ubicado en el sector del Gran Gazcue, este confiere toda la zona comprendida limitada al Norte por la Ave. 27 de Febrero, al Sur por el Mar Caribe, al Este por los sectores de Ciudad Nueva y San Carlos y al Oeste

por la Ave. Máximo Gómez. Este comprende un territorio de 3.045 km2 y una población de 14,269. En los últimos años es una de las zonas que ha visto un gran crecimiento de densidad poblacional.

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A | geoposición

Este sector, una vez considerado de clase alta, es en la actualidad de clase media-media baja caracterizado por su uso residencial. A través del tiempo se ha reforzado, tanto por su importancia histórica y su ubicación poli-céntrica, por ofertar funciones de tipo político-administrativa, educativa y culturales, convirtiéndolo en una de las zonas de mayor demanda habitacional, por lo que se plantean grandes torres residenciales de lujo.

Aunque la Circunscripción 11, es la que presenta mayor cobertura de espacios públicos, esta zona, debido a su planteamiento original de ciudad jardín, carece en gran parte de grandes espacios verdes, pero este efecto lo contrarresta, al contener espacios de tipo culturales como son la Plaza de la Cultura2 y el Palacio de Bella Artes.

Una gran desventaja que presenta, es que, si bien

existe una gran afluencia de vehículos y personas durante el día, debido a los servicios de salud, político-administrativos y educativos, de noche evidencia un total abandono, siendo una zona casi desértica, con pocas ofertas de ocio nocturno3. Este factor es causa, en ocasiones, de transmutar el área en un punto peligroso y de poca seguridad.

NOTAS

1 Circunscripción en donde se encuentra Gazcue, información dada en el ácapite anterior.2 El proyecto.3 Se establecen como ofertas de ‘ocio nocturno’ espacios como restaurentes, bares, teatros, cines... aunque hemos mencionado anteriormente que alberga la Plaza de la Cultura y el Palacio de Bellas Artes, estas no son suficientes.

FIG. 32: Una gran problemática de la Plaza: el estacionamiento vehicular.Foto: CmaC

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FIG. 32

LOTIFICACIÓN

La zona en donde se ubica el proyecto presenta manzanas en su mayoría ortogonales. Este esquema se rompe sólo con las manzanas que colindan con la Ave. 27 de Febrero que tienen una forma irregular.

La manzana del proyecto, rompe con los esquemas, imponiéndose ante la cuadrícula urbana del sector.

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ALTIMETRÍA - TOPOGRAFÍA

La topografía del Distrito Nacional está caracterizada por tres terrazas geológicas. La Zona de Gazcue esta marcada por las tres, elevándose en su punto más alto a una altura aproximada de 125 metros sobre el nivel del mar. El proyecto se sitúa

dentro de la tercera terraza que se encuentra entre la Ave. Cesar Nicolás Penson y la Ave. 27 de Febrero.

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GEOLOGÍA

La ciudad de Santo Domingo presenta rocas de tipo sedimentaria, en su mayoría rocas calizas de tipo arrecifal. Este tipo de roca caliza está compuesta de material de arrecife coral antiguo, se dice que es posible que se haya formado en la edad Jurásica. Las

rocas calizas se caracterizan por ser rocas porosas, teniendo un alto contenido de carbono. Su alto nivel de carbono, conlleva a la gran solubilidad de estas ocasionando posibles erosiones especialmente cuando está en contacto de sustancias ácidas.

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orfología y composición

CONCLUSIONES

La ubicación del proyecto, es en sí, uno de los factores más importantes. Su posición céntrica dentro de la ciudad, garantiza la oferta de un gran número de servicios, propiciando un gran flujo de personas. Las condiciones físicas de la zona, en especial la topografía accidentada, debe tomarse en consideración y conlleva al diseño de espacios interesantes, siendo esto un elemento favorable para el desarrollo del proyecto, analizando que dentro del país no existe una zona con los mismas caracteristicas, convirtiendolo como un espacio único.

La estructuración del suelo de la ciudad de Santo Domingo, se muestra en algunos momentos desfavorables para el proyecto, por ser propicia a erosiones, factor importante en un proyecto de gran

arborización, lo que conlleva a una debida selección de árboles y cubrimiento para asegurar que esto no suceda.

NOTAS

1 Según Censo 2002

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INTRODUCCIÓN

“…si bien el clima no es más importante que otros factores en la fijación del grado relativo del progreso en distintas partes del mundo, es más fundamental en el sentido de que es causa más bien que resultado de los otros factores” E. Huntigton1

El clima, es un factor que afecta el desenvolvimiento humano dentro de su medioambiente, incidiendo de forma directa o indirecta en las actividades que genera y en ocasiones, en los estados anímicos diarios. Entender los factores climáticos, es comprender una parte esencial del comportamiento humano.

Analizar su comportamiento e incidencia en la zona es fundamental, para poder fijar patrones de sucesos urbanos y trazar pautas de diseño,

generando nuevas tipologías altamente habitables, para poder experimentar sensaciones de bienestar o confort.

El clima en Santo Domingo, es un clima tropical-húmedo, se caracteriza por evidenciar poca o ninguna variación en su temperatura media, en todo el año no se muestran cambios en las estaciones climáticas.

NOTAS

1 HUNTIGTON, E. “Civilización y Clima” inACOSTA, Wladimiro. “Vivienda y Clima”. Ediciones Nueva Vision, 1976. 22 pp

FIG. 33: Gráfico que expone el comfort de la sombra, lograda por la naturaleza (el árbol) o instrumentos artificiales (la sombrilla).

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aPLUVIOMETRÍA

Santo Domingo, se ve afectada por los cambios climatológicos de la zona presenciando abundantes lluvias durante la estación de huracanes, entre los meses de mayo a noviembre. En el país llueve una media normal de 9.6 días al mes, 140 días al año, un average de 1,445 milímetros de precipitación anual.

TEMPERATURA

La temperatura media normal en la ciudad de Santo Domingo, oscila entre los 24 y 27˚C. No existe gran variación en las temperaturas por temporadas, siendo las más drásticas en verano que se registra una de 31̊ C, mientras que en invierno oscila entre los 19 y 29˚C.

ASOLEAMIENTO

La salida de sol presenta algunas variaciones de temporada. Durante el verano la salida del sol es a las 7:00 am. y la puesta a las 8:00 pm. (aproximadamente). En invierno la salida se evidencia a las 6:00 am. (aproximadamente) y la puesta a las 7:00 pm.

VIENTOS

La ubicación de la isla, permite estar ventilada por los vientos alisios húmedos, propiciando el clima tropical-húmedo. Estos tienen una velocidad estimada de 8.7 metros por segundo y una humedad relativa de 81.3% a 86.6%. Durante el día las brisas provienen desde el sureste hacia el noroeste con una inclinación de 30 grados. En las noches, las brisas llevan una dirección de norte-franco.

NOTAS

FIG. 34: Uso de la sombra como lugar de punto de venta.Foto: CmaCFIG. 35: Puesta del sol.Foto: CmaC

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FIG. 34 FIG. 35

DIAGRAMA RECORRIDO SOLAR

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VIENTOS

La mayor incidencia de viento proviene en dirección hacia el sureste, estableciendo el sur del proyecto como la zona con mayor ocurrencia de viento con una velocidad aproximada de 12 metros por segundo y la más afectada, es el noroeste en especial

el espacio continuo a la Ave. Máximo Gómez donde la incidencia de viento es inexistente. Si bien este gráfico nos muestra la incidencia de vientos, esta no contempla las edificaciones, por lo que pueden presentarse cambios en el flujo del viento.

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aCONCLUSIONES

El clima juega un rol importante en el desenvolvimiento urbano de nuestra ciudad y de sus ciudadanos. La localización y orientación de los elementos de paisaje pueden afectar el confort humano, consumo eléctrico de las edificaciones y determinará el uso de los espacios exteriores.

Es importante entender que un clima tropical, conlleva a buscar protección, por las lluvias o por la gran incidencia del sol, siendo la sombra, un factor de gran importancia para el dominicano.

Estudiando la incidencia del sol dentro del proyecto podemos determinar las zonas que se benefician de la sombra, utilizándolos como espacios para el ocio, para el descanso y aprovechar las áreas con gran incidencia de luz de sol para espacios de carácter

deportivo.1 En climas tropicales, minimizar la incidencia solar prima ante la modificación de los vientos, ya que crear sombra viene en proporción directa con la reducción de calor (una se beneficia de la otra).

Se entiende que dentro del proyecto, se debería reforzar el área verde en la periferia, asegurando al peatón un recorrido agradable abastecido de sombras.

NOTAS

1 Se establecen zonas deportivas, la planicie y la pista de caminar/correr y ciclovía.

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INTRODUCCIÓN

El ser humano es capaz de cambiar su medio ambiente para cubrir sus necesidades, sin embargo, en proyectos como este, se trata de instruir al usuario a adaptarse a él, modificándolo lo menos posible.

La erosión leve es un gran problema actual que se presenta en la Plaza de la Cultura, en especial en la zona noreste de esta (detrás del Museo del Hombre Dominicano), donde se evidencia una gran acumulación de agua en momentos de lluvia. Esto afecta la vegetación y el cubrimiento verde existente. Es importante señalar, que el uso de la Plaza como recinto ferial, contribuye a su deterioro, debido a la contaminación ambiental que genera (ruido, desechos…).

NOTAS

FIG. 36: Árbol centenario, en zona de gran inundación y leve erosión.Foto: CmaC

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INDICADORES MEDIOAMBIENTALES NOTAS

FIG. 37: Acumulación de aguaFoto: CmaCFIG. 38: Maltrato del cubrimiento verdeFoto: CmaCFIG. 39: Zona que evidencia gran resequedadFoto: CmaCFIG. 40: Inundación dentro de la PlazaFoto: CmaC

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edioambiental

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VEGETACIÓN

La Plaza de la Cultura evidencia ser un espacio que alberga un sinnúmero de flora extranjera, en algunos casos dañino al medio ambiente, deacuerdo a la Normativa del Arbolado del Distrito Nacional, como el ‘Cha-Cha’ y árboles que causan

daños al pavimento como el Laurel y la Acasia. En la periferia de la Plaza, encontramos árboles poco resistente a los vientos como la Javilla Extranjera, esto puede ocasionar daños ya que en caso de fuertes vientos o huracanes pueden caerse fácilmente.

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NOTAS

FIG. 41: Cha-ChaFoto: CmaCFIG. 42: Javilla ExtranjeraFoto: CmaCFIG. 43: LaurelFoto: CmaCFIG. 44: JinaFoto: CmaC

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FIG. 43

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FIG. 44

TOPOGRAFÍA

El proyecto se ubica dentro de un terreno accidentado. El terreno inicia en la cota 100.00 mts. y termina en la cota 90.00 mts. sobre el nivel del mar.

Al sur-este del terreno, evidencia pendientes con inclinación de menos de 1%, mientras que el sur-oeste se presenta con inclinaciones de 1% a 5%, siendo ya inclinaciones moderadas. El centro del solar tiene inclinaciones leves de 5 a 10%.

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CONCLUSIONES

El proyecto busca mejorar las condiciones medioambientales del entorno, siendo una de sus funciones el ser un pulmón verde para la zona. Mantener la gran mayoría de los árboles existentes es una prioridad, adaptándolos a la propuesta según sus requerimientos.

El gran problema de excesiva filtración, se mejora utilizando materiales porosos en la forma de pavimentos y cubrimiento verde utilizando elementos que instauren le menor cantidad de daños a esto.

La topografía accidentada, se mantiene, en especial en las denominadas áreas verdes, donde en ocasiones funcionan como límite entre la acera y el proyecto, jugando con el desarrollo paisajístico

de estos. En las áreas pavimentadas, se utilizan rampas de leve inclinacón y se propone establecer tres niveles dentro de la topografía.

“Podemos educar a los usuarios para que atiendan a su entorno, para que aprendan más sobre el mismo, para ordenarlo, para captar su significado. ‘La educación ambiental’ está comenzando a abandonar los bosques y los campos para explorar las ciudades en que vivimos”.1

NOTAS

1 LYNCH, Kevin. “La Buena Forma de la Ciudad.” Editorial Gustavo Gili, 1985. 113 pp.

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“La planificación de una ciudad no puede limitarse a la simple estructura de las áreas urbanas. Sino que comprende además la necesidad de restaurar y organizar el medio urbano como lugar agradable en que vivir y trabajar.”1

La Plaza de la Cultura se establece como un parque urbano dentro del sector de Gazcue y dentro de la ciudad de Santo Domingo, por lo que su intervención tendrá una incidencia directa en estos. Es imposible hablar de una intervención urbana a un espacio existente sin antes estudiar su historia, sus antecedentes y su estado actual, para poder así tener una idea de una posible evolución. La memoria urbana de este proyecto está comprendendida por el estudio de 47 cuadras del Ensanche Gazcue y 7 cuadras del Sector La Esperilla, analizando los aspectos relevantes para el desarrollo del proyecto.

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A | introducción

NOTAS

1 PEREZ MONTAS, Eugenio. “Aptos Multifamiliares, Viviendas y Edificios Colectivos y Densificación Urbana”, El Caribe (suplemento sabatino),ed. 24 de julio de 1982. in PEREZ MONTÁS, Eugenio. “La Ciudad del Ozama: 500 años de Historia Urbana”. Barcelona, Patronato de la Ciudad Colonial y Centro Altos de Estudio Humanísticos y del Idioma Español adscrito a la Universidad Católica de Santo Domingo, 3a Edición, 2001. 284 ppLYNCH, Kevin. “La Buena Forma de la Ciudad”. Editorial Gustavo Gili, 1985. 303 pp.

FIG. 46: Acceso Estación Casandra Damirón.Foto: Joch Martínez

Foto Opuesta:

FIG. 45: Techo Museo del Hombre Dominicano.Foto: CmaC

FIG. 46

NOTAS

1 No se debía construir casas contiguas como se había visto en Ciudad Nueva, sino que se construían casas aisladas dejando un jardín frontal. El Ensanche Gazcue causa la ley 675 del 31 de agosto de 1944, la Ley de Ornato Público. 2 Ubicación del proyecto

FIG. 47: Conjunto de apartamentos en Gazcue. Arq. Teófilo Carbonel, c.1955.Foto: Ricardo Briones; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jiménez, 2008, 233pp.FIG. 48: Casa Dunsmore, Gazcue. c. 1955 José Reyes y Miguel Soler. Foto Ricardo Briones. in MORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jiménez, 2008, 229pp.

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ANTECEDENTES

Santo Domingo, permaneció una ciudad intramuros hasta el finales del siglo XIX, cuando se comienza el perforamiento del muro, habilitando el crecimiento horizontal de la ciudad, fundándose la primera urbanización con fines habitacionales: Ciudad Nueva, siguiendo los mismos lineamientos estructurales y estéticos de la Ciudad Colonial.

El desarrollo de Gazcue, acontecía antes y durante la dictadura de Trujillo. Previo a ser lo que hoy conocemos como Gazcue, estos solares contenían propiedades vacacionales de familias adineradas que habitaban en el centro de la ciudad de Santo Domingo, estas se llamaban ‘estancias’. Los solares donde se encuentran la Plaza de la Cultura y la Embajada Estadounidense2, formaban parte de la ‘estancia’ familiar de Pedro A. Lluberes.

El crecimiento de la ciudad de Santo Domingo hacia el oeste, provoca la urbanización de estas estancias, subdividiendo las parcelas. El Gran Gazcue se desarrollaba dentro de 4 ejes viales, este parecía ser el más aristocrático de todos los vecindarios de la ciudad, vivir en Gazcue era símbolo de poder económico y social. La estancia del Sr. Lluberes, se dividió en solares de mil metros. Los lineamientos constructivos de esta zona, recogían la filosofía y conceptos urbanísticos de ‘ciudad-jardín’1 .En ocasiones los dueños de parcelas subdividían el solar formando lotes mas pequeños.

En Gazcue, aunque conocido por sus edificaciones horizontales con techos altos, se levantaron los primeros condominios. Los pioneros de estos, tenían características racionalistas, eran pequeños y funcionales con una altura de entrepiso 2.40

FIG. 47

FIG. 48

NOTAS1 Carta al Arq. Moré escrita por la Sra. Altagracia de Thomén; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jiménez, 2008, 232pp.2 Filosofía de ciudad aplicada durante la Dictadura de Trujillo y durante los Doce Años de Balaguer.. imitando el desarrollo urbano de ciudades estadounidenses.

FIG. 49: Ejemplo de las nuevas construcciones residenciales en la zona de GazcueFoto: CmaC

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A | antecedentes y evolución

EVOLUCIÓN

Gazcue presenta un equipamiento urbano variado, estableciéndose como una zona de gran atractivo residencial. En la actualidad, se implantan nuevos lineamientos de densidades, enfrentando grandes problemas ante la conservación de sus majestuosas casas. El sector ha visto la demolición de algunas de sus casas para levantar edificaciones de más de 10 niveles. Junto a la destrucción de las casas, se destruyen los jardines frontales característicos de la zona.

El Ensanche Gazcue no tenía la necesidad de destinar ninguna porción para parque porque se entendía que toda la urbanización sería un gran jardín,1 sin embargo el estado actual de estos jardines, deteriorados o desparecidos por nuevas construcciones o ampliaciones de la viejas para adaptarlas a las nuevas demandas, ha producido un vacío en el área verde de la zona. Es por esto que se ve en la necesidad de establecer áreas verdes públicos, logrando mantener, en cierto sentido, la filosofía de ciudad-jardín.2

En un futuro, la zona de Gazcue, se restablece como un ensanche de clase media y alta. Permanecerá una zona de carácter residencial, dotándola de torres de apartamentos de más de 10 niveles (aproximadamente el equivalente de 30 metros de altura), liberándose de sus lineamientos originales y aumentando su densidad poblacional. La zona, posee también un valor histórico que promueve la conservación de algunas de sus casas. La concentración de importantes instituciones gubernamentales y escuelas y/o universidades permanecerá, tornandose en una zona de gran potencial urbano.

FIG. 49

FIGURA-FONDO

Se presencia un gran vacío, el vacío tiene protagonismo sobre lo lleno. No existe una articulación real entre las formas, no obstante la disposición de lo lleno, se presenta de manera organizada y coherente.

El vacío señala:la ausencia de espacios construidoslas áreas verdes los espacios abiertos.

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| estructura urbana

FONDO-FIGURA

Existe una secuencia imaginaria, la forma urbana es visible, coherente y clara, generando la posibilidad de interrelacionar los elementos, desencadenando imágenes secuenciales. “No es la forma física, sino la calidad de una imagen…” (La Imagen de la Ciudad,

198 pp ), se lee una gran fuerza en el emplazamiento de los vacíos, desencadenando un juego de escalas.

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A-densidad

GEOMETRÍA VIAL

Sin tomar en cuenta la zona norte, se presenta una geometría reconocible y una secuencia rectilínea.

Al norte se presenta un circuito no-lineal, que rompe con el esquema de la zona, entorpeciendo

por momento la vista del espectador, sin embargo existe una claridad en el empalme, sin ningún tipo de permutación.

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| estructura urbana

VIALIDAD

Las vías principales son la Ave. Máximo Gómez (sentido Norte-Sur) y la Ave. 27 de Febrero (sentido Este-Oeste). Ambas admiten el flujo vehicular en ambos sentidos. Estas funcionan como límites del Ensanche Gazcue. Dentro del sector, existen vías

clasificadas como secundarias y terciarias. Las calles que bordean el proyecto son vías secundarias: la Cesar Nicolás Pensón y Pedro Henríquez Ureña, ambas con sentido Oeste-Este y la Leopoldo Navarro, con sentido Norte-Sur (antes de la 27 de Febrero es de flujo vehicular en ambos sentidos).

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IMAGEN DE LA CIUDAD

El sector de Gazcue contiene varios nodos, edificios importantes que se afianzan en su entorno. Sin embargo, existe una ausencia de hitos definidos como tal.

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| estructura urbana

IMAGEN DEL PROYECTO

Se establece una importancia en las vías de auto, predominando ante el camino de peatones. Con relación a la ciudad podemos afirmar que la Plaza de la Cultura, en sí es un NODO, sin embargo dentro de ella, cada ente arquitectónico es un

NODO. Se podría alegar que en el contexto de ciudad, los nodos también asumirían ser hitos. No obstante visto desde la plaza, en la actualidad, esta carece de estos.

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EQUIPAMIENTO URBANO

La zona presenta gran ambigüedad en su uso de suelo, satisfaciendo un gran número de necesidades. El uso frecuente es residencial, seguido por el institucional, albergando importantes instituciones gubernamentales y diplomáticas.

Excluyendo la Plaza de la Cultura, la zona carece espacios públicos, evadiendo la necesidad de la sociedad contemporánea: “nuestra sociedad del trabajo se ha mutado en la sociedad del tiempo libre, del ocio”. (Metápolis 2000, 445 pp.). La zona presenta un gran número de solares baldios y/o casas abandonadas.

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| estructura urbana

ALTIMETRÍA EDIFICACIONES

Al sector de Gazcue lo componen estructuras de dos a cuatro niveles (aproximadamente 6 a 12 metros), sin embargo infraestructuras que llegan a tener catorce niveles (aproximadamente 42 metros). En general la zona presenta poca densidad

poblacional, no obstante se espera que en un futuro cercano se incrementen los niveles de las edificaciones, creando posible problemas en cuanto a densidad poblacional se refiere.

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A | vitalidad

ARBORIZACIÓN

La zona central presenta grandes manchas de paisaje, una consistencia de vegetación que se distingue de lo construído. Al norte se observa una desnaturalización del entorno, quebrando con el patrón verde existente, un rompimiento

que entorpece la relación ciudad-naturaleza característico del sector.

La zona del proyecto, se presenta como el espacio que alberga la mayor cantidad de espacio verde, por lo que se considera un pulmón verde de la zona.

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| estructura urbana

SECCIÓN VIAL

Las cuatro vías que bordean el proyecto, respetan los lineamientos señalizados por el Ayuntamiento, estableciendo zona verde en los laterales de la acera. Las aceras de las calles Cesar Nicolás Penson, Leopoldo Navarro y Pedro Henríquez Ureña,

aunque se consideran estrechas, midiendo lo que sería el mínimo, 1.40 metros. Estas permiten el tránsito peatonal fluído de dos personas en sentido opuesto, siendo díficil la caminata en grupo.

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A | vialidad

TRANSPORTE INTER-URBANO

La Ave. Máximo Gómez, la Ave. Bolívar y la Ave. 27 de Febrero, son vías de gran afluencia vehicular. La Ave. M. Gómez, en dirección norte-sur, en la actualidad ofrece una gran variedad de transporte público, albergando la parada del Metro de Santo

Domingo Línea 1, que va desde la Feria (Ave. Independencia, Ave. Churchill) hasta Villa Mella, cinco rutas de microbuses y dos rutas de la OMSA (una en cada dirección).

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INFRAESTRUCTURAS DE SERVICIOS

El servicio eléctrico lo suple la compañía EdeEste, a través de cables en vía área sostenido por postes dispersos en toda la plaza y en sus alrededores. Los restaurantes dentro de la Plaza, se abastecen de tinacos, dada a la deficiencia en el abastecimiento y

recolección de agua por parte de la municipalidad. Existen dos sistemas de chillers, uno de los cuales parece estar en estado de abandono y falta de mantenimiento. Cada dependencia tiene su propia planta eléctrica y sistema de aires acondicionados, ambos colocados sobre las áreas verdes.

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INFRAESTRUCTURAS DE SERVICIO, SUPERESTRUCTURAS

La Plaza de la Cultura, presenta grandes deficiencias en cuanto a las instalaciones eléctricas, sanitarias y mecánicas, todas estas contribuyen a la contaminación visual de la plaza.

Los pavimentos, en su gran mayoría se han visto levantados por las raíces de los árboles, esto es un peligro para el peatón pudiendo ocasionar accidentes, sin mencionar la repercusión económica de mejorar la pavimentación.

La Plaza, se ha visto sujeta al vandalismo de varias instalaciones , mostrando deficiencia en el alumbrado eléctrico. Una gran cantidad de árboles, son utilizados como postes de luces y como sujetadores de zafacones, siendo esto un mal uso de

estos recursos.

El sistema de alcantarillado se muestra deficiente, en momentos de lluvias se crean grandes inundaciones. Esto se debe al poco mantenimiento que se le da, sin mencionar que el servicio que ofrece la municipalidad a esta zona se muestra deficiente.

NOTAS

FIG. 50: Tubería de agua al descubiertoFoto: CmaC

FIG. 51: Pavimentos quebrados por las raíces de los árboles.Foto: CmaC

FIG. 50 FIG. 51

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NOTAS

FIG. 52: AlcantarilladoFoto: CmaCFIG. 53: Pérdida de luminariasFoto: CmaCFIG. 54: Farol colocado en palmaFoto: CmaCFIG. 55: Sistema de recolección de aguaFoto: CmaC

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NORMAS Y REGULACIONES

Ley No. 675 de 1944:Urbanización, Ornato Público y ConstrucciónArt. 33, “Se prohíbe a los particulares sembrar o mantener árboles o arbustos cuyas raíces ocasionen o puedan ocasionar daños a las avenidas o calles de sistemas de acueducto, cloacas o alcantarillado”

Ley No. 6232:Planeamiento Urbano, que regula las construcciones en zonas urbanas.

Ley No. 64 del 2000:sobre Medio Ambiente y Recursos Naturales

Ley 3456-52:sobre Organización Municipal del Distrito Nacional

Ley 163 del 2001:Se crea la provincia de Santo Domingo y se establecen los limites del Distrito Nacional.

Resolución 46-99:Reglamento Municipal sobre Publicidad exterior.

Normativa para el arbolado del Distrito Nacional:Establece los procedimientos para el manejo del arbolado urbano, que contribuyan a la generación del balance ambiental y urbano que mejore la calidad de vida de las y los ciudadanos del Distrito Nacional.

Normativa Provisional. Ideas para la conservación y desarrollo del Polígono Gazcue en Santo Domingo. 2000:De las calles:A partir de la puesta en vigencia de la normativa provisional, queda prohibido el estacionamiento paralelo en todas aquellas vías que conservan el doble sentido de circulación vehicular. De la jardinería: Toda intervención deberá procurar preservar la mayor cantidad de árboles posibles.Todo proyecto para ser admitido a trámite deberá contar con un levantamiento fehaciente de los árboles existentes en el solar y en la vía y un diseño que demuestre que serán conservados.De las condiciones del retiro al lindero frontal:Los accesos a estacionamientos deberán interrumpir su rampa antes de alcanzar el área decirculación de las aceras, permitiendo en todo

momento la existencia de una superficie de circulación continua.ORGANISMOS NACIONALES:

Ayuntamiento del Distrito NacionalDirección General de Ordenamiento y Desarrollo TerritorialSecretaría de Estado de CulturaSecretaría de Estado de Medio Ambiente. Secretaría de Estado de Obras Públicas

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ativas - conclusionesCONCLUSIONES

La zona donde se encuentra la Plaza de la Cultura, muestra un gran potencial, agrupando en su conjunto una serie de servicios importantes para el desenvolvimiento urbano de la ciudad. Esto conlleva al desarrollo de espacios públicos que respondan al carácter único de la zona. Dada a la importancia del sector, es importante realzar sus estructuras, buscando ser un intermediario de estas.

Se estudia la posibilidad de establecer las entradas y salidas de los parqueos en la calle Cesar Nicolás Penson y Pedro Henríquez Ureña, para desviar este flujo de la Ave. Máximo Gómez, por igual se entiende que se debe establecer marginales en esta avenida para recoger y dejar pasajeros para así no interrumpir el movimiento de carros.

Se debe mejorar las infraestructuras de servicio, proponiendo un cableado eléctrico soterrado, para evitar la contaminación visual. De igual forma, se propone la reestructurizacion de las instalaciones sanitarias existentes. En cuanto a la iluminación, se propone el uso de nuevas instalaciones luminarias para poder prescindir de esos árboles utilizados como postes de luz.

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La arquitectura mundial experimentó un gran cambio en los años 30, estableciéndose el Movimiento Moderno y junto a él, el Estilo Internacional. Las nuevas edificaciones presentan características simples, formas limpias y sobriedad (ninguna decoración). La destrucción de la ciudad de Santo Domingo por el ciclón San Zenón, propicia la reconstrucción de la ciudad, esta labor, se le transfiere a un grupo de diversos arquitectos dominicanos que estudiaron en el extranjero. Durante el gobierno de los doce años de Balaguer, se seleccionaron un grupo de arquitectos para desempeñar la ‘política de varilla y cemento’.

La gran cantidad de arquitectos que trabajaron en la ciudad de Santo Domingo, produce una mezcla de estilos, que se evidencia, de manera especial, en la zona de Gazcue.

NOTAS

Esta página:

FIG. 57: Juego de luces en los arcos del Teatro NacionalFoto: CmaC FIG. 58: Museo del Hombre DominicanoFoto: CmaCFIG. 59: ParaboloideFoto: CmaC

Página Opuesta:

FIG. 56: Detalle Museo de Arte ModernoFoto: CmaC

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FIG. 58 FIG. 59

GAZCUE

El Gran Gazcue comienza a desarrollarse como ciudad1 antes de la Época de Trujillo, pero es sin duda alguna que su gran crecimiento ocurrió en los años 1940-1961. Esta zona se caracteriza por poseer una gran gama de estilos y tipologías arquitectónicas, como consecuencia de la gran cantidad de arquitectos que trabajaron en ella.

En su desarrollo urbano, recoge la filosofía y conceptos urbanísticos de la época, imitando la Ciudad Jardín Lomar de Palomar en Buenos Aires y algunas ciudades estadounidenses, inspirándose en las teorías urbanas del inglés Ebenezer Howard en su ‘Ciudad-Jardín’. Se diseñarían casas dentro de la ciudad con grandes zonas verdes emulando la zona rural, negando el no-lindero característico de la Ciudad Colonial y Ciudad Nueva, sino que la

casa se ubicaría en el centro del solar, rodeada de una extensa área verde.

Gazcue, es contenedor de la arquitectura residencial mas distintiva del siglo XX. Las mayorías de las casas son decorativas en su forma, majestuosas e imponentes. Se caracterizan por adoptar el estilo neo-hispánico, en sus proporciones; art-deco, en su carácter geométrico; y/o anglo-antillano2, en su forma y ángulos.

Para 1970, se establece al norte del Ensanche Gazcue la ubicación de edificaciones de carácter institucional. Estas se imponen ante las entes circundantes (en su mayoría residencias de dos niveles), exhibiendo un estilo brutalista3, rompiendo con los esquemas característicos, que marcaron una tendencia en este sector.

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NOTAS

1 Previamente se menciona que la Zona de Gazcue acogía las

llamadas “estancias”, propiedades vacacionales de familias de clase

media alta.2 Neo-hispánico: estilo estético a principios del siglo XX, que toma

características y cualidades del estilo colonial y lo incorpora a la arquitectura vernácula. Art-

Deco: estilo estético de los años 1920, caracterizada por motivos geométricos, formas curvilíneas

y el uso de colores bravos. Anglo-antillano: este estilo puede

considerarse una vertiente del estilo vernáculo característico de Santo

Domingo.3 Brutalismo: movimiento

arquitectónico de los años 50, que enfatiza la estética de los materiales

de construcción, y elimina el convencionalismo de ocultarlo.

En Santo Domingo, se comienza a implementar este estilo para loas

años 70.

FIG. 60: Villa Beliza, residencia de la familia Ricart, hoy ocupada por

el Cuerpo de Paz. c. 1950. Mario Lluberes.

Foto Ricardo Briones; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008, 230pp.FIG. 61: Sugestiva imagen del conjunto

de oficinas del Estado en Gazcue, Santo Domingo.

Foto: Onorio Montás; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008, 291pp.

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NOTAS

FIG. 62: Inmueble dentro de la Embajada Estadounidense, vista desde la Plaza de la Cultura. A intervenir en la propuesta del proyecto.Foto: CmaCFIG. 63: Superintendencia de BancosFoto Onorio Montás; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008, 298pp.FIG. 64: Casa neo-hispánica en GazcueFoto Onorio Montás; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008, 229pp.FIG. 65: Casa en GazcueFoto Onorio Montás; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008, 233pp.

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PLAZA DE LA CULTURA

La Plaza de la Cultura se crea como respuesta a la imposibilidad de crear un parque central dentro de la Plaza de los Deportes.1 Se ubica a 500 metros de este y alberga entes arquitectónicos destinados a las distintas ramas culturales. La Plaza ocupa los solares de la última residencia de Trujillo. Para llevarse a cabo el proyecto, fue necesario la modificación de la trama urbana de Gazcue, estableciendo una ‘gran manzana’ de aproximadamente 500 x 300 metros, comparando con la manzana ‘típica’ de la zona de 100 x 80 metros.

La Plaza contiene un gran parque verde, que aparte de contener las edificaciones, alberga esculturas y fuentes de distintos artistas dominicanos y extranjeros.

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1 Así lo explica el Arq. Gustavo Moré en su libro, “ Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008.

FIG. 66: Museo de Historia NaturalFoto Onorio Montás; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008, 294pp.FIG. 67: Museo de Historia y Geografía, antiguo Liceo Panamericano.Foto: Joch MartínezFIG. 68: Biblioteca NacionalFoto Onorio Montás; inMORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008, 292pp.

FIG. 66

FIG. 67 FIG. 68

TEATRO NACIONAL

Fue la obra de mayor envergadura de la Plaza de la Cultura, diseñada por el Arq. Teófilo Carbonell, destinada a ser la sala de espectáculos más importante de la ciudad. Esta construcción generó mucha crítica y oposición por parte del Poder Ejecutivo. Su diseño causó mucha inquietud teniendo un gran parecido al Metropolitan Opera House en Nueva York.

Su ubicación, con el frente a la Ave. Máximo Gómez y el revestimiento en mármol travertino, lo excluye del conjunto. El diseño refleja la influencia de la arquitectura clásica en la simetría de su forma en planta y en fachada.

En planta, los espacios se sitúan en torno a la sala principal, colocando las oficinas, la salas menores

de espectáculos, sala de ensayo, la cafetería, los camerinos y los depósitos de manera simétrica. Posee tres grandes salas de presentación: la sala principal Eduardo Brito tiene capacidad para 1,500 espectadores; la Sala Ravelo con capacidad para 165 y la Sala de Cultura para 255.

Su fachada frontal está compuesta por la perforación de una serie de arcos rebajados que se imponen en esta edificación, dotándole de dinamismo, un juego de apertura y cerramiento.

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NOTAS

FIG. 69: Teatro NacionalInformaciónBREA, Emilio José; DOMÍNGUEZ, Mauricia; DEL MONTE, José; RISORIS, Silvestre. “Guía de Arquitectura Santo Domingo”. Junta de Andalucía, 2006. 269 pp

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BIBLIOTECA NACIONAL

Fundada en 1971, diseño de los arquitectos José A. Caro Álvarez y José A. Caro Ginebra. Se crea para conservar todo el material bibliográfico del país o relacionado con la nación Dominicana, su naturaleza y sus gentes.

Se impone con un estilo racional blanco, caracterizado por su simpleza, simetría y elegancia. Tiene cuatro niveles, trazados como planta libre para mantener la liberación de excesos (distintivo en la fachada) y permitir una fácil adaptación de los espacios.

La planta es un rectángulo con un corredor perimetral definido por un sistema de pórtico, este se presenta de forma retranqueada, estableciendo un patrón de llenos-vacíos, una comunicación

con el exterior. El cuerpo central se define por el ritmo de sus ‘brise soleil’ verticales de hormigón armado. El coronamiento contiene el cuarto nivel. Este rompe con el esquema compositivo del cuerpo central, trabajando como un cuerpo sólido de superficie lisa con ventanales, que reposa sobre los cuerpos inferiores.

En la actualidad, este ente arquitectónico se encuentra en una etapa de ampliación y remodelación por parte del Arq. Gustavo Moré. En el diseño se mantiene la estructura original, acentuada por dos cuerpos colocados de manera simétrica en sus lados, agregándole color y textura a la edificación; en sus esquinas se superponen ‘brise-soleils’ horizontales rompiendo con las acentuaciones verticales, característicos de la edificación original.

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FIG. 70: Dibujo de la remodelación de la Biblioteca Nacional, del Arq. Gustavo Moré

FIG. 71: Biblioteca NacionalInformaciónin;BREA, Emilio José; DOMINGUEZ, Mauricia; DEL MONTE, José; RISORIS, Silvestre. “Guía de Arquitectura Santo Domingo”. Junta de Andalucía, 2006. 272 pp.

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NOTAS

FIG. 72: Museo del Hombre DominicanoInformaciónin;BREA, Emilio José; DOMINGUEZ, Mauricia; DEL MONTE, José; RISORIS, Silvestre. “Guía de Arquitectura Santo Domingo”. Junta de Andalucía, 2006. 273 pp

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MUSEO DEL HOMBRE DOMINICANO

Terminando la Biblioteca Nacional, los arquitectos Caro junto al arq. Danilo Caro Ginebra (Taller de Arquitectura Caralva), inician con el Museo del Hombre Dominicano, creado por el presidente Joaquín Balaguer en 1973 para valorar la herencia cultural Dominicana.

Es una edificación que expresa características del estilo internacional. Cuenta con cuatro niveles. Al igual que la Biblioteca Nacional, posee una ausencia de decoración, manteniendo una limpieza y simplicidad en fachada y planta. Es un edificio de gran altura, que se impone de manera monumental.

La primera planta, un espacio abierto en planta libre rodeado de ventanales, que marcan una comunicación interior-exterior característico

del movimiento moderno. Los pisos posteriores se desarrollan en torno a una rampa central, organizando el recorrido interior de manera perimetral. El techo con la losa ‘waffles’, permite la iluminación natural que necesita un museo, siendo este y su rampa particularidades de esta edificación.

Su fachada, se establece como un cuerpo central rodeado de cuatro bloques externos. El cuerpo central se identifica por la presencia de grandes pórticos que sujetan la masa solida que es el último piso.

Los arquitectos, diseñaron una plaza abierta escalonada entre el Museo del Hombre Dominicano y la Biblioteca Nacional, unificándolos, estableciendo una especie de hegemonía ante las futuras edificaciones. Esta contiene la fuente monumento “A la Universidad de la Cultura”.

FIG. 72

MUSEO NACIONAL DE HISTORIA NATURAL

Se crea en 1974, pero se inaugura ocho años después. Es un museo de carácter y contenido plenamente científico. Diseñado por los arquitectos Héctor Tamburini, Miguel Vila y Federico Fondeur, es el único museo que diseña su entrada hacia la plaza, siendo su fachada posterior la que se sitúa frente a la calle.

La composición de su fachada monocromática, con la superposición de diferentes formas puras combinadas con planos transparentes, manteniendo una continuidad espacial horizontal y vertical. Posee un contraste en su forma al tener aristas curvas sobre el volumen rectangular de los pisos inferiores. El diseño trabaja con la topografía accidentada en donde se encuentra, estableciendo un dinamismo interior. Este edificio cuenta con

seis niveles y un sótano.

Sus espacios interiores expresan una organización y fluidez permitiendo la facilidad en sus conexiones y eficiencia en el desarrollo de actividades. El primer nivel cuenta con espacio central de triple altura, que se baña de luz natural gracias a la apertura de su techo.

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FIG. 73: Museo Nacional de Historia NaturalInformaciónin;BREA, Emilio José; DOMINGUEZ, Mauricia; DEL MONTE, José; RISORIS, Silvestre. “Guía de Arquitectura Santo Domingo”. Junta de Andalucía, 2006. 271 pp

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NOTAS

FIG. 74: Museo de Arte ModernoInformaciónin;BREA, Emilio José; DOMÍNGUEZ, Mauricia; DEL MONTE, José; RISORIS, Silvestre. “Guía de Arquitectura Santo Domingo”. Junta de Andalucía, 2006. 270 pp

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GALERIA DE ARTE MODERNO-MUSEO DE ARTE MODERNO

Es la estructura de mayor fuerza compositiva del conjunto de la Plaza de la Cultura, diseño del arquitecto José Miniño. Se crea en 1976, como Galería de Arte Moderno para proteger, salvaguardar y restaurar el patrimonio plástico de la nación, se instaura como museo a mediados de los años 1980.

La fachada es un juego de volúmenes cúbicos en hormigón armado visto con planos estriados de manera vertical y franjas de pañete blanco, el mayor de estos enfatiza la entrada. En su parte frontal y en sus laterales tiene volúmenes de forma semi-circulares, con ventanales circulares, estos son los bloques de escalera. El diseño juega con las alturas de sus volúmenes, en un dinamismo atrayente.

Las plantas se organizan por un espacio central, un hueco de forma pentagonal que se alterna en las plantas y termina en un techo compuesto por bóvedas trasparentes que permite la iluminación natural. El sótano, contiene un patio de escultura, que se puede apreciar desde la plaza exterior.

El edificio del Museo de Arte Moderno, cuenta con una plazoleta en su fachada frontal y está rodeada de una amplia área verde que permite las esculturas de gran escala. En la plaza existen tres fuentes circulares, la mas grande y la central se adorna con una escultura del norteamericano Russin.

FIG. 74

MUSEO DE HISTORIA Y GEOGRAFÍA-CINEMATECA DOMINICANA

Este museo, es una adecuación del viejo edificio escolar Liceo Panamericano para conservar el patrimonio histórico del periodo republicano al contemporáneo.

Esta edificación, se separa de las demás porque no posee altura. En planta, presenta un conjunto de formas puras entrelazadas, formando una gran composición. En su fachada principal posee ventanales dispuestos a todo lo largo.

Aparte de su uso como museo, esta estructura, en la parte posterior alberga la Cinemateca Dominicana y en su lateral izquierdo el Cinema Café.

PARABOLOIDE

Es una estructura autoportante, que se encuentra detrás del Museo de Arte Moderno. Este mantiene el mismo lenguaje que el Museo, muros de hormigón armado con estriados verticales, que tienen la particularidad de no llegar a la altura del techo, este (el techo) al igual que la estructura es de color blanco. En la actualidad se han creado nuevos muros que se diferencian de los originales, son blancos y si llegan a la altura del techo.

En su interior alberga el restaurante “Maniquí” y las Oficinas de la Feria Internacional del Libro.

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FIG. 75: Museo de Historia y GeografíaFoto: Joch MartínezFIG. 76: Paraboloide.Foto: CmaC

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NOTAS

1 PEREZ MONTÁS, Eugenio. “La Ciudad del Ozama: 500 años de Historia Urbana”. Barcelona, Patronato de la Ciudad Colonial y Centro Altos de Estudio Humanísticos y del Idioma Español adscrito a la Universidad Católica de Santo Domingo, 2a edición 1999. 299 pp

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CONCLUSIONES

Se podría decir que Gazcue es la cuna de la arquitectura dominicana, su crecimiento permitió la experimentación de arquitectos, en su debido momento, expresarse de manera libre, siguiendo pocos lineamientos en cuanto a estilo se refiere. Es una pena, ser testigo de demoliciones de sus casas para albergar torres de apartamentos, no obstante no podemos frenar el crecimiento de la ciudad, ni tampoco las demandas del presente.

La Plaza de la Cultura, se impone en su entorno, siendo un gran espacio verde con edificios monumentales. Su conservación es intrínseca para el desarrollo de la ciudad y de sus ciudadanos. ‘El mayor desconcierto de la Plaza de la Cultura es su atomización, manejada torpemente con vías vehiculares interiores que bien pudieron ser

periféricas’1, si es bien cierto que la Plaza de la Cultura se manejó con los cánones urbanísticos del movimiento moderno, podemos afirmar que en la actualidad las ciudades se diseñan focalizadas con las demandas del peatón. Si bien es cierto que la zona en donde se encuentra la Plaza de la Cultura, presenció nuevos avances de estilos arquitectónicos y urbanísticos, se podría creer que la intervención que se plantea, pudiera romper con los esquemas del urbanismo moderno y tomar en cuenta nuevas tipologías como el de ‘landscape urbanism’ que provee al espectador de un lente para ver y describir a la ciudad contemporánea, integrando los medios de transporte y las infraestructuras en un espacio publico.

En cuanto al interior y las instalaciones eléctricas, sanitarias y mecánicas demuestran ciertas ineficiencias. En la mayoria de los casos, la

museografia es anticuada, parece ser que se quedó estancada en los años 1970, a excepción de la museografía del Museo del Hombre Dominicano, que se considera excelente, pero evidencia estar vandalizada. En los museos y en el teatro presentan problemas con los aires acondicionados, en muchos casos no abasteciendo lo suficiente para climatizar los espacios. Las instalaciones eléctricas y sanitarias, están al descubierto afectando la estética del conjunto. En muchos casos, la infreaestructura merece ser rescatada, conservando las edificaciones y planteando un rescate de ellas.

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La ciudad se crea como un espacio diseñado por y para el deleite humano, formando parte, no solo como espectador sino que en ocasiones forma parte del drama eterno de la ciudad. Un espacio libre debe fomentar el desenvolvimiento interpersonal de sus usuarios, no obstante se prevé que para algunos, estos espacios se presentan como un escenario para su desahogo emocional intrapersonal.

Un parque urbano es un espacio libre dentro de la ciudad, donde se pretende la interacción de diferentes personas provenientes de distintas clases sociales y nacionalidades en un ambiente no-discriminatorio.

Entender el comportamiento humano del usuario y sus posibles rutinas es fundamental para lograr el diseño de espacios aptos para la interacción social, ya que la ausencia de personas genera espacios

muertos, causando que se pierda su atractivo. La frecuencia del usuario, reconociendo su edad y su nivel social, va a depender de la ubicación y del tiempo, podemos afirmar que el usuario del proyecto no se define por su raza, edad, religión o clase social, sino que su uso dependerá del interés.

NOTAS

FIG. 78: Hombre en bicicletaFoto: CmaC

Página opuesta:

FIG. 77: Jóvenes participando de la actividad ‘Arte Urbano’ en la Plaza de la Cultura.Foto: CmaC

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FIG. 78

GRUPO HUMANO-MERCADO

‘Es para quien está destinada esta clase de espacios colectivos, marcados como espacios familiares y hasta individuales. La frecuencia del tipo de usuario en cuanto a su edad y nivel social, depende de la ubicación del parque, así como la hora, el día, el mes y época del año.’ 1

El proyecto se dirige a todas las personas, ya que los parques urbanos se establecen como espacios públicos para integrar diferentes comunidades y promover interacción y tolerancia social.

Dirigido de manera especial, a los ciudadanos que buscan un espacio de escape; capaz de formar parte de las experiencias y sensaciones que le brinda el espacio. En su interior alberga instalaciones que conjugan las diferentes ramas de la cultura,

estos, promueven al deseo de recreación y ocio que fomenta el proyecto.

No podemos encasillar ni tipificar los usuarios de los espacios públicos, por esto se les denomina ‘público’, dirigido a todas las personas que en él confieren, sin emitir juicios de valores. El no establecer parámetros para los usuarios puede generar gran disonancia a la hora de establecer un proyecto, ya que se trazan zonas libres, sin obviar la importancia de establecer zonas seguras.

NOTAS

1 PLAZOLA CISNEROS, Alfredo, “PLAZOLA: Vol. 9 P-R”. Plazola Editores S.A., 2001. 66 pp.

FIG. 79: Gráfico tomado de Clave DigitalRUIZ, Edwin. “El Metro solo mueve el 23% de lo soñado”, CLAVE DIGITAL, edición 182, 2009. Santo Domingo FIG. 80: Mujer paseando su mascotaFoto: CmaC

Página Opuesta:

2 Participaron en la encuesta 50 personas, de manera aleatoria, esparcidas dentro de la Plaza de la Cultura. Se les facilito un cuestionario, donde debian señalar de que manera utilizan la Plaza de

la Cultura .

FIG. 81: Gráfico concluyente de la

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FIG. 79 FIG. 80

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ENCUESTA

Se realiza una encuesta2, para determinar el uso actual de la Plaza de la Cultura. Esto nos ayuda a trazar pautas en el diseño, estableciendo los espacios intrínsecos para el desenvolvimiento de actividades dentro del proyecto y poder determinar

las deficiencias actuales, para mejorarlas.

La mayoría de los usuarios coincidieron, que la utilizan como espacios de relajación. Se analiza que una gran problemática actual que presenta , es el sentimiento de falta de seguridad que experimentan sus usuarios.

FIG. 81

RADIO DE ACCIÓN

Existen dos tipos de usuarios, el usuario fijo o residente que lo utiliza de manera frecuente debido a su proximidad y el usuario temporal o visitante que son atraídos por las características o actividades especiales que ofrece.

Se considera usuarios fijos o residentes a aquellas personas que trabajan, estudian o habitan en las áreas que constituyen los sectores de Gazcue, La Esperilla, Miraflores, San Juan Bosco y Ciudad Universitaria; esto se debe a que estas zonas se encuentran en un radio de un kilómetro1 del proyecto facilitando el desplazamiento peatonal.

El usuario fijo encierra, los trabajadores de las diferentes entidades que tiene la Plaza de la Cultura, y proyecta las futuras posiciones que

generará el emplazamiento del proyecto. Se toma en consideración, los pasajeros de la estación Casandra Damirón2, ya que son personas que utilizan la Plaza como espacio de transito diario.

Usuario temporal o visitante se refiere a las personas que poseen un vínculo indirecto con la zona por lo que recurren a medios de transportes públicos o privados para poder disfrutar de las instalaciones. También se incluye en esta categoría a los turistas, por lo general estos usuarios utilizan la Plaza de la Cultura para (o son atraídos) por actividades especiales.

NOTAS

1 Un kilómetro, se establece como la distancia máxima recorrida por un peatón sin agotarse.

2 Ver gráfico [FIG. 79] pagina 80.

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POBLACIÓN DE DISEÑO

El Distrito Nacional, capital de la República Dominicana, según el censo realizado en el año 2002 posee una población de 913,510 habitantes que corresponde a un 33.45% de la población total de la provincia de Santo Domingo (2,731,294 habitantes). La población es bastante variada debido a las frecuentes migraciones al Distrito Nacional desde el interior, y en determinados momentos desde el exterior; no podemos omitir el factor socioeconómico, ya que este genera uno de los grandes desequilibrios en la sociedad dominicana.Se registra que el 60.47% de la población es de clase baja, el 18.74% clase media y el 20.79% es de clase alta. El sector de Gazcue, sector en donde se encuentra ubicada la Plaza de la Cultura, tiene una población de 14,279 un 1.5% de la población total de la capital. Considerando, las zonas señaladas en

el Radio de Acción se estima una población total de 28,917, un 3% de la población total de la capital.

Se entiende que solo el 17% de la población1 asiste a centros culturales1 y espacios públicos, concluyendo que el proyecto cuenta con una población demandante promedio de 4,9162 usuarios fijos3.

La Feria Internacional del Libro, se realiza todos los años, a principios de mayo, dentro del recinto de la Plaza de la Cultura. La asistencia anual de esta actividad, es la que genera la mayor cantidad de usuarios para la Plaza de la Cultura, 1,935,922 4

personas en sus dos semanas, con un flujo diario de 138,280 personas.

NOTAS

1 Dato proporcionado por la Organización Nacional de Estadística (ONE).2 Este estimado se refiere a los usuarios de la Plaza como espacio público, no a los usuarios de los recintos que ella contiene, ni a la población que participa en las actividades que se confieren dentro del conjunto.3 Se especifica en el acápite de “Radio de Acción”, página anterior.4 Representando un 20.67% de la población de la República Dominicana.

FIG. 82: Jóvenes disfrutando el paisaje de la Plaza de la CulturaFoto: CmaC

FIG. 82

CRECIMIENTO

Tomando los datos estadísticos del censo del 2002 y los datos de asistencia de la Feria Internacional del Libro; se proyecta la población demandante a 20 años1, estableciendo una tasa fija de crecimiento anual de un uno porciento. Tomando en consideración que los últimos datos obtenidos de la Feria del Libro fue la asistencia del año 2007, se proyectan los 20 años a partir de esta fecha. En este caso, la población demandante fija sería 6,000 personas.

Siendo la Feria del Libro, un gran atractor, se estima en 20 años una asistencia de 2,323,106 personas, con un flujo diario de 166,936 personas.

Siendo este un proyecto de espacio público, se consideran grandes variaciones en la asistencia

de sus usuarios. En ese escenario tomamos en consideración, para fines del diseño del proyecto, la asistencia proyectada de la Feria del Libro, ya que es la que presenta la mayor cantidad de usuarios diarios.

NOTAS1 Este tipo de proyectos, tienen una proyección de 20 años.

Dato Población 2002: Oficina Nacional de Estadística (ONE)Dato Población 2005: COBDOFA, estimado.

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NOTAS

FIG. 83: Pareja disfrutando de momentos románticosFoto: CmaCFIG. 84: Concierto durante la Feria Internacional del Libro 2008.Foto: CmaCFIG. 85: Niñas contemplando un concierto en las afueras del Teatro Nacional durante la actividad una Noche Larga de Museos.Foto: CmaCFIG. 86: Personas de diferentes edades accesando la Plaza.Foto: CmaC

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FORTALEZAS:

La ubicación es la principal fortaleza del proyecto, enclavada justo en el centro de la ciudad, rodeada por edificios que albergan instituciones del estado, (justo al lado de la actual Secretaría de Estado de Ciencias y Tecnología), centros de estudios (incluyendo la Universidad Iberoamericana), centros de atención medica, entre otros. En muchos casos se constituye en paso obligatorio para muchos de los usuarios y visitantes de estos centros.

Se encuentra bastante equidistante de muchos de los principales centros hoteleros de la ciudad y muy bien conectado por sus vías de accesos con los demás.

Existe una parada de la primera línea del Metro de Santo Domingo.

En ocasión de determinadas actividades que se realizan actualmente, convoca y reúne a un número importante de la población, de los diferentes estratos sociales.

Los edificios existentes, joyas de arquitectura, diseñados (con excepción del edificio que alberga el Museo de Historia y Geografía) para albergar las funciones que en ellos se realizan.

OPORTUNIDADES:

El proyecto tiene el potencial de convertirse en un espejo donde se refleje la dominicanidad, por su cercanía y fácil acceso, sería “el lugar a visitar” por los turistas para conocer mejor nuestra cultura.

El edificio central, una especie de obelisco que rompe con los esquemas, tanto en forma como en altura de la zona, hará que se convierta en el punto de referencia por excelencia, un hito en la zona.

La gran plaza que une los edificios, con su riqueza de formas, texturas y contenido de equipamiento urbano, puede servir de escenario para que las diferentes escuelas de artes (pintura, escultura, danza, teatro, etc.) expongan sus trabajos.

El estacionamiento, con una correcta

administración, pudiera convertirse en una oferta de parqueos por paga, tan necesarios en la zona y que a la vez produzca fondos que contribuyan con el mantenimiento de la plaza.

Con la integración de un anfiteatro y la re-definición de la Cinemateca (de tal forma que se adapte a las corrientes emergentes de la cinematografía en nuestro país), se completan los lugares que albergan las diferentes disciplinas del Arte, brindándole a los ciudadanos la oportunidad de encontrarse con sus raíces y ser testigos de la evolución de las artes, todo esto en un mismo lugar.

El proyecto se convertirá en gran área de recreación y esparcimiento para los residentes del sector, cuya densidad poblacional está aumentando de manera vertiginosa en estos momentos.

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.DEBILIDADES:

La verja perimetral impide la integración del proyecto con su entorno.

Todos los edificios se encuentran en estado avanzado de deterioro, tanto en su estructura física, como en los servicios (eléctricos, sanitarios, mecánicos).

Los caminos que unen los edificios y recorren la Plaza son muy angostos y carentes de riqueza, no son atractivos en lo absoluto.

Solo el Teatro Nacional cuenta con un amplio estacionamiento, los cuales resultan ser insuficientes en la mayoría de los casos.

Las vías de circulación vehicular internas

constituyen una amenaza para los visitantes.

La falta de controles y el uso indiscriminado de las áreas durante la realización de la Feria del Libro constituyen una seria amenaza para la Plaza y sus edificaciones, llegando en muchos casos al vandalismo.

AMENAZAS:

La Plaza de la Cultura Juan Pablo Duarte se encuentra en un peligroso estado de abandono y deterioro, de continuar así, en un futuro no muy lejano cesarán las escasas actividades que se realizan actualmente, quedando la misma a la merced de delincuentes, para que hagan del lugar su refugio desde donde pudieran realizar sus actividades delictivas.

Los edificios languidecen a la espera de que se realice una exhaustiva evaluación e intervención en sus estructuras, que de no hacerse en un lapso de tiempo prudente, pudieran correr el peligro de colapsar.

La falta de gerencia en cada una de las instituciones permite el mal uso de los edificios y sus áreas

circundantes, provocándoles en la mayoría de los casos daños irreparables.

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| análisis

ELIMINAR:

La verja perimetral.

Las vías de circulación vehicular internas.

Las vías de circulación peatonal existentes para dar paso a la gran plaza que conecta los edificios.

Las áreas de estacionamientos.

El cableado eléctrico visto, al igual que todas las instalaciones eléctricas, sanitarias y mécanicas existentes, esto incluye plantas eléctricas, aires acondiciondos, chillers, bombas de aguas....

MODIFICAR:

Los interiores de las edificaciones para que se adapten a la demanda actual, las áreas de exposición y exhibición que se adapten a las nuevas corrientes museográficas.

Las entradas a los edificios, que ahora deben ser desde la Plaza con una apertura significativa que de la bienvenida a los visitantes, que invite a los transeúntes a entrar.

La proporción Area Pavimentada vs. Area Verde.

El edificio que actualmente ocupa el Museo de Historia y Geografía, para dar albergue a la Cinemateca Nacional. Se tomará en cuenta la modificación de su fachada.

Traslado de todas las esculturas y fuentes, colocándolas de manera dispersa por todo el recinto.

La ubicación de las paradas de los microbuses, minubuses y OMSAs.

La ubicación del Paraboloide.

Las instalaciones eléctricas, sanitarias y mecánicas de todo el recinto.

Las aceras perimetrales.

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ÁLISIS | E

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.A.

MANTENER:

Los entes arquitectónicos, entendiendo que aquellos que necesitan ser ampliados, deben mantener el mismo vocabulario arquitectónico y de diseño que tuvo originalmente.

La parada del Metro de Santo Domingo.

Los árboles que por su antigüedad, tamaño y frondosidad impriman características especiales al lugar.

El área de carga y descarga del Teatro Nacional, al igual que su plaza exterior.

La plaza exterior del Museo de Arte Moderno.

AGREGAR:

Gran área de estacionamientos soterrados con entradas y salidas vigiladas y controladas.

Se propone, debido al traslado de la Embajada de los Estados Unidos de Norteamérica, integrar el solar que actualmente ocupa la misma y utilizar los edificios existentes para dar albergue a la Administración de la Plaza y al Museo de Historia y Geografía.

Artefacto de gran dimensión vertical, que identifique el proyecto a distancia, que se constituya en un elemento de referencia no sólo en su entorno inmediato sino en toda la ciudad.

Equipamiento Urbano que infiera características especiales al lugar donde se encuentre..

Areas de comida.

Espacio de anfiteatro y cine exterior.

Una ciclovía.

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FIG. 87

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Los ecosistemas culturales mantienen y apoyan la vida cultural y la civilización humana, un parque urbano es una forma de afianzar la ecología cultural.

Un parque es un espacio para relajarse, aprender, recrear y/o establecer relaciones interpersonales.

Trazar zonas para la recreación es un valor importante en el diseño de parques, no obstante programar ambientes diferentes estableciendo varias actividades, hacen que el paisajismo y el uso (del parque) sea mucho más exuberante e interesante.

Un parque urbano, debe ser una representación exponente del sector en donde se encuentra. Los espacios públicos se diseñan para el usuario, ya que la ausencia de estos genera espacios muertos.

Se entiende que un parque debe poder acomodar las diferencias culturales de sus usuarios, estableciendo una comunicación directa y/o indirecta a través de sus espacios.

Establecer un programa arquitectónico de un parque es un reto, este dependerá del usuario y sus demandas. Es importante trazar un espacio sin limitaciones, pudiendo asi lograr areas fluidas que se someten facilmente a los cambios del tiempo y el espacio.

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| introducciónNOTAS

FIG. 88: Una fuente sin aguaFoto: CmaC

Página Opuesta:

FIG. 87: Teatro NacionalFoto: CmaC

FIG. 88

“El diseño de parques urbanos, amerita áreas especialmente diseñadas y en ocasiones programadas. Estos parques sirven para la interacción de individuos de diferentes edades, como niños y ancianos.” 1

El desafío de diseñar un parque urbano, es crear el balance perfecto entre el lugar, la tipología y el programa de uso (activo y pasivo).

Para el desarrollo del programa arquitectónico, se tomaron en cuenta varios factores:

El Usuario:Los parques urbanos deben proveer espacios para varias actividades ya que se consideran áreas que albergan usuarios con diversas necesidades reflejadas por sus edades, género y raza.En el estudio del usuario, se trabajó con una

encuesta, esta nos permitió entender el uso actual del usuario de la Plaza de la Cultura. A partir de esto, podemos determinar las áreas actuales que hay que acentuar para el buen funcionamiento del proyecto.

Las Referencias Internacionales y Nacionales:Se estudian estas referencias para poder comparar y contrarrestar incorporando elementos de estas, adaptadas a la situación real del proyecto.

Los Estándares:Se estudian los estándares de un parque urbano,2

esto nos ayuda a entender como trabajan las diferentes áreas, asimismo las tipologías de estos y como se adapta al contexto.

NOTAS

El programa arquitectónico expone las áreas de manera general, estas agrupan las actividades que se debe desarrollar en un Parque Urbano.

1 PLAZOLA CISNEROS, Alfredo, “PLAZOLA: Vol. 9 P-R”. Plazola Editores S.A., 2001. 68 pp.2 Se toma en consideración dos libros:PLAZOLA CISNEROS, Alfredo, “PLAZOLA: Vol. 9 P-R”. Plazola Editores S.A., 2001. yHOPPER, Leonard J. “ Landscape Architectural Graphics Standard”. John Wiley & Sons Inc., 2007.

FIG. 89: Hombre colocando letrero en la calle.Foto: CmaC

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Existen ciertos atributos y criterios que contribuyen al desarrollo y diseño de un parque urbano, y que deben tomarse en cuenta:

Crear espacios flexibles: Un gran parque debe poder acomodar una gran variedad de usos, estos se van a ver modificados a través de los días, estaciones y generaciones. Por esto es esencial diseñar múltiples áreas dentro del parque que puedan modificarse fácilmente. Proveer para usos diversos:Un parque urbano, debe servir los diferentes grupos humanos, saciando las necesidades dependiendo de la edad, género, raza y estatus social. Esto significa que se deben desarrollar espacios ambiguos para poder albergar diferentes actividades al mismo tiempo.

Proveer espacios seguros:Maximizar la visibilidad hacia y dentro del parque, minimizando el uso de arbustos altos. En la mayoría de los parques de ciudad, la percepción de seguridad viene dada por el uso adecuado de iluminación, la circulación continúa de los senderos1 dentro y fuera del parque que asegura un constante flujo de personas y la visbilidad del parque desde calles adyacentes.

Balancear la circulación vehicular-peatonal:Es inevitable tener acceso vehicular dentro de los parques, aunque sea para mantenimiento o emergencia, sin embargo se prevee un balance apropiado entre vehículo/peatón, minimizando los parqueos dentro del parque y habilitando espacios de parqueo ya sea soterrado o una torre de parqueo.

Proveer espacios para la recreación activa y actividades de movibilidad personal:Todo parque urbano debe establecer espacios para la ejercitación de los usuarios, son áreas diseñadas para uso constante variado. Se preveen áreas libres sin obstáculo, con los árboles dispuestos en la periferia y una pista para correr/caminar y bicicleta/aparato móvil de rueda (segway, patines...).

Reconocer espacios para actividades:Un parque debe acomodar un menu variado de usos.

Espacio para representaciones teatrales o conciertos.Area de niños. Debe tener construcciones e instalaciones de carácter definido.

Zona para lectura y meditación. Busca tranquilidad, debe tener un buen manejo de vegetación para funcionar como pantalla para

evitar el ruido.

Area de exhibición.Espacios destinados a la alimentación. Restaurantes y cafeterías: con barras, carros móviles, áreas para hacer días de campo

con asadores, bancas…2

Proveer acceso a todos.Parques dentro de la ciudad, deben respetar los requerimiento de acceso de ‘la arquitectura sin barrera’.3

NOTAS

1 El sendero no termina en ningún punto, sino que mantiene que las personas circulen el parque de manera continua.2 PLAZOLA CISNEROS, Alfredo, “PLAZOLA: Vol. 9 P-R”. Plazola Editores S.A., 2001. 68-69 pp.3 ‘Arquitectura sin barrera’ se refiere a los minúsvalidos.

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1.- ZONA DE ACCESOVisitante

Peatonal Vehicular

Trabajadores Peatonal Vehicular De servicio (carga)

2.- CIRCULACIÓNPeatonal

Horizontal (Recorrido) Vertical

Vehicular

3.- ÁREA DE ESTACIONAMIENTO

4.- ÁREA VERDE (40 a un 70%)Planicie (mínimo 200 metros2)

ArboladoSenderos

5.- PLAZA URBANAPlaza de AccesoÁreas de exhibiciónMobiliario urbano

6.- ÁREA CINE- EXTERIOR

7.- ÁREA DE NIÑOS – ZONA INFANTIL

8.- ÁREA COMIDACafeteríaKioscos de comidaRestaurante ( Maniquí)Café (Coffee Shop)

9.- MIRADOR1

10.- ÁREA DE EJERCICIOPista para caminarPista para aparatos (segways, carritos de golf y bicicletas)

11.- ANFITEATROGraderíaTarimaBackstage-Camerinos, depósito.Baños

12.- ÁREA ADMINISTRATIVA2

13.- ÁREA DE SERVICIOS:Zona de Carga y DescargaCuarto de MáquinasPlanta EléctricaCisterna-Bomba de AguaAlmacenes

Control-DespachoChillers (Sistema Aire Acondicionado)Calderas (Sistema Agua Caliente)

14.- ESTRUCTURAS EXISTENTES

TEATRO NACIONALMUSEO DEL HOMBRE DOMINICANOMUSO DE HISTORIA Y GEOGRAFÍAMUSEO DE ARTE MODERNOPARABOLOIDEBIBLIOTECA NACIONALMUSEO DE HISTORIA NATURAL

NOTAS

1 El Mirador se propone como un espacio suspendido a 120 metros de altura. Se impone como hito de la intervención.2 El Área Administrativa se plantea como una estructura fundamental para el desarrollo del parque, estableciendose como una Directiva de la Plaza de la Cultura. Esta área se expone como propuesta y no se le establece ningún diseño arquitectónico.

MATRIZ

Se hace una matriz para poder establecer la relación entre áreas, esto se utiliza para poder zonificar los espacios en el solar.

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Pensar en landscape1 es proyectar en el lugar, observar el potencial y a partir de ahí generar respuestas, espacios que realcen los valores topográficos y ecológicos tomando en cuenta los desafíos contemporáneos de la zona.

La visión que genera el proyecto, tanto la proyección del sitio como la acción que este produce, contribuyen a entender el lugar a establecer una visión de la tierra. Se entiende que la visión, es capaz de captar las emociones del lugar, sugestionando el movimiento como factor fundamental para el desarrollo del proyecto.

La ciudad contemporánea no es producto de una sola idea o plan, sino que su estado actual viene de ideas que se transforman, se renuevan y se modifican, estableciéndose como un ente cambiante, en constante movimiento. Landscape1,

se utiliza para representar y entender el sistema dinámico de una ciudad, siendo un medio para el desarrollo de estas; espacios que se acomoden a las actividades humanas desencadenando una serie de emociones que se desarrollan con el tiempo.

NOTAS1 Se utiliza el término de “landscape” para representar el significado de este como estructura y no como escenario. “Landscape...is the infraestructure of the future” WELLER, Richard. “An Art of Instrumentality: Thinking Through Landscape Urbanism”.

FIG. 91-92: Bosquejos del proceso de diseño.

Página Opuesta:

FIG. 90: Bosquejo de una escultura; CmCImágen: CmaC

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NOTAS

FIG. 93: Imágen que afirma la importancia de trazar en la propuesta un eje central que unifique e integre las edificaciones existentes en la Plaza de la Cultura como un todo. Enfatizando la jerarquia que tiene el Teatro Nacional y complementándolo con la adición de un anfiteatro, que aun siendo un espacio que ofrece actividades similares a las del Teatro, este permite que la Plaza ofrezca la dualidad de ambientes: formal e informal.

FIG. 94: Es importante establecer un centro, enfocándonos en diseñar otro espacio como ente ‘atractor’, es aqui cuando se propone un mirador.

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NOTAS

Gráficos que dieron cabida al proceso de diseño. FIG. 95: Se partió de una fotografía de un árbol existente el Grayumbo, bosquejando sobre ella tomando en cuenta las edificaciones existentes. FIG. 96: Las ramificaciones que evocan a la naturaleza son los que dan forma a la propuesta de pavimentos, FIG. 97: mientras que las hojas delimitan las áreas verdes.

La naturaleza es el conjunto de todo lo que forma el universo en cuya creación no ha intervenido el hombre. La naturaleza es orgánica, y se nutre de relaciones dinámicas, estudiando el desenvolvimiento de especies dentro de su ambiente: flujo, complejidad, inestabilidad, auto organización; no es producto de una sola idea o plan, sino que su estado actual viene de ideas que se transforman, se renuevan y se modifican, estableciéndose como un ente cambiante, en constante movimiento.

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La Plaza de la Cultura es hoy en día una zona muerta que necesita, elementos que la revivan de su estado.

Se estudia la altura del proyecto y se propone equiparlo de un elemente central, una especie de ‘artefacto vertical’ que asuma una altura de unos 125 metros aproximadamente y que asuma el rol de ‘unificador’ del proyecto.

Este ‘artefacto’ se convertirá en un hito, tanto a nivel interno de la Plaza como de la Plaza con respecto a al ciudad. Siendo un elemento que le permitirá a la ciudad sentir la presencia del proyecto desde cualquier punto de la ciudad, como punto de referencia.

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NOTAS

FIG. 98: Se unen las diferentes partes del proyecto: el pavimento, las edificaciones existentes, FIG. 99las areas verdes y el agua, para entonces poder bosquejar y definir las áreas.

FIG. 100: Bosquejo inicial de la disposición de las áreas verde.

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NOTAS

FIG. 101: Bosquejo de sección del proyecto, el ‘artefacto’ se proyecta, no como un elemento macizo, sino como un elemento lineal, ligero, transparente que debido a su gran altura rompe con la escala horizontal de la zona Gazcue y juega con los entes arquitectónicos existentes dentro del conjunto.

FIG. 102: Esquema final del planteamiento y solución del proyecto.

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Proyectos de paisajismo, pueden lograr impactar áreas, mas allá de su espacio físico. Esto no significa espacios rurales dentro de la ciudad, sino instaurar sistemas ecológicos funcionales que trabajan con las actividades humanas y procesos naturales dentro del ambiente urbano. El proyecto pretende ser un alivio del implacable efecto de la urbe de Santo Domingo, diseñando una relación entre el proceso dinámico medioambiental y la forma urbana.

El reto es invocar una imagen de “naturaleza”, una palabra asociada con el termino de paisajismo. Se intenta crear un ambiente en donde la naturaleza sea predominante, un entorno que no se establezca como un espacio completamente diseñado, sino que se lea como una ecología de varios sistemas y elementos que forman redes de interacción de manera espontánea. La idea es establecer un

proyecto imaginativo , haciendo uso y alusión de la palabra “posibilidad”, sabiendo que este es un contenedor de memorias y deseos, un espacio flexible y articulado, un lente para poder visualizar la ciudad contemporánea.

NOTAS

FIG. 104: Esquema de gama de colores.

Página Opuesta:

FIG. 103: Foto modelo conceptual y bosquejoFoto: CmaC

FIG. 104

MEMORIA DESCRIPTIVA

Se entiende que “ Urban Landscape”1, es capaz de jugar un rol crítico y a través del mismo se puede aportar a favor de las necesidades que presenta una población, o bien condenarla al subdesarrollo. El proyecto pretende ir más allá de ser una propuesta que rescate internamente las infraestructuras existentes en la plaza de la cultura, las cuales tienen un valor histórico y cultural muy marcado.

La intención es en primera instancia crear un pulmón verde para el centro de la ciudad. El pavimento deja de ser importante, dejando en primer plano la comunicación e interacción entre el usuario y la naturaleza. Generar nuevas actividades públicas, sentimientos de actividades urbanas que funcionen como un motor detonante para atraer a las personas: un anfiteatro, áreas

infantiles, una planicie pensada para ser flexible a fomentar algún deporte, una ciclovía (tanto a nivel interior de la plaza, como en su periferia), un cine exterior, estacionamientos soterrados, un pabellón de exhibición en la plaza central y en la misma el ícono y núcleo del proyecto: un espejo de agua que contiene en su centro un artefacto que se levanta verticalmente señalando hacia el cielo.

Los accesos de las entidades existentes dejan de estar dirigidos hacia las avenidas, estando ahora orientados hacia la plaza, creando así una integración de todos los elementos propuestos como un todo.Entre los espacios que se conservaron o se trasladaron para su reciclaje están el Teatro Nacional, que se conservó en su estado original tipológico de los elementos urbanos propuestos.

NOTAS

1 Se utiliza el término de ‘Urban Landscape’ y no ‘Paisaje Urbano’, porque se considera ‘Paisaje Urbano’ como un complemento a la trama urbana de la ciudad y no como un tipo de urbanismo.

FIG. 105: Esquema volumétrico de la propuesta

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FIG. 105

prácticamente por completo. El restaurante “Maniquí” pasa a estar ubicado en El Artefacto. El Museo de Historia y Geografía es ahora la sede de la Cinemateca Nacional. Una de las edificaciones de la embajada es ahora el Museo de Historia y Geografía, la otra edificación sería el Edificio de Administración con un departamento de conservación para la Plaza de la Cultura, ahora Parque Cultural. Convertir la entrada que da hacia la Máximo Gómez en una plaza en donde el transporte público sea posible, pero restringido. El área de pavimento funciona como área de exhibiciones.

Para trabajar el pavimento se trabajó la topografía en tres niveles. Se niveló de manera escalonada, el punto más alto es el de la Ave. Pedro Henríquez Ureña, el punto más bajo es el de la calle César Nicolás Penson. El punto medio de la topografía es el que da albergue a la plaza central, siendo

este el núcleo de todo el proyecto. La topografía se evidencia más en las áreas verdes.

Entre las ideas para conservar el parque, generar dinero extra para su sostenibilidad e integrar de manera directa a los usuarios con el espacio, está la idea de permitirle a los visitantes que patrocinen un asiento o un pedazo del suelo, en donde se dejará grabado su nombre.

Por último, pero no siendo menos importante, se encuentra una de las más ambiciosas propuestas: el núcleo central pretende a largo plazo convertirse en un hito para la ciudad. Otras de las expectativas del proyecto es que en un futuro, a través del Parque, se haga posible una integración visual urbana entre este y sus nodos cercanos: el Conservatorio, el Banco Central, entre otros hasta llegar al Palacio Presidencial, utilizando un mismo lenguaje.

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emoria descriptiva

NOTAS

FIG. 106: Esquema volumétrico del ‘artefacto vertical’.

FIG. 106

NOTAS IMPORTANTES:

1. El trabajo de grado ‘ESCAPE CIUDAD’, se clasifica

como un proyecto urbano, por lo que se trabaja a una

escala menor para trabajar la relación del proyecto

dentro de él mismo y con su entorno como un todo.

2. Se toma la calle Cesar Nicolás Penson como nivel de

piso terminado 2.00 mts. Trabajando el escalonamiento

a partir de ahí, el centro adopta una altura de + 4.00 mts.

y la zona aldeaña de la ave. Pedro Henríquez Ureña de +

6.00 mts.

3. Tomando en cuenta los desniveles en los accesos, se

establecen rampas de pendiente moderada para accesar

al eje central, esto significa que los accesos desde la calle

Cesar Nicolás Penson van a subir hacia el centro, y los de

la ave. Pedro Henríquez Ureña van a bajar.

4. El Area de Servicio se encuentra soterrado para

mantener el proyecto libre de vehiculos en su interior.

Tomando en cuenta la zona del proyecto, los vehíuculos

de carga tendrán una ruta de: Ave. Máximo Gómez -

calle Pedro Henríquez Ureña - calle Leopoldo Navarro;

dejando la calle Cesar Nicolás Penson libres de estos ya

que es una zona meramente residencial. Estos vehiculos

tendrán acceso al proyecto de 6:00 am - 9:00 am. y de

6:00 pm - 10:00 pm., tratando de no interferir con el

flujo vehicular de las oficinas guvernamentales. En dado

caso de que sea necesario acceder, se procederá a pedir

un permiso especial. Para movilizar la carga dentro del

proyecto, se utilizarán vehiculos pequeños de carga.

5. Todas instalaciones eléctricas y sanitarias serán

soterradas, para mantener la estética del proyecto.

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INDICE DE PLANOS

1.0 LO EXISTENTE 1.01 PLANTA LOCALIZACIÓN

1.02 PLANTA UBICACIÓN

1.03 PLANTA DE CONJUNTO

1.04 PLANTA DE TECHOS

2.0 EL PROYECTO 2.01 ZONIFICACIÓN

2.02 CIRCULACIÓN-ACCESOS

2.03 NIVEL DE PISO TERMINADO

2.04 PLANTA LOCALIZACIÓN

2.05 PLANTA UBICACIÓN

2.06 PLANTA DE CONJUNTO

AMPLIACIÓN 01

AMPLIACIÓN 02

AMPLIACIÓN 03

AMPLIACIÓN 04

2.07 PLANTA DE TECHOS

3.0 EL PROYECTO_ARQUITECTÓNICAS 3.01 PLANTA DE CONJUNTO

AMPLIACIÓN 01

AMPLIACIÓN 02

AMPLIACIÓN 03

AMPLIACIÓN 04

3.02 PLANTA NIVEL SOTERRADO

AMPLIACIÓN 01

AMPLIACIÓN 02

AMPLIACIÓN 03

4.0 PAISAJISMO 4.01 PLANTA DE VEGETACIÓN

FICHAS TÉCNICAS

- ÁRBOLES

- CUBERTORES

4.02 PLANTA DE MOBILIARIO URBANO

AMPLIACIÓN 01

AMPLIACIÓN 02

AMPLIACIÓN 03

AMPLIACIÓN 04

AMPLIACION PLAYGROUND

FICHAS TÉCNICAS

- ALCORQUE

- BANCAS

- BANCOS

- ELEMENTOS DE

PAISAJE

- FUENTES

- JARDINERA

- LÍMITES

- LUMINARIAS

- SILLAS

- JUEGOS

5.0 SECCIONES 5.01 SECCIÓN TRANSVERSAL

5.02 SECCIÓN LONGITUDINAL

6.0 DETALLES 6.01 ANFITEATRO

6.02 RAMPA VERDE

6.03 ARTEFACTO

7.0 VISTAS

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Se propone utilizar mobiliario de la marca española ESCOFET, ya que estos presentan cualidades escultóricas fusionándose con el esquema de paisaje planteado.

Se busca erradicar la disposición monótona del mobiliario característico de los parques urbanos

actuales, sino que estos forman parte de la composición del paisaje, dispersos sin ningún orden ni forma en todo el conjunto

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(1944; Manchester, Inglaterra)

Es una científica social y geóloga contemporánea. Es profesor en el Departamento de Geografía en Open University.

Su investigación durante muchos años se ha centrado en el espacio y el lugar y ha sido reconocida por su excelencia a través de numerosos premios.

A lo largo de su carrera ha participado activamente en el mundo más allá de la academia. Es co-fundador y co-editor de Sondeos: revista de política y cultura, y presenta y escribe regularmente en medios de comunicación sobre cuestiones relacionadas con la globalización, las ciudades, la desigualdad regional, y, en general, la importancia

de la geografía y del espacio y el lugar en el mundo globalizado actual.

NOTAS

Información obtenida en: Open Univerity. Perfil del Personal

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ateriales SPECTRUM - SURESET

Toda mezcla en el rango de SPECTRUM está fabricado con materiales reciclados y residuos de vidrio y se le garantiza mantener su color llamativo por toda su vida.

SPECTRUM de SureSet está disponible en un agregado de 3 mm de tamaño y se puede utilizar superpuesto en una superficie existente o como pavimento de un nuevo proyecto.

Todas las mezclas son totalmente permeables y están cubiertos por una garantía de 10 años.

BENEFICIOS:-10 años de garantía-Larga duración del color-Estabilidad UV-Color a juego-Resistente al aceite-Llamativo-Bajo mantenimiento-Permeabilidad

NOTAS

Información obtenida en: www.sureset.co.uk

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NANO-VENT SKIN - AGUSTIN OTEGUI

El uso de nano-fabricación con los organismos de bioingeniería como un método de producción, se combinan diferentes tipos de microorganismos que trabajan juntos para absorber y transformar la energía natural del medio ambiente. Lo que sale de esta fusión de los organismos vivos es una piel que transforma dos de las fuentes más abundantes de la energía verde en la tierra: solar (luz del sol) y eólica (viento).

Cada panel tiene un sensor en cada esquina con un depósito de material, cuando una de las turbinas tiene una falla o se rompe, se envía una señal a través de los nano-cables con el sistema central y el material de construcción (microorganismos) es enviado a través del tubo central con el fin de regenerar esta zona con un proceso de autoensamblaje.

NOTAS

Información obtenida en: www.yatzer.com/1033_nano_vent-skin_by_agustin_otegui

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ateriales GIRSTONE-AGUAYO

Estos pavimentos de piedra reconstituida y aspecto rústico y antiguo, están fabricados de forma artesanal. Son elaborados con agregados naturales, que responden a las limitaciones del medio ambiente y mantienen la cualidades de la piedra: calidad y pátina.

Una de sus cualidades mas preciadas es la buena respuesta al uso, ya que además de soportar muy bien el paso del tiempo y el tráfico, su aspecto va mejorando ya que los diferentes matices y el aspecto envejecido se desarrollan con el tiempo. Tiene una fuerte resistencia al desgaste y cualidades antideslizantes incluso en mojado.

NOTAS

Información obtenida en: www.aguayo.com.do

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BIT.FALL - JULIUS POPP

Una instalación donde el agua se utiliza para proyectar imágenes tomadas de Internet. 128 inyectores son controlados por válvulas magnéticas sincronizados, y las gotas de agua caen al suelo y forma las imágenes.

La información visual es sólo tangibles para un segundo antes de que las gotas se unen para convertirse en agua de nuevo.

NOTAS

Información obtenida en: www.interactivearchitecture.org/bitfall.html

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NOTAS

Información obtenida en: www.onyxsolar.com

ONYX SOLAR-VIDRIO FOTOVOLTAICO

Disponible en distintos tamaños y espesores, formado por dos o más vidrios fotovoltaicos separados por una cámara de aire, se trata de un excelente aislante térmico y acústico. Para su integración en ventanas y muros cortina, la caja de conexiones se oculta tras la estructura y, debido a su semi transparencia, no impide la visión hacia el exterior del edificio.

BENEFICIOS:-Producción eléctrica -Ahorro de energía gracias al aislamiento (hasta el 40%) -Mayor aislamiento del edificio -Eliminación de puentes térmicos -Mayor confort interior -Reducción de la contaminación acústica-Protección de la fachada y de la cubierta del edificio-Mayor producción de energía en condiciones de baja luminosidad-Mayor producción de energía en condiciones de alta temperatura-Diseño atractivo

PAVIMENTO EPÓXICO -SELBY_BASF

Los sistemas de pisos y paredes SELBY usan tecnología de resinas epóxicas y de poliuretano diseñadas para combinar la facilidad de mantenimiento con la requerida dureza y durabilidad para ambientes desafiantes industriales y químicos.

CARACTERÍSTICAS:-Superior resistencia química-Excelente resistencia a la abrasión-Cumple con los requerimientos de resistencia al deslizamiento del ADA-Proporcionan una superficie de pisos durable y resistente al impacto-Variedad de colores ilimitada dando máxima flexibilidad de diseño-Muchos acabados y texturas de superficie atractivos para escoger-Aplicación libre de olor-Sistema de pisos monolítico sin juntas que son fácil de limpiar y mantener-Sistemas diseñados específicamente para las necesidades de su establecimiento

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Información obtenida en: www.la.cc.basf.com

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ateriales FUENTE VERTICAL

Consiste en una combinación programable de 55 nos. verticales de chorros de agua clara.

Cada boquilla se encuentra enmarcada dentro de su propio depósito con tapa de acero inoxidable.

NOTAS

Información obtenida en: www.fountains-direct.co.uk/home.htm

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LIBROS:

ACOSTA, Wladimiro. “Vivienda y Clima”. Ediciones Nueva Vision, 1976.BREA, Emilio José; DOMINGUEZ, Mauricia; DEL MONTE, José; RISORIS, Silvestre. “Guía de Arquitectura Santo Domingo”. Junta de Andalucía, 2006.COOK, Peter. “The City Seen as a Garden of Ideas”. The Monacelli Press, 2003.CORBUSIER, Le. “Como Concebir el Urbanismo”. Ediciones Infinito, Tercera Edición, 1976.CORBUSIER, Le. “Los Tres Establecimientos Humanos”. Editoral Poseidon, 1981.CULLEN, Gordon. “ El Paisaje Urbano”. Editoral Blume, Cuarta Re-impresión, Traducción de la Sexta Edición, 1981.DE CHIARA, Joseph.” Time Saver’s Standard” McGraw-Hill, Tercera Edición, 1990.

GAUSA, Manuel y otros. “ Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada”, Barcelona, 2002.HOLDEN, Robert. “Nueva Arquitectura del Paisaje”. Editoral Gustavo Gili, 2003.HOPPER, Leonard J. “ Landscape Architectural Graphics Standard”. John Wiley & Sons Inc., 2007.LOPEZ-PENHA, J. Ramón. “ Porqué Santo Domingo es Así?”. Colección Banco Nacional de la Vivienda, BNV; Editoral Amigo del Hogar, 1992.LOSANTOS, Agatha. “Urban Landscape: New Tendencies, New Resources, New Solutions” Loft Publications, 2007.LOW, Setha; TAPLIN, Dana; SCHELD, Suzanne. “Rethinking Urban Parks: Public Space and Cultural Diversity”. The university of Texas Press, 2005LYNCH, Kevin. “La Buena Forma de la Ciudad”. Editorial Gustavo Gili, 1985.LYNCH, Kevin. “La Imagen de la Ciudad”. Editoral

Gustavo Gili, Quinta Edición, 2001.MORE, Gustavo Luis. “Historia para la Construcción de la Arquitectura Dominicana 1492-2008”. Grupo León Jimenes, 2008.

PLAZOLA CISNEROS, Alfredo. “PLAZOLA: Vol. 9 P-R”. Plazola Editores S.A., 2001.PLAZOLA CISNEROS, Alfredo. “PLAZOLA: Vol. 10 S-Z”. Plazola Editores S.A., 2001.PEREZ MONTAS, Eugenio “La Ciudad del Ozama”. Barcelona, Patronato de la Ciudad Colonial, Centro de Altos Estudios Humanísticos y del Idioma Español, Fondo para la Protección de la Ciudad Colonial, Secretaria de Estado de Cultura de la República Dominicana, Tercera Edición, 2001. RASMUSSEN, Steen Eiler. “Experiencing Architecture”. The M.I.T Press, Segunda Edición, 1964.ROSSI, Aldo. “The Architecture of the City”. The

M.I.T. Press, Décima Impresión, 1982WALDHEIM, Charles (editor) y otros, “The Landscape Urbanism Reader”. Princeton Architectural Press, New York, 2006.

REVISTAS Y PUBLICACIONES:

ARCHIVOS DE ARQUITECTURA ANTILLANA: Revista Internacional de Arquitectura y Cultura en el Gran Caribe. Santo Doming, Año 7, Número 14, Junio 2002.FUTURE 10: Arquitecturas. Concursos-Competitions New York.Madrid, Diciembre 2007-Enero 2008.PLAN SANTO DOMINGO VERDE. Ayuntamiento Distrito Nacional, Santo Domingo.

PERIODICOS

CLAVE DIGITAL: RUIZ, Edwin. “El Metro solo mueve el 23% de lo soñado”. Edición 182, 2009. Santo Domingo.HABITAT: “Identifican las Prioridades Arquitectónicas y Urbanísticas para el Próximo Cuatrieno”. Junio 2008.DIARIO LIBRE: QUIÑONES, Alfonso. “La Plaza de la Cultura, opciones para la ciudad”. 29DIARIO LIBRE: VASQUEZ, Romina. “Sólo 200 Parqueos en la Plaza de la Cultura”.

PROYECTOS DE GRADO:

ECHENIQUE, Armando. “Arquitectura para Multitudes”. Santo Domingo, Tesis Arquitectura UNIBE. 2008.RUIZ MONTAS, Carmen Maria. “Regeneración: Espacio de Interacción Urbano”, Santo Domingo, Tesis Arquitectura UNIBE. 2008.REMIGIO, Patricia. “Mercado Fronterizo: Tecnologías Sostebibles en Materiales de Construcción Pedernales:, Santo Domingo, Tesis Arquitectura UNIBE, 2007.SANCHEZ RODRIGUEZ, Laura; COPPLIND, Carlos. “Non Nova, Sed Nove”. Santo Domingo, Tesis Arquitectura UNIBE. 1993.

REFERENCIAS EN LA WEB:

Ayuntamiento del Distrito Nacional: adn.gov.doOficina Nacional de Estadísticas:one.gov.doCentral Park:central park.comMillenium Park:milleniumpark.orgProjects for Public Spaces:pps.org

OTROS:

Enciclopedia Wikipedia:wikipedia.org

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