El triunfo de Baco
El triunfo de Baco
Trabajo practicoN2lectura de imagen
Tema: El triunfo de Baco (Los borrachos) de VelzquezAlumna:
Yanina EncinaProfesora: Paz, LuciCarrera: Profesorado de Educacin
Artstica con Orientacin en artes visuales Curso: 1 Turno: Tarde Ao
lectivo: 2014
Bibliografa
Definir lo que est viendo, en que materiales, qu medidas tiene,
adonde est ubicado, que tipo de espacio es3Qu tipo de herramientas
o que recursos del lenguaje ponen en
escena?..........................3Qu tipo de
composicin?.....................................................................................................3Describir
que tipo de poca pone en escena3Qu tipo de referentes culturales
tiene esa
composicin?....................................................4Describir
referentes del mundo de los objetos y de las actividades
humanas.4Describir referentes del mundo del arte, describir
genealoga en el marco de la historia del arte en general y
contemporneo en especfico4Qu les sugiere? Con que los inspira? en
que los hace pensar?..........................................7Qu
los hace distinto, espaciales, y particular? Qu les interesa al
verlo?............................7Anexo8
1) Definir lo que est viendo, en que materiales, qu medidas
tiene, adonde est ubicado, que tipo de espacio es.
En la obra se observa al dios baco (dios del vino) coronando a
un soldado el cual parece que est en una ceremonia religiosa. A la
parte de arriba a la izquierda se ve una foto de un grupo de
hombres que si lo miras fijamente te da la sensacin de que el
hombre con el sombrero y la copa pareciera como si te estuviera
observando fijamente.
Esta echo con leo sobre lienzo Tiene una medida de 165 cm 225 cm
Esta ubicado en el Museo del Prado
2) Qu tipo de herramientas o que recursos del lenguaje ponen en
escena?Las herramientas que uso fue leo, pinceles, brochas, etc. En
1629 Velzquez recibe, segn cdula real, cien ducados en pago por su
primera pintura mitolgica. En ella desarrolla un discurso pictrico
sobre las bondades del vino y su capacidad para consolar a las
gentes de las penalidades de la vida diaria.3) Qu tipo de
composicin?
Tiene una composicin visual por la vestimenta y los colores
clidos que se contraponen con el color de la piel de Baco.
4) Describir que tipo de poca pone en escenaLa pintura podemos
decir que tiene la escena del renacimiento ya que esta echa en el
ao 1628 1629. 5) Qu tipo de referentes culturales tiene esa
composicin?Los referentes culturales que encuentro en la obra puede
ser El soldado que esta arrodillado el cual parece estar en una
ceremonia religiosa El hombre que parece un fauno observando a Baco
Por ltimos los tres hombres que hacen pensar en los reyes magos,
por las formas en las cuales visten y las posiciones las cuales
posee pada uno
6) Describir referentes del mundo de los objetos y de las
actividades humanas.Los objetos que se pueden ver son la copa del
fauno, las vasijas al lado del soldado, la corona de ojos, un tazn
con vino.Las actividades humanas que se ven son dos hombres que
conversan, uno que mira asa el dios y por ltimos los dos que miran
as adelante 7) Describir referentes del mundo del arte, describir
genealoga en el marco de la historia del arte en general y
contemporneo en especfico.
Maestro sin par del arte pictrico, el sevillano Diego Velzquez
adorn su carcter con una discrecin, reserva y serenidad tal que, si
bien mucho se puede decir y se ha dicho sobre su obra, poco se sabe
y probablemente nunca se sabr ms sobre su psicologa. Joven
disciplinado y concienzudo, no debieron de gustarle demasiado las
bofetadas con que salpimentaba sus enseanzas el maestro pintor
Herrera el Viejo, con quien al parecer pas una breve temporada,
antes de adscribirse, a los doce aos, al taller de ese modesto
pintor y excelente persona que fuera Francisco Pacheco. De l
provienen las primeras noticias, al tiempo que los primeros
encomios, del que sera el mayor pintor barroco espaol y, sin duda,
uno de los ms grandes artistas del mundo en cualquier edad.
A la conquista de la corte
Pronto se le hizo pequea Sevilla a Velzquez e intent ganar una
colocacin en la corte, donde se haba instalado recientemente Felipe
IV, rey de pocas luces diplomticas aunque muy aficionado a las
artes y que con el tiempo llegara a sentir por el pintor una gran
devocin y hasta una rara necesidad de su compaa. En su primer viaje
a Madrid no tuvo suerte, pues tena menester de muchas
recomendaciones para acceder a palacio y se volvi a su tierra natal
sin haber cosechado el menor xito. Hubiera sido una verdadera
lstima que su protector y suegro no le hubiese encarecido y animado
a intentarlo de nuevo al ao siguiente, porque de otro modo el
prometedor Diego hubiera quedado confinado en un ambiente
excesivamente provinciano, ajeno a los nuevos aires que circulaban
por los ambientes cosmopolitas de las cortes de Europa.
En Sevilla, durante lo que se ha dado en llamar, con artificio
erudito de historiador, su primera poca (aunque la obra de Velzquez
es el resultado de una bsqueda incesante), su estilo sigue al de
los manieristas y los estudiosos del arte veneciano, como Juan de
Roelas, pero adoptando los claroscuros impresionantes de
Caravaggio, bien que esta ltima influencia haya sido discutida. No
obstante, Velzquez se decantar pronto por un realismo barroco,
seguido igualmente por Zurbarn o Alonso Cano, audaz y estremecido,
grave y lleno de contrastes. Dicho realismo, en su vertiente ms
popular, haba sido frecuentado por la literatura de la poca y ese
mismo aire de novela picaresca aparece en los Almuerzos que guardan
los museos de Leningrado y Budapest, as como en Tres msicos, donde,
sin embargo, desaparece el humor para concentrarse el tema en la
descripcin de la maltrecha dignidad de sus protagonistas. Ms
curioso es an cmo, tambin por aquella poca, utiliza los encargos de
asuntos religiosos para arrimar el ascua a su sardina y, dejando en
un fondo remoto el episodio que da ttulo al cuadro, pasan a un
primer plano de la representacin rudos personajes del pueblo y
minuciosos bodegones donde se acumulan los objetos de la pobre vida
cotidiana. Es el caso de Cristo en casa de Marta y Mara, cuadro en
el que adquiere plena relevancia la cocina y sus habitantes, el
pescado, las vasijas, los elementos ms humildes.
El Museo del Prado guarda igualmente pinturas del perodo
sevillano, como el esplndido lienzo La adoracin de los Reyes Magos,
fechado en 1619, poco despus de su matrimonio y de que Juana le
diese descendencia, y donde se ha querido ver, sobre todo en los
rasgos infantiles del Nio Jess, un homenaje a su familia y un hlito
de la felicidad del flamante padre. Es seguro, por lo dems, que los
Reyes Magos son autnticos retratos, no idealizaciones ms o menos
convencionales, y en ello se revela tambin la verdadera vocacin de
quien sera el ms grande retratista de su tiempo. En su segunda
intentona en Madrid, ya convenientemente pertrechado de avales,
recibi Velzquez las mercedes y favores del conde duque de Olivares,
quien le consigui su gran oportunidad al recomendarle para que
hiciera un retrato del nuevo monarca.
Felipe IV qued tan complacido por esta obra que inmediatamente
lo nombr pintor de la corte, obligando a Velzquez a trasladar su
residencia a la capital y a vivir en el Palacio Real. En sus
primeros aos madrileos el artista fue sustituyendo sus
caractersticos tonos terrosos por una inslita gama de grises que
con el tiempo sera su recurso ms admirable y un vivo exponente de
su genio sutil.
La impresin del paisaje
Hacia 1629 pinta Velzquez su primer gran cuadro de tema
mitolgico, llamado Los borrachos porque el asunto dedicado a Baco
se convierte en sus manos en una estampa de las francachelas
populares de la poca; al ao siguiente llega a Madrid Rubens, con
quien mantuvo una buena y leal amistad; Rubens le recomienda que no
deje de visitar Italia, donde su arte podr depurarse y
ennoblecerse. Empeado desde entonces en ello, consigue, tras mucho
insistir, licencia del rey y, saliendo del puerto de Barcelona,
desembarca en Gnova en 1629. Visita Verona, Ferrara, Loreto,
Bolonia, Npoles y Roma, sin apenas pintar nada, pero estudindolo
todo, memorizando gamas de colores, audaces composiciones, raras
atmsferas, luces inslitas.
Probablemente entonces, aunque hay quien sostiene que fue en su
segundo viaje a Roma, pinta las maravillosas Vistas del jardn de la
Villa Mdicis en Roma. En estos deliciosos parajes vivi el espaol
gracias a la recomendacin de su embajador y, all, al aire libre,
tom sus apuntes geniales. Son, en realidad, paisajes romnticos,
melanclicos, intemporales, casi impresionistas por su libertad de
trazo, pese a ser en ms de dos siglos anteriores a los cuadros de
ese estilo, y quizs an ms perfectos en la captura del instante
luminoso huidizo, del aire limpio y quieto apresado por la tupida
vegetacin y la escenogrfica arquitectura. Y lo ms asombroso es que
estas imgenes que hoy conserva el Museo del Prado, inolvidables
cuando se han visto una sola vez, fueron pintadas como al desgaire,
como ejercicio ocioso y gratuito, sobre pequeos lienzos que no
alcanzan el medio metro de alto y poco menos de ancho, pero que
resumen, con impecable evidencia, la suprema sabidura alcanzada en
aquellos aos por Velzquez.
Bien es cierto que, a su regreso a Espaa, realiz obras de mayor
envergadura y empaque, como La rendicin de Breda, tambin conocida
por Las lanzas, pero en esta pintura de compromiso, terminada en
1635 para el Saln de los Reinos en el recin inaugurado Palacio del
Buen Retiro, tambin conmueve ms lo anecdtico que la pomposa
rememoracin del pasado triunfo de un predecesor de Felipe IV.
Durante los aos treinta y cuarenta del siglo fue Velzquez el pintor
no slo de su ablico rey, sino de las "sabandijas de palacio", de
los bufones como El Bobo de Coria, Diego de Acedo el Primo y el Nio
de Vallecas, y despus de su segundo viaje a Italia para comprar
obras de arte en nombre de Su Majestad, su paleta produjo tres
obras maestras insuperables y sumamente conocidas. La Venus del
espejo, conservada en la National Gallery de Londres, es clebre por
ser uno de los pocos desnudos de autor espaol de la poca que se han
conservado, aunque se le supongan hasta tres ms al pintor
sevillano, para el cual tal vez sirviera de modelo la escandalosa y
bella actriz Damiana, amante del alocado marqus de Heliche.
Para la realizacin de Las Hilanderas, radicada actualmente en el
Museo del Prado, Velzquez plant su caballete en la Fbrica de
Tapices de la calle de Santa Isabel de Madrid. La representacin del
momento irrepetible de las mujeres alrededor de la rueca giratoria
hizo pronto olvidar que se trataba de un tema mitolgico (la fbula
de Palas y Aracne) creyndose desde antiguo que se trataba de un
cuadro de gnero.
8) Qu les sugiere? con que los inspira? en que los hace pensar?
Me sugiere que es una en la cual tiene cinco planos y aunque se le
corte a la mitad se puede ptenos dos obras o fotos distintas. Me
inspira y me hace pensar en una noche de reunin con mis amigos/as,
por la mirada de compaerismo que poseen los hombres.
9) Qu los hace distinto, espaciales, y particular? Qu les
interesa al verlo?Lo que le ase distinta es el foco de luz que
viene desde la derecha y choca con las figuras, tambin el contraste
del color de piel de Baco, con la de los hombres. Lo que ms me
intereso fue la tcnica del pintor para hacer la trasparencia en el
jarrn y el brillo del vino
Anexohttp://es.wikipedia.org/wiki/El_triunfo_de_Baco_(Vel%C3%A1zquez)
Yanina E. EncinaPgina 8
