Julio Antonio Vaquero Iglesias

s difícil separar en la obrade José Luis Sampedro alnovelista del economista

humanista o del intelectualcomprometido. De ahí que seacongruente que en todos los co-mentarios aparecidos en laprensa con motivo de la recien-te concesión del Premio Nacio-nal de las Letras con que el Mi-nisterio de Cultura le ha galar-donado este año, se hayan valo-rado no sólo sus méritos estric-tamente literarios, sino tambiénesos otros aspectos menciona-dos que constituyen el impulsobásico del contenido de su obranovelística. Aspectos que sontambién el motor de toda su lite-ratura ensayística y específica-mente científica (aunque élnunca ha considerado a la Eco-nomía como una ciencia) y, so-bre todo, de su acción pública yhumana y que se pueden resu-mir en su condición de intelec-tual progresista lúcido y cohe-rente. La conciencia crítica deSampedro no sólo acompañó eiluminó a aquellos integrantesde mi generación: la que naciódespués de la guerra civil y tuvoque buscar y seguir casi a ciegas

el camino para desprenderse dela socialización franquista y co-menzar a oponerse a la dictadu-ra, sino que, incluso a sus 94años, ha seguido siendo el guíay referente de esas generacio-nes de jóvenes“indignados”quehan llenado las plazas de Espa-ña, protestando contra los efec-tos nocivos e injustos que la de-riva del capitalismo globaliza-dor neoliberal está causandosobre las personas y la vida pú-blica, a la vez que dejan al des-cubierto las vergüenzas denuestro sistema democrático ylas verdaderas entrañas insacia-bles del capitalismo financiero.

La última novela de nuestroflamante y justo Premio Nacio-nal de Literatura es una claramuestra de todo esto que deci-mos. Cuarteto para un solista(Plaza y Janés, 2011), escrita acuatro manos con su mujer, Ol-ga Lucas, no sólo es una alego-ría de nuestro tiempo,sino la ex-presión de la manera de enten-der el mundo y el hombre deSampedro. Un viejo profesor deeconomía, alter ego del autor, esinternado en una clínica psi-quiátrica para su curación y allícomienza a tener unas coheren-tes y brillantes alucinaciones

que escribe y después comentay discute con su doctor y su hi-ja, a los que termina conven-ciendo de que las mismas noson el producto de su locura, si-no el diagnóstico veraz no sólode la situación del mundo ac-tual, sometido, no a una grave,pero pasajera crisis financieraglobal,sino a una crisis final delcapitalismo que no es sino unconato de un probable cambiode civilización. El viejo profesores en sus alucinaciones el testi-go de las reuniones entre loscuatro elementos mitológicosque estuvieron en el origen delmundo, Tierra, Fuego, Aire yAgua, que han obtenido el per-miso de Vida para encarnarseentre los hombres y tratar dediagnosticar y ayudar a loshombres a resolver sus gravesproblemas actuales. Cada unade esas reuniones se celebranen unas simbólicas ciudades re-lacionadas con los diversos pro-blemas y asuntos que tratan:Tombuctú,Tahití, Ginebra,Vene-cia y Knosos. Además de losasuntos cruciales para la huma-nidad sobre los que dialogan,encada ciudad hacen referencia asu historia y a un personaje opersonajes históricos origina-rios de ellas que están relacio-nados con el objeto de sus dis-cusiones.

Así, pues, a través de esasconversaciones, primero entrelos cuatro elementos naturalesy, después, con el análisis máspausado y riguroso del conteni-do de esos diálogos por partedel doctor y el viejo profesorimbuido de una cuerda locura,se va perfilando cómo entiendeel autor la situación crítica delmundo actual ,cuál es su valora-ción, en el contexto de la crisisglobal que vivimos,de la econo-mía de mercado y la sociedad

de consumo que, según él, noresponden a los verdaderos in-tereses de la vida ni de los hom-bres porque están en contra dela Naturaleza y sólo beneficiana unos pocos.Y la desigualdadque crean entre ellos es un obs-táculo insalvable para el ejerci-cio de la libertad y la soberaníapopular que pregonan nuestrasdemocracias formales. Nostransmite además su pensa-miento sobre el negativo papelque para él está jugando Europaen este decisivo momento y nosda su visión histórica del tortuo-so camino que el hombre ha se-guido para llegar hasta este pun-to crítico para la civilización hu-mana en que nos encontramos.Pero también ese doble diálogosirve al autor para exponer supropia concepción de la vidabasada en un humanismo notrascendente, su idea crítica delprogreso,del papel justificador yestabilizador que la religión haejercido a lo largo de la historiahumana y sigue ejerciendo enla actualidad, amén de otros va-rios aspectos de su concepciónde la vida y el mundo.

Esta novela-ensayo,que ha al-canzado ya,con justicia,un granéxito (ha aparecido la segundaedición y ocupa los primerospuestos en las listas de librosmás vendidos),es,pues,una ale-goría de nuestro tiempo,tal y co-mo lo entiende el autor, perotambién su autobiografía inte-lectual, sentimental y moral, unautorretrato vital que permite allector percibir nítidamente sucoherencia intelectual y la radi-calidad de su pensamiento. Oja-lá Sampedro viva muchos añosmás y nos pueda segur ilumi-nando con su literatura y con suejemplo de vida. Bien lo necesi-tamos en estos aciagos tiemposque corren.

Una alegoría denuestro tiempo

Número738

Sábado,17 de diciembre de 2011

E

Cuartetopara un solistaJOSÉ LUIS SAMPEDRO

Y OLGA LUCASPlaza y Janés, 2011

José Luis Sampedro, el reciente Premio Nacional de las Letras, refleja suvisión del mundo actual en la novela-ensayo “Cuarteto para un solista”

Luis M. Alonso

avid Foster Wallace estabametido en algo largo, él mismo lo ha-bía confesado a sus allegados. El finde semana de Acción de Gracias de2008, dos meses después de que sesuicidase,Bonnie Nadell, su agente li-teraria, acompañada por KareenGreen,la viuda,fue a la oficina del es-critor a buscar entre sus papeles. Seencontraron con una pila ordenadade alrededor de 250 páginas que con-tenía varios capítulos de una novela,El rey pálido, ambientada en un cen-tro de procesamiento de declaracio-nes de la renta de la Agencia Tributa-ria en Peoria (Illinois).

Cargaron con elmaterial en unabolsa de lona y ac-to seguido llama-ron a MichaelPietsch, de Little,Brown & Co., edi-tor de toda la vidade Wallace. Pietschpasó dos años or-denando la obrapóstuma inacaba-da que ahora Mon-dadori publica tra-ducida al españoly que algunos críti-cos han saludadocomo el mejor tra-bajo novelísticodel autor de La bro-ma infinita, todavíamás infinita si cabegracias a sus 1.200páginas. El rey páli-do,un texto bastan-te más liviano, es un documento ex-traordinario pese al desorden de pa-labras y de imágenes que percibe ellector cuando lee la novela, y la te-mática tan poco prometedora, o po-siblemente a causa de todo ello. Escierto que resulta difícil que a al-guien pueda interesarle qué sucedeen una tediosa agencia tributaria re-mota de una pequeña ciudad delMidwest a orillas de un gran río, sal-vo que lo cuente un tipo tan inge-nioso como Foster Wallace. Proba-blemente lo que pretendía era ha-cer del aburrimiento un asunto di-vertido.

Como escribe el propio Pietsch enla nota del editor, no resulta fácil sa-ber hasta dónde estaba dispuesto allegar David Foster Wallacecon su novela, por-que no existe unesquema niun cami-

no trazado en el texto que permitaaveriguarlo.Ni tampoco si el autor es-taba dispuesto a terminarla algúndía, aunque sí se podría interpretarpor la prematura muerte que no setrataba de un asunto vital hasta elpunto de considerarlo primordial.

No hay una trama en El rey pálido,pero sí están presentes las grandes

cuestiones que el au-tor quiere mostrar abordo de exquisitospárrafos y, sobre to-do, exuberantes y di-vertidas descripcio-nes. Lean:“Tal comosuele pasar en la ma-yoría de las tabernasdel North Side a lasque va la gente de laAgencia, la happyhour del Meybeyer’sdura exactamentesesenta minutos y enella se sirven unascopas especialesque están indexa-das con el costeaproximado de lagasolina y la depre-ciación de los vehí-culos que cuestahacer el trayec-to de 3,7 kiló-

metros que hay desde el CREhasta el intercambiador dela 474 en Southport”(pági-na 450).O un paisaje:“Laluz del sol color cerve-za y un cielo pálidoy volutas de cirrostan altos que noproyectan som-bra. Insectos ata-reados todo eltiempo. Cuarzoy pedernal yesquisto ycostras de

contrita ferrosa en el granito.Una tie-rra muy antigua. Mira a tu alrededor.El horizonte tiembla,sin forma.Todossomos hermanos”(página 17).

Malditas depresiones y malditatambién la soga con la que se ahorcóun tipo tan brillante.La suya no era laliteratura de un suicida, sino la de unescritor que había superado el pos-modernismo y el realismo sucio parasituarse en un elevado ámbito de in-fluencia entre los de su generación.En sus estupendos cuentos cortos yen sus ensayos, Foster Wallace habíasabido reivindicar la función moralde la literatura.

David Wallace -su segundo nom-bre era sólo para las portadas de loslibros- nació en 1962 y creció enChampaign, Illinois. Hijo de profeso-res de Universidad: su padre le ense-ñó filosofía, su madre, inglés.Wallacefue un joven precoz,tanto académicacomo deportivamente,estudió Filoso-fía, pero se centró en la ficción des-pués de un primer episodio depresi-vo agudo durante su segundo año enla Facultad.

El rey pálido o, mejor dicho, la re-construcción que Michael Pietsch ha-ce del texto, no es una novela acercade los recortes fiscales de la era Rea-gan, sino un gran edificio barroco so-bre un espacio confinado que a na-die podría interesar excepto por lacertera penetración de un singularescritor.

Foster Wallace

“Hace un par de años algunos re-portajes en la prensa empezaron ahablar de la droga de la voluntad co-nocida con diversos nombres (bu-rundanga,líquido de brujas,etcétera)empleada siempre con fines terriblescomo la violación. Muchas víctimasdeclaraban no recordar nada. No hasido un tema muy abordado y sin em-bargo merece mucha atención. Porotra parte me interesan las vidas que,sin pretenderlo, emprenden el cami-no de la perdición”.Así surgió la ideade Empar Fernández para su novelaSin causa aparente. Una obra con laque, admite,“sufrí, desde luego, por-que para escribir sobre la desespera-ción -igual que para actuar- creas elpapel del otro y lo interpretas paraun solo espectador. Y en esta ocasiónno hay ningún papel feliz. Algunosde los detalles de la relación de losprotagonistas con su hijo son los mí-os. El hecho de optar por no volver aver a un hijo me parece una de lasdecisiones más difíciles de tomar.Porotra parte la angustia de Matías origi-nada por el desconocimiento la ima-gino casi insuperable. En Sin causaaparente hay momentos de alta y do-lorosa tensión, uno de los más difíci-les de escribir es el de la violacióncolectiva,el principio del fin para Ra-quel”.

Lo más difícil fue “conseguir dibu-jar para Raquel un camino sin salidaaparente. Desquiciarla hasta ese pun-to, hacer que mire directamente elabismo”. ¿Tenía presente algún mo-delo a la hora de dibujar al policíaNasarre? “No, no hay modelo ni co-rrespondencia aproximada aunque,salvando las distancias, si a alguienme gustaría que recordase Nasarre,es a Maigret.Templado, sagaz, sin he-roicidades... Aunque Nasarre es unpersonaje algo más huraño y quizástambién algo más humano,profunda-mente empático”.

Reducir su obra a “novela negra”sería totalmen-te injusto, e im-preciso:“Comomuchas otrasnovelas negrasque, en ciertosentido, tras-cienden el gé-nero, la inten-ción no es sóloabordar un de-lito y resolversu autoría, estambién la depresentar unoshechos denunciables, plantear lapostura adoptada por unos y otros enfunción de su naturaleza,exponer an-te el lector la complejidad de la psi-que humana...”.

Después de la notable Mentiras ca-pitales, Fernández cambia de registro(en apariencia, aunque ambas nove-las tengas muchas heridas en co-mún) y mantiene intacta su capaci-dad para crear personajes que esca-pan del papel para cobrar vida en laimaginación del lector gracias a unaprosa milimétrica y una singular ca-pacidad para atrapar emociones... yhorrores.

El pasadonunca pasa

La inacabada de

El escritornorteamericano másinfluyente de sugeneración convierte eltedio en asunto divertido

DTINTAFRESCA

TINO PERTIERRA

FARO DE VIGOSábado, 17 de diciembre de 20112

El rey pálidoDAVID FOSTER WALLACE

tra sdsa sadsa sadsao

Mondadori, 551 páginas

Ficción1. El prisionero del cielo. CarlosRuiz Zafón (Planeta).

2. El puente de los asesinos (Ala-triste VII). Pérez Reverte (Alfaguara) .

3. Legado. Christopher Paolini(Roca).

4. El imperio eres tú. Javier Moro (Planeta).

5. El jardín olvidado. Kate Morton (Suma).

6. El temor de un hombre sabio.Patrick Rothfuss (Plaza & Janés).

No Ficción1. La comida de la familia. FerránAdriá (RBA).

2. Viaje al optimismo. EduardPunset (Destino).

3. Steve Jobs: la biografía. WalterIsaacson (Debate).

4. El precio de trono. Pilar Urbano(Planeta).

5. El linchamiento. FedericoJiménez Losantos (La Esfera).

6. El arte de no amargarse la vida. Rafael Santandreu (Oniro).

En Galego1. Vigo a 80 revolucións por minuto. Emilio Alonso (Xerais).

2. Vigo, a explosión dos 80. Víctor de las Heras (Xerais).

3. Valentín Paz Andrade... TuchoCalvo (Biblos).

4. Berrogüetto. O pulso da terra.Fernando Neira (Galaxia.

5. Extramunde. Xavier Queipo(Xerais)

El vuelo de lamonarcaJULIO RODRÍGUEZ

Menoscuarto. 256 páginas

El título de esta segunda nove-la de Julio Rodríguez alude a lacélebre mariposa monarca, quecada primavera abandona losbosques mexicanos de Michoa-cán y emprende un largo viaje ala frontera entre Estados Unidos yCanadá.Se necesitan varias gene-raciones para completar un tra-yecto de ida y vuelta que marca eldestino de toda una especie. Elautor explica que también mu-chos hombres y mujeres se venforzados a emigrar,pero solo a ve-

ces surge el prodigio de que algúndescendiente regrese por fin a ca-sa. El vuelo de la monarca cuenta

una de estas historias, la que pro-tagoniza Sico Tomé,un niño astu-riano amante de las mariposasque, recién terminada la GuerraCivil, embarca por azar en el va-por Sinaia para cruzar el Atlánticoe iniciar su propia metamorfosis.

En aquel buque viajaron a Mé-xico muchos republicanos cami-no del exilio. Ese periplo es vistopor los ojos de un niño,Sico,queno sabe qué depara la travesía.Seva ajeno a todo y quizás no vuel-va, pero sus descendientes sí, co-mo los coloridos lepidópterosque dan título a esta hermosa his-toria de emigración y mariposas.Este nuevo volumen supone el re-greso a la literatura de Julio Rodrí-guez (Oviedo, 1971) tras la publi-cación en 2006 de El mayor poetadel mundo, título con el que ganóel X Premio MarioVargas Llosa denovela. Doctor en Psicología porla Universidad de Oviedo,escribetambién guiones para la radio, latelevisión y el cine. T. G.

ManifiestosvanguardistasVV.AA.

Barataria. 176 páginas

Este libro reúne por primeravez en España los textos funda-cionales de las vanguardias lati-noamericanas del siglo XX: lospanfletos y proclamas de los co-lectivos de trabajo que surgie-ron en ese momento y que ma-nifestaban una nueva estética yética de trabajo y producciónartística, la ruptura con los cá-nones establecidos y los mode-los imperantes en ese momen-to: el creacionista, de VicenteHuidobro; el ultraísta,de JorgeLuis Borges; el antropófago,deOswald de Andrade;el estriden-tista,de Salvador Gallardo,Ma-ples Arce y Arqueles Vela; el eu-forista y el atalayista; el Somos,de Arturo Uslar Pietri; el martin-ferrista,enArgentina,de OliverioGirondo; el nadaísta colombia-no o el negrista cubano,de Ale-jo Carpentier,entre otros.T. G.

DisecadoMARIO BELLATIN

Sexto Piso. 96 páginas

La imagen que nos devuel-ve el espejo, el otro yo, es unaconstante en la literatura queMario Bellatín aborda en lasdos nouvelles que componensu nuevo libro, Disecado, altiempo que nos sumerge en suparticular y fascinante atmós-fera literaria anclada en la coti-dianidad pero transitada porseres excéntricos y sombras desí mismos.En el texto que da tí-tulo al libro, el narrador obser-va ese ser autónomo pero de-pendiente al que llama ¿MiYo?,sentado en el borde de sucama.A partir de aquí las múl-tiples voces que configuran alautor alternan narraciones porlas que desfilan excéntricospersonajes inmiscuidos en nomenos extravagantes situacio-nes como un filósofo travesti,un masajista ciego o un niñoexperto en canarios.T. G.

FARO DE VIGOSábado, 17 de diciembre de 2011 3

Los más vendidos

Viaje a lametamorfosis

Con la colaboración de:Casa del Libro (Vigo)

Francisco R. Pastoriza

al y como está el panora-ma, particularmente el

sector del libro,hay que tener au-dacia para emprender en estostiempos una aventura editorial.Hay que ser doblemente osadopara iniciarla con publicacionesde calidad, dirigiendo la miradamás hacia el lector exigente quehacia el mercado y el consumo.Ytriplemente atrevido es hacerlocon una novelasobre la guerracivil española,un tema delque cada vez esmás difícil salirairoso. Puesbien, esto es loque hace la fla-mante editorialPendragón alarrancar su acti-vidad con unaapuesta como“Cardumen” ,una primera no-vela (por si fue-ra poco) de laescritora galle-ga Rexina Vega,traducida alcastellano porella misma. Re-xina Vega, crítica literaria y profe-sora de Lengua y Literatura en Vi-go, obtuvo en 2007 el Premio Xe-rais de novela por esta obra escri-ta originalmente en gallego.

Pero“Cardumen”no es sólo unanovela sobre la guerra civil, aun-que sea ese el marco en el que se

desarrolla una parte de la narra-ción y el acontecimiento que pre-cipita su desenlace.Aquí lo fun-damental son los personajes co-mo encarnación de valores y sen-timientos,de pasiones y ambicio-nes insatisfechas. La guerra sóloviene a poner en su sitio a unosprotagonistas que se van perfilan-do,en la sociedad del Vigo de losprimeros años del siglo XX, paradesempeñar el papel que paracada uno de ellos reserva el nue-

vo régimen na-cido de la vio-lencia y el opro-bio. Cada unoen su sitio: unoscomo víctimas,otros como ver-dugos.

Rexina Vegatraza en “Cardu-men” la siluetade unos prota-gonistas asedia-dos por las cir-cunstancias deun país al que eldesarrollo in-dustrial sor-prende en unclima de co-rrupción políti-ca y explota-ción. Un país

cuyas gentes se ven forzadas aemigrar, entonces a Argentina yNueva York (la emigración es elotro gran tema de la novela), enunos años en los que la emigra-ción parecía ser la única alterna-tiva a la pobreza económica y elúnico escape de la miseria social,

del reaccionarismo, del caciquis-mo y del mal gusto que ahoga-ban aquella sociedad. Como enla realidad, en “Cardumen” unosemigran buscando algo, otros lohacen huyen-do de algo. Lamaldición deuna emigra-ción que tan-tas veces con-vocara la poe-sía de Rosalíade Castro, tanpresente tam-bién aquí: luz y progreso en todaspartes.

Varias generaciones desfilanpor esta historia narrada (utilizan-do de manera magistral un conti-nuo flashback que va y viene a lolargo del siglo), por la nieta de la

mujer que con mayor violenciasufrió durante la guerra el azotede la infamia. Hay una tatarabue-la,muerta al caerse desde la altu-ra de los ocho colchones que api-

laba en su ca-ma, que deja asu hija Isolina ya su hermanoFasito un capi-tal que el jovenseñorito dilapi-da en pocosaños,dejando asu hermana en

el mayor de los desamparos,agra-vado por la viudez tras la dramáti-ca muerte de su marido a conse-cuencia de otra caída,esta vez enuno de los barcos en los que tra-bajaba.Isolina ha de sobrevivir es-perando siempre la llamada de

Fasito desde América, que ha deredimirla de la pobreza a ella y asus dos hijas,una de las cuales se-rá con el tiempo la abuela de lanarradora y quien encienda la lla-ma de su interés por el pasado.Laúltima de las generaciones, la dela narradora que rescata los re-cuerdos de su abuela, reconstru-ye desde el tiempo actual el deve-nir de unos años cuya memoriareprimen aún las amenazas dequienes impusieron el silenciohistórico sobre las vidas arrebata-das. La del obrero Eudosio Ribei-ro, actor de teatro en sus horas li-bres, asesinado por los falangis-tas. La del joven Urbano, escritorvocacional, creador de poemas yde obras de teatro fracasadas, re-dactor de artículos ardientes deideales de solidaridad y de justi-cia social, fusilado en los prime-ros meses de la guerra tras un jui-cio sumarísimo y una estancia enel lazareto de la isla de San Si-món. Aunque inspirado en unpersonaje real,Urbano podría serun Lorca gallego que no conocióel éxito ni el dinero.O,más cerca,otro Johan Carballeira,cuyas vici-situdes tanto se aproximan a lasde este personaje de“Cardumen”.La novela termina en el mismoescenario en el que se inicia: elcementerio vigués de Pereiró enel que reposan los restos de todoslos fantasmas (excepto el de Fasi-to, que murió en la emigración)convocados por la narradora aeste aquelarre de la historia. So-bre todos ellos la muerte planea alo largo de la novela como unanegra sombra rosaliana.

La guerra solo viene aponer en su su sitio a unosprotagonistas del Vigo de losprimeros años del siglo XX

Entre fantasmas

T

Rexina Vega, autora de “Cardumen”, en Vigo. //ELI REGUEIRA

CardumenREXINA VEGA

Editorial Pendragón158 páginas

o longo do século XIXfóronse sucedendo en Galicia asxeracións revolucionarias na pe-quena burguesía en ascenso e natamén aristocracia en proceso dedisolución.A familia de Rosalía(nai,tía,primos Hermida,marido)e ela mesma galgaron sobreaquela ondaxe de anovamentonacional galego.

Achegabámonos sábado pasa-do á personalidade de VíctorSaid Armesto,adiantado da filolo-xía galega contemporánea. Co-mentaba un artigo de Victoria Al-varez Ruiz de Ojeda no que estainvestigadora demostrou que afamosa biografía de Rosalía deCastro asinada polo político reac-cionario González Besada consti-tuía un fraude pois foi construídacoas fichas eruditas sobre a mate-ria que Said Armesto foi atesoura-do durante anos.

Víctor era fillo dun profesor ma-drileño da Normal de Pontevedrade apelido Saiz,que el modificouarabizándoo.A súa nai,Amelia Ar-mesto Aldao, por liña materna vi-ña da fidalguía do Morrazo máisrecoñecida. Mesmo Torrente Ba-llester, no fluír caudaloso da súatriloxía Los gozos y las sombras,saca unha interesante persoaxe,de seu nome Clara Aldao,que re-lembra de lonxe Amelia. EstaAmelia foi muller cultivadísimaque educou o seu fillo Víctor noamor das artes e das letras. In-fluencia que ben se compaxina-ba coa exercida sobre el polopai, krausista na órbita da Institu-ción Libre de Enseñanza.Por par-te, aí estaba a figura dominantede tío Indalencio. Ou sexa: Inda-lencio Armesto (1838-1890),repu-blicano e socialista pre-marxista,filósofo que coñecía ben o idea-lismo alemán. Ogallá Indalecio

Armesto merecese monográficada Aula Castelao de Filosofía queemite a súa luz en Pontevedra,ci-dade natal destes Armestos. Unpouco distanciado da liña deSaid,vemos o seu avó (penso queo era) Constantino Armesto(1833-1900), quen como tantosoutros, pasou do republicanismofederal ás augas mortas do bipar-tidismo seguindo a Sagasta e aMontero Ríos. E, ao lonxe, aíndaestá presente, na infancia de Víc-tor Said, a figura do fundador daestirpe intelectual e rebelde dosArmesto: Pedro, escritor el taméne partícipe seguramente dosideais e do movemento revolu-cionario galego de 1846.

Os Armesto (e tamén Saiz) erantodos francmasóns e, por tanto,deístas. Mesmo Amalia era maso-na. Cabe mesmo pensar que Víc-tor Said Armesto, sendo neno, fo-se iniciado na masonaría nunha“loxia de adopción” para meno-res.O mociño Víctor, na Pontevedradaquela, aproveitou ben a biblio-teca familiar e as dos Muruais (ade Xesús e a de Andrés) paraachegarse as letras universaiscontemporáneas,e mailo o archi-vo de Casal e Lois no que se refirea literatura popular. Habería Víc-tor de ser co-autor do Cancioneroque soe citarse, inxustamente,co-mo da autoría única de CastoSampedro. Catedrático de Institu-to (tamén do de Pontevedra, conGarcía de Diego) e primeiro titu-lar da cadeira universitaria de li-teratura galegoportuguesa, Said éautor de obras cuxo valor preva-lece, como a interesantísima quededicou á figura e lenda de DonJuan. Morreu cando a penas co-mezaba a súa obra galeguistaamosar o pintor da naturidade.

García Velasco e Filgueira evo-can a súa figura de dandy e mi-núsculo, afeizoado aos gabánsamplos, aos carriques e aosmacpherláns. Desprezaba a capaespañola moi á moda do Madridcastizo. Mostachos de coronel in-glés en Crimea,o seu ollar viña delonxe,(tal vez do máis Fondo dos

Espellos). Castelao, que o respec-taba un mundo,fíxolle a caricatu-ra máis cordial.Nela sintetizase,oSaid Armesto que investiga incan-sable sobre a lingua,a literatura ea historia de Galicia en conexiónpatriótica con Murguía.

A personalidade deVíctor SaidArmesto,percibida hoxe en cone-

xión coa súa familia e situada naredes intelectuais e ideolóxicasde que formaba parte, pode ilus-trarnos moi ben sobre a inmensaimportancia que na configura-ción da idea contemporánea deGalicia tivo a mentalidade libre-pensadora,a mentalidade dos Ar-mesto.

Víctor Said

Armesto.

NO FONDO DOS

ESPELLOSX.L. MÉNDEZ FERRÍN

Mentalidade Armesto

FARO DE VIGOSábado, 17 de diciembre de 20114

“O motivo da presente carta é comuni-carlles a presentación pola miña partedunha denuncia no concello deVigo con-cernente ao conxunto escultórico VicusPetrae.Obra situada,dende 1995 ata o ano2000,na ladeira da muralla do Castelo deSan Sebastián,lindando co concello deVi-go.O Vicus Petrae foi concibido como ho-menaxe ás raíces castrexas de Vigo,á arterupestre e outras formas de manifestacióncreativa no granito en harmonía co entor-no vexetal,pois tamén se pretende home-naxear a Natureza.

Este grupo escultórico foi retirado e al-macenado finalmente no Parque Móbil deSanta Cristina de Lavadores.No mes de no-vembro presenteime no Parque Móbil epoiden constatar o estado de abandonoda obra e a desaparición dalgunhas das

principais esculturas que a componen”.Maribel MouriñoVigoMaribel Mouriño é una importante ar-

tista plástica.Por encargo municipal,ela áfrente dun equipo de pedreiros aprendi-ces, ideou e executou un grupo escultóri-co verdadeiramente impresionante.Tráta-se,no seu conxunto,dunha interpretacióncontemporánea do universo prerromanoda vella Gallaecia,evidentemente solida-rio co pasado castrexo deVigo.Esta unióndo arcaico coas formas máis contemporá-neas resultaba efectivo, elocuente e moiben resolto do punto de vista formal e es-

pacial. Constituia, o Vicus Petrae, una dasmellores mostras de escultura pública quea cidade deVigo podía ofrecer aos seus ci-dadáns e aos seus visitantes.

A instalación cubría un espazo (moiabandonado) entre o adarve do que que-da do vello Castelo de San Sebastián e oedificio que alberga o concello deVigo.Lo-go dun período de incuria no que o matose ía apoderando do grupo escultórico,asautoridades municipais decidiron retiralo.Levaron as pezas a un armacén e alí asamorearon.Maribel Mouriño constata quefaltan esculturas (ou sexa que foron rouba-das) e que as que restan están ameazadas.

Agora,os grupos municipais están aler-tados e unha denuncia en regra foi formu-lada perante o Alcalde.

Nós,particularmente,apoiamos a peti-ción de que o Vicus Petrae sexa devolto aoseu lugar primitivo ou se instale noutromellor. Certamente estaría moi ben nomonte do Castro en diálogo coa zona deexcavacións e interpretación do poboadogalaico.As pedras roubadas deben ser re-cuperadas.

” Todos aqueles que quixeren colaborar coa súa opinión

en NO FONDO DOS ESPELLOS poden escribir por correo ordi-

nario a:

X. L. Méndez Ferrín

FARO DE VIGO

Rúa García Barbón, 87

Aptdo. Correos, 91. VIGO

CAIXA POSTAL

Vicus Petrae

Víctor era fillo dun profesor madrileño daNormal de Pontevedra de apelido Saiz, que elmodificou arabizándoo. A súa nai, AmeliaArmesto Aldao, por liña materna viña dafidalguía do Morrazo más recoñecida

A