Trabajo sobre

El sí de las niñas

de

Leandro Fernández

de Moratín

Requisitos:

Fecha de entrega: 28 de octubre (martes)Mínimo: 5 páginas.Índice y bibliografía.1

Letra: Times New Roman.Tamaño: 12.Interlineado: Doble espacio.

Lenguaje teatral:

En toda obra teatral podemos distinguir entre:

1 Debéis consultar, al menos, dos libros: un libro de texto de 3º o de 1º de Bachillerato, la introducción crítica de la edición que estáis manejando, una historia de la literatura española, una enciclopedia… La siguiente página web de la biblioteca Cervantes virtual contiene también información muy valiosa sobre el autor, obras digitalizadas, imágenes y clips de representaciones teatrales: http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/Moratin/

- Texto dramático primario (lo que escuchan los espectadores en la representación de boca de los actores). Dentro del texto primario distinguiremos las siguientes formas de expresión: apartes (o palabras que dice un personaje, pero que no son percibidas por su interlocutor),monólogos (discurso de un solo personaje, que expresa su sentir u opinión sobre los acontecimientos) y diálogos.

-Texto dramático secundario (aquellas indicaciones que el autor considera necesarias para una mejor puesta en escena de su obra, por ejemplo: indicaciones espaciales y ambientales, sobre el vestuario de los personajes, sobre el tiempo, aclaraciones sobre los gestos y los movimientos de los personajes, tono de voz, entradas y salidas de los personajes…), son las acotaciones.

El trabajo constará de los siguientes apartados:

1. FICHA BIBLIOGRÁFICA:Título:Autor:Lugar y fecha de publicación:Fecha y lugar del estreno:Género y subgénero literario:Fecha y lugar de edición:Número de páginas:

2. LOCALIZACIÓN

En este primer apartado del trabajo tienes que situar la obra que vas a analizar en su contexto de producción. Para ello, debes indicar, en primer lugar, el título de la obra, la fecha y lugar de publicación y del estreno del texto, y el nombre del autor.

A continuación, explica brevemente el lugar que ocupa2 El sí de las niñas en la obra del autor y la significación del texto teniendo en cuenta la concepción reformista del teatro de Moratín. Menciona, finalmente, si el tema de El sí de las niñas se ajusta a la temática profunda de toda su producción literaria.

Finalmente, comenta si la obra es representativa del estilo y las preocupaciones de la Ilustración, ¿estamos ante un buen ejemplo de teatro neoclásico?

3. ARGUMENTO DE LA OBRA

2 Cuando hablo del lugar que ocupa la obra, me refiero tanto al número de orden como a la importancia de la obra que estás analizando.

No debes contarme todos los detalles. Este aparatado lo debes resolver en un máximo de diez líneas.

4. TEMAEl tema es la intención del autor, el mensaje que éste nos

quiere transmitir a través de la historia que ha elegido contarnos. Delimita el tema principal de la obra y razona si la obra desarrolla otros temas secundarios como: la educación, la autoridad, la felicidad, los matrimonios desiguales. El título de la obra, El sí de las niñas, puede ayudarte a establecer el tema principal de la obra.

5. PERSONAJESLos personajes de esta comedia son 7:

Don Diego, Don Carlos, Doña Irene, Doña Francisco, Rita, Simón y Calamocha.

De los siete, cuatro pertenecen al rango de señores: don Diego, don Carlos, doña Irene y doña Francisca; y tres están al servicio de los anteriores: Simón, Rita y Calamocha.

Analiza las relaciones que se establecen los personajes y qué función cumple cada uno de ellos en la obra. Debes tener en cuenta el tema para establecer la función de los personajes.

Razona también cuál crees que es el personaje más logrado de la obra.

6. EL TEATRO NEOCLÁSICO Y LAS NORMASEn las fotocopias sobre el siglo XVIII que hemos trabajado en

clase has encontrado una página en la que enumeran y explican las características del teatro neoclásico. Además, en tu cuaderno debes tener una lista confeccionada por ti de las características de este género literario en el Neoclasicismo.

En este aparatado del trabajo vas analizar el texto de El sí de las niñas como obra representativa del teatro neoclásico. Para ello, tomarás la lista de características y buscarás ejemplos en la obra que demuestren que se trata de un texto representativo del teatro neoclásico.

7. EL ESTILOEn el edición de la Biblioteca Didáctica Anaya, María Teresa

Barbadillo comenta que “Leandro Fernández de Moratín maneja con soltura el español moderno y, singularmente, en esta comedia procuró reflejar un diálogo vivo, en el que abundan las interrupciones, las frases, los modismos, las expresiones coloquiales y, en todo momento, la discreción y habla educada” (170). Busca ejemplos de los rasgos del lenguaje utilizado por Moratín en El sí de las niñas. Los ejemplos entresacados del texto te servirán como evidencia a la hora de comentar los rasgos del estilo de Moratín.

8. VALORACIÓNYa sabes que todo texto debe cerrarse con una conclusión. La

valoración es el apartado que cierra el trabajo y debe incluir un resumen de todo lo analizado y comentado en el cuerpo del trabajo. Además de dar tu opinión sobre el texto que has leído, debes valorar si estamos ante un texto representativo de la época a la que pertenece.

ANEXO DE TEXTOS:

TEXTO 1

Representación de El sí de las niñas.

En el día podemos decir que han desaparecido muchos de los vicios radicales de la educación que no podían menos de indignar a los hombres sensatos de fines del siglo pasado, y aun de principios de éste. Rancias costumbres, preocupaciones antiguas hijas de una religión mal entendida y del espíritu represor que ahogó en España, durante siglos enteros, el vuelo de las ideas, habían llegado a establecer una rutina tal en todas las cosas, que la vida entera de los individuos, así como la marcha del gobierno, era una pauta, de la cual no era lícito siquiera pensar en separarse. Acostumbrados a no discurrir, a no sentir nuestros abuelos por sí mismos, no permitían discurrir ni sentir a sus hijos. La educación escolástica de la universidad era la única que recibían los hombres; y si una niña salía del convento a los veinte años para dar su mano a aquel que le designaba el interés paternal, se decía que estaba bien criada. Era bien criada si sacrificaba su porvenir al capricho o a la razón de estado; si abrigaba un corazón franco y sensible, si por desgracia había osado ver más allá que su padre en el mundo, cerrábanse las puertas del convento para ella, y había de elegir por fuerza el Esposo divino que la repudiaba o que no la llamaba a sí por lo menos. Moratín quiso censurar este abuso, y asunto tan digno de él no podía menos de inspirarle una gran composición. De estas breves reflexiones se puede inferir que El sí de las niñas no es una de aquellas comedias de carácter, destinada, como El avaro o El hipócrita, a presentar eternamente al hombre de todos los tiempos y países un espejo en que vea y reconozca su extravío o su ridícula pasión; es una verdadera comedia de época, en una palabra, de circunstancias enteramente locales, destinada a servir de documento histórico o de

modelo literario. En nuestro entender es la obra maestra de Moratín y la que más títulos le granjea a la inmortalidad.

El plan está perfectamente concebido. Nada más ingenioso y acertado que valerse para convencer al tío de la contraposición de su mismo sobrino. Así no fuera éste teniente coronel, porque por mucha que fuese en aquel tiempo la sumisión de los inferiores en las familias, no parece natural que un teniente coronel fuese tratado como un chico de la escuela, ni recibiese las dos o las tres onzas para ser bueno. Acaso la diferencia de las costumbres haga más chocante esta observación en nuestros días, y nos inclinamos a creer esto, porque confesamos que sólo con mucho miedo y desconfianza osamos encontrar defectos a un talento tan superior. El contraste entre el carácter maliciosamente ignorante de la vieja y el desprendido y juicioso de don Diego es perfecto. Las situaciones, sobre todo, del tercer acto, tan bien preparado por los dos anteriores, que pudieran llamarse de exposición, porque toda la comedia está encerrada en el tercer acto, son asombrosas, y desaniman al escritor que empieza. Ésta es la ocasión de hacer una observación esencial. Moratín ha sido el primer poeta cómico que ha dado un carácter lacrimoso y sentimental a un género en que sus antecesores sólo habían querido presentar la ridiculez. No sabemos si es efecto del carácter de la época en que ha vivido Moratín, en que el sentimiento empezaba a apoderarse del teatro, o si es un resultado de profundas y sabias meditaciones. Ésta es una diferencia esencial que existe entre él y Molière. Éste habla siempre del entendimiento, y le convence presentándole el lado risible de las cosas. Moratín escoge ciertos personajes para cebar con ellos el ansia de reír del vulgo; pero parece dar otra importancia, para sus espectadores más delicados a las situaciones de sus héroes. Convence por una parte con el cuadro ridículo al entendimiento; mueve por otra al corazón, presentándole al mismo tiempo los resultados del extravío, parece que se complace con amargura en poner a la boca del precipicio a su protagonista, como en El sí de las niñas y en El barón; o en hundirle en él cruelmente, como en El viejo y la niña, y en El café. Un escritor romántico creería encontrar en esta manera de escribir alguna relación con Víctor Hugo y su escuela, si nos permiten los clásicos esta que ellos llamarán blasfemia.

En nuestro entender éste es el punto más alto a que puede llegar el maestro; en el mundo está el llanto siempre al lado de la risa; parece que estas afecciones no pueden existir una sin otra en el hombre; y nada es por consiguiente más desgarrador ni de más efecto que hacernos regar con llanto la misma impresión del placer. Esto es jugar con el corazón del espectador; es hacerse dueño de él completamente, es no dejarle defensa ni escape alguno. El sí de las niñas ha sido oído con aplauso, con indecible entusiasmo, y no sólo el bello sexo ha llorado, como dice un periódico, que se avergüenza de sentir; nosotros los hombres hemos llorado también, y hemos reverdecido con nuestras lágrimas los laureles de Moratín, que habían

querido secar y marchitar la ignorancia y la opresión. ¿Es posible que se haya creído necesario conservar en esta comedia algunas mutilaciones meticulosas? ¡Oprobio a los mutiladores de las comedias del hombre de talento! La indignación del público ha recaído sobre ellos, y tanto en La mojigata como en El sí de las niñas, los espectadores han restablecido el texto por lo bajo: felizmente la memoria no se puede prohibir.

Revista Española, n.º 155, 9 de febrero de 1833. Firmado: Fígaro.