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UNIDAD 3. ESCALAS
Tema 1. Escala – grados de la escala – estructura – tipos de
escala – utilidad o usos de la escala – importancia de la escala en
la música.
Escalas
La escala es un grupo de notas que siguen el orden natural de los sonidos
(do - re - mi - fa - sol -la - si). La mayoría utiliza siete notas, más la repetición de la
primera, que sería la octava. Como hay varios tipos de escalas, cada una tiene un
patrón de tono y semitono que la caracteriza. En la construcción de una escala no
pueden faltar notas ni haber notas repetidas. Básicamente hay dos que son las
más importantes: escalas mayores y escalas menores.
Grados de la escala
Llamamos a cada uno de los sonidos de la escala. Cada grado o nota de una
escala se indica por un número romano: I II III IV V VI VII VIII
Cada grado de la escala tiene un nombre, pero hay tres que son los más
importantes: el primero, el cuarto y el quinto grado, y son los más importantes por
las diferentes funciones armónicas que cumplen.
Nombre de los grados de la escala:
Cualquier sonido puede ser el origen o punto de partida de una escala. Es por esto
que, para evitar confusiones al respecto, cada uno posee un nombre particular el
cual nos indica la posición que ocupa en la escala y la función que desempeña.
A cada sonido lo llamaremos "Grados" y los mismos se indican con números
romanos.
La Tónica: (I) Es quien da el nombre a la escala. Por ejemplo: si el primer
sonido es Do nos encontraremos en la escala de Do, si es Re estaremos en
la escala de Re, etc.
La Dominante: (V) Es la de mayor importancia luego de la tónica y por ésta
razón lleva este nombre.
La Mediante: (III) Lleva este nombre por encontrarse entre la tónica y la
dominante.
La Sensible: (VII) Lleva este nombre porque al estar separada sólo por un
semitono diatónico, se muestra inestable y manifiesta una marcada
tendencia a dirigirse hacia la tónica.
Estructuras de escalas:
Las notas se miden en tonos y semitonos. Notaremos que las notas do re
mi fa sol la y si no se encuentran todas a la misma distancia entre si, entre algunas
de ellas se encuentran las denominadas notas alteradas, estas son notas que se
encuentran un semitono arriba (#) o un semitono abajo (b). A continuación
veremos una tabla con todas las notas:
Por si el cuadro no se entiende bien, la distancia que hay entre las notas
encerradas en un cuadrado es de:
Tono -tono-semitono-tono-tono-tono-semitono
Esta es la distancia real entre las notas que tomaremos como referencia de aquí
en más.
Tipos de escalas
Escalas modales:
Así como podemos hacer a partir de cada nota de la escala un acorde, también
podemos a partir de cada nota de la escala mayor hacer una escala que mantiene
sus mismas alteraciones, pero que cambian el nombre dependiendo de la nota en
la que inician. A estas escalas las llamamos escalas modales.
Existen 7 escalas modales a saber. Jónica, dórica, frigia, lidia, mixolídia, Eólica y
locria.
Escala modal jónica
Esta escala recibe su nombre por ser natural de JONA ciudad de la antigua
Grecia, aunque no estamos muy seguros es probable que se haya filtrado a la
música a través de la poesía jónica que consta de dos fragmentos uno mayor o
largo y los últimos dos menores o cortos, el dialecto jónico fue uno de los
principales dentro de la lengua jónica.
La escala modal jónica es la misma escala mayor que posee la estructura
del ejemplo anterior de: tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono.
Escala modal dórica:
Recibe su nombre por la cantidad de melodías cantadas en el dialecto dórico que
junto con el jónico es uno de los principales dialectos griegos.
Esta escala parte del segundo grado de la mayor o jónica y mantiene sus
alteraciones:
En la ilustración vemos
el modo jónico o mayor
de DO y señalado su
segundo grado RE, a
partir del cual se forma
el modo dórico así:
Esta escala empieza en
RE y mantiene las
mismas alteraciones de
DO, que no tiene
ninguna para facilitar la
comprensión del tema, por tanto esta escala se llama la escala de RE DÓRICO.
Esta escala es dórica de DO ya que RE es el segundo grado solo de DO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del segundo grado de una
mayor, que mantenga sus alteraciones, será una escala modal dórica.
Escala modal frigia:
Esta escala recibe el nombre de un país de Asia antigua llamado frigia.
Esta escala parte del tercer grado de la mayor o jónica y mantiene sus
alteraciones:
Vemos el modo mayor y
señalado el MI que es el tercer
grado entonces la escala frigia
quedaría así:
Como la escala empieza en MÍ
pero tiene las alteraciones
propias de DO decimos que esta
escala es la escala de MI
FRIGIO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del tercer grado de una mayor,
que mantenga sus alteraciones, será una escala modal frigia.
Escala modal lidia:
Recibe el nombre por la ciudad de lidia en Asia antigua, sin embargo el lenguaje
de esa ciudad era el Anatolio, hoy extinto.
Esta escala parte del cuarto
grado de la mayor o jónica y
mantiene sus alteraciones.
Vemos el modo mayor y
señalado el FA que es el cuarto
grado entonces la escala lidia
quedaría así:
Como la escala empieza en FA
pero tiene las alteraciones
propias de DO decimos que esta escala es la escala de FA LIDIO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del cuarto grado de una mayor,
que mantenga sus alteraciones, será una escala modal lidia.
Escala modal mixolídia:
Su origen se remonta posiblemente a una variación melódica propia de la ciudad
de lidia. Esta escala parte del quinto grado de la mayor o jónica y mantiene sus
alteraciones:
Vemos el modo mayor
y señalada la nota SOL
que es el quinto grado,
entonces la escala
mixolídia quedaría así:
Como la escala empieza en
SOL pero tiene las
alteraciones propias de DO
decimos que esta escala es
la escala de SOL
MIXOLIDIO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del quinto grado de una mayor,
que mantenga sus alteraciones, será una escala modal mixolídia.
Escala modal eólica:
Esta escala recibe el nombre por el dios del viento “Eolo” (dios del viento), según
la mitología era el dios protector del pueblo eólico. Es también otro de los
principales dialectos de la antigua Grecia. La escala eólica parte del sexto grado
de la escala mayor o jónica.
Aquí tenemos la escala mayor
de DO y señalado su sexto
grado LA.
Como la escala empieza en LA pero tiene las alteraciones propias de DO decimos
que esta escala es la escala de LA EOLICA.
Decimos entonces que la
escala formada a partir
del sexto grado de una
mayor, que mantenga sus
alteraciones, será una
escala modal eólica.
Escala modal locria:
El locrio al igual que el jónico, el dórico y eran dialectos principales de Así antigua
específicamente en Grecia, aunque no se tenga conocimientos de una ciudad o
locación específica para su nombre.
La escala locria parte del
séptimo grado de la escala
mayor o jónica.
La escala a partir del
séptimo grado señalado
quedaría así.
Si observamos el pentagrama se bajó una octava la escala, esto simplemente es
permitir una mejor observación pero no cambia en nada el contenido.
Como la escala empieza en SI pero tiene las alteraciones propias de DO decimos
que esta escala es la escala de SI LOCRIO.
Decimos entonces que la escala formada a partir del séptimo grado de una mayor,
que mantenga sus alteraciones, será una escala modal locria.
Aquí vimos el ejemplo sobre la escala de DO, pero la escala de DO puede ser
modal. (DO dórico, DO frigio, DO lidio, DO mixolídia, DO eólico, DO locrio),
dependiendo de la escala mayor a la que pertenezca.
Escalas mayores
La primera de las escalas mayores es la de DO. Si seguimos el orden natural de
los sonidos comenzando por dicha nota, obtenemos exactamente ese patrón de
tono y semitono.
Las MAYORES tienen el siguiente orden de tonos y semitonos:
TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO
Para construir cualquier otra escala mayor, vamos a tener que alterar alguna nota
(con sostenidos o bemoles), para seguir respetando su estructura.
Escala de SOL:
Esta escala está mal construida, porque los semitonos en la escala mayor se
ubican entre el tercer y cuarto grado, y entre el séptimo y el octavo. En esta escala
de SOL el semitono que se forma entre el MI y el FA debería ser alterado para que
se transforme en un tono.
Al colocarle un sostenido al FA la estructura queda como en el resto de las
escalas mayores.
Cuando haya que alterar dos notas para corregir el patrón de tono y semitono, hay
que hacerlo sobre la nota de la derecha, porque sino estaríamos modificando la
distancia entre las dos notas anteriores.
En las escalas mayores no puede haber sostenidos y bemoles en la misma
escala. Hay escalas mayores con sostenidos y escalas mayores con bemoles.
Escalas menores
Hay tres tipos de escalas menores: escala menor natural o antigua, menor
armónica y menor melódica.
Dentro de las escalas menores existen básicamente tres, porque no hay ni
equilibrio sonoro ni armónico encontrado en una sola.
La escala menor armónica y la menor melódica son escalas artificiales, porque
siempre son alteradas en alguno de sus grados. No existen escalas menores
armónicas o melódicas con notas naturales solamente.
Escala menor natural
La única escala menor que no lleva ningún tipo de alteración es la de LA
MENOR. Por eso se la llama antigua o "natural". Comenzando por la nota
LA y siguiendo el orden "natural" de los sonidos (la - si - do - re - mi - fa -
sol), podemos obtener el patrón de tono y semitono de dicha escala.
Patrón de tono y semitono para la escala menor natural.
TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO – TONO
Escala menor armónica
Es una escala artificial. No hay escala menor armónica sin alteraciones
accidentales.
La diferencia con la escala menor natural, es el séptimo grado ascendido
medio tono, con lo que se crea del sexto al séptimo grado una distancia de
un tono y medio.
Al tocarla, parece una escala de estilo árabe. Esta sensación la provoca la
distancia de tono y medio entre el sexto y el séptimo grado.Una forma más
simple de armarla, es colocar las notas de la menor natural, y luego
ascender medio tono con la alteración que corresponda, el séptimo grado.
En estas escalas puede haber alteraciones mezcladas. En algunos casos
vamos a tener sostenidos y dobles sostenidos, o bemoles y sostenidos,
entre otras combinaciones.
Patrón de tono y semitono para la escala menor armónica:
TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO Y MEDIO -
SEMITONO
Escala menor melódica
La escala menor melódica es otra escala artificial. No hay escala menor
melódica sin alteraciones accidentales.
Tiene la característica de subir con una estructura y de bajar con otra.
Siempre se toma de referencia la menor natural, igual que en la menor
armónica, pero en esta escala se ascienden el sexto y el séptimo grado.
Cuando baja, lo hace igual que la menor natural.
Patrón de tono y semitono para la escala menor melódica al subir: TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO
Patrón de tono y semitono para la escala menor melódica al bajar: TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO – TONO
Escalas relativas
Son aquellas que surgen a partir del sexto grado de una escala. Si la escala
es mayor tiene relativa menor, y si la escala es menor tiene una relativa mayor.
Escala pentatónica
La escala pentatónica está formada por cinco sonidos. Pueden construirse
sobre cualquier modo o escala, y pueden utilizar varias combinaciones de notas.
Básicamente, de las siete notas que forman una escala, hay que suprimir dos,
siempre y cuando se incluya la tónica, no se deje ningún grado aislado (por
ejemplo DO - MI - SOL - LA - SI, en donde queda el MI sin tener ni el RE ni el FA
como grados conjuntos), y no se omitan dos grados consecutivos (por ejemplo DO
- RE - SOL - LA- SI, en donde se omiten el MI y el FA).
Hay una escala pentatónica mayor y una menor, que son las más utilizadas.
La pentatónica mayor
se forma utilizando el
primero, el segundo, el
tercero, el quinto y el
sexto grado de la
escala mayor de base.
La escala pentatónica menor utiliza el primero, el tercero, el cuarto, el quinto y el
séptimo grado de
la escala menor
natural. Tiene las
mismas notas de
la pentatónica
mayor, sólo que tiene que empezar en la tónica de escala menor.
Recordemos que las escalas de Do mayor y de La menor son relativas. Las
pentatónicas de escalas relativas utilizan las mismas notas, con lo cual también se
simplifica su estudio, sabiendo armar sólo las pentatónicas mayores, y derivando
las menores.
Es una escala muy utilizada en improvisación de jazz u otro estilo. Tiene una
digitación que no complica la ejecución a velocidad, y suena estable en más de un
acordes como base, con lo cual es aplicable a muchas variantes armónicas.
Escala cromática
La escala cromática está formada por doce sonidos separados entre sí por
semitonos. Cuando asciende, la escala cromática utiliza sostenidos. Una vez
construida la escala mayor, se agregan sostenidos entre los grados que tengan un
tono de distancia.
Cuando desciende, la escala cromática utiliza bemoles, y la construcción es
similar a la ascendente.
A la escala mayor le agregamos bemoles entre los grados que tengan un tono de
distancia.
Hay que tener en cuenta que podemos formar escalas cromáticas sobre
cualquiera de las mayores.
Cuando la escala ya tenga sostenidos, vamos a tener que ascenderlos con dobles
sostenidos, y cuando tengan bemoles, con becuadros.
Más que aplicar la escala cromática como tal, se utilizan pasajes
cromáticos, tanto para melodías, como para bajos por movimiento cromático
ascendente o descendente. Cuando se analiza un movimiento o pasaje cromático,
se habla siempre de distancias de semitonos.
Uso de las escalas
Además de servir para construir melodías, las escalas sirven para construir los
acordes con que acompañamos las melodías. Se dice que la escala es la base del
sistema musical porque en ella se construyen las bases de la armonía y la
melodía.
(Ver Unidad4.tema5.Acordes)
La importancia de las escalas musicales.
Desde la antigüedad el hombre ha utilizado escalas musicales. La más conocida
actualmente es la escala Diatónica (siete notas). Si bien, en la antigüedad se
utilizó la escala pentatónica cuya construcción básica consta de cinco notas
musicales. Culturas antiguas como la China, cuna ancestral de instrumentos de
viento y cuerda, sigue hoy día utilizando la escala pentatónica en su música
folklórica. Como instrumento de viento pentatónico podemos hallar un ejemplo
claro en la flauta Shakuhachi de Japón.
Shakuhachi. Re escala pentatónica
Incluso el blues, rock y otros estilos musicales modernos están basados en las
escalas pentatónicas. Las culturas más remotas utilizaron las escalas
pentatónicas.
Pero ahora bien, partamos desde lo básico de una manera sencilla. ¿Qué es una
escala musical, para que sirve y, sobre todo, son necesarias? Orden. La ley que
rige la armonía es el orden. Si observamos la naturaleza nos daremos cuenta de
cómo existe un orden. Si observamos nuestro cuerpo, naturaleza también,
veremos orden. Contemplando una flor, el crecimiento de un árbol o un
hormiguero en su ferviente actividad encontraremos orden. Música sin orden no es
música. Como los pétalos que forman una flor, las notas musicales de una escala
se disponen de una manera ordenada y armoniosa, por eso siempre que
escuchamos tocar una escala musical suena bella a nuestros oídos.
En las escalas hay armonía. La escala diatónica (do, re, mi, fa, sol, la, si) la
podremos construir partiendo desde cualquier otra nota porque para construirla
seguiremos un modelo o una fórmula que desde tiempos inmemoriales se ha
venido utilizando. El modelo no fue elegido al azar solo porque sonaba bien.
Pitágoras fue un gran estudioso de la armonía e interesado en ésta encontró que
en la escala diatónica existía un orden interno. Comprendió como en la música
existía también geometría. Día-tónica, día haciendo referencia a los siete días de
la semana. ¿Qué sucede cuando termina la semana, el día domingo? Que
comienza de nuevo otra semana, estructurada de la misma manera que la anterior
pero siendo diferente. Con esto me refiero a las octavas. Pitágoras se percató de
que dos notas tocadas a la vez, siendo estas dos notas las mismas pero en
distinta frecuencia o intensidad, sonaban igual pero no tan igual.
Si tocamos un Do y su Do
octava correspondiente lo
comprobaremos, son fractales
porque en ellas existe una
proporción. Bien, entonces a
partir de ahí se formará la
escala musical, es decir, del primer Do a su octavo Do correspondiente y siempre
podremos seguir construyendo escalas.
¿Qué tiene que ver la naturaleza aquí? Bien pudiera ser que los antiguos y entre
ellos Pitágoras, tan dados a los devaneos mentales como nos hacen creer en las
universidades, se sacaran de la manga una escala musical así por que sí. Pues no
amigos, porque el orden de las escalas es a imagen y semejanza de la disposición
armoniosa que podemos encontrar en la naturaleza y que era la base de donde
partía todo el conocimiento de los sabios antiguos.
Un canto de pájaro nunca nos parecerá carente de armonía ¿Acaso el pájaro
piensa en escalas antes de cantar? La armonía está en él y también está dentro
de cada uno de nosotros sólo que quizás muchos la hemos olvidado y no de forma
casual.
¿Acaso la música no nos gusta a todos? La música nos gusta a todos los seres
es porque estamos ligados a ella profundamente. Cada nota musical se puede
determinar por un número y se mide en frecuencias. Ya habréis visto el tan
famoso La 440 herzios. Pues bien, eso nos quiere decir que la nota musical La
tiene un valor de 440 herzios y las demás notas de la escala musical se formaran
partiendo de ese La 440 hz pues teniendo una nota podremos con cálculos
matemáticos deducir las notas que faltan y componen una escala. Ahora bien,
cualquiera puede crear una escala musical partiendo del La 440 hz o del La 448
hz ect..., pero cabe preguntarnos ¿Será correcta en su correspondencia con el
orden natural? Y, queridos amigos, aquí entramos en el tema tan discutido desde
hace mucho tiempo.
Desde que los nazis establecieron la afinación partiendo del La 440 hz, la
música se convirtió en arma de manipulación social. La música, salvo contadas
excepciones, se convirtió en vulgar divertimento. Desde hace mucho tiempo se
sabe cómo determinadas frecuencias nos afectan cerebralmente induciendo
estados emocionales diversos. Hay muchas, muchas pruebas que nos hablan de
como las frecuencias afectan a la materia y, sobre todo, a la genética. Giussepe
Verdi, científicos de la época y artistas, reivindicaron el hecho de volver a una
afinación partiendo del La 432 hz -nota que corresponde en su vibración al plexo
cardiaco- que era mucho más acorde a la naturaleza que el La 440 hz que los
nazis standarizaron y que se hizo popular.
Hoy día, salvo contadas excepciones, hay gente que conoce este
escabroso tema, pero cada vez se encuentra más gente que vuelve a la afinación
natural. Hacerlo no es tan simple porque nos vemos continuamente presionados
por los medios. Son 8 herzios de diferencia tan sólo, y al oído quizá no nos
percatemos de ellos, pero basta esa descompensación para que el arma cumpla
su función: desestabilizar. Cada nota musical corresponde a una vibración
presente en la naturaleza, por ello la música regenera el cuerpo, alegra, tranquiliza
y si es manipulada para fines ególatras, la música desestabiliza, entristece y nos
carcome por dentro.
Por ello, amigos míos, es necesario que cada uno de nosotros se tome la
molestia de informarse sobre este tema de la afinación, y volver, si es que así lo
crees conveniente, a una escala musical cuyas frecuencias no fueron
determinadas al azar si no establecidas partiendo de la observación y
comprensión de la naturaleza, de su crecimiento y su desarrollo. De ello se
ocuparon los geómetras, porque en ese entonces la geometría poco tenía que ver
con los cálculos enrevesados que encontraremos en multitud de libros científicos,
la geometría tenía por objeto el estudio de la proporción y desarrollo de la
naturaleza en toda su maravillosa expresión: todo lo vivo, el universo y el hombre.
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