Sintaxis de las formas:Toda imagen est constituida por una seleccin de la realidad, un repertorio de elementos grfico-plsticos y una sintaxis u orden de los mismos sobre el soporte. La sintaxis regula las relaciones entre los atributos especialmente entre las formas: estudia las relaciones entre las misma y otros atributos, entre stas y su campo visual y entre stas y su significado. La sintaxis crea un orden, un espacio, un tiempo y sobre todo, un significado en la obra: por ejemplo, en las estructuras poco regulares o totalmente irregulares la sintaxis puede ser muy compleja y colabora sustancialmente en la asignacin de significado a la obra. Estas estructuras se organizan tanto en la superficie plana del soporte como en el espacio fingido creado en la representacin. Este sencillo planteamiento ya deja ver que el referente real y la sintaxis no son la misma cosa. La sintaxis u orden de los seres y objetos que forman la realidad no tiene porqu ser copiado mimticamente al representarla. Por esta causa, cualquier obra humana obedece al dictado consciente o inconsciente de las actitudes e intenciones del autor sobre lo representado y el pblico al que va dirigida. Esas intenciones pueden estar claramente definidas en el momento de materializar la obra (por ejemplo mediante una coleccin de bocetos sobre los que se han decidido todas las opciones) o pueden derivarse de la improvisacin. Paralelamente a estos dos planteamientos existe otro en el que la definicin de las caractersticas de la obra es fruto de la unin entre los planteamientos iniciales y las sugerencias que sta misma ofrece a su autor (action painting). De esta forma, hablaramos de una sintaxis natural que deriva de las leyes fsicas y del azar y por otro lado, una sintaxis grficoplstica derivada de la natural y de las intenciones del autor. La sintaxis tambin crea direcciones, tensiones, focos atencionales, recorridos y otras fuerzas perceptivas.

FORMA E IMAGEN. -Qu se entiende por forma? Los problemas comienzan en la propia terminologa: el trmino forma se utiliza como sinnimo de apariencia, silueta, contorno, pero tambin de organizacin, estructura. En ingls existen dos trminos diferentes para esos conceptos, aunque a veces se utilizan como sinnimos tambin. Nuestro concepto de forma como apariencia exterior, silueta o contorno, corresponderan al termino shape. Por el contrario, la forma como organizacin de los elementos que conforman el objeto o ser, como estructura organizativa de sus partes, correspondera al trmino form o structure. Estos detalles han causado algunas confusiones en autores traducidos (Arheim, p.e.). Es necesario, por tanto, cuidar la terminologa para evitar imprecisiones.

Sin duda, la forma es el principal atributo perceptivo y grfico-plstico para el reconocimiento de los referentes reales o de la imagen. La forma posee tal capacidad de enlazar con la memoria icnica, que es insustituible en la comunicacin visual. Con esto no se afirma que otros atributos no sean tambin suficientes de manera aislada para el reconocimiento (rojo para grifo de agua caliente o blanco para la paz), pero en estos casos deben ser interpretados en funcin del contexto.

Un rectngulo de color piel humana no representa a una persona, mientras que su lnea de contorno o su silueta rellena de color violeta si podran hacerlo.

Formas orgnicas e inorgnicas:

Se considerarn como orgnicas, naturales o funcionales a aquellas en las que su volumen y superficie son el resultado de las acciones que la justifican es decir, de las funciones que desempea, la forma de una oreja deviene de las funciones que cumple y de sus caractersticas materiales. Las inorgnicas deben su forma a un patrn previo establecido por la costumbre o simplemente por los deseos de su creador (un pendiente esfrico).

Figuras orgnicas, figuras inorgnicas.

Estas figuras en comparacin de las figuras geomtricas las encontramos en la naturaleza son ms imperfectas y podemos encontrarlas con formas ms libres como las curvas.Son las figuras que no tienen un orden pueden ser formas ms libres en su estructura no hay orden no son completamente rectilneas, tienen trazos curvos y se caracterizan por su perfil irregular. Los rboles, las montaas, las nubes- o artificiales; por ejemplo, un diseo abstracto para decorar una tela.

Las formas orgnicas son formas con una mirada natural y un aspecto que fluye y que curva. Por esta razn, a menudo tambin se refieren como formas curvilneas. Los ejemplos de formas orgnicas incluyen las formas de hojas, de plantas, y de animalesLos artistas utilizan formas orgnicas y formas geomtricas en maneras diferentes. Al intentar crear un pedazo que parezca natural, fluyendo, suave, pacfico, o calmando, las formas orgnicas son generalmente las formas de la opcin.

Figuras inorganicas, se sien a un patrn matemtico, aunque en la naturaleza tambin se pueden encontrar.

Elementos de Diseo: Son los componentes bsicos de los Diseos. Estn muy relacionados entre si y no pueden ser fcilmente separados en nuestra experiencia visual general, se dividen en:

Elementos conceptuales:

Punto: Indica Posicin. No tiene largo ni ancho. No ocupa una zona en el espacio. Es el principio y en el fin de una lnea y es donde dos lneas se encuentran o se cruzan.

Lnea: es el recorrido de un punto. Tiene largo, pero no ancho. Tiene posicin y direccin. esta limitada por puntos. Forma los bordes de un plano.

Plano: el recorrido de una lnea en movimiento (en una direccin distinta a la suya intrnseca) se convierte en un plano. Tiene largo y ancho pero no grosor. Tiene posicin y Direccin. Esta limitado por lneas. Define los lmites extremos de un volumen.

Volumen: es el recorrido de un plano en movimiento (en una direccin distinta a la suyaintrnseca). Tiene una posicin en el espacio y esta limitado por planos. En Bidimensional es ilusorio.

Elementos visuales:

Es la lnea visible del dibujo, tiene largo y ancho. Su color y textura quedan determinados por los materiales usados y como se usan. Tienen forma, color, medida y textura. Son la parte ms prominente del Diseo.

Forma: Todo lo que pueda ser visto posee una forma que aporta la identificacin principal en nuestra percepcin.

Medida: El tamao de las formas. Es relativo si lo describimos en trminos de magnitud y pequeez, pero as es fsicamente mesurable.

Color: Una forma se distingue de sus cercanas por medio del color. El color se utiliza en su sentido amplio, comprendiendo no solo los del espectro solar sino asimismo los neutros (blanco, negro, los grises intermedios) y as mismo sus variaciones tonales y cromticas.

Textura: Se refiere a las cercanas de la superficie de una forma. Puede ser plana o decorada, suave o rugosa y puede atraer tanto el tacto como la vista.

Elementos de Relacin

Este grupo de elementos gobierna la ubicacin y la interrelacin de las formas en un diseo. Algunos pueden ser percibidos, como la direccin y la posicin; otros pueden ser sentidos, como el espacio y la gravedad.

Direccin: Depende de como esta relacionada con el observador, con el marco que la contiene o con otras formas cercanas.

Posicin: Es juzgada por su relacin respecto al cuadro a las estructuras.

Espacio: Puede ser ocupado o Vaci, liso o puede ser ilusorio para sugerir profundidad.

Gravedad: Esta nos es visual sino psicolgica. Es la tendencia a atribuir pesadez o liviandad, estabilidad o inestabilidad, a formas, o grupos de formas, individuales.

Elementos Prcticos

Subyacen el contenido y el alcance de un diseo. Estn ms all del alcance de un diseo.

Representacin: Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza o del mundo hecho por el ser humano, es representativa. Puede ser realista, estilizada o semi-abstracta.

Significado: Se hace presente cuando el diseo transporta un mensaje.

Funcin: Es el propsito para que sirve el diseo.

ORGANIZACIN ACROMTICA DE LA FORMA Y LA COMPOSICIN

Que es forma? Cuando el punto, la linea y el plano son visibles se convierten en forma.

Interrelaciones de la forma:Las formas pueden encontrarse entre si de diferentes maneras:Elegimos dos circulos para explicar esa interrelacin:

1. Distanciamiento

2. Toque: espacio entre ellas anulado

3. Superposicin: Cubre una porcin

4. Penetracin: igual que en la superposicin pero no hay relacin obvia entre ambas se forma una transparencia

5. Unin: Igual que la 3 pero quedan unidas dando una nueva forma y mayor. Se pierde una parte de su contorno.

6. Sustraccin: Cuando una forma invisible se cruza sobre otra visible.

7. Interseccin: Igual que en penetracin nada mas que la parte visible es donde las dos formas se cruzan.

8. Coincidencia. Si acercamos ambas formas, llegaran a coincidir

Todas estas interrelaciones deben ser exploradas cuando se organizan formas dentro de un diseo.Estas interrelaciones producen diferentes efectos espaciales.Distanciamiento: una mas cercana y otra mas lejana.Toque: flexibilidad, pero el color juega un papel importante para determinar la situacin espacial.Superposicin: Obvio que una esta adelante o encima de la otra.Penetracin: con manipulacin de colores es posible colocar una forma sobre otra.Unin: Forma nueva, que parece equidistante (esta a la misma distancia) al ojo.Sustraccin: como en la penetracin, nos enfrentamos a una forma nueva, ningua variacin espacial es posible.Coincidencia: si es exactamente del mismo tamao solamente tenemos una forma.

REPETICION: MODULOSCuando un diseo se compone de una cantidad de formas identicas o similares entre si, son formas unitarias o modulos, que aparecen mas de una vez en el diseo.Los modulos tienen a unificar el diseo, deben ser simples si son muy complicados tienen a destacarse como formas individuales.

Repeticin de modulos:

Si utilizamos la misma forma mas de una vez en el diseo es una repeticin.La repeticin es el mtodo mas simple en el diseo. Suelen aportar una sensacin de armona. Cuando son utilizados en gran tamao y pequeas cantidades el diseo se ver simple y audaz, cuando son pequeos y en grandes cantidades, el diseo puede dar la sensacin de textura uniforme.Tipos de repeticin:Repeticin de figura: la figura como elemento ms importante, puede tener diferente medida y color.Repeticin de tamao: solo es posible cuando las figuras son tambin repetidas o muy similares.Repeticin de color: tienen el mismo color pero sus figuras y tamaos pueden variar.Repeticin de textura: misma textura, pero conformaciones, medidas y colores diferentes.Repeticin de direccin: sentido definido de direccin.Repeticin de posicin: se disponen las formas de acuerdo a una estructura. Repeticin de espacio: Todas las formas pueden ocupar su espacio, todas positivas o todas negativas o relacionadas de la misma manera con el plano de la imagen.Repeticin de gravedad. Es dificil usar la gravedad como elemento de repeticin ya que es muy abstracto. La repeticin de un solo elemento puede no provocar sensacin de orden y armona, que siempre asociamos con la disciplina la repeticin. Ritmo: se refiere a la repeticin de uno o ms elementos en la composicin de un diseo, esto con el fin de obtener cierta secuencia que puede llegar a ser predicha , una cualidad del ritmo es que permite espacios entre cada elemento que esta comformandolo llamados Intervalos, adems existen algunos trminos que pueden determinar el ritmo como:La proporcin, que es la relacin entre el tamao de los elementos; El orden, es la armona que tienen los elementos y movimiento, que es cuando existe alguna progresin entre los elementos.Es importante tener en cuenta que el ritmo no solo se encuentra incorporado en el diseo, tambin se encuentra en la arquitectura, en la naturaleza y aun ms notable en la msica.

Ritmo alterno:En esta imagen se representa el ritmo alterno, ya que los elementos que se utilizan son diferentes y se alternan en su orden.

Ritmo pregresivo:Se representa con una disminucion o ampliacion progresiva y regular de un elemento. Tiene un gran sentido dinamico, obliga al espectador a recorrer la secuencia presentada.

Ritmo organico:Secuencia con ritmo que tiene estrecha relacion o semeja la naturaleza. Sus formas estrucutales son las mismas que la de las cosas naturales.

Ritmo inorganico:ritmo que hace referencia a objetos meramente inorganicos, este ritmo no hace referencia nunca a algo que tenga vida, es un ritmo mas que todo abstracto.

Regular: un ritmo regular se produce cuando los intervalos entre los elementos, y con frecuencia los propios elementos, son similares en tamao o longitud. Flujo: Un ritmo que fluye da una sensacin de movimiento, ya menudo es ms de naturaleza orgnica. Progresiva: un ritmo progresivo muestra una secuencia de formas a travs de una progresin de etapas.

Regular

Dinmico/Fludo

Progresivo

EquilibrioLa influencia psicolgica y fisica mas importante sobre la percepcin humana es la necesidad de equilibrio del hombre, la necesidad de tener sus dos pies asentados sobre el suelo y saber que ha de permanecer vertical en cualquier circustancia, en cualquier actitud, con un grado razonable de certidumbre. El equilibrio pues, es la referencia mas fuerte y firme del hombre, su base consciente e inconsciente para la formulacin de juicios visuales. Por ello el constructo vertical-horizontal es la relacin bsica del hombre.

Bueno empezamos, el equilibrio con respecto al diseo grafico busca nivelar una imagen o publicidad, a que me refiero con nivelar? Bueno me refiero a que debe tener la misma cantidad de imgenes y texto en ambos lados, ya que el receptor busca un equilibrio en las cosas que mira y esto ser siempre. Una imagen o publicidad no puede tener mas peso de un lado que de otro ya que esto provoca un desequilibrio en el.La manera de medir el peso de las formas y lneas del diseo es, analizando la importancia visual de estos dentro de nuestra composicin. Existen dos tipos de equilibrio:El equilibrio simetrico oasimtrico. Si dividimos la composicin en dos extremos, el equilibrio simtrico se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composicin, y el equilibrio asimtrico se produce cuando no existe las mismas dimensiones (ya sea de tamao, color...) en ambos lados, pero an as existe equilibrio entre los elementos.En una composicin se puede conseguir el equilibrio a travs del uso de lneas y formas. Todos los pesos debern estar compensados para obtener el equilibrio ideal.Como medicin del peso de las formas y lneas que utilizamos en una composicin, se observa la importancia que tienen los objetos dentro del diseo o creacin que queremos representar, intentando equilibrar los elementos de mayor importancia con los de menor importancia, y los de mayor peso con los de menor.

Clasificamos el equilibrio en dos tipos: simtrico y asimtricoEl equilibro simtrico se produce cuando al dividir una composicin en dos partes iguales, existe igualdad de peso en ambos lados. No se encuentran elementos que sobresalgan ms que el resto en importancia y peso.Un ejemplo ms inmediato de simetra en el mundo orgnico es la mariposa, cuyas alas poseen simetra axial bilateral, en la que el eje es el cuerpo del insecto. Sus dibujos estn dispuestos simtricamente respecto al eje. Esta regularidad constituye, a nivel de percepcin, un factor esttico de armona.La creacin de un diseo simtrico nos transmite una sensacin de orden.El equilibrio asimtrico

Un equilibrio es asimtrico cuando al dividir una composicin en dos partes iguales, no existen las mismas dimensiones en tamao, color, peso etc, pero existe un equilibrio entre dos elementos.En el equilibrio asimtrico, al ser desiguales los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es variado.La asimetra nos transmite agitacin, tensin, dinamismo, alegra y vitalidad; en este tipo de equilibrio una masa grande cerca del centro se equilibra por otra pequea alejada del aquel.

EQUILIBRIO:Se denominaequilibrio al estado en el cual se encuentra un cuerpo cuando las fuerzas que actan sobre el se compensan y anulan recprocamente. Cuando un cuerpo est en equilibrio esttico, si se lo mantiene as, sin ningn tipo de modificacin, no sufrir aceleracin de traslacin o rotacin, en tanto, si el mismo se desplaza levemente, pueden suceder tres cosas: que el objeto regrese a su posicin original (equilibrio estable), el objeto se aparte an ms de su posicin original (equilibrio inestable) o que se mantenga en su nueva posicin (equilibrio indiferente o neutro).

TensinEl concepto de tensin viene estrchamente relacionado con equilibrio. Tanto para el emisor como para el receptor de la informacin visual, la falta de equilibrio y regularidad es un factor desorientador. Las opciones visuales son polaridades, de regularidad y sencillez por un lado, y de complejidad y variacin inesperada por otro. La eleccin entre estas opciones rige la respuesta relativa que va del reposo y la relajacin a la tensin.

TENSINSe puede definir como una fuerza que atrae la vista del espectador hacia cierto lugar de una imagen.Lo que hay es siempre una desviacin fuerte, de un estado de menor tensin en direccin de un aumento de sta.Existen 2 tipos de Tension:

La tensin relativa:La tensin relativa es una propiedad tan genuina de los objetos visuales como el tamao, la forma y el color.El sistema nervioso del observador la genera al mismo tiempo que crea la experiencia de tamao, forma y color a partir del estmulo de entrada. En las reacciones de los sujetos existe una tendencia a eliminar la distorsin, lo que equivale a reducir de alguna manera la tensin.

Tension Absoluta:En un campo visual rectangular, un ejercicio sencillo de nivelacin sera colocar un punto en el cetro geomtrico en un mapa estructural. La situacin del punto no ofrece sorpresa visual; es totalmente armnica.La colocacin del punto en la esquina derecha provoca una tensin absoluta ya que el punto es excntrico no solo respecto a la estructura vertical sino tambin respecto a la horizontal. Ni siquiera se ajusta a los componentes diagonales del mapa estructural.

JERARQUIA: Cuando trabajamos algn nuevo proyecto de diseo, lo primero que tenemos que determinar, antes de incluso desarrollar conceptos visuales, es que tan importantes son cada uno de los elementos que componen nuestro producto de diseo.

Es as como surgen las jerarquas. Esto es mas importante que esto otro y a su vez, que esto otro. Y para el manejo de las imgenes , se da el mismo tratamiento jerrquico.

Qu es la jerarqua visual?

Cada vez que organizas elementos en base a cierto orden de importancia, estamos creando una jerarqua. Si esa estructura se organiza de forma visual se le llama jerarqua visual y es un fundamento esencial en el rea del diseo. En la jerarqua visual se diferencian los elementos en base a la forma en cmo lucen, su apariencia es un indicador de su orden de importancia y su relacin con otros elementos.Por esta misma razn, la jerarqua es un importante fundamento del diseo. Si se le entrega ms peso a ciertos elementos, estos se hacen ms importantes.

Escala:

Decimos que existe unaescalacuando se da una relacin matemtica (proporcin) entre las dimensiones de distintos elementos. Una escala, por tanto, se puede representar mediante un nmero o una frmula.La escala normalmente se usa en cartografa, planos, mapas... para poder representar una medida proporcional al tamao real. Es cuando citamos, por ejemplo, este plano est en escala 1:10. Este concepto hace referencia a que, para realizar el plano, se ha aplicado un factor de reduccin determinado (en este caso, dividir por diez), para poderlo dibujar en un lugar ms pequeo, sin que pierda sus proporciones.Algo ms que medidasEn el diseo grfico, las propiedades de los elementos visuales son relativas, dependen del resto de elementos presentes en la composicin. En este caso, la escala hace referencia a la relacin entre los tamaos y otras caractersticas de las piezas que forman el diseo con sus vecinas.

"Otras caractersticas" hace referencia al aspecto global de un elemento: por elemplo, si se usan colores ms vivos, oscuros o contrastados, la "presencia" o sensacin visual de tamao resulta mayor que la de otros elementos ms plidos, claros o difuminados.La proporcin relativa entre elementos debe ser equilibrada, usando una escala correcta. En una composicin grfica la escala se usa tanto para distribuir el espacio como para equilibrar las proporciones de los elementos.

Figura-fondoLa ley de la psicologa de la forma, establece la tendencia a subdividir la totalidad de un campo de percepcin en zonas ms articuladas (figuras) y otras fluidas y desorganizadas que constituyen el fondo. Segn esta ley, toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura en tanto que la restante actuar como fondo. Wertheimer fij, adems, otras leyes principales que determinan el fenmeno: todo objeto sensible existe contra un fondo; la figura tiene calidad de cosa, el fondo tiene la impresin que el fondo pasa por detrs de la figura; la figura es por lo general el campo de menor tamao; el color es ms denso y compacto en la figura que en el fondo; tambin aquella presenta mayor estabilidad, claridad y precisin, y aparece siempre ms cerca del espectador. Todo lo de la figura se recuerda mejor.

En la imagen se ve que por el contraste que tienen el blanco y el negro cualquiera de las dos partes puede ser la figura y la otra el fondo, aunque generalmente la mente tiende a reconocer el blanco como fondo.

FusinCuando cuesta distinguir la figura del fondo, porque parecen mimetizarse o emparentarse.

Ambigedad:es cuando se pueden interpretar espacio y profundidad de ms de dos maneras.

Fondo Complejo/Figura Simple:es lo contrario de la anterior. Se trabaja el fondo con colores, texturas, lneas; en contraste de una figura que apenas se logra distinguir.

Fondo Simple/Figura Compleja:es la ms utilizada. Se presenta una figura con muchos detalles, diferentes texturas, volumeny un fondo muy simple neutralizado.

Transicin:es cuando el fondo evoluciona y se ve como figura y viceversa.

Reversibilidad:es cuando es difcil determinar cual es el fondo y cual es la figura, debido a una competencia que se da entre ellas.Percepcin de contorno:el contorno es precisamente lo que nos hace distinguir o separar la figura del fondo. Est marcado por un cambio de color o de saturacin del mismo.

a. Marcos, encuadresb. Capas, transparenciac. Contraste, , balance

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