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Proyecto desarrollado en el campo sobre una pequeña casa de bambú y mampuesto donde la envolvente de mampostería de tierra con que se resuelve el programa arquitectónico hace las veces de "lienzo" para lucir la obra del maestro pintor Eduardo Kingman
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Trazos
ARQUITECTURAY CIUDADAÑO I - Nº 5 MARZO 2014
Casa Lienzo de Barro, TumbacoJorge Ramón Giacometti, Elena de Oleza Llobet Imágenes: Jerónimo Zúñiga. Chaquiñan - Taller de arquitectura
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Revista Trazos
Director: Joaquín Bohórquez Sánchez, arquitecto
Editora: Mª Lourdes Santos Durán, periodista
Colaborador: Robinson Vega J., arquitecto
Contacto
Email: [email protected]
Web: www.revistatrazos.com
Redacción: [email protected]
Trazos es una revista dirigida a profesionales relacionados con la arquitectura,
el urbanismo y la construcción en Ecuador. Se trata de un medio de carácter
privado interesado en la proyección de la arquitectura de la región y en con-
tribuir al desarrollo y la proyección del sector y servicios afines. Su contenido in-
cluye noticias, obras y proyectos, artículos técnicos e información sobre eventos
del sector. ción sobre eventos del sector.
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Este es un proyecto desarrollado en el campo sobre una pequeñacasa de bambú y mampuesto donde los propietarios buscan realizaruna vida cerca de la naturaleza.
La solución adopta la “forma más simple posible” para que la nuevaedificación, orientada hacia el levante, pudiera coexistir con el ele-mento construido. El volumen preexistente se ha rehabilitado para al-bergar las zonas más íntimas de la vivienda, mientras que el nuevo vo-lumen se destina a las áreas sociales
Una envolvente de mampostería de tierra con que se resuelve el pro-grama arquitectónico hace las veces de lienzo para lucir, a modo degalería, la obra del maestro pintor Eduardo Kingman.
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Jorge Ramón Giacometti, Elena de Oleza Llobet Imágenes: Jerónimo Zúñiga y Chaquiñan - Taller de Arquitectura
El proyecto comienza cuando un matrimonio decide ocupar el campo.Sobre una pequeña casa de bambú y mampuesto dispuesta en el so-lar, sus habitantes deciden erguir sus sueños. Ellos, que con anhelo re-suelven renunciar a gran parte de su mobiliario, objetos y formas dehabitar su vida, se trasladan aquí.
Al poco tiempo, las necesidades propias de la cotidianeidad sumadoa las nostalgias de objetos de valor sentimental que dejaron atrás, co-mienzan a generar una demanda de espacio, sin que por ello se veasacrificada esa ilusión por acercarse a la naturaleza y es ahí dondesomos requeridos para interpretar el problema.
Casa Lienzo de Barro, Tumbaco
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La forma más simple
Decidimos generar la forma más simple posible que: al solucionar elprograma arquitectónico, coexistiera sin confundirse con el elementoya edificado. Se orienta este volumen hacia levante donde las vistasse disparan a una lejanía inspiradora. Esta disposición es perpendicularal elemento construido, permitiéndosenos una relación sutil entre losdos elementos edificados casi sin tocarse pero siempre mirándose.
Lienzo
La vivienda tenía que lucir la obra del maestro pintor Eduardo Kingman.Luego, la necesidad de generar una galería se convertiría en esencial.Habría, pues, que resolver una envolvente que al solucionar el pro-grama arquitectónico hiciera las veces de lienzo.
El Barro
El suelo de la región es cangahua (roca volcánica sedimentaria) loque supone firmes cimentaciones y barro barato a raudales. Al apro-ximarse al solar, existen infinidad de pequeñas fábricas de ladrillo. Losadobes en dichas fábricas se apilan de canto para que no se defor-men y sea cómodo transportarlos al horno para ser cocidos. Esta ima-gen tan potente de lo inacabado y tan mágica por la imposibilidadde su contención se convierte en el lienzo hecho a mano para lasobras del maestro (que tantas manos pintó).
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Pliegue
La mampostería de tierra supone la creación de cajas. Estos murosplegados encierran el programa arquitectónico. Así, el volumen pree-xistente se rehabilita al interior para albergar el dormitorio y las zonasmás intimas de la vivienda. Luego, el nuevo volumen alberga lasaéreas sociales: cocinar, comer, estar. De esta manera, los plieguesde barro se convierten en expositores constantes de la galería y lospliegues de vidrio son los expositores del entorno hacia el exterior y delos muros hacia el interior.
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Planta baja
Alzado norte
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Secciones
Alzados
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La técnica
Cuentan los hacedores del oficio: Trabajo en tierra, buenas botas ybuen sombrero. Así pues, había que solucionar el muro desde la ci-mentación hasta la cubierta. Sobre un zócalo de hormigón armado seaísla el adobe del suelo. Este elemento alberga las instalaciones eléc-tricas e hidráulicas evitando así que pasen por el adobe.
El problema del aparejo a sardinel es su falta de traba. Para solucionaresto se idea un sistema de refuerzo en las esquinas y extremos de losmuros que consiste en agrupar los adobes en {sillares} confinándolosentre pletinas metálicas, haciéndolos trabajar monolíticamente.
Finalizados las esquinas y extremos se completa el muro hilada por hi-lada colocando armadura horizontal de 4mm solidarizada con las ple-tinas de los sillares. Se ata el muro verticalmente mediante cables deacero que conectan el zócalo con la coronación de hormigón delmuro. Finalmente, se reviste el muro con resina para cuidarlo del des-granamiento.
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Atmósfera
Desde luego que los muros tenían que ser resueltos, los pilares siendotubos reciclados del oleoducto son más baratos y había que calcularlos perfiles metálicos. Sin embargo, la técnica, herramienta fundamentalde nuestro oficio, nos ha permitido conseguir nuestro principal objetivo:crear la atmosfera de un espacio que produce la luz al bañar unosmuros de barro.
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