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Descripción de la técnica de la plumilla: introducción histórica, composición del producto pictórico, herramientas y materiales, procedimientos, bibliografía.
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Tutorial XII
“Plumilla”
Asignatura: Técnicas de expresión grafico-plástica
(Bachillerato de Artes)
Profesora: Lola Petit de Gabriel
IES ITACA – Alcorcón
Curso 2009/2010
Índice:1. Introducción2. Acercamiento histórico3. Composición y cualidades del producto4. Herramientas y materiales5. Procedimientos6. Bibliografía
1. Introducción
La plumilla es una técnica monocroma específica de dibujo. Se utiliza sobre todo en la toma de
apuntes del natural y en la realización de dibujos rápidos. Se pueden emplear diferentes
colores de tinta, aunque lo habitual es la negra.
Consiste en, mediante unas herramientas afiladas cuya punta se moja en frascos de tinta,
realizar líneas que definan contornos y formas, pudiendo crear igualmente sombras y texturas a
través de rayados yuxtapuestos.
Tiene por cualidad su rotundidad expresiva, es la técnica que “rasga” la superficie de
representación con mayor intensidad. Por lo tanto, la claridad de la línea, la precisión de sus
bordes, aporta al dibujo una gran belleza.
Su principal dificultad es la práctica imposibilidad de hacer correcciones. Retrata plenamente el
proceso de captación de la realidad, las dudas, los caminos incorrectos, etc, pues los trazos
aplicados no se pueden borrar, quedan en el papel como testigos de la experiencia de dibujo.
De ahí que en muchas ocasiones, se realice previamente un ligero encaje a lápiz.
Se suele emplear en la realización de apuntes y dibujos rápidos.
2. Acercamiento histórico
La plumilla es la herramienta que tradicionalmente se ha utilizado para escribir aunque los
artistas a partir del Renacimiento la han empleado igualmente para sus bocetos y dibujos de
estudio del natural.
En la antigüedad se utilizaban plumas de caña sobre rollos de papiro. Se trataba de varillas de
caña que se cortaban oblicuamente para producir una punta afilada.
En los tiempos del cristianismo inicial, el papiro fue sustituido por vitela y pergamino, y las
plumas de caña por plumas de ave (las plumas grandes de sus alas, principalmente de cisne,
pato y cuervo). Su punta o cálamo, ha de ser endurecida secándola al fuego. Después se corta
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de manera oblicua y se hace una hendidura en la punta. Esta hendidura aporta flexibilidad y
permite aumentar o disminuir la anchura del trazo dependiendo de la presión que se ejerza
sobre el papel. Al igual que las de caña, estas plumas requerían ser afiladas cada cierto tiempo
para solucionar su desgaste.
A finales del siglo XVIII el uso del papel ya se había generalizado, y se producían multitud de
escritos comerciales. Tras el desarrollo de plumillas de bronce entre los siglos XVI y XIX (Juan
de Yciar, calígrafo del siglo XVI, menciona el empleo de “plumas bronceadas” en su manual de
escritura de 1548), la necesidad de lograr plumillas resistentes condujo en 1803 al ingeniero
inglés Bryan Donkin a fabricar y patentar la primera plumilla de acero. A partir de entonces se
buscó y logró su fabricación en serie. Los principales fabricantes ingleses en el siglo XIX
fueron: William Joseph Gillot, William Mitchell y James Stephen Perry.
A partir del siglo XIX, al generalizarse la educación y la escritura, las plumas de ave cayeron
rápidamente en desuso, siendo sustituidas por plumillas de acero de diversos fabricantes.
Un artista que empleó de manera magistral la plumilla fue Leonardo da Vinci. Sería muy
interesante que te pasases por una biblioteca de arte para observar sus dibujos con esta
técnica.
3. Composición y cualidades del producto
La plumilla es una lámina de acero templado, curvada, cortada y biselada por procedimientos
mecánicos. También puede estar hecha de cobre, latón, hierro u oro. Si te interesa saber cómo
se fabrica, puedes consultar esta página web:
http://www.plumillasmetalicas.com/index.php?
option=com_content&task=view&id=19&Itemid=31&limit=1&limitstart=2
La plumilla se monta en un mango o “palillero”, en cuyo extremo tiene inserto una espece de
pinza metálica que sujeta la plumilla. Los palilleros los hay de multitud de formas y materiales:
madera, cristal, plástico, etc. Los más utilizados son los de madera.
La tinta china negra tradicional es pigmento “negro humo” aglutinado con goma arábiga o bien
cola de pescado. Su diluyente es el agua. La tinta sepia, utilizada con frecuencia por los artistas
del Renacimiento, se ha obtenido tradicionalmente de la segregación de ciertos moluscos como
la jibia, a la que se añade goma arábiga.
El aglutinante habitual en las tintas al agua es la goma arábiga. El tipo de pigmento varía de un
color de tinta a otro, tiene un grano extrafino y ha sido sintetizado industrialmente.
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4. Herramientas y materiales
En esta técnica utilizaremos: plumilla, tinta china y papel.
- Plumilla : lo habitual es utilizar plumillas metálicas (acero), que se insertan en manos de
madera o “palillos”. Hay muchos tipos de plumillas.
o Algunas tienen la punta ancha: generan un trazo cuya anchura varía
dependiendo del grado de inclinación de la plumilla y el modo en que esta
incide sobre el papel.(trazo ascendente o descendente, hacia la izquierda o
hacia la derecha) Se suele utilizar en la elaboración de tipografía creativa.
o Algunas tienen la punta estrecha: aportando una línea fina e incisiva. También
en este caso la anchura de la línea varía dependiendo de la presión que la
mano ejerza contra el papel. La plumilla es una pequeña lámina metálica
curvada (a modo de teja) con una raja longitudinal en el centro y agujeros a lo
largo de esa raja. Estos últimos permiten cargar la plumilla con tinta. La raja se
abre con la presión del trazo, generando una línea más ancha. Esta plumilla
(de la que existen varios diseños en el mercado) se suele utilizar en el dibujo
artístico de bocetos y apuntes.
o Podemos igualmente utilizar plumas naturales: de pato, de gallina…
o Otra opción son las “cañas”: palito de madera que se ha afilado con un cutre o
navaja.
o También se pueden emplear palillos de dientes… preferentemente planos pues
tienen más opciones expresivas que los palillos redondos.
- Tinta china : sólida o líquida. Normalmente es negra, pero también hay en el mercado en
colores: rojo, sepia, azul, verde, ocre… En plumilla se puede experimentar igualmente
con tintas para estilográficas. Todas ellas se disuelven con agua. (Consulta en el
“Tutorial IX – Aguada” el modo de diluir la tinta china sólida).
- Papel : en general, es preferible un papel satinado, como el papel caballo, la cartulina iris,
etc. en el que la plumilla corra sin atascarse obedeciendo a los gestos de la mano.
También son adecuados papeles con poca textura, en la línea del papel de croquis, el
Ingres, el Torreón, etc. Es importante recordar que aquí la cantidad de líquido que recibe
el papel es mínima, por lo que prácticamente no se alabeará.
Como materiales auxiliares podemos emplear: paño (para limpieza), vaso con agua, para diluir
la tinta y obtener matices más claros,esponja húmeda (para corregir pequeños errores o hacer
lavados), superficie rígida de apoyo (tablilla con pinza, goma, etc), goma de borrar y lápiz (si
necesitamos hacer un encaje inicial)
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5. Procedimientos
El procedimiento en la técnica de plumilla es bien sencillo. En un recipiente vertemos algo de
tinta, mojamos nuestra plumilla, caña o palillo en la tinta y dibujamos con él. Podemos hacer
previamente un encaje a lápiz, que borraremos cuando la tinta haya secado o que dejaremos a
la vista como parte del proceso seguido.
Podemos trabajar “en húmedo” o “en seco”:
- Procedimiento en seco: es el utilizado habitualmente para dibujar líneas con claridad. El
papel está seco y nosotros no tenemos más que realizar los trazos.
- Procedimiento en húmedo: mojamos previamente el papel. Al dibujar entonces con la
tinta, los bordes de las líneas se “abren”, produciendo un aspecto aterciopelado y
desdibujado. En este aspecto intervienen las cualidades del papel, (su textura, porosidad
y encolado) ya que determinan el modo en que la tinta se va a extender sobre la
superficie húmeda y va a ser absorbida por esta.
Además, podemos hacer “lavados”: con esponja teñir muy suavemente algunas zonas, limpiar
líneas, etc. Es importante señalar la elevada densidad de la tinta china negra líquida… cuando
se moja un trazo aún fresco, puede manchar y oscurecer la totalidad del dibujo. Por lo tanto, los
lavados deben hacerse inmediatamente después del encaje a lápiz, o cuando las líneas de tinta
ya están secas o casi secas. Bueno es experimentar el procedimiento, hasta conseguir
controlar sus efectos, antes de utilizarlo en trabajos definitivos.
Por último, es posible realizar dibujos a plumilla con otro tipo de tintas y líquidos: tintas de
colores, acuarelas líquidas, tinta de estilográfica, café… e incluso, si disponemos de varios
mangos y plumillas, as posible combinar trazos en varios colores de línea. Las vías de
experimentación son amplias.
Se recomienda fijar nuestro papel a un soporte rígido con una pinza, para evitar que se mueva
mientras dibujamos sobre él.
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6. Bibliografía
Canal, Mª Fernanda (Dir.), 2007: Materiales y Técnicas. Guía completa, editorial Parramón,
Barcelona.
Doerner, Max, 1991: Los materiales de pintura y su empleo en el arte, editorial Reverté,
Barcelona
Maltese, Corrado (coord.), 1990: Las técnicas artísticas, ediciones Cátedra, Madrid
Rivera, J., Avila, A. y Martín Ansón, M.L., 1997: Manual de Técnicas artísticas, Historia 16 S.L.,
Madrid.
Páginas web consultadas:
http://www.plumillasmetalicas.com/index.php?
option=com_content&task=view&id=19&Itemid=31; consultada el 16 abril 2010; autor del
artículo: D. Martín A. Cagliani.
http://www.periciascaligraficas.com/v2.0/resultados.php?contenidosID=136; consultada el 16
abril 2010, autor del artículo: Francisco Sánchez Pardo.
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