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UNIVERSIDAD DEL SALVADOR Facultad de Filosofía, Letras

y Estudios Orientales

CARRERA: LETRAS AÑO ACADÉMICO: 4º

AÑO: 2017 TURNO: MAÑANA

OBLIGACIÓN ACADÉMICA: SEMINARIO DE LTERATURA ARGENTINA

DURACIÓN: ANUAL ASIGNACIÓN HORARIA: 4 HORAS

PROFESOR TITULAR O A CARGO: Dra. Marina L. Guidotti.

Profa. Auxiliar: Licda. Ma. Soledad Herrera

1-OBJETIVOS DE LA ASIGNATURA o Ubicar cronológicamente movimientos estéticos, autores y obras representativos de

la Literatura Argentina de los siglos XX y XXI. o Discernir los valores de las obras literarias, su relación con la tradición humanística

clásica, hispánica y americana. o Resignificar la literatura argentina a la luz de los 200 años de la independencia de

nuestro país. o Relacionar los autores y obras representativas con el contexto histórico, la crítica

literaria y los procesos sociales y culturales. o Conocer diferentes propuestas estético-ideológicas, esenciales para el estudio de los

textos literarios, que permitan a los alumnos desarrollar el espíritu crítico y las competencias de análisis y producción.

o Explorar la inserción de las mujeres en la esfera intelectual y en el espacio cultural. o Propiciar actividades orales y escritas que fomenten la interpretación personal y la

elaboración de trabajos académicos coherentes y cohesivos. 2- UNIDADES TEMÁTICAS UNIDAD I Un puente entre dos siglos: la generación del Centenario y el postmodernismo. 1.1. Ricardo Rojas. La creación de la cátedra de Literatura Argentina. Problemáticas: la cuestión del idioma nacional, la organización del canon literario, la canonización del poema de Hernández. A 100 años del comienzo de la publicación de la Historia de la Literatura Argentina. 1.2. Leopoldo Lugones, El Payador (1916). La relectura del Martín Fierro de José Hernández acuñada por Lugones y Rojas. 1.3. Jorge Luis Borges desde el ensayo y la narrativa: tradición, tensión, ¿traición? 1.3.1. El tamaño de mi esperanza (1926). “La poesía gauchesca”, "El escritor argentino y la tradición", en Discusión, Obras completas (1932). 1.3.2. El encuentro del hombre con su destino como matriz narrativa en “El fin”, Artificios (1944) y “Biografía de Tadeo Isidoro Cruz”, El Aleph (1949).

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1.4. El post-modernismo. Ricardo Güiraldes. Enrique Banchs, Evaristo Carriego. UNIDAD II La permeabilidad de los bordes en la obra de Jorge Luis Borges. 2.1. La poesía del primer Borges y la conjunción de sus “dos linajes”. La recuperación del pasado y la estetización del suburbio en Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de enfrente (1925) y Cuaderno San Martín (1929). La creación del ideologema de las orillas; la nostalgia por el pasado. Relaciones hiperestéticas: la fotografía como testigo mudo del arrabal. 2.2. La construcción de una mitología orillera. El criollismo urbano: la ciudad como objeto poético. La mirada innovadora y la construcción de la Buenos Aires mítica. Los ensayos en Sur (1933) como representación del sistema literario de Borges. La incorporación de textos marginales o degradados: la poética de Evaristo Carriego (1930); las milongas en Para las seis cuerdas (1965). Relaciones hiperestéticas: el tango, la milonga (Jairo). “Villa Crespo” 2.3. El arrabal como materia narrativa y génesis policial. El (des)encuentro entre los orilleros, descendientes del linaje hispano-criollo decimonónico y los compadritos urbanos, herederos del culto al coraje. Historia universal de la infamia (1935). El género policial y la continua y delicada infracción de sus leyes: “Leyenda policial”, “Hombre de la esquina rosada”, “Historia de Rosendo Juárez”, “Ema Zunz”, “La fiesta del monstruo, “La muerte y la brújula”, “El jardín de senderos que se bifurcan”. 2.4. Cruzando bordes: del criollismo policial a lo universal. La literatura fantástica a partir de la propuesta de Borges en la década del cuarenta. “El Aleph”, “El milagro secreto”, Tlön, Uqbar, Orbis Tertius”, “El inmortal”. 2.5. Época final de la poesía borgeana: la precepción de la violencia: “Juan López y John Ward“. 2.6. Reelaboraciones, transtextualidad, procedimientos, temas y tópicos borgeanos en Adolfo Bioy Casares: El sueño de los héroes (1954). UNIDAD III Roberto Arlt, el escritor excéntrico y original de la Buenos Aires moderna. 3.1. Tensiones entre periodismo y literatura. Los textos periodísticos como territorio menor y marginal. Aguafuertes porteñas (1933): la apropiación realista del ámbito urbano y la mirada fotográfica sobre la cultura popular; el recorrido por la ciudad y sus barrios; estereotipos y rupturas. Relaciones hiperestéticas: la técnica del aguafuerte. 3.2. Un discurso al margen de la cultura letrada: la narrativa breve de Roberto Arlt. La ciudad, la máquina, la angustia existencial, génesis de la ficción arltiana. Nuevos referentes: la pequeña burguesía, los obreros, los inmigrantes, sujetos de sus crónicas urbanas. Roberto Arlt, El jorobadito (1933), El criador de gorilas (1941), en Cuentos Completos. 3.3. Otros escenarios: la obra dramática de Roberto Arlt. El desfavorecido mundo de los humildes: Trescientos millones (1932); la violencia y la pulsión de muerte en Saverio el cruel (1936); la utopía de la libertad en La isla desierta (1938). La relación con el folletín sentimental. El expresionismo. 3.4. La irrupción de la novela urbana. El juguete rabioso. 3.4.1. El adolescente como protagonista en la literatura argentina. El juguete rabioso, ¿un bildungsroman? La pérdida de las ilusiones. 3.4.2. La simbología de los espacios urbanos y marginales: la biblioteca, espacio cultural urbano; la librería, espacio de marginación y mezquindad; la Escuela Militar de

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Aviación, la frustración del ascenso social; el conventillo, nuevo espacio de marginación; la ciudad como destino violento: de vendedor ambulante a delator y traidor. 3.4.3. La pérdida de valores en la ciudad moderna: las fisuras en las instituciones sociales y estatales: matrimonio, familia y educación; su influencia en la formación del sujeto social urbano. 3.4.4. La marginación del inmigrante en la narrativa de Arlt. UNIDAD IV Desplazamientos en el sistema teatral rioplatense. Las vertientes “popular” y “culta”, desde el sainete criollo hasta el teatro actual. Los representantes de los márgenes incursionan en el centro de la ciudad. El nacimiento del género chico criollo. El teatro que hunde sus raíces en el mito: Marechal. El teatro que denuncia la perversión del poder: Griselda Gambaro. 4.1. El género chico criollo. Orígenes, periodización y especies. 4.1.1. El sainete: medio de comunicación masiva. Orígenes: el sainete español y la zarzuela. Innovaciones en el Río de la Plata, nacimiento del sainete argentino. Su evolución hacia el grotesco criollo. Campo intelectual, temáticas abordadas, puesta en escena, el actor nacional, productividad del género. 4.1.2. Las grandes figuras de la dramaturgia y la actuación. Los dramaturgos: Alejandro Berrutti, Armando Discépolo, Gregorio de Laferrere, Vicente Martínez Cuitiño, Carlos M. Pacheco, Florencio Sánchez, Nemesio Trejo, Alberto Vacarezza. Las actrices y actores: José Podestá, Enrique Muiño, Olinda Bozán, María Guerrero. 4.1.3. Los estereotipos fijados en el imaginario colectivo: el tano, el gallego, el ruso, el polaco, otras nacionalidades. 4.1.4. Los espacios en el sainete criollo: ámbito urbano: el conventillo, la casa de familia, el negocio; ámbito rural: la estancia, la chacra, la pulpería. 4.2. Leopoldo Marechal, Antígona Vélez. El mito griego como metáfora de la dicotomía Civilización y Barbarie. La representación de la otredad y la pregunta por la identidad. 4.3. Griselda Gambaro: La malasangre. De profesión maternal. El teatro comprometido, la condición de posibilidad de lo no dicho. La denuncia de la violencia y la problematización de las cuestiones de género. 4.3.1 Antígona furiosa, la relectura del mito, la subversión de la organización social autoritaria y la deconstrucción de los estereotipos. UNIDAD V La caleidoscópica narrativa de Julio Cortázar: líneas que se unen y separan, juegos de luces y sombras, bordes y pliegues espacio-temporales. 5.1 Pasajes, puentes, dobles en la narrativa fantástica breve de Julio Cortázar. 5.2. (Im)precisión de los límites; el adentro y el afuera, Buenos Aires- París; cordura y locura en Rayuela. El tablero de lectura como disparador de un posible itinerario. De la Tierra al Cielo sin caer en el Purgatorio: derroteros por las ciudades de Buenos Aires y París. Los casilleros que transitan los personajes en el camino de búsqueda del conocimiento interior. 5.3. Rupturas espaciales y temporales. Cruce de fronteras, los peligros de abandonar las zonas seguras. Rayuela, “obra abierta”, antinovela, relación con los lectores. Unidad VI La ruptura de las rígidas demarcaciones canónicas porteñas: campos culturales y construcción de espacios narrativos que desarticulan las fronteras interiores.

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6.1. Manuel Puig. El cine, el folletín, la fotonovela, el radioteatro y la canción sentimental permean la literatura de Manuel Puig. Los sueños y las frustraciones de los habitantes de Coronel Vallejos en La traición de Rita Hayworth (1968) y Boquitas pintadas (1969). La cárcel de Buenos Aires en El beso de la mujer araña (1976). Compromiso, inclusión de grupos marginados, contexto de producción. 6.2. Antonio Di Benedetto. Las ficciones historiográficas del escritor mendocino: reflexiones sobre la memoria, el poder, el destino, la mirada del otro y la pérdida de la identidad. Zama (1956), una alegoría de la posición marginal del interior frente a Buenos Aires. La elipsis, la metonimia y el estilo lacónico: modos de narrar la fragmentación psíquica del personaje. Un narrador descentrado relata pérdidas, traiciones y fracasos que representan a la América toda. La violencia social en la Argentina a partir de la década de 1960. El silenciero (1964) y Los suicidas (1969): dos textos que traspasan los cánones genéricos y remiten a un contexto sociohistórico oculto y cifrado. Sombras, nada más (1985) memorias de una derrota. La narración de los efectos de la violencia. Los sueños, las evocaciones, el fracaso; la intertextualidad con los cantos de Maldoror (1868-1869) de Isidore Ducasse, conde de Lautréamont. 6.3. Héctor Tizón: la frontera “no es el confín sino todo aquello que no es metropolitano” (H. Tizón). 6.3.1. Narrativa breve. La puna jujeña, entorno geográfico que impone temas, personajes y lengua. Yala, espacio geográfico y mítico en el altiplano fronterizo argentino-boliviano. El viaje a través de la memoria. La enunciación marginal individual o colectiva para narrar lo ominoso. Los temas universales: el amor, la muerte, el exilio, la locura. “El cazador”, “¿Alguien ha llamado?”, “Un pariente lejano”, “Regreso”, “Este país salvaje y doblegado”. 6.3.2. Producción novelística. La reescritura del pasado histórico desde la visión de los vencidos: Fuego en Casabindo (1969). El engaño, la confusión, la asunción de un nuevo rol, la identidad, el poder y la degradación del “centro” en El hombre que llegó a un pueblo (1988). El drama de los inmigrantes, el exilio y el desarraigo: Luz de las crueles provincias (1995). Hacia una narrativa intimista, el trabajo con el recuerdo, la imbricación entre la mujer y el paisaje en La mujer de Strasser (1997). 6.4. Juan José Saer: la creación de un espacio narrativa propio: “la zona”. Cruces entre lo cercano y lo lejano, la región y el mundo, las literaturas argentina y extranjera. “Sombras sobre vidrio esmerilado”, en Cuentos completos. El silenciamiento de las voces de la mayoría: Cicatrices (1969); el viaje como ruptura y pasaje; España y América espacios que problematizan las historias; el “efecto de realidad”: El entenado (1983); París y el litoral santafecino, escenarios en los que el policial se subvierte; la parodia y la metonimia, modos de narrar lo silenciado; la escritura como cruce: La pesquisa (1994); la narración desde un “fuera de lugar”; la llanura pampeana como espacio físico y vacío metafísico: Las nubes (1997). UNIDAD VII MEMORIAS DE LA VIOLENCIA. LOS ESCRITOS DE LA POSMEMORIA 7.1. Rodolfo Walsh y la ruptura de los límites entre periodismo y literatura: el problemático campo de la non fiction: Operación Masacre. Construcción discursiva de los efectos de verdad. Construcción de la ilegalidad en el marco de las instituciones del Estado. Itinerario político ideológico del intelectual en las huellas textuales y paratextuales. La narrativa breve de Rodolfo J. Walsh: “Esa mujer”, “Nota al pie” e “Irlandeses detrás de un gato” en Obra Literaria Completa.

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7.2. Ricardo Piglia, una reflexión sobre la cultura y el papel de los intelectuales en épocas de gobiernos no democráticos. Los juegos con el lenguaje, diversidad de tipos discursivos, polifonía, crítica y ficción en Respiración artificial (1980). Entre Kafka y Joyce. Coordenadas espacio-temporales: Malvinas y dictadura miliar. La voz narradora, los espacios narrativos, la inclusión de microrrelatos: La ciudad ausente (1994). 7.3. Leopoldo Brizuela, Una misma noche. La narrativización de la historia reciente desde la perspectiva del hijo de un victimario. La experiencia traumática como motor de la narración; reflexiones metadiscursivas sobre la escritura. 7.4. María Rosa Lojo, Todos éramos hijos (2014). El distanciamiento y las heterogéneas miradas sobre una realidad conflictiva: la Argentina de los años setenta. La autoficción, voz propia y colectiva para enlazar referentes históricos y ficcionales. El teatro, espacio simbólico del reencuentro. 7.5. María Teresa Andruetto. Las voces de los hijos de desaparecidos. Los manchados (2015). 7.6. Rodolfo Fogwill, Los Pichiciegos (1983), la representación de una doble batalla: la del lenguaje y la guerra de Malvinas. 7.7. Laura Alcoba, La casa de los conejos (2008). UNIDAD VIII. Un mapa de espacios físicos y escriturarios trazado por mujeres. Poesía, ensayo y narrativa. 8.1. Olga Orozco, Los juegos peligrosos (1962). Revisión del discurso profético: “La cartomancia”, “Espejos a distancia”. La unidad escindida. La angustia metafísica: “La caída”, “No hay puertas”. 8. 2. Alejandra Pizarnik: La poesía como refugio y la imposibilidad del retorno. La biblioteca secreta, los poetas malditos. Árbol de Diana, (1962), Los trabajos y las noches, (1965). 8.3. Las hermanas Ocampo. 8. 3.1. Victoria Ocampo y la revista Sur, etapas. Lazos con la Revista de Occidente. Traducción y proyecto editorial. Lo autobiográfico. 8.3.2. Silvina Ocampo. La voz narrativa femenina; el lugar de la niñez en los cuentos de Silvina Ocampo. 8.3.4. Los ríos, fronteras líquidas, en Libertad Demitrópulos: Rio de las congojas (1981) y en Angélica Gorodischer. La memoria, la subalternidad, la escritura poscolonial. 3- LECTURAS OBLIGATORIAS UNIDAD I Obras literarias Banchs, E. (1973). La urna, en Obra poética, (selección). Buenos Aires: Academia

Argentina de Letras. Borges, J. L. (1926). El tamaño de mi esperanza: Buenos Aires: Proa. Borges, J. L. (1996). La poesía gauchesca; El escritor argentino y la tradición, en

Discusión, Obras completas. T. 1. Buenos Aires: Emecé. Borges, J. L. (1996). “El fin”, Artificios en Obras completas. T. 1. Buenos Aires:

Emecé. Borges, J. L. (1996). Evaristo Carriego, en Obras completas. T. 1. Buenos Aires:

Emecé. Borges, J. L. (1996). “Biografía de Tadeo Isidoro Cruz”, El Aleph, en Obras completas.

T. 1. Buenos Aires: Emecé. Borges, J. L. (1998). El tamaño de mi esperanza. Madrid: Alianza.

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Carriego, E. (1944). Poesías Completas, (selección). Prólogo de Arturo Capdevila. Buenos Aires: Editorial Jackson.

Hernández, J. (1962). El gaucho Martín Fierro. Buenos Aires: Eudeba. Lugones, L. (2012). El Payador. Buenos Aires: Eudeba. Rojas, R. (1980). Eurindia. Ensayo de estética sobre las culturas americanas. Buenos Aires: Centro Editor de América Latina. Obras críticas Altamirano, C. (1997). La fundación de la literatura argentina, en Altamirano, C. y

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UNIDAD II Obras literarias Bioy Casares, A. (1969). El sueño de los héroes. Buenos Aires: Emecé. Borges, J. L. (1996). Fervor de Buenos Aires, en Obra Poética. T. 1. Buenos Aires:

Emecé. Borges, J. L. (1996). Luna de enfrente, en Obra Poética. T. 1. Buenos Aires: Emecé.

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Borges, J. L. (1996). Cuaderno San Martín, en Obra Poética. T. 1. Buenos Aires: Emecé.

Borges, J. L. (1996). Leyenda policial, El idioma de los argentinos, en Obras completas. T. IV. Buenos Aires: Emecé.

Borges, J. L. (1996). Para las seis cuerdas (1965). Buenos Aires: Emecé. Borges, J. L. (1977). “Hombre de la esquina rosada” en Obra Completa, Buenos Aires:

Emecé. Borges, J. L. (1977). “Historia de Rosendo Juárez”, en Obra Completa, Buenos Aires:

Emecé. Borges, J. L. (1977). “Ema Zunz”, en Obra Completa, Buenos Aires: Emecé. Borges, J. L. (1977). “La fiesta del monstruo”, en Obra Completa, Buenos Aires:

Emecé. Borges, J. L. (1977). “La muerte y la brújula”, en Obra Completa, Buenos Aires:

Emecé. Borges, J. L. (1977). “El jardín de senderos que se bifurcan”, en Obra Completa, Buenos

Aires: Emecé. Borges, J. L. (1977). “El Aleph”, “El milagro secreto”, Tlön, Uqbar, Orbis Tertius”, “El

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Literatura Argentina. Saítta, S. (ed.). Buenos Aires: Siglo XXI. UNIDAD III Obras literarias Arlt, R. (1964). El criador de gorilas. Buenos Aires: Eudeba. Arlt, R. (1998). La isla desierta; Saverio el cruel. Buenos Aires: Losada. Arlt, R. (2001). Aguafuertes porteñas. Buenos Aires: Losada. Arlt, R. (2000). Trescientos millones. Buenos Aires: Losada. Arlt, R. (2001). El juguete rabioso. Buenos Aires: Losada. Arlt, R. (1996). Cuentos Completos. Buenos Aires: Seix Barral. Obras críticas Borré, O. (1994). Roberto Arlt. Su vida y su obra. Buenos Aires: Planeta. Borré, O. (1999). Cuentos de Roberto Arlt: una poética de la reescritura. Hispamérica,

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UNIDAD IV Obras literarias Arcos y Segovia, L. (1907). Alma gallega, Bambalinas Nº 166. Buenos Aires:

Bambalinas. Bresciano, J. M. (1925). Galleguita, Bambalinas Nº 533. Buenos Aires: Bambalinas. Discépolo, A. (1925). Babilonia, Bambalinas Nº 346. Buenos Aires: Bambalinas. Discépolo A. y R. J. De Rosa (1969). Mustafá (1921), en Obras escogidas, Tomo II,

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Aires: Bambalinas. Gola, J. y Medero, R. (1932).Gallego de ley, Bambalinas Nº 736. Buenos Aires:

Bambalinas. González Castillo, J. (1932). La noche de la revolución, La Escena Nº 716. Buenos

Aires: La Escena. Gutiérrez, E. (2001). Juan Moreira. Barcelona: La Biblioteca Argentina, Editorial Sol. Malfatti, A. (1927). Martorell, Magariños y Cía., La Escena Nº 499. Buenos Aires: La

Escena. Marechal, L. 1970). Antígona Vélez. Buenos Aires: Sudamericana. Martínez Cuitiño, V. (1928). El espectador, Argentores Nº 46. Buenos Aires:

Argentores. Medina Onrubia, S. (1914). Almafuerte, Nuestro Teatro Nº 9. Buenos Aires: Nuestro

Teatro. Sánchez, F. (1918). Los curdas, El Teatro Nacional Nº 7. Buenos Aires: Teatro

Nacional. Sánchez, F. (1980). En familia. Buenos Aires: Centro Editor de América Latina. Trejo, N. (1895). El registro civil, El Teatro Nacional Nº 8. Vacarezza, A. (1928). -

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5- SISTEMA DE EVALUACIÓN PARCIAL Los alumnos realizarán un trabajo escrito por cuatrimestre y presentarán, durante la cursada, informes orales y escritos. Se evaluarán los siguientes ítems: asistencia (10% de la nota); participación en clase y control de lectura (20% de la nota); presentación de temas (30% de la nota); trabajo escrito (40% de la nota). Los mismos serán tenidos en cuenta cuando se realice la

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evaluación final. 6- SISTEMA DE EVALUACIÓN FINAL: Examen obligatorio, presentación y defensa de una monografía sobre un tema abordado en el programa de la materia (extensión entre 20 y 25 páginas, con notas y bibliografía). Además, se realizará un coloquio final sobre otros temas del programa. 7- FIRMA DEL PROFESOR TITULAR O A CARGO DE LA CÁTEDRA Y FECHA

Lic. Soledad Herrera Dra. Marina Liliana Guidotti

Buenos Aires, 28 de abril de 2017